新片杂谈 | 10·胤祥·24年2月：柏林专题&维护私人生活。
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反叛影铃,我是印象我是波米

这个月的老友记啊和 23 年 9 月份那期一样是电影节的专题节目这次请到了在柏林前方待的其实比我还要久的印翔老师啊你听到老师二字大部分都是客气话但是印翔真是老师录完这节目一两小时之后呢还得去大学上课去所以今天这期节目相当于是请真老师来给大家免费上了堂课门槛可能确实比前面那些节目要高一些啊偏

也都是大家现在还看不到以后就算能看到了大部分人可能也不会看的电影咱们今天也换换口柏林上来就从 24 年柏林电影节的金熊奖达赫美来开始聊起那么达赫美呢是在内加尔一法国 80 后的混血女导演马提迪欧普

指导的法语和风语为主的《贝宁记录片》迪欧普呢一共只拍过两部长片《处女座大西洋》不仅是罕见的首座进嘎那主景赛的电影而且直接拿到了当年的嘎那评审团大奖第二部更是直接柏林金熊啊那这也是非洲题材电影继 05 年的南方

飞板卡门之后又一次获得了金熊奖都已经将近 20 年了当然这也是柏林第二年连续给到纪录片最高奖他是以虚构旁白配合真实影像的方式记录了法国归还 19 世纪末从西非贝宁当时称作达河美到走

26 件文物的过程记录片没有什么太多的剧透干净刚才我一句话已经说了这个内容了咱们就直接来谈谈这电影本身印象老师就看达赫美的时候我马上想到的是一个阿伦雷奈和克里斯马克当年做的一个片子叫《雕像也会死亡》

这个片子跟达赫美你可以认为它是上下级那个片子讲的就是殖民者从非洲盗走的文物然后在博物馆这么一个事达赫美相当于导演又拍了他们从一个博物馆装箱打包运输到那边拆箱然后又进了一个博物馆

我想到了另外一个文本叫这个美国队长 3 你记不记得里面他们一开始是找那个震惊武器的时候发现就是贝宁的展示柜里面那个武器是震惊引出后面一大堆什么瓦坎达非洲未来主义这一套现在学界就铺上去要写文章的这么一个事所以你看到也是有相同的场景博物馆

背宁文物各种毛啊什么拿仪器一看是震惊黑豹那个电影的主演就是这届柏林的评审团主席倪永傲这个文本比我预想的没有那么丰富与其说它是纪录片我更想说它是个散文电影文献方面可以做的再丰富一点但是他用了反人类中心主义的视角他是假设了一个雕像的试点

黄白氏之前达赫美王国某一任国王都会有一个人寿奇美拉的形象然后他被装箱搁在集装箱里面特别像棺材那个镜头比方基索斯基就拍过波兰文尼卡死了之后不是有一个盖棺的镜头吗相当于把棺材给盖上但是后面长达三四分钟的黑屏相当于是他从法国被运回了贝宁他做了很丰富的音效然后他用这个风雨

在旁边念这个旁白这个是非常有意思还有一个地方你觉得它是一个什么控诉殖民主义等等这么一个很概念先行的文本但是你往下看其实并不是因为你发现这些文物归国对背宁人民来说特别大的一个事周围大家载歌载舞但是你看到它的命运还是进博物馆因为这个雕像以前它是跟人民有联系的它被制作出来十几世纪的时候是搁在神庙什么那些空间里面的

但是你用现在这个博物馆逻辑它其实是斩断了它跟人民之间的这个连接回来之后它就不是它原来的那个功能了这个导演一句话都没说但是他通过视听语言他选的这些片段给你把这个意思就表达出来这文物归国这么大事儿背宁咱不得起个博物馆吗所以起了个博物馆博物馆不得装修吗又请了一帮小工在这装修你看到这帮装修工人就在这看这个雕像也很莫名其妙的

非常厉害他一直用这种边边角角的视角他就特别喜欢一个点说你看这些雕像当年都是国王博物馆开馆的时候来的不都是各种什么部落首领吗然后你看到他们有这么一个联系我说这个角度也不错导演从这儿他就进入了后面有一个很大的讨论环节就相当于当地大学学生们开始辩论这个辩论里面就把我前面提到这些话题带出来了

虽然现在我们已经不是法国的殖民地了但是我们辩论得用法语包括怎么对待文物这个观念其实都是从法国这边来的这个事就特别厉害了再讲理论的话其实这是意识形态国家机器它不是来统治你的这种工具而是说你觉得什么事情应该是这样的学校家庭教会法律思想立法原则这个东西现代文明观念考古

这个片子从我这整体肯定是非常过誉的

但是它和去年也被大家说非常过誉的《坚毅之旅》完全不同在你没看片子之前大家都会觉得好像纪录片不断的给讲好像是一种潮流了但你看过就会知道它们完全是两种不同的东西达和美是高概念先行的一个电影之前有人说这片子是什么假若文物会说话什么的这还不够具体

他最准确的高概念是观看视角的倒转因为从来都是人类去看文物达和美是从文物去看人

一开头在法国人类的视角还算比较多因为要呈现这些文物什么样包括说什么只叫 26 号只叫号码不叫名字这些台词都在说文物一直在被西方囚禁只叫号码而且是囚犯对吧但是就是印象当中来说从他们被装箱盖棺那一刻开始文物的主观视角开始

越来越多了影片也更多的去呈现文物的眼睛所看到的世界包括从他的眼睛看装修工人看当地的杂官显贵最后这个文物所谓灵魂出窍游走在大街上去观看大街上的非洲的民众先说优点的话有一些细节是不错的

比如那个装修工人的片段真正给文物安家的一些人在休息的时候就只能睡在地上包括有几个工人悄悄溜进到当时还没有完全开放的展厅甚至有些胆怯的捏手捏脚的去观看这些文物然后很快出现一个高层人物马上就把这些人给打发走了然后紧接着他所组结的镜头就是

达官显贵各个来道然后配上那种三流科幻用的音乐很多肥头大耳的人非常自信的去参观这些文物和当时工人们的那种捏手捏脚形成了鲜明的对比你把这些对比起来看你就知道这所谓的回归仪式对于贝宁人有什么好处包括开始随着盖棺的那几分钟的黑屏直接衔接的就是贝宁总统和马克龙会见的报纸开始印刷

报纸是什么一世是什么其实都是形象工程对吧那么这个形象工程和真正被边缘化的劳工他所形成的对比其实是这个电影相对为数不多的超越所谓殖民反殖民这个主题的优秀的显比包括午宴开始之后他拍了很多端盘子的服务生就这些黑人可能几百年前是给法国人端盘的现在只是换了一批服务对象还在端盘呢

把这些人和那些达官显贵的推杯换盏形成这种交叉剪辑这个片子八成还是压压回家文物哭播那种短视频就这种咱们短视频就已经输出完了的那种东西但它有一两成思辨超越这一套是在这些细节上

包括还有一幕就是他拍总统按理来讲你终于几百年之后赢回了这个文物这在任何第三世界国家咱们可以代入一下那你这赢回来这都是非常隆重的事情但是这个片子怎么拍它是侧拍不仅是侧拍它是隔着玻璃去侧拍甚至从后面去拍这个和最早提到的前面在法国时期尤其是那个国王在法国停留的拍法是完全一致的

都是隔着玻璃然后长焦从侧面去拍也就是说你在法国的时候镜头是这么去拍文物这么去拍玻璃后面的国王那个时期贝宁统治者然后我以同样的方法去拍现在的贝宁统治者

强调出之前是人看文物现在是国王隔着玻璃去看如今的总统包括也是在这一幕展现出来那种第三世界民众朴素的对于文物流失的痛心和他们终于回到祖国的欣喜若狂所有的朴素情感在这样一个又一个的领导讲话一张又一张的形象工程的报纸面前被统治集团所利用了

所以在这些镜头上你要说它有比我在故宫修文物这种偏的有稍微高级一点的地方确实不多但有这么几出如果说缺点的话那真是太多了比如说它这个文部的台词设计的其实非常中二

甚至还写了一个文物湖光你之前听到我们老提人物湖光这回来新鲜的就他讲开始的刚回到贝宁的时候他说这些文物不适应老家觉得回到这个地方也不再是我们原来的样子了

但是最后来了一段巨大的升华包括整个出窍到非洲的大街上似乎又在说什么我从未离开呀形成一种从不认同到认同的过程有了这样一种煽情式的升华

那这文武湖光一来就是把之前我们提到那些为数不多的思念性给抹杀掉了更多还是服务于歌颂非洲人民啊反执解执的主题啊还是服务于这个还是一种主题先行二来就是你这些所谓的文武湖光那还不是你人写的吗其实你本质上也是借壳去输出你自己的价值而且用的还是沙丘式的那种

我们说在沙丘里阴炎就是一种洗脑一种催眠

而这个片子他佯装这是文物主观回家的一种自白他本身就是一种催眠也就是说背后他还是主创在自己上下之

那这个我们就说的他和斗快里边这几年风行的什么文物那种病毒视频啊也就是文物视角就一堆网红在那模仿文物形象然后说自己被偷了啊被英法联军盗走了就跟那些短视频没什么区别啊我就之前看了一个有模仿那三菩萨壁画里的菩萨就那么一个短视频说我被大英博物馆分成 12 块给肢解了

最后还配了一个那种切水果的手游的那种 flash 咔一下就把那壁画都给切了切水果的特效然后就开始对着这屏幕哭

那你要说我们刚才提到这些所有的优点说这是一个文物视角纪录片人家切水果了这三菩萨壁画不也是文物视角吗说你这拟人化什么假如文物会说话这不抖音这快手也是拟人化的文物会说话吗说你这是殖民运反殖民框架人家不是也是反殖框架什么拖纸什么现在电影圈不是好多什么拖纸报告拖纸牛奶

这特别多嘛这很难嘛这个很高级吗如果

这种表达在抖音快手现在都大批量的成为病毒式的不断出现的话那为什么还需要一个柏林金熊奖呢这是首先我觉得它过誉的地方反殖民这套框架的东西已经烂的街了印翔刚才说人家左岸派拍的那些东西那是什么时候的作品五几年的作品那个时候甚至是需要勇气的那个焦像会死亡在法国一度都是禁片所以

那个时候拍这个东西了不起有勇气现在都多少年了还论述什么托纸解纸半纸牛奶简学都不说了那算不得已经都民粹化了斗快全是这个甚至都各种永乐大典了

你在这个意义上说这个片子其实只不过是用一种非常美丽的外观包装了一种陈词滥调我不是特别同意因为他视听其实还是非常厉害的这个上面是很动心思的你说概念先行这一定概念先行这是没有什么事比这更概念先行了就是被您文物回国这个事情我能引发出什么议论来

他确实是有很高的艺术价值的一般导演肯定不会想到从文物的这个角度我最后反思到殖民不光是掠夺文物解职也不光是说把文物归还给你而是我们得反思到殖民这个历史怎么塑造了我们的思维那个辩论会虽然也是挺直白的但是你说他这个利益绝对是天花板级别问题就在于

60 多分钟的片子它有多大的空间可以去展示呢所以这就提到了是不是短就是问题短当然是问题你看辩论后那场很牛逼反思了西方文明的思想体系包括印象提到的博物馆体系就说今天第三世界的一切文物观文化观历史观都是西方文明所形塑的哇你听起来这个结论似乎相当有启发性可是你一旦把

对文物观质疑落实到最基础的这 26 件文物身上可能最直接的一个问题就是 OK 从法国到贝宁只是从一个博物馆到另外一个博物馆没有本质区别那请问这些文物不放博物馆放在哪呢文物的折旧保养这些不需要考虑吗我倒不是说对于博物馆体系的拷问不重要相反是这么严肃的议题

你就不能随口的提两句你比如很简单的方向就是博物馆体系与保险业的关系你看展多了就知道有些非顶级的展览经常都是真假参办我刚才提到那个三菩萨画之前有一次说回到河北他回到河北就不是大英博物馆的真品是临摹品

就是为什么国宝不能回家 政治原因肯定是一方面但往往借口上就说运输过程怕把文物给弄坏了而如果担心这个肯定要上保险我们这一旦借债 一旦牵扯到这些东西一定就是越价值高的文物 保险费越高出不起它就不敢运所以高额的保费往往是文物交流的一个非常重要的阻碍因素

那么你再往这上面去挖掘保险业来自于哪来自于西方的金融业对吧那就是资本主义最典型的一个议题方向的一部分所以你不是不能照着这个方向去逼判但是这篇子 60 分钟完全没有涉及到这些东西你只是随口说一说蜻蜓点水

你从文化方面也一样它也有一个细节其实单看是不错的就是它详细的介绍了其中一个塔状的一个当地的文物强调了国王在中间的非常明确的统治者为中心然后国王是所有雕塑人物当中唯一一个在雨伞下面的就凸显出它的特殊地位旁边就是仆人它那个塔有很多层下一层甚至还有奴隶那么也就是说像这类文物它背后的历史

不仅有文明的骄傲同时他也代表了不公这个片子有这么一两笔是好的但是他没有把背后的历史更多的去说清楚其实达赫美这个国家他在历史上除了被法国殖民在更久远的时期他在西非这个区域他的角色是不光彩

他长期是在全球的黑奴供应链里是供应一端非常重要的一个国家也许类似于越南或者泰国咱们当年提越南提南小坝就是这国家你看北京完全一样都是被法国长期殖民过对吧你说他是跟法国人跟美国人做斗争甚至更早以前还打过蒙古军队他都赢了

但是之前之后甚至他在一边从这些侵略者作战的时候他也一边在侵略别人他也在一直欺负比他更弱小的国家

你要说咱们彻底反思这一套涉达的体系彻底的去反制那你今天也就不应该只当自己是受害者你也应该把自己当时处在黑奴供应一端的这个身份给说清楚对不对包括你的这些文物所呈现的其实全都是王侯奖项哪一个双手不沾满鲜血呢其实去年在大陆就上映了一个关于贝宁的电影

就叫《达赫美女战士》那是个好莱坞电影是按照女黑豹的形式去包装但是那个片子在北美就被抵制了就是因为刚才提到的达赫美的王室长期在那个时期是从事黑奴交易的买卖而美国黑人好多是黑奴后裔的组织机构当时一看这个片子这么去美化达赫美一下就炸了

就说你在里边吹你怎么杀法国人我不管吹黑女怎么能打我也不管但是你美化达赫美统治阶级你这就相当于在我们组上坟头蹦迪啊所以后来那个片子也争议非常大包括最后铺接铺的也非常惨你回到这个片子也一样就里边那些文物大部分其实都是当时王侯将相的形象工程跟今天的这些回归仪式的总统讲话没有什么本质区别

你对文物应该有至少的趣味那么如果它现在成为历史的一个活化石见证的话文物除了记录文明的辉煌是不是也记录了有些文明的原罪呢那这些的反思在哪呢我还是那句话如果只是单纯的骂西方当年怎么欺负我们怎么殖民那么 OK 我刷刷抖音快手看看那些永乐大典唯史论就可以了

其实都是我举的几个方向例子而已更重要的是你要把这些问题谈清楚

花 60 分钟是绝对不够的刚才印翔说了 68 分钟里还有长时间的黑屏而且不止一处大家如果看的时候可以数一下 68 分钟黑屏加起来七八处将近差不多 10 分钟了这有效的影像基本上就是一短片体量 60 分钟以下三大的长篇单元就不收了所以你扣了片尾字幕扣了这些黑屏这就是一短片

你以为它能有多深呢所以这片子在文献价值方面也思辨性价值方面就是搞笑我还是始终认为这个片子进主题赛有点过于但是你考虑到迪奥普上一部起点那么高 1 月 2 几号看首发阵容我就能猜比赛结果

那个时候就公布了两件事一个是主席是黑人女演员还是非裔的片子一看里面跟非洲有关又是女导演的片子你就盲拍就行了对我们一直在强调一件事情入围是靠实力但是获奖靠运气因为你涉及到这个小兵士团到最后大家肯定是一个互相博弈的结果我就接着一强刚才的话讲他

让非洲女演员尼永奥让她来当主席这完全不是表面上政治正确黑人女性这么简单有几个渊源必须得给大家在信息上介绍第一就是这个演员啊她在 19 年主持了英国非常有名的公共第四频道拍的一个也是纪录片就是

就叫《尼泳奥与女战士》其实就是刚才我提到那好莱坞的达赫美女战士的真实原版纪录片他自己还亲自前往贝宁去探寻了那部落的这么一个全女性的一个战斗班里这个全女性战斗班的确实是历史上确有其事太厉害了

如果想一下柏林在选谁当主席的时候他必然知道这些履历的这不简单就是柏林总监来定的这是非常关键的一点第二就是林永傲也长期从事文物保护和野生

动物保护这两样公益大使的职能当然现在西方的这些明星确实多多少少都承担这些左派议题的都得挂俩但是呢他选择的这两个大使挂名方向就是一个文物保护一个野生动物保护这个待会儿另外一个获奖电影就能提到关联了所以基本上能明确的是从入围主题菜的片子甚至到最后的获奖名单都

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其实反而是一个中庸的而且是逃避更紧急议题的一个选择现在在西方最紧急的议题看奥斯卡你也能看出来就是他以冲突所带来的所谓对于巴勒斯坦被压迫人民的声援这是现在左派控制的西方舆论场最紧急且最重要的议题

那么如果说把左右再放下在整个世界来看那当然还有俄乌议题当然这是这两年持续重要的一个事情至少尾巴和俄乌这届有一个什么特点这些电影全都没进主竞赛我们在柏林前方举办的波兹坦广场

隔三差五就有巴勒斯坦的抗议随便说扫个人们电动滑板车我说这前面又来了一堆人举旗子就太常见了今年就在德国这边主要就是巴勒斯坦议程德国他因为有犹太人屠杀的黑历史所以德国的主流舆论是非常担心因为过度支持巴勒斯坦而被扣上反犹的帽子

包括最后你看这个颁奖礼有一些获奖的片子的主创支持了巴勒斯坦德国的主流媒体评价都是褒贬不一的他们非常怕被扣上反友的帽子所以你在尾巴的问题上站哪边都里外不是人怎么办呢这节柏林最典型的方法就是我都躲这一题我一样人都不参与尾巴两个长篇

四个乌克兰长天全部被发配到了其他的单元当中主竞赛一个没有俄乌现在什么问题呢就是说这个议题他经常被极左绑着去骂双标说尾巴我躲了但是乌克兰呢我让他进俩主竞赛而且你进了可能就得拿奖吧那么大家都会说你看你双标为什么俄乌你这么重视包括去年柏林还弄了蓝黄的小徽章什么的

怎么你这届怎么就没有就现代也有这样的骂声就双标的这种闹的是不绝于耳所以你就明白无论以巴还是格乌在这届柏林这儿通通没进主题赛这就是在躲这个议题所以你再回去去看达赫美你在热点全都不表态全都装死的这个情况下怎么办我总需要给左派当道的西方舆论

交一个你们挑不出理的作业我这作业是什么呢非洲反殖民体财又是扮黑人的女导演去拍的这你没话讲吧但其实他是躲事他把紧急议题全都躲开了另外就是他和柏林这几年的人事变动有关系这一届是 19 年开始的所谓短命总监

卡落的最后一届了而且早在这个电节开幕甚至选片公布之前新主席的人选就已经宣布了相当于这一届柏林的话事人其实是典型的看守主席的状态那么呢

在这样一个状态下他肯定是但求无过平稳过度的这么一个心态所以你也能看到他在这么激烈的议题交锋的热点情况而且确实也有这张电影出现的情况下居然选择了这样的一个电影你说文物回家这事重要吗它至少非紧急这是一个西方国家长期的赎罪券议程

你要是第一次去柏林这个城市大家作为游客肯定要去博物馆倒那里边现在最牛逼的新博物馆它的镇馆之宝最著名的纳夫迪迪半身像就是从埃及骗来的埃及政府现在还往回要呢每一次撕这个事一问博物馆策展人就说这个决定权是在德国的文化部部长手里

你知道德国文化部就是柏林电影节的主管单位我必须得说三大电影节最大的金主其实都是对应国政府柏林林尼斯卡纳比例最大的就是柏林所以这也是有时候会不断强调说柏林他的政治属性比较明确的其中一个原因当然人家自己也写得很清楚电影节就是由德意志联邦共和国作为唯一股东

的柏林联邦文化活动有限公司主办他是唯一股东所以这是一个百分之百的官办电影节只是因为德国他不属于威权或集权政体所以我们不能简单的理解说颁哪个奖都是肖二慈都是德国总理指定的或者文化部长指定的不能这样说但是你哪怕从一个金主的角度去理解

柏林的主席是谁选的是德国的文化部部长去年带队去选拔的也是他来公布的所以注意我的说法是关键议题上他其实往往反映的是德国主流甚至是德国官方的意见所以如果你给了一个乌克兰的电影或你给了一个以色列的电影巴勒斯坦电影这个当然会被视为一种半官方的表态这是毫无疑问的一件事情

在这个方面你可以看到这届柏林出于我刚才说了这么多原因他选择了一个绝对非紧急但是又能堵嘴的议题就是非洲文物回家特逗西方媒体当时赛后采访标题都是什么导演再次呼吁马克龙尽快让其他的文物回家因为这里面提到一个信息点是他拿了人家几千件只还了 26 件这次呼吁马克龙把其他文物赶紧的还给贝宁我就想我说你得过

自己还有这些问题然后你们现在直接说你看法国人也偷了这么多本物赶紧让马克龙还我就想这其实完全是一个赎罪券议程这次把他出来去做更热点议题的一个挡箭牌所以我觉得这个其实是议程上中庸的选择

紧接着我们赶紧让印象来聊一聊评审团大奖旅行者的需求他来自韩国的洪长秀导演影片的主演也是大家非常熟悉的法国白人女演员依莎贝拉 于佩尔这是于佩尔第三次和洪长秀的合作也是洪长秀第八次入围柏林主竞赛的第五次拿奖洪长秀已经拿到过两次评审团大奖一次最佳导演奖一次最佳剧本奖他电影的主演金林希

首先先说明我是红长袖粉丝非常喜欢红长袖的电影但是我非常不喜欢这部

我最后其实有一个观察洪昌秀片子看的越多你可能越不喜欢这部片子你对洪昌秀也得做个历史分歧 05 年他有一部名作叫剧场前剧场前以前算一个时期剧场后他就发明了一种玩结构的方法各种登峰造极结构上面非常玄妙像大家耳熟能详的在异国这个片子跟在异国就很息

也都是于培尔在一国然后三段式而且它有一个玩法就是相同元素在不同段落中的重新排列组合这是阿兰罗布格里叶欧洲特快车那个导演当年最爱玩的这么一个方法这个片子也是三段式前两段就基本是个高度重复让你以为于培尔类似那种骗子骗子骗子但他

他这次有一点变化他的第三段的重复其实也是一个重复但是他那个变奏就特别大他其实是一个法语老师先去教一个女孩后来又教两口子他那个话术是一样的问的问题也都是一样的他为什么要来教这个课呢是因为他要挣钱养他的韩国小男朋友他跟

这个韩国小男朋友的这一段相处呢就完全做了一个镜像式的反转所以这个还是挺高级的包括里面他又有点梦境啊就各种小趣味啊洪长秀第二个历史分歧你基本上要分在跟金密奇开始合作从 2017 年开始他就走到了一个我把它叫做超低成本制片拿个地位就拍了制片编剧导演摄影配乐音效都他自个儿做六边形战士于贝尔采访说一度剧组压他五

这就是当年侯迈那个配置这个超低成本它就一下子解放天性所以你看为什么 2017 年开始红长袖高产四母珠一年恨不得拍仨片对就这么来的然后就是小趣味特别好这次稍微有一点新的它的第三部分不像以前它重复结构那么严整我们说红长袖粉丝叫鸿门鸿门大弟子就是国立艺术总监已经卸任的这个卡罗所以为什么每年红长袖拍什么的都选在水中是实在是那篇的

太挑战了但是我觉得在水中反而应该进主题赛就那全篇虚焦那个片子发到预见难远了对对对其实是非常值得讨论的片子但这个就是

哎呀算了吧我把红长袖 31 部长篇加三个短篇全看了所以你知道我为什么对这个片子意见挺大红长袖的片子我觉得特有意思那一般我们在说推荐的时候都说哪怕有些在其他渠道能看到但是啥啥片必须刷大萤幕一般都会这么推荐对吧但是如果有一个反过来这个片子你可以去看甚至欢迎大家去看但是最不适合大萤幕的就是红长袖的这个旅行者的需求就包括

包括我们这次挑的这个剧照你可能仔细点开大度一看货怎么这么模糊这是哪的 爆风影音截图是真不是这就是它标准的官方剧照最清楚的了分辨率连 720p 可能都不到哎呦我天哪 整个这电影在大荧幕上越大的荧幕观感越差所以说这片子首先的一个缺点就别在大荧幕看

哎呦全程这篇的堪称是过度曝光大展示片就是你要看不会拍电影的人拍的技术瑕疵大概能到什么程度看这个片子就能差不多看出来了整个全程的光斑展示而且光斑是怎么样影响到主要人物的面光甚至是恍瞎观众狗眼的这一片子里边完全作为反面教材给你从头到尾的示范一遍从开始户外的第一段那 poa 啊就是第一次鱼片尊者开始行骗啊

在那忽悠弹钢琴的小女孩他们是在户外阳台上聊吗就是属于那时候合影的时候故意给别的人照特别难看的那种什么十大猪队友拍照方法这里边全有也不知道那女演员怎么得了这红长袖了可能你不是金宾喜我就可以随便拍了那脸全是大光斑没法看

哎呦这整个所有这个片子有窗户的戏由于外面有阳光嘛都形成亮脸的大片光斑以至于这个光斑会绝对影响和转移观众的注意力有学摄影的听众没有啊你一定要看这个片子啊这片子所有的风格都是你接下来要注意的错误或者反过来说也可以你们要避免的错误都是现在人家红长袖的风格

包括于培尔吃寒餐的那一段由于所有的面光为零只要不是大特写再加上它分辨率极低你根本看不清演文表演

甚至脸就是黑的注意到于佩尔就行骗成功之后他去吃韩餐那段了可以完全看不清表演细节我觉得我们在世界上最好的电视节它的放映条件设备这些没有任何话讲包括简忠老提说哪怕 2D 亮度都不够柏林亮度绝对够这就是导演的问题这个片子就是特别不适合大英

越大就清晰度越差包括后边他跟他那小狼狗俩人踩那个什么在测血压也不是什么来就测那种血压的东西我以为他俩人都穿着丝袜呢我还说这男的穿丝袜这是表达什么意思仔细看发现没穿着丝袜完全是因为这个画质太糊哎他一糊形成了一种肉色丝袜的这种质感我去

这就是最反大一幕的电影就是这个《红长袖》这部所以我说他最大缺点就在这但是即便是在这么差的情况下我也得肯定一笔这鱼妈的表演你注意到他在 POA 时候的这个一举一动因为你第一次看的时候你不知道他第一场对话他是尊者他在骗人后来你再仔细去想的时候你就注意到他在对方弹琴的时候表现出的心不在焉其实是一种表演中的表演

就是他要演出让对方角色看到他是心不在焉的为啥之后我好 PV 你就我要告诉你你的这个弹琴的段落我并不在意包括

包括后来那对夫妇里老太太跟那弹琴的时候他也说哎你这有烟吗我就要表达出一种对你的心不在焉之后我再去 PUA 你你弹琴你真的走心吗对方一下说是不是也确实觉得我弹的不怎么样这才开始心虚这是他的套路所以表演里的表演这种

太细腻了再有就是说你看啊你刚才淡了那么半天达和美什么殖民脱职啊解职反职啊说这些东西那么你看你这二等奖给的这不是洪长秀老常客吗对吧这跟反职什么有什么关系吗哎我告诉你还真有关系这一步的洪长秀你要往这个方向去理解或者至少人家那黑人主席的理解方式他真的能从这方面解读出东西来

很简单一个道理就是印象提到的第三层的最终的 POA 就是两个妈之间的 POA 前面于培尔骗的这两回

一想给大家捋的非常清楚但是它真正的细糊是在第三次第三次实际上你既可以理解为这东亚妈实际上是鱼片的一个梦还有一个方法就是东西方文化这个对比很简单它这里面有大量的对于韩餐符号的使用这在洪正秀之前的片子里面有非常多

但这里面比如说吃喝米酒这样一个细节就是于佩尔不断的在说你这有米酒吗人家都问他你要不要喝红酒你看这就是一个文化上的你是法国来的白人女性对吧我这可有好的法国葡萄脚步

我作为一个法国白人我要跟你们拉近关系接下来我骗你们钱对吧我问你们的是米酒显示出我怎么样去跟当地人打成一片包括最后他跟他的这小狼狗俩人互吹的时候也说哎呀我特别喜欢你做的面包对方说我特别喜欢你办的法式沙拉你看面包沙拉这都是小狼狗对于白人餐的一种向往和崇敬

但是最后他那东亚妈一回来前面他东亚妈在那开始情感绑架呀开始质问他女朋友到底为什么选这么年龄大的如何如何这小孩都不为所动到最后直接我做一个韩国泡菜做一大酱汤立刻小孩狼吞虎咽在那吃

包括你到最后看一细节就是于培尔在外边闻他一闻就知道输了对吧输了我就该干嘛干嘛去所以你就可以看到他这里边其实有大量的对于韩国文化和西方文化的对比

于佩尔所饰演的这个决策在东亚利用自己的白人身份优势得以在韩国骗钱对吧所谓上他当的那些人尤其是后边那对夫妇按咱们简中的好多人这民粹的观念牧羊犬嘛对吧都是首先像个白人文化然后才让人家有这个骗子空间对吧另外一方面你看到于佩尔自己他也有非常多所谓文化农用文化转移的符号其中有一个我觉得倒是可能

柏林评委没看出来但是就基本上韩国人一看就懂的就是他里边其中重复两次读诗的片段一个就是书库里面那男的在念完诗之后在那石碑下边磕头完了那哭还有也许是梦中存在的一个片段就是在韩国的公共图书馆前面他看到诗然后对方要求他用这个西方的语言去念出这个诗这个诗的诗人是我们谭颖诗人介绍过非常有名的诗人尹东柱的诗作

但是你要分辨率差点可能也就溜过去了这细节但是起码韩国人这一看就懂甚至这尹东部还跟中国还有文化归属的私者呢因为中国判定他实际上是中国的朝鲜族诗人韩国人说这是他们的所以你就可见他为什么在这种事情上特别不容易破防啊韩国他一个跟李顺臣一样非常带有韩国民族独立

精神图腾性质的这样一个诗人在这里面反复的被于佩尔用法语不断的进行文化挪用

所以他在这一方面还真就和达和美真就和这些左派叙事是一脉相承的包括其实最后你看到的所谓两个妈去争取这个小男孩的这个情感认同本质上也是一种民族认同其实最后就我们说那句话什么中国心中国梦吸引力都不如中国味

对吧就你到海外你说我再怎么在思想上不看锦中世界如何如何你可能还是闻见中餐的味儿还是受不了这就跟里边他这两个妈的对比是完全一样的于妈最后输的是这儿但是有一点洪昭秀很有意思这个可能西方这些评论也看不出来就是他其实对于东方文化

他也不是完全就肯定的就说在东西方大赛我还是肯定咱们韩国民族主义他可不是这样他里边有一个非常高明的这个 PUA 的进阶关系就是你看前面啊于佩尔的 PUA 终究还是一个表面上的忽悠套路

对吧属于走慎的套路你看到最后东亚妈那一套上来先质问先愤怒后来发现自己的儿子对于妈的愤怒熟视无睹之后马上切换一频道开始哭这一怒二哭三唱跳就典型的我们说这个东亚家庭的这个情感绑架模式就来了

就开始哭我就说妈对不起你啊妈知道你是因为妈不在你身边所以才故意选了一个比妈年纪还大的女人这些我都特别理解开始跟那嚎嗒这时候你就看这小孩都有点绷不住了啊到最后就刚才我提到了哎这泡菜大酱汤一扇哇操韩国

各位你这个撑不住了吧你嘴上口弦提正直天天说我喜欢吃白人餐喜欢吃沙拉如何如何真把大酱汤放在你面前把泡菜放你面前全跪最后在那吃所以红茶就是这段非常狠就是你白人那一套再 PUA 你也只是走甚的东西我们这走新家走位

对吧只是说呢我们觉得过誉的点是在于啊就这些东西还用得着你红长袖拍出来吗我们春节回家谁穿着亲戚直接就亲身体验了对吧有那催婚的有那催着要孩子不都这套吗开始先质问先怒看这不为所动之后我开始

打情感路线我开始哭声泪俱下妈知道你在海外一个人都苦最后咱们来这做菜的路线中国味韩国味我们上这这种 POV 那是你们那套白人的东西可完全比不了

所以他真正这个片子有意思的地方反而就不是红长袖原来那套所以我非常认同印翔说就是你要喜欢他原来那套东西的我觉得你未必喜欢他因为这个结构特别简单

包括最后他那其实是一个梦对吧他不断虚交去找于佩尔躺在那的这个躯体所以他就暗示其实刚才发生的一切是梦这些在他之前作品都屡见不鲜这个结构其实是相当简单的但是因为有于佩尔嘛他有一个白人的一个闯入者的角色出现他有了更多文化上不同的地方所以这个是旅行者需求可以去观察的

但是我还是那句话抢不到票真的不用勉强这个是一个反大一幕的电影我觉得除了表达卡罗对红长袖的爱我觉得也表达不了什么

柏林不一样的是他的第三重要的奖项是评审团奖叫做帝国这个电影是由法国白人男导演布鲁诺布蒙所指导的法语喜剧片它其实就是一部专门恶搞太空歌剧的仿讽电影哎呀我太喜欢这个片子了我给打四星的说白了就是一个我刚听了节目就鲁运子讲的那个是乡村爱情版的杀青就这感觉你知道吧对

他是法国农村版的星战哎呀把我笑的呀一本正经的胡说八道表演之业余找的我估计是不是就是当地农民还要骑个什么白马大家就煞有介事的在那里演光明这边黑暗这边还包括飞船的那个设计什么飞船上面顶一巴黎圣母院红长袖的片子和这个片子是现场观感最好的我看媒体场上大家从头笑到尾比方说你演这什么西斯是吧黑暗方穿衣服

帽衫这帽子一戴你就西施武士了我的妈呀包括正方那个男二号长得就很像楚巴卡呀他音乐全程恶搞汉斯资门星战九部我都看过所以他很多梗我是能接入的看这个片子你要能得到这个乐趣把星战先看三部吧看沙丘也行啊但是我非常喜欢他这个煞有介事感有一点像那个听波米聊过速度与爱情那么屁大点事你那配乐就一本正经胡说八道然后等你把

那些东西拆掉之后这个东西它的荒诞性就出来了我给它三等奖它就专门写了我们是要表彰创新的给它一点毛病都没有这是一个从电影本身质量来讲这里边可能最糟糕的一个片子但是是从给奖上最有突破的一个给奖给奖里边的最好的

但是可能是从评分里面这要是最低的这个片子呢它非常适合配合当下的沙丘来观看其实最像的一个男一号长得就特别像大卫林奇版的沙丘啊

的男主角也就是后来演蓝丝绒的那位我们之前聊大卫林奇版杀鸡就谈到过林奇写点的那种脑洞放在一个他不适应的好莱坞的环境内他做出来那些道具的那个质感和那种不自知的那种荒诞性和写点气质

其实就是杜萌故意要拍的这个东西他跟沙丘的成绩关系是在这太空公司我们知道他的一个特点就是他其实没有特别硬核的这个科幻激励他把所有的这些音乐摄影东西你全都扶去之后他就是国家家

他就是乡村爱情他把这个本质通过一个反讽编直达了杜猛还干了一个什么事这事也特别厉害就是他很多那种近景特写他就用绿幕在很多毫无必要用绿幕的时候用绿幕这就是视听语言级别的反讽但是

我也得说这个片子相对于我在嘎那肯定过他的马鲁特那个是仿佛末片早期的搭档侦探片这个片子他刚才大家提到的这些非常好玩的高概念其实称不了一个长片尤其是在现在一个民音文化

梗图文化就做一个城市一广片已经够了咱们就还是拿《沙丘二举》例就这次跟周楚初三害在大陆一块上映因为有很相似的地方都是把人忽悠全了都有这种桥段所以就直接有这种恶搞博主就把保罗做成了一个周楚初三害就是说我看到了你的过去我念出了你们每个人名字做了一个混截这其实现在一个

up 主就已经能承担了我们说上个世纪仿冯电影包括有凯文史密斯这种迷影文化我用这种什么疯狂电源去消解星战这是因为那个时候网络视频这样东西并不发达

所以我也确实在思考现在如果你单纯把仿仿就把这个作为一个它的核心概念它作为一个严肃电影的一个独立体的必要性还有没有这也是我对整个所谓大家最近老在谈到原电影的一个比较大的怀疑对于电影本身的结构和挖掘这个其实放在现在已经比较充分的网络文化时代

他是不是还有再拍电影的必要性这个其实是我现在反而对于这样电影有点去脉的地方而且他的恶搞前 2 分钟看的很嗨什么光剑这种东西瞎逼打前 2 分钟

我明白你意思之后后面其实就还是这些东西它就是适合一个二三十分钟的东西所以后边其实反而这个电影的观感别看主经赛那么多所谓的比较闷的作者电影我其他电影我没困这个电影到后面我看的困的要死

就因为你的所有恶搞前面我就都知道了就是这些他作为一个独立电影可能相对比较薄弱也是他的口碑不高的一个原因但是他在冒犯性上确实这就是他给奖给的很好的一个地方那

我之所以提到所谓的冒犯性还有一个非常有名的事件这个片子其实最早是邀请了一个非常有名的演员就是《少女图》的女主演阿黛拉·哈内尔

但是呢哈内尔他在读完了剧本之后直接高调的宣布他退出了这个项目他说这个电影是厌女的就有各种政治不正确的地方发表了一个慷慨激昂的声明退出了这个电影的项目当然我也知道他退出电影圈为了抗议他认为现在电影圈所谓男权中心啊等等这些不公义他就退掉了他

哈内尔声明还说这个片子是全白人阵容说这个片子是种族主义所以想先问问一想你觉得这个片子在这方面有这样的问题吗既然他要拆的就是太空歌剧太空歌剧本来里面的女性形象也是被凝视的刻板的所以你这么做是对的但是我猜是不是找哈内尔演的是跟他做爱的那场戏是有点惊到我了前面也没有破

突然俩人就开始野战了一言不合对对对带回太空歌剧里其实也是差不多只是因为可能大家 PG13 没有这种段落而已你要反讽这个形式那太空歌剧的这一切东西你都得带上我这么搞笑的把它再演一遍它的这种东西就已经不攻自破了我觉得这在艺术片的范围内作者电影的范围内这是对的但是他这个抗议他说这个本子厌拒我觉得也没毛病对

其实这个事就是为什么说这个片子可能是这里质量最差但是奖项却是这里颁的最好的原因了就《动盟》这个选角其实和这片子风格一样就他选哈内尔

肯定是憋着坏的 肯定是去调侃甚至是讽刺他最成功的作品就是《少女图》 肯定是有这样一层这些我觉得没有什么必要去替他演示这个本身就是他创作风格的延伸他永远有一种玩世不恭 类似于拉斯风就是很多人他们只敢调侃保守主义 只敢站左骂右

但是像杜猛这样的像拉斯风这样的人不是我他妈谁也不占

我谁也都敢骂这种冒犯精神本身我觉得是最难能可贵他们特别像十年前发生的查理周刊也是法国嘛就查理周刊所代表那种老自由派的那种精神就是我调侃一切嘲讽一切那宁可我为此付出生命对吧而你要注意这跟现在身份政治议题下东西方都

都有明确不能开玩笑的边界完全不一样就嘲讽本身在他们看来就是应该不设边界就是应该左右都可以调侃的

所以在这个意义上 柏林这个奖给的是非常重要你必须要去继续鼓励敢于冒犯一切的这种查理周刊精神你知道杜猛还抄斗 最后给了他这个第三重要的奖案还不小结果他还用了一段 AI 合成的获奖感言去领奖等于继续在调侃 继续在犯贱

尤其是在拉斯风因为得了病可能拍不了戏我觉得这可能是为数不多继续在这一方面能继续前行的导演了特别重要这是站在导演的角度那你站在演员就是这位哈内尔的角度来讲其实他的选择也没有问题

演员本来就有接一部戏或者不接一部戏的自由在给剧组带来实际损害之前我就干脆先行退出话情界限这是绝对无可厚非的哈尼尔甚至都不用去强调自己退出的理由是什么就你是因为这个片子太白还是太难退出和你因为哪怕比如说今儿一算命的告诉你说这剧组天平座的人太多

你得退或者说数猪的人太多你得退这个退出理由都没有本质区别都是个人选择当然也就不存在说哪种理由就会比另外一种理由更伟大或者更落后我们只能希望以后哈内尔去到社会活动家的领域成就会更大一些吧

最佳导演奖这个可以跟刚才提到的金融奖连起来看最佳导演奖给到了一个叫配配的电影它是由多米尼加拉美裔的男导演内尔松阿里亚斯指导的西班牙语非洲多种语言混合的哥伦比

主要讲的就是一个河马的灵魂为第一视角的电影去看待自己和自己的父辈是怎么样流离失所最终又亡命天涯这个片子其实我觉得可能是最该给金雄的之一我明白

为了准备这个节目还专门把导演上一部看了一下又搜了一下这个新闻这个片子里面提到的哥伦比亚野生河马的这个事其实是国际新闻哥伦比亚大毒枭巴布罗埃斯科巴他特别有钱了以后这人就特别爱烧钱然后自己给自己盖了个动物园花高价从非洲弄来了四只河马

它被剿灭之后河马在动物园里一度是被政府接管了一下但是后来政府觉得也维持不了动物园就荒废了河马就跑了现在河马已经在哥伦比亚野化了发展到了 150 头就成为当地遗憾因为你这是入侵物种非洲

非洲原产的河马到了拉美没有天敌各种祸害你要不要给河马做绝育手术啊人手一说我怎么跟河马做绝育手术这把四五吨重是吧然后大家就在那讨论什么胃避孕药啊导演拍的就是这个事他这个文体又是一个类似散文电影的文体跟

我们一般意义上散文电影又不一样它有虚构部分有非虚构部分来讲埃斯科巴这个河马你是不是得先讲这河马怎么来的前面就会有大概半小时讲非洲这个部分白人去参观野生动物园什么非法偷猎野生动物买

买卖运输这些事然后到了南美文本就变得更复杂了一方面单从河马这条线最常解读的角度就是说他是在讲殖民主义你看到美洲的黑人和这个埃斯科巴的河马一样都是从非洲运的这么一个段落也是黑屏这个片子最有意思的就是他跟达荷美撞梗佩佩也是用非洲当

他解释了他的名字来源就是我先看到了西方的动画片佩佩是被赋予的名字这又是一个文化梗了

如果他这个音效上面跟达赫美都很像就是加了一个很重的混响的这么一个男性杀求阴阳的声音对对对大家能解读出来殖民主义这条线但是这个片子最妙的一点比比都在写河马但是你每一笔都在写埃斯科巴比方说河马之间的代际争夺河马的领地意识很强之间为了领地互相争斗跟

当地造成了伤亡所以最后要被剿灭所以它里面有一个最重要的点就是那里面那白屏然后有对讲机那一段出现了三次我师弟看过独销他就说这个东西其实是埃斯科巴被合围的时候的那个通讯他又把它重演了一遍你从这个角度来看那里面比方说他提到一个埃斯科巴向美国贩卖可打印每年造成 4000 人死亡

后面他就翻这个梗就说河马这种动物一年会造成 4000 人死亡 4000 人扣上了没有那么多在哥伦比亚其实没有造成任何人伤亡然后在非洲每年 500 人死亡他就是把这个河马当埃斯科巴来写这个里面他有一个佩佩和巴布利托争斗巴布利托是直小词对就是埃斯科巴里面还有各种各样把河马和埃斯科巴建立起联系的方法比方说最后美军雇佬

顾问就说第一枪必须是我开当年埃斯科巴被剿灭的时候也是美国顾问说第一枪得我开那么这个就太厉害了明着写一个事挺清楚的但是你发现他每一条都在说埃斯科巴这个片子也会有些问题因为它太像个动物世界了中间有些地方就跑得比较远你容易抓不住重点我觉得一句话介绍这个片子其实大家有没有记得大魔王演的女指挥家的电影塔尔她在最后其实有一个梗

就是塔尔已经被下放到了东南亚在参观当地的时候他把手伸到了河水里面大家就说你不要这样做因为河水里面是有鳄鱼的那为什么有鳄鱼呢是因为原来马龙白兰度他们好莱坞拍片子的时候

为了片子里有鳄鱼的出现就在当地的河里养拍完这个片子之后从此在菲律宾的这条河里边就开始有鳄鱼了也就是说因为好莱坞大明星要在这拍个片子就对于当地的生态环境带来了这么大的甚至是恶化的改变整个佩佩这个电影就是把塔尔最后的这一句话给扩展成了一个长篇它的优点跟缺点也都可以从这句话来出发在我看来比达河买药好得多的电影

但是我想先说缺点大家去看塔尔这句话他其实有非常明确的主语的谁带来的是一个好莱坞剧组带来的是马隆白兰布带来的是一个西方美国白人对于第三世界的物种侵害的非常明确的例子在各方面都非常对位回到

不知道佩佩为什么我们说跟达赫美比这个片子要远远的手法要高明复杂各方面都信息量丰富但为什么最后给达赫美除了刚才提到的这个主席的血缘关系之外咱们从现实道理来讲这个电影的反殖民属性是不是也没有达赫美也没有刚才我提到塔尔这么直接因为很简单佩佩这个河马她毕竟是个真事物种物亲

不仅仅是个玉体他真的是有这么个河马他被打死了在南美当地就相当于是我们原来的什么周老虎热搜级别的新闻因为最后这帮人围猎完这个河马吧他还照了张合影照了张合影还挺美的就发上去了你想在现在的舆论环境动保护一看你这四个八倍红毯先生这个事马上就发酵了因为你这还不是说摔马

你这直接给人打死了而且你还非常炫耀的去围猎然后拍照所以这当时就巨大的一个影响了世界但是我们追根溯源这个河马是谁带来的它不是一个从西方世界由白人去带到第三世界带到哥伦比亚不是的它是由当地的毒枭从美国的动物园偷过来所以它和那种马克龙你赶紧还文物

白兰露你为了拍戏往我们的河里扔个鱼导致现在我们都没法游泳你就和这些更直接的例子它对位不太上反直这个属性上它就没有这么明确其他方面反而是我觉得这个电影的优点就是它没有那么顺拐这是这个电影很好的地方包括

他这个文本远不止于此

这个是我觉得他又是遗憾又是他比达赫美好的地方所在还有一点从他的技法上来讲咱们都提到他跟达赫美一样是第一人称那我就想问一下如果就当成埃斯科娃大毒枭的这个比喻的话那是不是他的主观声音

他的第一人称其实反而是阻碍这个比喻叙事多样性文本的一个方式了他在这一点上也和达荷美有一点点竞争上的弱势达荷美是你要没有那个东西你就是一个汇编体的纪录片了你没有任何新鲜的地方但是

这个片子如果他就是一个被围猎的对象老白男队长家里全都是动物的头和一些典型非洲文化拿过来挂在自己家墙上的面具这就是个文化挪用者和文化掠夺者

他成为了最后杀河马的凶手之一这一层的玉体一出来我就去想那你为什么要去做河马的主观声音呢如果我们把这个主观声音消掉你就把它变成一个围猎行动就刚才印象提到的前中后这几个对讲机河马完全作为一个课题视角可能对于他执行这一套河马就是艾斯科巴的一个亡灵转世这个的比喻执行的会更加顺畅

因为刚才印象也给大家介绍它里边还配了多种的非洲语言对于艾斯科巴这个语体就有点偏离了它实际上是典型的那种有一类的好导演出的毛病就什么都想要我的表达太多了我是真的比达赫美复杂但是问题在于我在一个作品当中要把这些东西都放进去这个是很多作者导演经常出的一些幸福的烦恼的问题

顺便还说一句河马佩佩这个事多有名呢前两年也有一个引进到大陆的哥伦比亚小说《坠物之声》它也是根据佩佩被杀的河马案件进行的启发小说在当地也是非常有名的所以你就可见佩佩被杀是一个

非常非常有名的一个当地的轰动级别的世界然后还有一个优点我们开始以为它都是资料汇编因为它有大量的动物世界非洲大草原场景最后一看全是自己实拍的就这个片子你要说作为纪录片来讲它的这个苦劳绝对是更大的而且真的漂亮真的美

驱使之间的手法切换也非常的灵动所以我觉得他给到导演讲是恰如其分的你比如有一个细节就是他中间讲去运这河马俩司机胆战心惊的拍我好像旁边有动静完了赶紧就藏起来啪一下这镜头直接从刹车那视角开始仰拍相当于这摄影机一下就藏到了车底下了然后其他的场面的时候啪一下又

经常给上帝视角其实就是亡灵视角所有的视角就像这只河马也小心翼翼的藏在不同的地方亡灵随着这个事件的发展的游荡一样这个的灵活性和它的多样媒介的结合那真是吊打达赫美

在整个导演的维度技法的维度确实是国林里最为出色的一个电影之一也是香港这次国际影展也会放叫河马皮皮如果有机会大家可以去看一看印象好是本科学生物的可能比这尼永奥这野生保护动物大使懂得都多我来补两个点它其实就是这两个主题一个是殖民主义这个点

河马是亡灵它这个地方其实也像沙丘河马死了之后它能接通这个祖先之灵因为这个河马它生在哥伦比亚它是循跟它父母的过程就跟祖先之灵接通了就连那个语言也会讲了然后它里面有一句台词特别重要就是为什么我的故事能被讲述是因为我的故事变成了他们的故事

那他们是谁这就是你说的那个叙事权的问题当然里面还有一个点在河马被围猎之前有一段广播就讲说这个河马被杀了怎么怎么地河马怎么来的然后说是圣地亚哥是哪个圣地亚哥咱们美国圣地亚哥他有一句话那白人总是会卷进这件事那这句话可解读的事情就丰富了艾斯卡尔

这个点我觉得他可以说的再明确一点观感上面后半段就有点冗这个导演还是自己作曲这个片子音乐也很有意思也都红装秀都是六变形他是四变形四变形对对对入围柏林你看多有本事行这是配配完了接下来是剧本奖给到了一个这届柏林主情赛非常长的一个电影三个小时的死亡乐章尤其得说一下死亡乐章这个译名就是印翔给翻译的他是德国本土白人男导演格拉斯

自编自导的电影所以拿到剧本奖的尤且只有他一个人导演也已经入围了柏林主经赛三回了之前凭借自由意志拿到过艺术贡献奖这次更进一步是剧本奖这个片子看第一段老两口老头又失智了我以为就是哈内克那个爱那种故事结果后面发现变成母子故事

故事又岔开去发现原来讲的是这一个家庭的事关系特别奇怪的家庭男主角是个指挥家他爸住院那一天又是他当了爹那一天但孩子又不是他的是他前伴侣跟另外一个人生的孩子但是他们俩又分手了这个前妻又说虽然这孩子不是你的但是这个老哥又接受了然后当时

我还在消化这个剧情发现又查出去开始讲他妹妹同时还要演他一个亲密伙伴作曲家的这个故事他跟这个作曲家俩人其实更像亲密关系反正就展示了各种各样的亲密关系里面的暴力控制等等比较庞杂吧中间有绝对是年度名场面的段落比方说参加完父亲葬礼之后母亲回来跟这个儿子说我一点都不爱你

那一段真是年度名长面剧本写的太好了为什么母亲不爱儿子还让你是个意外你完全打乱了我的生活计划我特别想爱你但是我就是爱不了你母亲这边她不能爱儿子所以她就把爱全给了女儿然后女儿就是一个完全被宠坏的状态完全无法处任何亲密关系包括她最后跟同事搞办公室恋情又酗酒男主角这边又在几个女人之间纠缠不清尤其这还有一个喜当爹他跟孩子的生物学父亲俩人还得经常换班照顾这孩子完全

这是一种很新型的家庭关系我作为一中国观众去看挺长见识的中间还有一个明段马上让我想起《悲情三角》就是这妹妹去参加哥哥的音乐会开始咳嗽然后开始呕吐导致这音乐会就没法进行了其实最后是导致了作曲家的死亡

作曲家也特别厉害就是作曲家最后我把你叫过来就是我要自杀更晚我把你叫过来一个我想跟你告个别我自杀了两小时之后你给警察打个电话这个片子它对我更多的是一种震惊我就说还有这么多种没法想象的家庭关系这么多不同的人对死亡对生命对家庭的这个个人选择给讲是绝对没问题的也推荐大家看这个片子它的一个观感让我想到的其实是十年前你经常能看到的一些欧美电影

尤其是家庭伦理片比如说一些比较狗血的段落可能有点像早期的亚历山达佩恩或者是海边的曼彻斯特这些现在在欧美大搞身份政治议题之后这些电影就退潮了他所表达的东西我觉得在这个时代看比在十年前看我会觉得分数会稍微更高一些就因为刚才提到的

他没有太多时下的这么一成先行的东西反而是有点像刘啸联盟一样比如说刚才印象提到的这些其实是家庭伦理的一些惊悚梗就是我其实没有那么爱你他其实是在一种表面温情的情况下把亲密关系之间的厌恶表达的非常明确施主预和原来也有这些刚才印象提到这两点就是一个证明一个是母亲告诉你我其实没有这么爱你我非常厌恶

这个还用嘴说我觉得最牛逼的是后面他跟他的合作伴侣作曲家你总以为这两个人的感情是超越革命友谊的那种没有肉体的精神亲密关系结果最后作曲家跟他说两个小时然后你去打电话报警

哥们真在外边等了两个小时完了最后其实导演还用他的应该是妹妹之口还是他前妻之口就说我操你怎么居然这么冷漠你真的就在外边守了两个小时哥们就死了他其实呈现的就是

我其实就是借坡下驴你赶紧死了吧他把这两个人前面非常大的亲密关系往一个巨大的心理惊悚反转这个电影三个小时排布了巨多这样的家庭伦理的内核这些东西是十年前一些在相对真空

家庭伦理的类型框架下往往才能做出来的现在我们更熟知那些导演不在座的这个东西是普世的放到任何家庭观点上都会让你急被发凉但又会如此的真实也许四大宽容的亲密关系真的没有我们想象当中那么好而且尤其

现在你比如说他如果放到夫妻关系当中也许可能会变成坠落审判会有很多性别议题所以他把最后这个反转放在一个亲密合作者关系中间反而会比放在夫妻之间更好因为在这样的情况下大家才不会把它理解为是一个性别叙事

你要说我老婆说我开媒介了你别拦着我然后他就放他老婆死这现在就变成一个性别叙事所以他就必须要放在一个非夫妻关系当中这些设置都特别的棒但是呢我也同意印象说这个他可能在一些旁支

木节上要更加精炼就好要不然你就做一个木兰花那种精巧的结构你也可以拍三小时要不然你就精炼成一个海边曼彻斯特他其实特别像海边曼彻斯特米歇尔维雷姆斯跟这个男主角凯西亚伯雷克重逢还在扎你就是我原谅你烧死我们家孩子了你千万别介意我他妈就是还在骂你

就是他把那种我到现在还在恨你但是我表面上说我原谅你了就现在很少再看到这样家庭内核了这死亡语章我觉得给他剧本讲在这块是少见的关于结尾那个我会有另外一重解读吧男主角指挥家跟作曲家的这个合作就是

我爱你就我要成全你这是你的愿望因为他之前想死过很多次包括这个手眼眼失败他有点酒病床前无效死我会这么理解我觉得我可以但是你这个解读又让我想起来这一家人对父亲的这个态度父亲是个失智老人包括最后其实父亲死是因为妹妹没照顾好妹妹是个更冷血的

就觉得你死了对大家都好对对对其实现场很多地方好笑但就是你反正细思极恐吧最后他妹妹咳嗽然后吐把整场音乐会毁掉当然这个我们有前提我在柏林前方看那片子的时候正值薛之谦粉丝在评设这个就是一个庄重的仪式感是如何被毁掉的这个也是刚才我提到的所有家庭的惊悚内核的反转就如果他是故意的呢

因为之前他不断强调所有一提到说你哥干嘛的大家都说真的是那种就不离爱越来越远的指挥家所有人都一直生活在家里有这么一个大腕的光环下这种恨到底是一个故意的还是一个我疫情我咳嗽我憋不住都是你细思极恐的一般这就是惊悚家庭伦理的真正有意思的内涵

最近大家在颁奖季看到的奥斯卡拿剧本奖的美国小说这个片子它对于《死亡乐章》就加入了现在当下的议题它也有兄妹还是姐弟之间的吵架你是一大作家妈妈都永远偏爱你也有这种偏爱感都是这样的

但是他其实比这死亡乐章为什么能破圈他会更进一步的就是他把当下的身份政治的这个议题加入进来这既是死亡乐章在讲相上没办法更进一步的原因也是他难能可贵的地方所在因为有些普世的东西就是不能太加当下的热点

这是我们在几个维度去讨论这个片子紧接着两个表演奖项一个是最佳主角奖哎呀这是我多年挂在嘴边呢我说这自从取消二元性别就没有男的拿奖终于来了来自与众不同的男人他里面的白人男演员塞巴斯迪安斯坦也就是著名的东兵 384 获得了柏林在取消二元性别奖项之后

第一个既是顺男演员也是顺男角色获得了这个奖项电影是来自白人男导演亚伦·施密伯格指导的 A24 的英语惊悚片和三八四搭档的也是嘎那影后凭世界上最糟糕的人成名的赖因斯夫这个片子一言难尽首先你看这个片子它连世界首映都不是柏林其实一直有选圣诞丝片子的传统

这故事就是说有一个算特性演员因为他脸上长的叫神经纤维瘤在各种片子里面演一些恐怖片要么就是一些职场指导片就是说你遇到这种明显外观不同的人你应该怎么平等的对待他一般只能接到这两种角色然后他就喜欢隔壁那女孩然后他接受了一个手术变成了一个帅哥就是东兵结果呢隔壁这个女孩相当于把

他之前的故事写成了一个剧他就跑去面试这个剧还面到了结果一个真的有神经纤维流的这么一个演员过来或者说是一个仍然有神经纤维流演员对对对但是这个演员本人就是神经纤维流他过来最后把这个角色抢走了

这个男演员最后就心理失衡其实我们觉得说你要真表彰你是不是得表彰那个真神经纤维流的演员表彰东彬我觉得只有一个解释星光暗淡他那个发布会完了之后去电影公赶公众场那个当口门口粉丝是最多的包括东彬领奖的时候说的第一句话作为一个罗马尼亚男孩上来得先讲我是一欧洲人那篇就是很传统很扎实的剧作但是也挺

它占了一点所谓身体恐怖片我们之前聊泰的时候聊过柯南伯格包括迪库诺他们玩的这个梗反正有点心理惊悚你看一看也是不错的因为你发现这帮超级英雄演员大家都得演点艺术片所以都没算晚的我个人情感非常喜欢这个电影

我是把它衡量在 AR4 的维度之下去看的这个片子呢大家可以和去年年底上线流媒体的《梦想情景》凯琪演的这个片子以及更早的《博恒恐惧》把这三个电影联系起来看它们都是 AR4 的前两个甚至都是阿里阿斯特导演跟监制的作品这三个作品放在一块看你可以看到 AR4 对于

与现在舆论处境下的直男群体他有一个自己的讨论框架这个电影相对于博恩恐惧可能更偏于主流了这是可能他不太那么先锋或者不太那么杜盟的地方但是他跟博恩恐惧非常类似的一点就是他仍然在讨论音响男这个群体当然最后的结论跟立场

但是我觉得他们都是 A24 在一个类型片框架下去真正深入因萨南群体心理内部的非常重要的一个电影我们从最佳主角这个奖项出发他首先发现了 384 东兵其实是有非常懦夫的一面

他所讲的是 Incel 也好或者自卑也好与相貌无关所以他才做了身体恐怖片的一个高概念其实他在说 Incel 这个群体他内心心理一旦形成你无论其他的变量再怎么改也许都没有办法改变有这样的一些非常具体细致入微的看法跟观察

这个也是所有这届的博弈主义赛里面最类型但是也是最新的对于性别议题的从男性角度出发的一个电影包括它里面是一个反写黑色电影一度把这个人形容为一个剥削

的女性对她就是剥削的女性但是在整个故事的最后其实又把这个事情再次反转这一切的反转之所以能成立都是通过一个 inside 的视角去出发的所以我觉得她是 inside 群体的一个电影东冰

你联想到他在美队的场景里面一开始他其实是被保护的一方我觉得就是导演从这个角色身上看出了演员的一个可能性就是他的自卑和他懦弱的性格点他类似于诺兰从钢铁侠灯中看到了这个人身上最大的一个特点是他玻璃心在他骄傲的面孔下很容易破防对

你就来演施特劳斯这个反派吧他有点像这个挖掘的角度就是我从一个你的超级英雄的刻板性当中去挖掘你最负面的这个点然后把这个负面的点为你展开一个严肃的角色一个严肃的剧本还真的挺成立你仔细想确实既是一脉相承但又好像是他的一个转型作品从 AR4 的角度刚才异想也提到他是一个身体恐怖片他其实就像我们之前谈到的嘎达主情赛的 5 月 12 月一样他

他是回到原来用那种类型片的钢琴曲洗脑主旋律一遍一遍的去强调出这里面的惊悚你看一遍这个主旋律就像北街姐妹会的音源一样就植入在你的脑中了可能稍显概念先行一点的就是我会觉得 384 后来一下子整成一个帅哥

就这个设置还是太 B 级片了就像你用吴彦祖去演小五一样你明白我这个感觉吗有点太刘德华有名公就刘德华演尸姑其实这点就又太 A24 了在他的一个 B 级片的框架内是高效的因为他一下能解决很多问题他中间有一度的膨胀对吧我一下整成一个帅哥之后我那姓张力我一下就各种约

我这一辈子没约过的女的我都得来你只能说它是一个叙事效率的提升在那块解决了很多问题为它后面的惊悚反转做铺垫但是还是有点太闭起边了它就是个预言在某种程度上它可以讨论现在的身份政治议题怎么一个反向歧视至少在独立戏剧这个领域你要长着真神经线微流的这么一演员那你是最厉害

他最后的心态失衡就是说我就被反向歧视了听你说我觉得这片子应该是发个最佳选角奖明年奥斯卡就将有了对对对然后再说这届柏林它其实有 AR4 的电影四部主经赛有两个还有另外一个就是建筑园另外它在其他单元还有两个是他们比较重要的片子一个是迎平在发光还有一个是我看了的现代北魏已经上映的血爱成河我特别喜欢血爱成河

这都是 A24 系啊现在 A24 在三大定杰的存在感是非常强的血爱成河呢正好是咱们当时大陆正在兴高采烈的讨论甲磷增积这件事我靠我就去那边看了一个

真的以增肌为身体恐怖片的一个电影他首先是去年的评论团主席小 K 主演的今年给他个面子让他也是在国联进行展映小 K 他爱上的是一个其实相当于女绿巨人的那样的一个健身教练跟小 K 之间其实是一种拉拉

内部的互相剥削我的性癖就是我喜欢那种肌肉女然后他就让这个女教练吃药狂增肌这个女教练像她女宠一样不断的拍她增肌的这个奇观画面就比漫威绿巨人的变身画面惊悚的多他就像雀巢的微画饼啪一下掰那个微画饼骨头跟青筋暴涨有这样的生效去长开就有点

拉拉本力王的这种非常鞋点的东西哇操哎呀这大呼过去就在现在这样一个越来越保守的大银幕上你还能看到这样的奇观画面那超牛逼的当然他也有弑父爱德哈里斯也演一个头上是大肿瘤的一个当地恶霸他们两个最后怎么结合起来去逃脱父权牢笼整个脑洞飞的就已经夸张

这超牛逼我操哎呀太棒了这为什么不进主题赛对我也就觉得没原因太类型片了它其实就是原来标准的女性复仇片的进一步的叠加 2.0 它的底色其实就是一个女性复仇片不够成问题啊请你这么讲这绝对得进主题赛可能它的争

就是他里边还是有大量的性爱场景里边全都是非常赤裸裸的女性凝视从小 K 的视角他怎么去以情色的眼光看待他暗恋的对象这种长焦镜头拍对方在练习其实特别像原来就十八星格坐在那儿女的饭花吃就是把他全都嵌脱到一个啦啦的感情当中同时还有念念不忘的前任小 K 就想我们把这个

花痴一般的前任给甩了这些方面可能就跟可怜的东西遭遇的问题一样大家觉得现在你要拍这样的议题你都得特别革命去世《Need a Man》展现结合身体恐怖片的这种床戏非常喜欢《124》这两个因为《124》原来还是跟

这些时下的身份证据跟性别议题还挺远的他现在开始主动的去介入到这项严肃议题来但与此同时仍然保留自己的底色风格这我觉得是特别好的一个例子也能看到这个公司的继承与发展

建筑员简单也聊两句这个特别厉害这是个真纪录片它有一个特别高的概念建筑员就是建筑师的建筑师它其实是建筑的理念有一个东西我们现在叫星球意识你看到这人类活动怎么改变了地球的外貌正好看完我碰见波米我记得当时波米就说这悲喜魔兽嘛哈哈哈

所以你就看到它怎么样是一座山就给你变成混凝土他讨论的是这么几个事一个是人类的建筑观念一开始用石材后来发明了混凝土但是你发现这个房子它因为各种各样原因被废弃比方说地震比方说战争废弃完这个建筑废料你怎么处理呢你把它拉到处理厂就把它再磨成混凝土把这个过程展示出来

同时他并行的是一个老建筑师做了那么一个展示建筑概念那其实是个原建筑石头加上植物那是他的理想因为中间穿插他到各种地方去考察建筑遗迹等等这些东西很惊人的这种镜头拍得非常厉害超大的大全景长焦的特写高速摄影非常好看吧这是值得去电影院看的一个片对对对声音也特别好他

它也是 LS 现在走多样化的一个尝试它有一点可以跟咱们刚才说的河马、佩佩还有达赫美能联系起来的就是它似乎也有一个不同的非人视角好像它是从地球的视角或者大地的视角比如说地震是把人类建造的房屋给毁掉了但如果你从大地的视角看建造房屋才是对于大地的破坏和毁容

而地震其实是会把它恢复成原貌它会有很多的因为视角的不同带来的一些思辨的想法我还要强调一点它是 IRC 投资的这个是绝对就是 IRC 走影展路线和走多样化路线的一个方向对 我再补两点一个呢它的那个影像上面就是我当时看的时候我就想到了一个点就特别像 20 年代欧洲先锋派

纯粹影像的那种律动它纯粹就是一个影像接影像的逻辑一定得去影院看对这是一个还有一个点是这个导演是一俄国导演他就长期坚持不拿俄国政府的钱反俄的俄国艺导演对对对然后我们进入到最佳配角这个是来自

像《这件小事》里的白人女演员艾米丽沃森这位女演员她拿到的是配角奖她早年凭借拉斯风的《破浪》和《他比烟花寂寞》成名的一个英国实力派的女演员在这个《像这样的小事》片子里面演的是反派

修女这个片子本身是比利时男导演米兰特斯指导的爱尔兰提特英语片他真正的主角是咱们新科奥斯卡影帝基里安莫菲这个片子也是本届柏林的开幕片显然是蹭了莫菲现在当红炸子

当时又是拿影帝的热度他的议题也非常简单就是在西方臭名昭著的摩大拉洗衣店丑闻他后来又有一个文本小说他根据这个小说再次改成了电影这个片子就属于行为不良的这个人被送进宗教学校不是网瘾学校吗校长就拍了这么一个片子女德学校吗对堕落女性的洗衣店拍

还是很规矩的工艺很不错莫菲演的也很不错时代气氛也还可以这个奖是所有的奖励给的我最不认同的首先这样的一个强硬派的修女和这个类型在电影史上那简直是屡见不鲜太多了最牛逼的是梅姨当年这个《虐童一云》跟

跟这个最像的大概十年前提米奥萨最爱影片的朱棣丹琪主演的菲洛梅娜她是女王的那个导演嘛算是一个好莱坞类型片最后去揭露出也是一个非常冷酷的修女甭管你跟那怎么卖惨

我就是坚决的觉得我们把这些不解女性关起来没错艾米丽沃森演的这个从功能到形象都别无二致这个其实就是小评审团的一个很大问题随便俩人如果看过费洛梅娜这讲可能就换人了

还有一个最像的就是原来的威尼斯的金石奖马德莲堕落少女拍的就是莫大拉洗衣店就你这么一个事吧进主竞赛还反复给奖那除非是奥斯维辛这种级别你能换着方的以不同的角度去迭代 1.0 2.0 这个片子它甚至是退步了回到了一个新

如果说对于不解女性的解救这是一个性别政治的一个议程他应该有 123.0 的话这个相这件小事他实际主角是基里安莫菲啊是个男的典型的辛德勒视角就他

本来可能自己有点心理创伤因为这个事实际上的疗愈自己同时去解救女孩这是可怜的东西里边讽刺的那种救风尘因为大部分的莫拿拉洗衣店里面所谓收容教养的不解女性大部分是性工作者

但后来这事被扩大化之后他什么人都往里拉就特别像咱们原来 20 年前了说这劳动教养制度在被废止之前已经被大量扩大化所以才所要导致的这个事情败露就像现在的网瘾学校这个感觉其实你看里面那个女孩她也没做什么特别见不得人的事对她扩大化了因为她

他太反人类了所以这都不需要说现在的女性议题赞成影视主流说才拍这个事臭名昭著不当他到 20 年前那片子拿过金人奖费洛梅娜 10 年前片提米奥斯卡你现在柏林还选这样片子还开幕片还给奖

我觉得这个真的是小评审团没怎么看过电影的一个感觉太差劲了我们刚才提到的很多的电影的配角你死亡乐章随便拎出来一个人能不能给配角五星给太扯淡的一件事情最不能理解的一个奖然后主题赛的一个会内奖艺术贡献奖

这次的艺术工业奖也是同样往往给到摄影奖他给到的是一部奥地利电影《恶魔之域》这个片子是白人男女联合指导的一个读语片其中女导演弗兰茨她是凭借《天堂》三部曲背靠背入为三大主经赛的尤里希·塞德尔的妻子她也是其中一部《天堂》的

编剧最终拿到艺术贡献奖的是白人男摄影师马丁·恰吉这篇是个年代戏先说这个故事奥地利的封建时代女性很压抑她想自杀但是她不能自杀因为当时宗教问题不允许你自杀了你就得下地狱所以她就得去犯个罪犯罪你杀个人都比你自杀好这个编的当时看完我们前方有些姐姐奥地利鲁迅哇呀

人血满大谁写最后有名场面女主角被处决然后人民群众就开始拿大茶缸子去接她的血说这血能怎么怎么地这么一个故事美孚画到非常精良然后她作为宗教相关的孔子非常好对

议题也特别好给摄影讲也挺好画艺摄影各种伦巴朗光各种自然光非常漂亮她里面隐晦地谈到了同期问题暗示她老公这个双有一个特别喜欢的男的他的表现就是我想跟你跳舞跳舞你也知道是个求偶行为那个男的后来就自杀了就被

扔在乱葬缸里不能被埋葬吧所以他其实是看到了这个自杀的后果平时都想去犯个罪就这么说白了就是女性跟同性恋在那个时代的悲惨遭遇就我这里的整个主题赛名产品如果选两个的话一个是这个片子的结尾畜形人血没有馒头还有一个就是爱你们的希尔德最后这两个畜形我觉得都太牛逼了大家现在可能一直在讨论周楚除三害最后仪式感的枪毙环节周楚

这也还是学的原来凯文史维希那艾伦帕克大卫戈尔一生还是学的那种神圣化的死刑犯这俩是真正的受害者但是真的都超牛逼大家记不记得原来我们小时候受到传统中国先贤英雄人物教育的时候老提袁崇焕脑海当中无数次被百家讲坛去血淋淋的描写袁崇焕最后怎么被凌迟的由于当时朝廷的反动宣传京城的愚昧的民众还真的都是要生弹齐肉

把他这个肉刮下来大家都要分着吃如果把它影像化应该拍成什么样子最接近我能还能想象的就是恶魔之狱最后的这一场景所有刚才提到女性悲惨遭遇啊猎物啊都是你落诸于嘴炮你都能说出来的东西但是影像的东西是不可替代的最终看到最后那一幕你就是觉得非常震撼而且我觉得他真

真正在拍这个片子的片名最后这个玉就真的是林玉的玉其实是什么就是从枪子里边喷出来的血这个血的喷泉就是这个林玉

所以恶魔之狱谁是恶魔谁是这个灵狱喷泉在哪我操他真的是把他拍成了这样的一个仪式所有的人就在这样的一个血淋淋的狂欢当中拿着大茶缸子非常疯狂的去喝这个血当年

咱们的老百姓也觉得吃原冢患的肉只能延年益寿就跟打鸡血你能延年益寿吃这能长命百岁卧槽就真的像邪教一样那比沙丘二最后弗雷曼人那种癫狂状态疯多了去享受这场血的淋浴那你是怎么样去把渔民血的狂奔把人性的最幽暗面去拍出来了今天大家不断讨论的另外一个热点就是

曾国祥奈飞版的三体大家说开始文革批斗当然大家觉得说好像不够狠的地方无非就是怎么打死了批斗对象之后这红小将还面面相去啊这是现实哪还有害怕这一场面没有对你应该来看看恶魔之域

这才是真正最接近人类底线的时刻那么爱你们的希尔德他的处刑场面又是完全滑向另外一种底线时刻是一种国家机器的冰冷他的高概念就是充电两小时处刑一秒钟

他把即将等待死刑的人所有前面的预备工作贯穿到从开周到结尾基本上影片一半都开始准备后边他最后死刑的这一个小时相当于是攒了巨大的时间然后事不巨细的去拍每一个死刑前的所有的细节你有什么遗言我给你记住这个比

他就基本上已经开始死刑了到最后他也不告诉你他的处刑方式是什么我到这我也不想说大家去看就知道卧槽最后那一下就那么一秒钟那时候他就说了

那真是就把这种原来两个小时攒的势能一下子释放出来刚才我们说特朗普治愈是最民粹的这是最冰冷的因为德国人他杀人特别讲秩序我们都知道集中营都是 IBM 的公司当时给算的算法非常讲秩序他讲人在那时候每一个人念了号之后进去然后杀他把

等时拍出来这个人正好排在这一批杀的人的中间前面等了 6 个人就把这 6 个人等待时间拍出来他把国家机器的这种冷酷的这种东西拍出来了那是爱你们的希尔德这两个处刑的画面是我这次最佳的名场面

基本上主竞赛会内奖就已经全都聊完了印象所参与的费比锡影名人协会颁的一个会外奖费比锡奖给了《我最喜欢的蛋糕》这个片子呢也是国际场刊最高分的电影这个片子呢开始你感觉又是一个伊朗社会问题片对因为上来就是《投金革命》嘛它

主要讲的就是单身了很多年的老太太就想谈个恋爱结果有一天就看上了一个出租司机就开始约着司机到自己家里他中间一直在提一个事情叫道德警察突然的一段他在公园解救了一个头巾没戴好的年轻女士包括他约出租司机约到家里你想这陌生男人晚上上门朝阳大妈就过来敲门说你什么情况呀我听见有男人的声音就这一笔

后面 50 分钟俩人怎么谈恋爱什么跳舞听歌吃饭喝酒这些这 50 分钟把我看的如坐针毡正面的如坐针毡是什么情况我就突然意识到这是稀虚苛刻先给你看桌子底下炸弹然后我就再也不提着炸弹了然后就这 50 分钟把我看的提心吊胆它完全变成了一个心理惊悚片每一秒钟我都觉得要出事要出事天哪就片子很少我能看这么投入

这可能第二天第三天看的我直接说金熊发他我非常推荐这个电影首先我说一个会外因素这个片子它其实在柏林也算是一个非常热点的电影在后方认为沃土是热点的时候前方炒的最热的其实是这个电影这个片子还没做完后期的时候

伊朗安全部队就冲到片子的剪辑师家里把这个片子所有的素材和硬盘全都查目一空后来是因为这俩导演就说我们能不能去巴黎继续做后期法国你总不能去抄家吧结果他们就得在德黑兰转机啊在德黑兰机场他们又被扣下了在这个时候他们的护照被没收彻底就被边控至今后来呢伊朗当局一直逼他们退出柏林电视机哎这咱们很常见啊

不同的是人家真敢拒绝就哪怕你把我护照没了我们也就不退目前呢他们还在面临着起诉而且检控他们的检察官就是伊朗最臭名昭著的审政治犯的这个人去做检控之前威尼斯的节目我也都谈到过这在伊朗电影人身上这些流程是连续发生大家已经说你想介绍这篇的这就

这不至于对不对这不是戚阳链吗就其实这问题荒谬就荒谬在这圣珠是在海外制作的所以它是对抗性这电影它并不是它最重要的是它是第一个在伊斯兰革命之后在伊朗境内拍的女性没有戴头巾的电影

这个是非常非常重要的像法哈蒂那样片子她一个人在家还带头巾那其实是接受了审查之后的方法我原来看了伊朗的院线片就甚至洗澡的时候他们都得带头巾非常荒诞伊朗女性在家自己是不带头巾的

我只是把这东西拍出来了,只是我不想这么荒诞下去了尤其是在 22 年投资革命被镇压之后伊朗现在就是严打这个事情所以就是一个非常简单的黄昏恋的事情遭遇了铁拳几倍的这个打压就你至于吗,大炮轰轮的再次强调出你看到这届柏林有这么多重要的热点议题其实你最后发现就挑一个非洲文物回家

我真的是觉得这是一个实在是谁也不想得罪特别没劲你不敢跟任何的强权政府进行对抗除了黄金链之外他在后半段尤其是朝阳大妈上门之后拍出了一个其实只有我们和伊朗人能理解的一种日常恐惧他拍的没那种变态杀人犯就是日常恐惧你不知道什么时候你的邻居就他们给你举报了

你说出任何一句话马上就被抓走了我最喜欢蛋糕种最高级但是呢为什么后来就想他不在现在这样的一个议题当中又获得评审团的认可这里面他其实大量通过老太太前面的戏份去强调出巴列维王朝的好

自理行间的透露出对于原来亲美政权的怀念它有一些这样的元素所以现在这种极左议程有的时候我觉得反而会伤害到一些现在正在跟极权对抗或者正在被极权伤害的艺术家或者艺术作品这个是我觉得非常让人难过的地方

因为刚才我们也提到了这届有两部以巴题材的片子以色列的导演是吉泰的叫群居巴勒斯坦这边拍了《唯一的家园》这个片子拿到了纪录片金雄奖和全景单元观众投票奖应该是没进主竞赛能拿到的最多的最大的奖项

你就可想而知这民意之汹涌最后被挡在了主题赛门外这个最重要的拿到纪录片金雄奖的正好印象烫了给大家介绍一下确实非常有观众缘别看这片子四个导演前面那俩导演一个巴勒斯坦小哥一个以色列小哥

巴勒斯坦那个小哥他是从小七八岁就被拍进纪录片因为他爸就是个人权活动家天天抗议天天被抓从小的时候非常熟练的用这堆东西这个设定是他是一个以色列的同情巴勒斯坦这么一个记者跑来报道强拆事件说这块地我们要做坦克训练基地你们都得拆迁我觉得真正导演是后面俩人

比方说前面是巴勒斯兰小哥上去拍这以色列强拆然后以色列士兵要打他然后他就跑你看镜头就冲着地跑跑跑跑然后直接上车上车那边他切了一个镜头镜头已经在车内摆好了打光之精细剪辑机位之多大概看了 20 分钟我前面是被他带跑了后面越看越不对但是拍的非常流畅非常好看全场观众情绪之投入天哪

第一第二位导演这俩人剪的特有 CP 感这小哥一犯事以色列小哥就来保他这小哥想去吃个饭以色列小哥说来我带你我都不算辅戒的我都看着这 CP 感就爆棚这个片子非常好看非常推荐但是请大家注意它里面有设计的成分那你就看你怎么看这件事导演干预过度还是说你觉得这也是纪录片的手法我更愿意把它当一个 docu drama 来看议题没有任何毛病受反忧审查的情况下这个片都能过的因为它不

他反以色列军防他也不讲这个系统性的他就讲强拆这个事乌克兰的这几个片子说几句四个长篇伤口愈合有点陌生你翻译的编辑部的故事还有一个拦截其中拦截会在香港国际影展放

编辑部的故事《楼战争》之前就拍了所以这个预言性不是太厉害了他是在讲这个所谓后真相他是一个摄影记者一开始他就去报道野生动物结果发现有人动火然后发现他想报这个事发现报不出来当地的媒体议程在搞市长竞选最逗的是这市长深度昏迷

就基本是一死人了最后居然还选上了他就跑去另外一家报社然后这家报社就是一八卦小报天天造一些假新闻真正重要的东西外面已经到了不要抬头那程度了火苗子那烟你都能看见了就这没有人关心里面各种政治作秀造假新闻他这边我这真新闻怎么办我当时就说这风起来连乌克兰自己一起黑土拨鼠这个点特别狠土拨鼠出现就标志着说我们这个环境就达标了我们就能加入一个什么

欧洲的环保的议程已经不是隐喻了这直接就是政治议程的问题他特别像何林斯基之前自己拍的人民公谱但是可能比那个更明确到记者这个行业很难得在一个战争期间看到一个乌克兰自我调侃自己政府

和当地腐败的片子这是非常少见的所谓后真相时代其实是大家不在乎真相这个片子有个主题剧特别棒叫做只有混乱成一团的乌克兰才能让外人无法统治乌克兰资源太丰富了谁都想来统治我们我们对抗它的方法是什么呢我们自己先把自己搞乱搞成一烂摊子就没人来统治我们了我说这个也太黑了点然后这个片子反正非常推荐大家看还有一部

这个有点陌生我也看了是个纪录片开场非常有意思一堆亲俄派特别喜欢普京非常强调要说俄语也是以自己家人为拍摄对象那么想他在 R24 之后亲俄派他们其实真正的转变就是从 R24 开始了记住了这一家的转变到后面的悲欢离合这个搜到铁拳之后你前后的言论的对比看到这些真实影像本身还是能给你很多的感触

然后还有网红片马上也在香港放估计可能大陆也会选甚至也会上映的三寨唱的黎明的一切也是论坛单元这个简单说说一句话剧透这个病有篇这男女两人各有各的病女主角是叫精前综合症会有各种生理反应恐慌男主角是惊恐症随时随地有一些触发条件就会让他 panic attack 所以两个人他都做不了特别像样的工作只能打零工

所以两个人认识就是玩具的小公司我从别的片子里看到的日本社会可能不是这个样子就所有人都太好了公司里面的所有人都特别包容你生病了那你回去吧没错没错没有任何 996 的这一套所以我说这不就李韵大同篇有点童话感

但是呢至少他写了一点我不需要理解但是我能共情这个片子呢基本上是把惠子宁市的结尾正面上扬延伸到整部片子正好当时到了柏林生着病看的作为一个真正生病的状态我反而看不下这种片子治愈性没错如果你要是这么正能量下去呢其实他的这个天花板也就非常有限第三幕吧有一点拖沓

是一种什么感觉呢大家后面看的就是它是一碗鸡汤但这鸡汤呢它是放在水龙头里边一滴一滴的给你往下滴这个感觉就不是那么好它是信息后制所有东西就是它不给你全景最后给你全景这个技法做出花来嘛我觉得还是挺厉害的另外你觉得它是后疫情还是后 311 我觉得它挺架空的

讲这么一个病啊大家不都跟新冠共存了吗你这不都扒羊了吗他这个里面其实他一直在讲这两个病就没法治愈对吧就共存那我们怎么去跟他共存后疫情可能更直观但是你要知道通过伤痛建立连接这是一个特别典型的后 311 的叙述嘛我觉得了解吧

治愈系吧反正没多大病的不需要治愈的就这个也可以不看你对明年的柏林电视节怎么看因为换总监那个事情大家都很关心说奇遇单元还能不能保住这个问题但是我自己看吧我觉得有可能奇遇单元会被重新定义卡

对这个单位的定义可能就是那种特别挑战边界的创新的片子新总监来有可能把它重新定义但是我觉得其余有很大可能被留下是因为柏林需要一个次级竞赛嘎那 威尼斯都有咱也得有北京都有次级竞赛你说柏林到现在没个次级竞赛你觉得合适吗比如华语片随着换人你觉得更好了还是更糟了

最近大家就寄希望海外留学背景的这些电影人就是你更符合这种全球电影模式的片子它已经不是合拍片那种概念了它是比方说我去这个电影节做创投拿基金我申这个国家的电影基金我申那个国家的电影基金我再申个什么欧盟合拍基金符合国际电影节这个玩法我们其实都不用预测了只要看这些各种基金给了谁所谓电影节观察家为什么能预测的这么准就是看各种基金给了谁

咱们刚没聊越南那个片子那叫懒猴从不哭泣这片子背景硬到什么程度他拿了法国的基金拿了国陵电影节自己的世界电影基金拿了洛加诺的去了都灵实验室这种片子你不可能不选给奖你也不可能不给国内观众看的这个华语片你针对国内市场的和你去国陵电影节它会越来越远

最后一个环节我们老友记其实啊印象是反派的心友是我个人的老友因为疫情后印象才来对不对但是呢我其实跟印象认识十几年基本上跟海老鼠差不多吧原来一块跑资料网还有百老汇百老汇对原来我还经常去这些地方原来好多其他朋友现在不联系了这个也是不容易刚才聊配备的时候已经跟大家提到了印象原来是学生母的

而且在科幻界也有一定建树后来就变成了电影学研究几个身份是怎么切换的也是从影迷开始的上北大第一年选了一个世界电影史的课我理科生思维作祟我就说怎么还有我看不懂的电影你比方当时红色沙漠我的美国舅舅就这种片子我说再

干嘛但是我当时就觉得那一定不是电影的问题一定是我的问题那我怎么把这些电影看懂那会儿还在学生物但是那会儿已经是个影迷了就没事就买点碟图书馆租个阿巴斯看一看突然有一天就顿悟了说我的美国舅舅原来老鼠那个实验和人是个蒙太奇关系他在讲人的动物性一下就通了然后我就说电影可以这样那会儿就是想着拍一些东西拍了点纪录片后来就觉得生物时代没啥兴趣就转行了那你生

我竞赛保送的我是个特别典型的小镇做题家后来硕士念了一个相关的吧算是文化产业但是我做的是电影票房你现在完全不聊票了完全不聊票了但是会让我有一个很重的产业背景就是为什么比方说我谈电影节我上来会先去谈哪个片子拿了什么电影基金这就是我硕士时候的这种训练到博士就是纯是做电影研究当时做的是罗马尼亚电影的一个研究

那你这个就科幻上是跟比如说原来科幻界有一些联系我们这杀旧专题里有一期聊基地的还是跟印象一块聊的这个又是一什么机缘呢小时候科幻迷 99 年有一个高考作文事件当时看了 99 年第六期科幻世界你的作文分就大概 56 往

高考作文跟科幻世界的一篇文章撞题 99 年那会儿还是全国一张卷叫做假如记忆可以移植你回去看郭帆那年考的试郭帆多少分我好奇前阵子我做了一个讲座就是高考作文事件到两步流浪地球这么一个

题目叫一篇作文和两部电影后面当然也是因为一些机缘大四下午我就在九州兼职做编辑后面就是跟九州这些人有一些来往当时在北大也有科幻协会会长就是中国科科研究非常重要的学者包括当时其实也读了比方说吴岩老师的书科幻电影我也一直很关注其实是独立的量

对对还是更喜欢电影刚才聊完这个科幻我跟大家说一句逸强老师这录到一半他就得上课去了现在回来了接着咱们这个课继续这好多这教案都是一块睡下来的还有一个事因为问我的这个问题比较多但是我觉得其实比较适合你来回答就是电影教育这些方面的问题好多人认为科班教育是不是重要进入电影哪种渠道更好这些你怎么理解

学电影两种路径一种叫电影研究一种叫电影制作所以你是 film production 还是 film study 就这么一个区别学电影你想学的是什么你是更好的去欣赏它理解它研究它还是说你想去拍很多人不是确实有一个客观原因吗比如导演戏难尽啊那么你个人感觉他要是取先救国这方式成功率你目之所及高吗

当然大家都会说贾璋科嘛贾璋科之前就是文学系也没考上那个时候电影理论还在文学系所以他就一直相当于电影理论堂听吧然后那你说像影评人转导演呢其实也不少对吧谢飞老师有个观点他就说导演系本科可能没那么重要

本科你学个别的专业你要对社会生活有点了解我们招研究生他心智也更成熟了过来花个三四年时间基本的技术学一学你就可以了技术方面的东西其实没那么多但是你从涉及到一些很具体的混圈资源什么这些事有可能你看出身是比较重要的其实现在很多想学电影的孩子都是去上国外的学校我觉得这是挺好的

但是你国外学完回来你还是得从头开始混圈不回来在国外你就更难拍电影了体制是不一样的我最近一直在讲小国问题你到底在什么体系里面拍想进好莱坞工业就难上加难有这个热情但是还是不推荐大家学无论研究还是拍都不推荐学

现在你比方说就是理论研究这方面也很卷尤其是你不想增加一些竞争对手我不是说不想增加竞争对手是这样的就比方说十几年前我上学的时候光和音期刊我能一年发个七八篇我那是一硕士现在和音期刊一硕士门都进不了没资格发就到这种程度了整个的社会形式大家先把自己管好包括像谢飞老师他就推荐导演系的学生们多学学深奥少学学胡播先拍点正前的再拍点想拍的这个学生也不一定要拍电影啊

那要是不学的话很多人可能会认为没有找到和电影更加紧密的接触方式你要研究一个特别感兴趣的东西要么是很难发表要么很难毕业学术热情会很幻灭就觉得我到底在干啥对这其实聊到另外一个话题就是那天我看到豆瓣有调侃说国内现在电视学研究是什么戏曲电影就当然这说法可能有点夸张是有这种直接说法就是我说出来可能大家根本就不知道我们在说

你可能都没听说过比方说什么电影工业美学共同体美学新时代中国电影学派这是现在我们三大学界主要理论但是比方说我做外国电影的现在各期刊给外国电影的版面也会越来越少现在大家就觉得提倡多研究中国电影嘛做外国电影我就找一结合点益智片益智片研究也很难发我有一篇稿子排队排了两年半了还没发呢

不做外国电影相关的选题了一下就把我架在这了那行吧既然你们要这种课题那我就往这个方向写吧我不说哪个刊啊那个刊跟我说你只能写王小帅早期作品不能提那《冬春的日子》和《极度寒冷》可以写王小帅早期作品但是你不能提这俩片名明白明白张文明录

张源不能提名劣迹于艺人已经审查到学术界了第六代就少一个最崩溃的就是小五跟站台我还跟人呛了两句相当于最后保住了科长毕竟是更正面一点嘛中国电影的希望全村的骄傲我过去研究东欧的好多选题我哥现在根本过不了

不可能不涉及历史问题也是会有一些意识形态的导向和审查在最后的编辑过程当中出现是研究电影跟拍电影其实是没什么两样我的博士论文改了大概七年我把它改完了就是《罗马尼亚新浪潮》在出版社已经躺了三年了有人说你能不能不提齐奥塞斯库那我这半本书没了那就解决不了继续躺着吧换一本不光有齐奥塞斯库还有华国锋还有胡耀邦我说这怎么

人家只能等着看大环境气候能不能变化因为东欧它直接就在出版的里面它叫重大苏东问题都是重大再讲一个事当时给谢飞老师编书好多是当年都能出版的东西搁到现在还得往下删这儿抠一句话那儿抠一句话原文现在恐怖组网上

随便找对但是你编到这书里就是不行如果是影迷的话暂时考不了或者没有这想法有什么书推荐大家看你如果对电影的历史感兴趣大卫波多威尔世界电影史范贝老师翻的那一版长读长新我现在还能用上这些书能当工具书翻对特别棒最后我们还有两个环节一个今年新加的咱们这个

抽卡是不是不是抽卡你看我这不是塔罗牌你自己选一个确实都挺好的我挑一个我最喜欢的吧这个叫维护私人生活经历过过去三年这个界限感还是挺重要还有跟这个互联网相关的不太好的体验网络暴力的问题隐私被滥用这个问题我觉得这都是私人生活

我现在就在实践不看微信朋友圈了借朋友圈所有的学术期刊全有公众号所以天天搁微信里头读论文然后你就会赶紧转载一个感谢编辑这那的哎呦干嘛呀然后我就觉得完全是没有必要的工作还给大家增加社交压力我发一篇我的学生点不点赞我的朋友点不点赞我就觉得这就挺不好的包括下班之后回不回微信这个问题这都是在保卫私人生活

世界都已经这样了还是对自己好一点关注一些你真正关注的事情挺好维护私人生活这是我们今年第二个口号点歌环节推荐一首很中二的歌这歌是我去年王云播的最多的一首赤子一语一生梦新风神哪吒重生的片尾曲当时也是看综艺结果就听上刺猬了这个乐队很中二的写的这个词也特别中二简单粗暴情绪摇滚情绪和我听着又是 grounds 我们乘客那个方向走的一种

作为越听越青年者特别好玩的一首歌

只负一梦 终其一生赤子之长 愿意去山盟而做一梦今生 燃烧只想万色今生