Deep Dive
Shownotes Transcript
Zither Harp
大家好 欢迎收听八万小时的新一期节目大家好 我是主播二七不是二七十四我是主播泽塔不是泽塔琼斯我们又见面啦上周我们两个人去参加了我们城市的一个线下的电影活动是 2025 年度 First 影展主动放映的活动这也是我们两个人第二年参加这个活动去年其实我们两个人整体的观感还是非常不错的虽然我们只观看了其中一场
也就是四个短片的放映但是普遍我们觉得短片的质量还是不错的对去年感觉自己买票买少了感觉看完了之后有点意犹未尽不过瘾对所以今年我们俩一看到这个活动二话不说就把下午场和晚间场次全买了
结果怎么说呢如果说去年我们是买少了的话今年我们就是买多了还好票价是不贵除了对我们的屁股不太友好之外其他的都没毛病那 First 的影展大家都不陌生主要做的就是发掘和推广青年电影人及其作品的工作
另外作为一个电影交流平台也孵化出了不少的好项目像是《送我上青云》《暴猎无声》这样的作品包括邵逸辉当年也是喝了半瓶白酒带着《爱情神话》的剧本去参加了 First 的创投会并且获奖得到了赞助资金 20 万元这个电影才进入到了制作的阶段当时《爱情神话》可以说是横空出世让大家看到新生代表
小姑娘搞出来的东西小巧精美有点意思当时其实观众是很振奋的特别是看到了像这种小成本制作护上电影里面有小鞋匠这样的一个非典型人物他就是拿捏了那种独属于这种上海腔调的气质就是我在马路边休闲我照样还要喝咖啡讲英文这样子是非常难能可贵的是突破了一些我们固定的思维的所以说我想大家
那个时候看到都是觉得我们的未来的中国电影还是有一丝希望的感觉创作的环境还有这种个人的语法和鲜明的态度都是欣欣向荣的但是今年呢我确实被这种所谓的新生代创作者们给伤到了
那么这个主动放映的环节呢是 FIRST 影展长摄的一个电影文化交流厂牌它是以非盈利性线下公益放映为主要形式今年这个放映阶段是从三月底一直持续到五月底大家如果感兴趣的话可以看看自己城市观影团这种类似的组织是不是有做这一块的活动一般会是在
会是一些城市的艺术电影院线或者说是艺术院校的放映厅所谓的主动放映其实更像是一种承办这场活动主办方的一次策展就是由这个策展人从影片库当中选一些影片出来它组成了某一个主题的单元或者是根据所在的城市的具体文化和观看人群去量身定制这么一个放映的场次和计划其实这件事情是很有意思的
它的弹性空间很大而作为观众呢出于可能是对先锋的青年电影的爱好也好或者说是他就单纯的只是信任这个策展人的选片的品味所以就会选择用这种很便宜的价格去买票观看很多部影片或者是短片而且这些影片或者短片都基本上是
不会从商业院先看到的所以说对于电影爱好者和这种先锋青年电影的学习者都是一个非常好的平台和非常有意思的体验对对对但是因为这个放映的影片还是具有一定的观看门槛也有点开盲盒的性质对所以我觉得大家还是要谨慎选择那我们俩作为电影爱好者去看的吧应该是我们还是对于自己之前
关于文艺片也好或者是其他类型影片的月片量还是有一定的自信的对
那我觉得我们可以先来聊一聊关于本次我们城市这个主动放映的选片吧其中我们这个城市是包括了三场影片的放映一共包括了两部长片分别是佛走过田埂和菊池还有五部短片 秘密的猜想 课外活动 房间切片 长冬和全景漩涡
我个人感觉在形式上是要比去年更加丰富一些因为去年这个放映是三个短片场他没有选长篇进来去年我们看了那场的四部短片我现在不用去查资料我完全可以复述出来而且是按照当时播放的顺序分别是猎奇少年金毛胆子海底世界和猎博就是印象非常深刻对去年我们当地是组成了一个主题单元做的是女性主义专场
题目是荧幕内外的他和她当时也请了猎奇少年的女性主创之一到了现场和观众进行了这种面对面的交流我当时记得每一部都非常好看唯一有一点不太有特色的是鸡毛胆子但就是去年不太行的这一部我感觉都比今年的任何一部要强太多了鸡毛胆子我印象很深因为它用了一些特效
我觉得我能共情到主要是小女孩的那个处境今年我们城市的放映主题是宁氏进行时然后我觉得在选片上吧今年主办方也是侧重了女性影片女性话题这个方向但是在内容上我只能说就是和去年差的真的不是一星半点儿
就是你能明显地感受到整体的质量下滑而且特别严重看完之后我甚至对其中一两个我是没有任何印象的我都睡着了我真的我不能算是一个电影的发烧友但我也觉得是一个非常非常狂热的爱好者
我记得当时我连看四个小时的大象西地儿座我都是全程保持高度热情当时咱们是没有播客那个时候 2019 年不然作为这个大象西地儿座的已故的导演胡波的老乡和喜欢这个电影的观众我想咱们当时肯定会出一期专题来说这个电影对对我说这个事只是为了想说我是一个自认为对于艺术电影有点鉴赏力也不太喜欢
不晕长镜头的电影观众但这次有一个 90 分钟的长片直接把我给干睡着了哈哈哈哈
甚至一度陷入了深度睡眠得到了很好的休息这个电影我们过会儿详细来说吧然后我记得你在开场前咱俩还买了一个按摩椅然后那玩意儿它还是个坏的我就体会到了那些电影 up 主他们说我浪费了一张电影票钱的同时还浪费了按摩椅钱真的我买了 60 分钟只按了三分钟它就坏了
我倒是在这其中没有睡着但是我作为一个即便是看比较烂的片子我都不大能走神的观众来讲那个长片让我活活走神了半个多小时因为你情不自禁的就会把脑子挪开了对就是你那个死手啊你动不动的就神像包里边去掏手机你想刷小红书什么的我记得当时我刚睡醒就是被其中的一个比较大的声音给淘醒了
那个时候影片大概还有三十多分钟结束我记得你当时看到我醒了跟我说了一句恭喜我们还有半个小时就结束了熬出来了哈哈哈哈
那我觉得我们还是先讨论短片这一场吧五部短片看下来二期对哪一部印象深刻一些那五个短片吧对于我来说只有挺差劲和莫名其妙两个评价的维度说不出任何好话吗如果你说印象深刻那我只能说只有那个米米的猜想我觉得这个名字可能有点想和那个周旭那部李米的猜想有点呼应让人能够好记
那就二期还是先来介绍一下这部片子大体的内容电影就是聚焦了一个长得很像男生的小学女生的性别认知的过程其实不论是这个小女孩的外形和她所说的方言以及她想要表达的这个主题其实都跟去年那一部《猎奇少年》很像《猎奇少年》里面也是一个希望自己能够有材料的女孩儿
想和村里的男孩子一样能够在这个办喜事的时候担任扛旗这个任务有材料我理解也就是方言里面说的有种勇猛这个意思但是呢我们说的这一部《米米的猜想》不管是从人物的塑造还是这个情节的设定上都有点令人太莫名其妙了就是一上来是全班一起排练节目发给米米的是男生的演出服他就很难堪他不好意思说自己的衣服是错的他就穿上了
我觉得这既然是一个小学的高年级的班级基本上不可能存在别人不知道她是女孩这件事而且她妈妈是这个学校的教职工从这一点来看其实我内心有点对影片不太信服我这一点也是不太理解就是她妈妈这个角色作为一个教师这层身份之下我感觉
他塑造的不是一个好妈妈可能是人物的一种反差感对就甚至他还是排桌麻将桌上那种常客三圈一都喊他对我在想导演他是不是就是刻意的去营造一种这种人物的割裂感就是说明他一个成年人他在外面他都是有一层伪装的然后你回到家里之后他其实也是一个什么都处理不好的人而已
对,其实我看到其中有一幕是母女的对话,母亲在给他解释为什么他是个女孩不是男孩,以及全家都希望他是个男孩这件事情。我当然不反对这种艺术作品电影聚焦到这种未成年少女的性别认知的议题,我甚至觉得这个方向如果能拍得好,就像《练习少年》如果能拍成一个长篇的商业电影能够上映的话,我觉得是很有意义的。
作为我本人来讲我其实就是一个小时候存在一点认知错位的小女孩是吗那个时候小学都让女孩要剪那个耳朵以上的短发穿那种很宽松很垮的校服所以说
在经历发育期之前我真的有点不太懂我和男生之间到底有什么差异我照镜子的时候我也不会告诉自己我是个女孩就没有这种自我的觉醒的认知反而会有点羞于承认这一点所以我看到这个影片一上来就把人的这种性别自我认知和社会认知的错位就用这么简单的一个发错了演出衣服
这么表面的一个意象表达出来的时候我挺失望的唯一值得一提的是他这个电影镜头经常会带到他们城乡景象里的一个塔算是一个代表着南泉的符号吧我们都懂它就是一个具象化的一个符号学就是通过外形去代表着某些男性的性征嘛比如说我们城市的那个最高的标志性建筑还是很浅显这个事情哈哈哈哈
最后米米走到了一个洞穴里面躺下她双腿岔开在里面躺着享受她的惬意时光的时候呢那座塔就在她背后的虚景的双腿之间一种远景的一个这种建筑物非常表象地代表了一些男性的性特征和近景的女孩子构成了一个错位就是说虽然还有点表象吧但是我们视觉上来看的话觉得还好像有点那个构思有点什么东西的就觉得这个结尾还算 OK 是是是
你像我看到那个塔之后我第一个想到的就是这得是什么年代的塔呀一盏炸了
密言是了吧得是又来专有名词了我在看到最后一个场景的时候我觉得有点怎么说就是能说是金鸡德那种有点意识流的那种感觉就虽然有点脸上贴金但是怎么说呢就是这个短片二十来分钟看下来我的一个直观的感觉非常直观的就是选题过于老套了这个刚才你也说过其次就是我感觉导演
他是不是有点用力过猛啊对他那些插画呀图画来表示这个孩子的内心世界的想象也有点就是感觉用力过猛对导致我觉得有些东西他都在那个崩坏的边缘来回徘徊就比如说米米问男老师能不能跟他睡觉然后下一秒成人世界就上演了一场
不能说是借题发挥吧也可以说是比较夸张的那种成人之间互害的戏码就撕头发扯头花开始了对就是我不知道现实世界中如果真的有这种事情发生的话校方会怎么来处理呢我觉得至少作为一个这种
咱们所说的教书育人的地方吧至少要调查调查听听孩子怎么说而这个小女孩明显是受到了那个她之前遇到了那个小卖部的老板娘直言片语的影响认为只要一男一女睡一觉就能有小孩了这是这种来自于路人的这种直言片语的性教育
就还是比较片面对而他因为就是外界对于他外形的这种诟病因为他像男生所以说受到了一些欺负在他受了欺负之后感受到这个体育老师对他释放出来的一些善意之后他就是类似于说了一句像谢谢你一样的话只不过这句话被他替代成了一个我想和你睡觉这种预言
它是一个很好解释清楚的一个误会没有必要发展成撕头发扯头发那套叙事所以这就让我不禁产生了一个疑问我们在现实世界中所观察到的所经历过的事情所形成的经验与电影世界中的艺术表达是否可以完全地被断裂开来就是因为在我看来如果你完全依靠个人的这个艺术修养或者是
拍摄技法这种工具性的东西去创作但是你又选取了一个非常现实的题材进行拍摄那么出来的作品它能是一个好作品吗我一直以来从开始看书看电影那时候我们买 DVD 开始我就有一个困惑就是艺术它真的有标准吗我记得小时候经常会听到的描述是说某某某是人民的艺术家对而
不知道从什么时候开始好像脱离了人民的才可以被称之为艺术就是小众的那种东西脱离了人民的能不能称为艺术我觉得人民在这个地方它不是一个一个的人而是一种共情能力的体现吧
就是以前所谓的艺术它是一个那种大锅饭的形式你的标准就是你能不能让所有的人都能看懂都能听懂比如说老电影里面就是英雄就必须要素非常齐全伟光正高大全什么的
现在的艺术我觉得它的侧重点反而不是取悦所有人而是在于你能不能精准地戳中某一处非常隐秘的那种感受从而去引发共鸣小切口的故事对就像老额外孙啊就像你好李焕英他能火他就是因为他
找到了人们对于亲情的那种集体的缺憾他从个体情感出发就是那种是个人都能共情的那种程度或者说我暂时不能共情但是在人生的某一刻我会回想起来这部作品对
可以给我以位界或者给我以方式给我以出口我觉得这都是好作品的定义后来因为我想考北京电影学院的研究生也系统地学习了一年的电影学的课程我才明白艺术它没有标准艺术当然有标准
现实题材的艺术作品看起来很简单它就是行云流水一样那种非常平淡的生活实则它是对艺术说法很有要求的一个门类因为电影艺术它是链接生活世界和客观世界的一条通道而在这条通道上铺满了人的具体经验和情感如果你只对客观的
而不把这种具体的人的血肉加进去就像是你用最昂贵的油画颜料画了一张地图但你却没有标注出来东西南北它依然是一个美丽的废物
对我来说这五部作品吧我想说说课外活动这一部其实我当下看完这个片子我觉得它还可以这个是第一个感受但是在还可以的这一层面之外它没有好到一定程度就是故事的完整性来讲可以导演的拍摄手法呀观影结构啊镜头语言也都在线确实
但是我作为一个相对比较严格的人吧就是豆瓣打分我一年都出不了一两个片子我能打五分的在我心中如果好是大概 80 分以上的话这个片子可能也就 65 分左右当时我看到那个演员演男孩妈妈的那个
他也是当天在影展这么多的演员当中我唯一一个感觉到熟悉的面孔他是女演员图玲说名字可能大家没有什么印象但他是那个都挺好里面苏大强的菜根花宝贝大家肯定都知道他是谁了他还是演过很多影视作品但一般都是配角不怎么看国产剧的我真的是不认识这部短片它的来头比较大方
是获得了去年 FIRST 的影展最佳剧情短片奖并且提名了刚刚过去的这一届柏林电影节主竞赛单元的最佳短片所以就是他开场的时候会贴那个柏林的标当时我看到那个标的时候觉得很唬人他整个的故事讲述的就是女孩在深夜前往了一个男孩家里并且和这个男孩子发生了性关系之后两个人束手无策只能由男孩子的
母亲出面来收拾这个残局当时她去找她妈妈的时候我都惊呆了就父母在家呢对而整部影片也就是围绕着这三个人如何解决这个麻烦来展开的就是整个故事发生我觉得这个时长大概就是六七个小时之间嘛大部分的场景就是三个人在车上
对 全片 20 分钟嘛 对白也不是很多但是那种氛围很窒息 是特别是女孩在男孩家的厕所坐在马桶上面男孩的母亲二话不说就推门进去了把那个用过的床单扔到了洗衣机里面当时呢两个陌生的女人共处在一个狭小的空间里边她就是一个成年女性的冷静和这种未成年女性的这种赤裸和不安对比反差是挺大的我觉得应该是成年女性的冷
她当着她的面把那个床单塞到洗衣机里面其实是非常我就感觉有点侮辱性的存在了因为那个女孩当时正在上厕所她就是还是很赤裸的观众呢当时本来是在陪着镜头里面那个女孩在厕所里面去平复自己的内心当然当时我也承认被那个突然闯入的这个成年女性给打破了那种陪伴的心情其实也是女孩她自己把自己送到了这个陌生的环境里面
她在这个环境里就相当于是在男孩的家里面她是没有一个私密的空间的所以说她和观众共同的一个不安全感来源就是这里就是在这样的整个的故事环境之下这个女孩子很明显的在这三个人之间她就是一个最劣势的一方她需要听从男孩和男孩母亲的摆布
这一点我觉得是合理的我印象中比较深的一场戏就是在那个凌晨的餐厅女孩的妈妈给他打电话他一开始没有接可能在这之前他妈妈已经给他打了无数通电话他都没有接男孩在这个时候他就开始教女孩子你应该怎么跟妈妈撒谎你应该说你去了谁谁谁家里学习不小心睡着了就没有回家然后男孩的母亲也跟着说出来希望女孩不要将这件事情捅出去之类的话
这个时候女孩的妈妈又来电话了女孩就是带着哭腔接起来了之后妈妈在那边就不断地苛责她说你为什么那么晚回家之类的就
就在这个时候女孩就是一个完完全全的孤岛我觉得所有看片子的观众都能够体会得到虽然这些人都是打着所谓为她好的这个旗号来关心她男孩和男孩的母亲他们是一方女孩的妈妈在电话那一头但是我们就是非常能够明确地感知到她是一个被孤立的状态影片在这个时候我觉得它把那种挤压感那种窒息感
就拍出来了但是立刻就被释放掉了这个就是我觉得不太够的地方吧对当时那个镜头语言是在小饭馆里面女孩面对着镜头母子二人是背对着大家的但是这个镜头的作用恐怕也就只有这样因为没有太多别的东西来表达出来是其次我觉得这个电影不太够的地方体现在它
基础不太牢靠就是刚才你也提到过故事发生的起点是两个孩子在男孩的家里发生关系这一切都是基于父母在家的情况下发生的是的就是我不知道现在这个房屋结构是有那么隔音但是最起码家里大门开关的声音然后男孩还在客厅说话就是卧室里的人都听不到吗而且一开始影片
影片开头的时候女孩是在那个楼梯道里面发信息给这个男生看起来不太是一个那种比较现代化的住宅就即便你说因为父母都睡熟了听不到很正常那么真的会有男孩子冒着这样的风险去做这样的事吗
对我觉得现在的孩子更不会这样不仅是故事的设定有点不合常理整个过程他也有点欠火候比如说给一个一两个钟表或者是时间的这样的提示或者是台词带了一两句让观众也能够随着影片有一点这种时间的流动的感觉否则你后半程一直在拍这个男孩你母亲送女孩回家在路上又是买药又是吃饭
然后还买了第二次药就不停地在换药店然后在买药就是非常感觉这个母亲非常的有执念就一定要让女孩吃这个紧急避孕药对 而且时间一直是在黑天对等到把女孩送回家的时候发现天亮了给人感觉就是折腾一晚上从北京给送到天津去了哈哈哈
两个人我觉得是同学嘛应该都住的不远这一点上也是经不起推敲路上没有那么长的时间能够路过一个药店又一个药店还有饭馆什么的就感觉上有点经不起推敲这是我个人作为观众很难去代入的一点这部影片我之后去看它是两个导演嘛一男一女然后我看了一下这位男导演魏德安关于这部短片的阐述嘛其中他有提到说自己的创作初衷
是起源一个疑惑也就是到底是什么导致女性在性教育中处于劣势我觉得她这个思考的出发点还是可以的对 是的因为她觉得说女性总面对性羞耻并且常常选择独自承担性带来的后果与风险而这一个问题又是非常庞大非常复杂的所以
他们就选择了从一个非常小的切口来呈现女性的困境我觉得他的初衷是挺好的是确实但是呈现出来的结果最终我们看到我觉得是有打折的我感觉他只是触碰到了一个非常浅显的一层东西就是你戳了他一下而已对女孩在经历整件事情之后
表现出来的也就是慌张无措不敢说话害怕被妈妈发现等等这些男孩的妈妈非常熟练地去处理了这件事情对一套流程下来行云流水而且对于这个女孩从内到外的各种引导也是非常的有目的性的是的但是她就是缺少了对儿子的责备就是一切的冲突都是在男孩的妈妈和女孩这两个女性之间展开对
这个男孩几乎没有任何特写镜头不知道他在盘算着些什么我理解他可能是处于一种逃避的状态但是更多的我觉得他可能根本没有把这个事情当一回事对因为那个家是他的安全区域他能够做出来这个把女孩约到自己父母还在家里的这个房间里面其实他就能明白他的母亲是他的全能保护神
做完这件事情他也不需要吃有害健康的那个避孕药他当然可以不当回事我最近在读的一本书是法国作家奥雷利亚·博朗的《当我生的是男孩》他的原文翻译过来应该是培养一个女性主义的男孩虽然我是一个小女孩的妈妈但我觉得在这个存在性别议题或者说女性主义的领域当中
男孩的妈妈其实更需要审慎地去对待这件事情她在其中花了很大的篇幅说了这个刻板印象就是对于性别的刻板印象其实是平等的同时伤害了两个性别的就是关于男孩为什么不能哭男孩必须是男子汉然后女孩必须是贤良淑德的贤妻良母对于两性的期待其实是
同等以及同时的形成的伤害其实也是一样的对他在基于这个青少年的性教育方面特别是他从以下几个方面给了自己儿子普及了什么是性同意在这里和大家一起分享一下他其中提到了同意有五项原则
第一个同意是自愿的当对方在屈服或者说面对权威勒索的时候那种同意他不是同意不是自愿的第二个就是同意是明确的没有明确的说出来同意就是意味着不同意如果对此存有疑问你最好是询问一下对方是否真的是同意的第三同意者需要有做出同意决定的能力换句话说就是
当一个人在喝酒了睡觉了或者说是失去意识的时候他就意味着他没有能力去同意第四个就是同意是具体的同意是指在某个具体的时刻准许某人进行某种行为并不是因为我们曾经有过某次同意就意味着下一次我们还会继续同意最后呢就是同意是可撤销的我们有权在任何阶段撤销或者拒绝下一步的行动所以说我觉得他总结了这
对
你说到这里我就联想到上期节目我们讲的那个无人机的那个事情其实就是大概上初中的几个男孩在玩无人机去偷窥别人家我感觉如果家长不在青春期的时候去给一些正向的引导去告诉他这样做是不合适的
长大之后他可能就会因为这种窥探行为他会觉得这不是什么大不了的事对就是觉得我干这件事情其实也没有任何社会规则能对我怎么样对是的我能感觉到导演他在短片中有做出他所说的这个困境的讨论但是在这样的一个场景之下这样的一个故事结构之下这个讨论就显得过分的单薄了因为我觉得在讨论两性话题的同时其中一个性别不能是缺位的
是甚至我觉得他有点落入刻板印象之中了这也就是这五部影片给我的一个总体的感觉他是一个通病就是你的人物并没有杂实甚至你的剧本创作都是脱离实际的就是让人看过了之后吧真的是不知道该夸还是该贬他能获得最佳短片我都不敢想象和他一起竞争的那些短片是有多烂哈哈哈哈
而且五个短片看下来我觉得女性的困境就没有逃脱身体性家庭自我认同这一系列老生常谈的问题咱看看主流市场上是怎么描述男性群体的人家我命由我不由天对多么宏大多么理想主义多么红色伟岸的这样的形象我命由我不由天的同时妈妈死了
接下来我们要讨论的呢就是这一次看的一部长片名字叫做《举词》你别笑啊我不笑我觉得我们先不介绍剧情我们先用简单的一句话概括看完之后的心情你先来我当时心里想的是我和那些豆瓣里面打五星的人看的是同一部电影吗
电影结束的那一刻我的心情就四个字总算完了
然后真的很想对导演说拍得很好下次别拍了这还不算完就是为什么每一次我碰上应候导演连线的这个环节都那么的死亡有时候我本身我看完之后我觉得这个电影没什么大不了就是没什么好也没什么坏一连线这个情况就变成了 disaster 我可能立刻会给这个影片哭哭的减分你上次遇到了导演连线是哪次啊 人东哈哈
我觉得你的运气真的挺不咋地的不是我上一次导演连线导演还哭了那你真的赚到了我的直观感受就是我听了听导演的表达和介绍我觉得这个电影之所以是这个面貌它就很合理了但导演的小红书账号还挺好玩的教人怎么谈恋爱还教人为什么尖叫有益健康多少真的是有点
不务正业了我觉得在此如果咱们有认识这位导演的朋友们可以跟导演带句话就是小红书上他那个形象真的不如他在连线的时候那种素面朝天很书卷气的那个样子好看是连线的时候是个帅哥对然后小红书上看起来是个油腻男子对我觉得还是本真的样子比较好我看到豆瓣电影简介他说这是一部过程电影
这个名词对我来说还是蛮新的于是咱作为一个好奇宝宝就去查了查这是什么意思说这个过程电影它不是严格意义上的学术概念或者是类型术语它是一种创作倾向一种叙事技巧就是
作为一个我说在我不是一个那种与时俱进的人我其实是有点怀疑这是不是一个新造的词就是用来掩盖自己内容上的空洞乏味然后你新造出来了一个看似高大上的词去包裹
如果我们的听众朋友里面有知道这个过程电影到底是什么意思的请给我解解惑或者就是直接给我举几个例子也行因为我上网去搜索这四个字真的就只和《鞠驰》这个电影有关系就是八大门派没有我的门派我就自己成立一个门派对
我可以做一个很浅显的理解我觉得它是不是一种反主流的叙事就是因为主流电影大家都比较倾向于去沉迷情节上的转折或者是情感上的爆发一些冲突是吧对而过程电影它反而就是泯灭了这种冲突它主要是通过凝视一种
中间性的状态就比如说吃饭啊散步啊抽烟啊等待啊就这种状态吧它去重建影像在过程中引发人沉思的本质就是我是这么理解的也不知道对不对阅读理解满分哈哈哈哈
我当时在电影结束之后黑屏了出了导演的那一系列演职人员表之后我几乎一秒都没有犹豫拿出来手机就在我们八万小时的小红书上发了一篇致全体还在创作的青年导演哈哈哈哈
当时我只写了空镜头又多又杂这一点说堆砌空镜头并不等于会讲故事当时有一个评论说我还停留在讲故事的层面上是一个根本不懂电影的人是是是我都气笑了为什么这个阅读水平的人能够有足够的钱买到一部可以上网的智能手机哈哈哈哈
好那我现在换一个说法我想说用这些镜头假装自己是个会拍电影的人是一个不怎么聪明的选择这下能不能听懂了
接下来我们就进入到介绍这个电影的主要情节吧一句话可以说吧对它就是发生在疫情期间一个冬至日外婆和妈妈在厨房里面和面做团子外公和爸爸在客厅抽着烟折元宝
他们要做一个祭奠仪式在家里然后小孩子呢就穿梭在四个大人之间对然后就这么活活的讲了 90 分钟嗯
其实我当时在一开始看到这家人已经开始一起做这种节日晚餐了嘛已经开始就是开始准备了又是一个现实主义题材的作品我当时有那么一秒想过我会不会看到一段饮食男女开头那种行云流水的备餐啊做饭那种镜头你期待是不是过高了我后来才知道我是想瞎了去了那
那个团子我的理解就是一种类似于像肉汤圆吧类似类似那个肉馅呢是老人进门之前家里面那个妈妈就已经调好了的等于说老太太进门之后只需要和面包馅下水煮就行了
而这个电影真的慢慢悠悠最后一共包了我看着也就数了数十来个肉圆子吧从白天到黑夜他们不累观众都累了真的我看了一个小时的圆子还没下锅的时候我当时就想当黄晓明我就想跟他们说要不你别干了
全家吃饭和面就和了一个盆底还搞了那么久巨大的盆然后巨小的面团是不是资金紧张作为北方人来讲看到这种就是菜量对就看着很焦躁就像你忙活啥呢有一个影评说和整部电影一样为了最后这点醋包了 80 分钟的肉圆子
对就是不光画面和设定让人摸不着头脑就那些台词也特别的刻意和突兀就是感觉到一家人彼此都不熟说话跟贝克文似的对那个八九岁的小孩一直莫名其妙地跟他老公说晚上我能去你们家住吗我猜想
编剧想做的效果就是这个爹妈老吵架孩子想找一个庇护所但他的台词呢说的是外婆我的爸爸妈妈不会允许我这么做的各位听众大家想想咱不说小孩就说咱们成年人谁会在家里和自己的家人这么说话你干啥呢背新闻稿呢我说
而且它有一些情节的设置我觉得就怎么说呢特别突兀特别的没有生活气息就是像最后的那个饭桌戏爹妈闹矛盾拍桌子砸板凳的孩子被惩罚说要站着吃饭姥姥姥爷不劝架
反而选择日了就跑了说哎呀我们赶紧走吧就这样对还有一个就是反复被提及的角色蒋经文那个老头对这蒋经文又做错了什么呢真的提了三次不见人影背着一家人嘴来嘴去就而且爹妈吵架的时候妈妈突然开口说什么我不理解为什么过节就一定要呵呵气气的又背了一段课文然后最后那个场景哈
我觉得最好就是停留在那个瓷瓶子碎了也不需要小孩去收拾什么残局就是大家都呆坐着大家都身体的能量和那种力气已经被吸干了就是表现一种大家都陷入了沉思的状态就好了就行了对然后他反而去让小孩跑去清理那个碎掉的瓷片没有任何人上前帮他
最后还是爸爸看不过去拿来了条肉去扫那个碎的瓷片完全没有任何的意义而且他这个爹发现自己被绿了之后就是说他的老婆可能有这个出轨的这种行为吧他知道了他发现了他第一反应既不是暴跳如雷也不是垂头丧气而是在饭桌上阴阳对方的父母死
就是很奇怪对就咱们吐槽剧情又会被人说在以讲好故事的好坏程度来批判电影但是我认为甭管你是不是自己造了一个叫做过程电影这么一个门派但是你不可否认的是你拍摄的都是一部现实主义题材的电影对你还加入了疫情的元素甚至有的影评为什么说这部电影好就是说他没有回避疫情这个大环境我真服了就是
史上雕花对咱们说没有回避也好或者说是刻意加进来这么一个疫情的背景也好你说这个电影的导演兼编剧他就没有一丝丝想要调动观众共同记忆的想法吗那是不可能的肯定不可能既然你是有意识的希望和观众产生一点共鸣那么你堆砌这些元素
比如一进门要对着你喷酒精啦比如背景里面的新闻联播以及这种东制的饮食文化等等等等堆砌了这些元素之后你又不把人物的基础行识你不聚焦于这个人物之间的关系你让他们背台词就彼此之间都没有感情的羁绊感觉不熟对你不把这个人和人的情感纽带建立起来你只往几个空镜头就给人沉浸的代入感就有点太偷懒了
特别是他其中有那个老头给那个爸爸讲的什么养鸽子的那个意向什么在一个笼子里面公鸽子就会把母鸽子咬死就把这么浅浅的东西然后放在一个这种对话当中你想让我们理解到什么对吧就差直接空口白牙的告诉我了就你最好这时候有个话外音告诉我他是用鸽子来比喻这个男女关系比喻家庭牢笼就是家庭公鸽子就是男性母鸽子就是女性
你就差一个旁白把这一套念出来了你还能比这个更偷懒吗而且我觉得更细思极恐的一个事情是他们家里是女性出轨然后男性发现了女性出轨鸽子就是这个外公养的鸽子是公鸽子把母鸽子咬死了对就是他想要影射这一个家庭最后是什么样的结局我觉得细思极恐对
有的人说看完了之后会感受到东亚家庭的窒息感我没有我没有共情到不在我生活经验之内可以共情的一个场景就因为我觉得我家里人在窒息最起码他不会不跟你说人话
对就是还是那个问题我们在讲短片的时候也讲过了就是完全不生活化的剧情就是在这里我也不知道过程电影是不是就是不让人看剧情毕竟我们在小红书也接受到了这样的批评对说还停留在看剧情是我们不懂电影对对对
那我得承认我是真不懂电影说到这里我真的是不禁又要发问故事性是否决定了一个电影的好坏你提出这个问题之后我在国产电影《我的脑子的偏库》里面去搜索我搜到一部极端没有故事性但是我觉得还挺好看的电影它是
徐静蕾在 2006 年拍摄了她的电影《处女作》叫做《梦想照进现实》甭管这个电影火不火这句话是从那个时候流传到现在 20 年了今世不衰大家还在说这句话《梦想照进现实》
虽然说整部电影它原文就照搬了王术的小说虽然说那个电影整个的场景都只是在一间招待所的破屋子里面拍的而且全程只有徐静蕾和我的男神含同生两个人不用刻意强调真的是我的男神而且我男神他说很年轻好好好
两个人从头到尾就是那种北京话对着范萍嘚啵嘚啵的你也知道就是王烁那种语言风格就是非常的密集然后非常大量的比喻排比剧那样的很多人觉得没有意思但是我觉得很有可能是因为那个电影他没字幕你知道吗
它一定程度上削弱了王硕那种语言的冲击性很多人听了他们就跟那个《胡伦吞枣》一样有可能觉得听不太懂其中的一些方言或者是一些比较生动的表达但是我仍然认为那是一部好电影因为在我这里谈好其实挺简单的就是这个电影人物它要有代表性要有说服力电影我觉得就是要通过符号学通过现象学美学等等的共同作用让我这么一个
普通的观众去相信相信什么呢就相信有这么一个剧组这个剧组白天拍一部特别白痴的影视作品拍摄的间隙呢就是有这么一个男导演脖子上缠着白毛巾和他的女一号的演员在这么一间破屋子里面就把这部戏骂得一无是处两个人其实都知道自己在拍一部狗屎但是没有办法就是两个人都很厌倦这种生活然后两个人骂够了天亮了一起罢工了老子不玩了老子走了没有任何的故事
两个人之间也没有任何的爱情也没有什么帅哥美女什么都没有抛开这一切好与坏我们都能够说他这部影片言之有物他的剧本和剪辑没有把这个观众当傻子看完之后呢你还能对其中的一些对白啊对于生死啊对于人的灵魂梦想还有一些这种像男导演或者女演员的一种特殊经验或者说是这种精神的可能性有点思考
我觉得能够达到这一点在我这里就算及格了我同意你刚才说的这个电影它是一门综合艺术而故事性只是其中的一个组成部分另外还有就是导演你的拍摄手法呀演员的表演啊摄影音乐很多很多的元素组成在一起才能构成一部完整的电影能不能说服观众相信这个事情
是 艺术电影或者实验电影它想要弱化传统以故事叙述为主导的这个线条反而转去强调视觉或者是情感体验
我觉得就是近几年来洪长秀还有蔡明亮都让我感受到了这一点他就是将一个无故事变成故事对就是在其中你能够有所体会发现以及你能在这些人物当中看到一部分他的代表性哪怕这个事情离你非常远
是还有就是李沧东的燃烧这部我也很喜欢其中惠美的那个消失嘛它整个的具体过程没有很具体的表达出来对它只是通过一些设置比如说像烧塑料棚的烟雾啊什么的就是它是让故事空缺的这个部分让这种不讲故事本身构成那个更为尖锐的
讽刺和批判对我记得那个燃烧当时这个女孩刚开始出现的时候他们相约在一个那种大排档她的背后其实就是那个塑料棚子的那个布是吧对当时那个情况之下你就能发现原来女孩和他早早就已经连接在一起是一种对照
这是一种有效的电影的镜头语言以及这种电影多层结构之间的一个连接就是你在推动剧情的同时你的深层结构也连接在一起最终的时候他之所以像你说的他没有表现出来对于那个女孩具体是怎么残害的但是通过他燃烧塑料棚这个代表女孩的意向你可以想象出来他以多么残忍的手段对待了那个女孩我觉得这是电影的一个魅力所在而不是说我们真的去看故事这个东西是什么样的
所以我会觉得说故事性虽然已经不再成为叙事这种因果关系上的一个纽带吧但是一个电影的好坏本质上还是在于说你这个导演想要呈现出来的是什么你用各种呈现方法
是否能够传达到观众的内心我觉得这个才是最重要的你怎么用一个很日常的东西去引起大家的关注将你的叙事溶解在时间中或者说我们说溶解在主角的身体里面去产生一些化学反应最终让观众让大众去
捕捉到一些什么东西就是带着我们的眼睛我们的眼睛长在主角身上他带着我们去看一个什么样的世界我们相不相信那个世界对而这个世界是通过导演的呈现来塑造出来的是的这就是这一点我觉得在这一次青年电影人的身上我真的觉得蛮难看到的对
因为这两年的主动放映我们看到的影片多数是和女性相关的以及近几年国内的电影市场上与女性直接相关的电影作品也是越来越多其实我们可以从中发现一个很明显的趋势就是大家好像都在利用这个题材的红利最起码
会在营销中去贴女性主义女性独立这种标签对好像你一这么做了对你就可以首先在舆论场上占据那个上风的位置对我记得原来的时候在大 S 接受一个采访的时候他就说其实在华语电影里或者说甚至在全球的当时的电影市场上都是男性在扛票房肯定的就是所有的
海报都把男性放中间然后所有的番位第一位都是男性主演而且前两天我看到微博一条热搜是演员侃卿子就那个女演员她也有讲说几年前拍摄电视剧的时候是男演员在选女演员对当时就是有一个说法就是说这个电影最终这个票房能卖到一个什么样的数量级完全看这个男演员的咖位就比如说这个主演是刘德华
他就回到往一个票房的一个数字上如果他这个主演是韩同生可能他就你对你的男神有点信心我男神就是黄金配角但是我们现在看到这个女性的这个主题变成了一个相对来说想要往主流上去靠的这么一种趋势吧我觉得还是相对来说是一个好的现象但也是一个全球的一个趋势
但是呢我们现在很多作品它只敢触及一些表面现象就像刚才我们说的把男孩的衣服发给女孩啦然后女孩到了男孩家被男孩的母亲看低啦之类的这种非常表象的一种东西青年的创作者们也很难去有勇气或者说咱们说有技术的
有含金量的形成一个比较纵深的解剖这一点是没有的一方面我觉得大家可能是顾及审查这个问题另一方面我觉得在我看来大部分也都是资本被迫从一个女性向那种甜宠剧本转向了女性主义的价值深水区本质上还是资本对于现代女性市场消费升级的一种怎么说被动的一个回应吧
就是因为资本它看到了像热辣滚烫这种重塑女性身体政治的影片在上映的时候女性的购票比例竟然高达了 62%成为了一个市场的主力军这确实真的就是催生出来这个题材的红利期这就是我们之前在节目当中也提过女性用我们手中的这些经济力量用我们的钱包来投票我们就能够从茫茫市场当中筛选出来我们想看的东西让资本看到我们的力量其实就是
这么简单浅显的道理但是你说真的我们选出来的作品它有几个敢于有意识地向外部结构社会规训或者说是突破传统认知层面上去碰呢我觉得好东西或许有一点是但是能有几个王铁梅这样鲜活的女性形象能够出现在公众视野里被讨论太少太少了太少了嗯
如果说女性主义题材的影片需要经历女性形象从一个景观的符号到真的做决策的这么一个主体的进化过程的话那我只能说我们现在才刚刚推开这个进程的一条门缝吧对我来讲之前我会觉得说没有
女性主义电影这种明确的分类太细分了就是你很难讲说哪些电影是女性主义电影我觉得更多我们看到的是关于一个女性成长或者是一个女性的故事当然我也受限于当时我脑子没那么开化而且因为就是整个大环境也没有那么
是 我也会非常开心的去欣赏一个女性作为男性主导电影里面的一个符号化的东西出现就像 007 里面的美女变形金刚里面的美女是一样的你看超级英雄里面也有这个猩红女巫和黑寡妇是
然后哈利波特里边呢也有这种聪明漂亮的女同学赫敏我本来觉得都没啥因为我们本来就是一个共同体生活在一个环境里一个星球上面对对对也没有过分地把自己的性别身份严重地去客体化就像你刚才说的女性电影现在其实就是被切割为了一些类型嘛比如说像《家庭伦理行》
婚姻危机型职场歧视型等等等等就是有的甚至将女性被家暴的情节简化为影片悬疑的元素来展现那个很多年前那个不要与陌生人说话就是派出了一些惊悚悬疑的意思
本身我觉得就是将那种很复杂的性别经验吧你就是压缩成为了公式化的模具就像我们一再说讨厌大女主电影电视剧现在大女主它就是一个公式嘛对你得有一个不爱你的爹你得有一个恨着你的后妈
你还得有几个看你不顺眼想弄死你的那种兄弟姐妹或者是情敌所有人都把你当眼中钉对再有一个不爱你却娶了你娶了你还家暴你冷落你害死你的前夫哥然后最后你还必须得有一个全心全意爱你护你的男主就是你这一套看下来看似是特别复杂的女性的性别政治我要翻盘了嗯
实则不就是一个新型的这种类型化的牢笼吗我觉得你完全命中了最近的一部新剧就是我跟你说我因为那个甄嬛的滤镜看了几集现在目前在热播的孙丽的这个新剧叫《蛮好的生活》是 我看了切片我就感叹连孙丽这种咖位的女演员号称是凡是她挑的剧本必是精品啊
在咱们普通观众的认知里面他已经是中青年女性演员的这一代的顶峰了但是他依然被你刚才所说的这一切叙事所命中了什么科就都没有逃出去咱们极限一点推测我觉得在内语只要他想演他可以演了任何一部剧肯定对吧
我觉得即便如此他的这一部新剧仍然是充满了刚才你说的这种前夫出轨窦小三在职场上被人陷害然后遇到了年下男董子健扮演的年下男救命就真的他拉小三跳到水里去我觉得这种事情真的是我觉得他这个故事是那种
书评短剧都懒得再讲了那种故事了你知道吗我今天看到了那一集是他过去在公司里面就是被人陷害之前他的下属在他落魄的时候挖了他的客户我就觉得哎呀天哪你这个编剧把手机里的那个番茄小说弃载了好不好哈哈
我真服了就是现在这个语境哎呀你想拍大女主但是你却让孙丽呀胡杏儿这样的好演员只能演这种剧真的令我觉得很叹息很叹息就是这种创作环境我觉得如果你不这么创作仿佛就没有人看了如果你要把它写出一个新的路线的话好像大众的接受程度又没有那么高所以可能很多人最后为了流量为了
更好的更快的制作可能就是会模式化的生产出一批这样的东西来对就是之前我们也提到说对于女性的困境的叙述始终没有逃脱身体性的这种困境这个我就显而易见很多影片我觉得不是在展现女性去体验情欲的复杂性更多的是想要试图通过这种
性来将女性直接划分为当父或者是圣母可怜的东西那些电影都会被人认为是毛片之类的对但是呢那些试图重塑女性身份政治的影片比如说像刚才说的热辣滚烫用减重 100 斤来营销女性的励志就是你将这个身体的改造上升成为了一种鸡汤式的视觉景观嗯就是
你还是没有触及到结构性的东西嘛你在绕弯子嘛对不对对就是既想要女性主义这个看起来很先锋很时尚而且很有票房说服力这么一种标签又害怕自己用力过猛触及到某些真正的资本啊真正的利益阶层是只能点到为止隔靴搔痒是你看那个流浪地球里面吴京爬着空间站就敢说哎呀我们有孩子我们的孩子孩子还有孩子救命啊
你孩子哪来的呀孩子就是女人十个月十个月怀胎生出来的呀你干啥去啊拿着孩子当愚公还是当战狼啊这种台词说出来这么理所当然我认为哈在这种语境当中敢于把话说得这么满这么大这么理所当然这么无所畏惧就是因为他们知道我就算这么说了大众依然感受到的是然是人类命运共同体是我们一起拽着地球去流浪这种浪漫主义的这种
宏大叙事的意象而不是会有人感觉到被冒犯因为他们不会想到这一层他们也觉得不会是这样的是在这个之上我会认为说有一部分的女性角色一定是要以受害者的身份出场才会获得叙事的合法性我不知道你有没有体验过好像这种也是非常普遍存在的尤其是近几年以犯罪为题材的类型的电影
对基本上女性都是作为受害者或者是受害者的母亲的身份是居多的我经历了苦难所以我可以站到一个相对高的地方去审视这一切对就是这种苦难的叙事一旦你的影片加上了这种女性的苦难的叙事仿佛你就真的就是自带那种伦理正确的光环了
我目空一切了因为我有我的苦难攥在我的手里是而男性什么也不用攥他们只需要伟大光鲜亮丽对就像前几年有个电影张子峰的《我的姐姐》我记得当时引起了非常大的一个讨论度他要被迫抚养弟弟的那个情节
就是你这个影片你既规避了对于计划生育政策的反思因为计划生育政策叠加了这个重男轻女的观念这个家里才有了超生的弟弟嘛对就是一系列一个一连串的一个反应对反而你将这种结构性的矛盾转嫁成为了一个
家庭内部的矛盾让一个女孩子去做这道选择题从被逼迫转向妥协和自愿承担起了这种抚养的责任而且甭管你在其中怎么去选择都有一道终极的命题在等着你就是你选了去结婚生子你就是嫁出去的女儿泼出去的水你选择了在这个原生家庭里履行这个代位的母职去供养弟弟那你就是伏地魔
对吧你选择了好好读书远走高飞不婚不育那你就是白眼狼就是全村指着你的被骂你你是没人要的孤魂野鬼你是一个可怜人当你成了女强人那所有人都会说你是一路睡上去的而当你选择当一个普通的基层女性当一个打工人你就会被诟病没拿到独立女性的剧本却得了独立女性的毒瘤就是你
往每个方向走都是死路一条所以说我不认为这样的叙事是值得鼓励的就是我觉得真正的女性的叙事不应当止步于我们去讨论说姐姐是否该抚养弟弟成人就这样的一个道德的困境是的反倒是我们应当去追问说你这个弟弟
对你这个社会为什么将抚养的重担通通甩给了一个女性这样的问题以及在这个社会当中男性本身在掠夺这些资源方面已经具备非常大的一个优势了还在家庭当中再去反过去
剥夺这个女性其他的一些权利是我觉得甚至我们都可以要去追问说个体的抗争如何能够转化成为制度化的一个改革你看没看最近那个人大代表蒋胜楠他的一个议案被接受了从 5 月 1 号开始所有的农村女性她有分地的权利了是嗯
我觉得这就是一个女性你站到高位站到你自己的这个立场上面努力去发声做出了一些结构性的改变这些事情才是我们愿意看到的那种燃的叙事才是我们愿意看到的我们的女性命运共同体甚至是人类命运共同体而不是我们畅想着哎呀拽着地球去流浪一路生孩子更加不是一个姐姐必须要把一个弟弟抚养成人是的这和姐姐真的没有关系心里放在哪里
最后我觉得我们还是回到 First 主动放映这个上面来这个活动上面来因为我们看的大多数在这个活动上面是青年电影人的作品我总觉得说这些作品对于生活的思考和观察呈现出来的都是相对
比较片面的二期怎么想就咱们今年看到的这些短片来说我感觉青年创作人或者说是青年导演大多数是把这个片子当成了一个作业而非是作品就是我从头到尾一板一眼的把它拍了电影学当中所要求的那种镜头语言光影美术人物湖光电影时刻我都会
我都给你做到了我们刚才提到了那种比如说在电影当中有一个举词的意象啊然后在这个课外活动当中有一些人的一些背影啊包括一些光影的去拍摄这种东西我觉得可以算是一定的电影时刻但你说更多的活人味更多的深层次的情感更多的时代课题那都不需要因为那不是打分项我顾不了那么多我再完成我的作业
但是去年有个短片《海底世界》我觉得它就是讨论的非常深刻对那个是北京电视学院那一集孩子们的一个毕业作品就是它有讨论说女性之间的友谊能够深厚到什么样的程度对以及那种女孩和女孩之间天然的信任感是甚至说我的原生家庭不好我应该如何自救对
我是否还是会直接陷入到原生家庭的那种漩涡当中去对对还是说女性之间的互助能够帮我把我拉出来对我觉得那部影片它给我们的比今年这五部影片都要多是的所以我觉得
青年电影人的这个危机真的不在于说你吃过多少苦或者是你真的吃没吃过苦就而在于他们习惯于将这种苦弱化为一个景观符号比如说我就拍外卖员的电瓶车就像课外活动他们三个第一次去买这瓶药的时候在妈妈前面是有一个外卖员外卖员非常着急的去取外卖
就它只是一个符号然后或者说我就拍一个工地上工人的安全帽手套或者是城中村的霓虹灯等等就是非常浅尝辙止它拒绝去触碰一些真正疼痛的东西就是那个镜头一出来你就说这个导演在给我们一些意象在给我们说明这个环境在给我们说明这个人物的内心世界的外化
好那就进入下一个主题就是所有的镜头都是有功能性的能让我们一眼能看出来非常浅就是我觉得你没有任何月片量的观众也能够看得懂对这是种好吧也是也算是一种好另外一点我觉得大家懒惰的一点就是我们总说我们要思考要思考但是做出来的最多就是把问题刨出来就仅此而已
我们是让观众代替我们去思考就是我不知道这能不能称为是一种巨婴的行为但是我在今年这个主动放映的环节我真的是没太看到那种非常深刻的思考反倒是非常多的刻板印象就比如说刚才我们在讨论中没有涉及到的一个短片《长东》
他是描述了一个妈妈来到纽约如何面对女儿在异国他乡失踪甚至是已经死亡的这个事实的嗯
我当时看到这个题材我反应过来的就是张盈盈的那个失踪案对对对 是的在我的期待中我想象中她应该把这个母亲的角色刻画得更加深刻一些你失去女儿但是你不想承认的这一点你不能通过其余的人去表现比如说她通过女儿的摄友她通过一个
算命的人对去来表现对于失去女儿的这种痛苦而且它是一种怎么说呢就是类似于像是一种解说电影的一种方式他通过一个莫名其妙从天而降的一个算命先生来把这一切跟你说出来就像一个变得合理对至于这个
人物他的内心他每天走在那个唐人街的那些亚洲超市里面去买一些家乡菜然后去做自己女儿喜欢吃的东西的时候他的内心是怎么样去转变的他的内心当中真正怀有的心情是什么没有人知道对啊所以我就感觉说导演他在塑造这个人物的时候他就非常的刻板对就是你能看到他的整个的表达是很欠缺的他甚至都没有把这个刻板做得很好对
我会感觉到说现在的青年导演他是不是捅了空镜头的窝了其实我感觉那个片子真的有太多太多可拍的了真的而且前面五分钟又给我那种感觉期待值又拉得很高是因为我觉得他的题材选的还可以然后我就发现可能他们所有的功力和脑细胞都在那五分钟燃尽了
看完那五分钟然后看着他一路开始不知所云的时候我又在反问我自己你到底在期待些什么举词的导演他在应后环节的时候他提到了他创作这个故事嘛是参考了自己和身边朋友的亲身经历嗯
我就思考为何我没有共情到可能真的是因为他这种所谓的经历是那种非常个人化非常私密性的是的就是所谓的家家有本难念的经但是每本经都不一样甚至我会想他是否叠加上了一些那种
白人世界中家庭才会有的焦虑和状态进去因为那种家人之间的疏离感那种非常不熟的感觉对就是在我看来就是有种外国人隔着窗户只看中国人的家庭的那种感觉怕
他好像带着一种从外往内去审视的那种中国家庭像是拍一个移民家庭或者说是那种不能不累的对在我看来就是他的这种创作就是我们说可以说是充满了错位感就像是你用村头里的井打出来的水去冲泡埃塞俄比亚日晒金牌咖啡豆一样就非常的不和谐不合理
因为我觉得这也是一种创作的习惯我觉得还是因为创作者不愿意塌下身子来真的在生活当中去攫取些什么而是刻意的想要通过一些镜头的切割呀去找一间中间有柱子的房间然后让这个房间能够显得有层次有空间感以及人物的那种冲突感更多的在追求这些事情上面反而有点本末倒置了说成
然后现在整个的创作环境刚才我们在讨论中也有提到过我觉得好像真的是很多剧本就会像是那种预制菜料理包一样就是你看上去花里胡哨的
感觉上风味独特的但实际上它就是一个标准化量产的东西五分钟给你上菜真的就是比如说你要去 first 你要去参展可能你的剧本就是必须要包含一些 first 会喜欢的元素对就比如说什么
小镇青年啊家庭创伤呀或者说就是还有点魔幻元素就像那个全景漩涡一样就是麻椒花椒朝天椒胡乱炖上一锅对大家都很开心吃的很辣具体里面是什么食材什么样的东西都不重要就是最终一锅毁了它
就给我的感觉它还是有个公式在寻找对对对去年的时候我没有这个感受今年我这个感受也很强烈所以我就说大家都知道要去填满这个公式的时候你这个创作就是被局限了就是毕竟我觉得电影创作它应该不像是法考吧法考你熟读了法条之后你就能选出来 ABCD 但是有的时候熟读法条你也选不出来刑法上它还是有那种
学术上的偏差在所以我们在今年看到的短片会呈现出的我觉得缺点非常突出优点散落四方吧我觉得这整个观感一个片子在我看完之后我真的是没有办法直接说出来拍得真好反倒是你得去琢磨你得去品然后加进去很多你要说服自己去相信的东西然后你才能说
好像还可以但是我没有这个经历我就是烂就是烂莫名其妙就是莫名其妙
总而言之今年的主动放映我挺失望的我也是这个或许源于我们这个城市主办方选片的缘故这个锅真的让他背一下对或许是整个环境里面已经挑不出什么来了就是一个大环境都是创作的低谷期我看完当晚我走在回家的路上我就反复的在思考一个问题
中国电影是不是要亡了对其实我当时也有一种这种比较悲观的感觉就是我觉得好像这个下坡路是不是有点开始的太快了对就是一瞬间而且是急转直下我觉得我们好像再也回不到那个百花齐放的年代了毕竟今年在商业电影的这个市场之上射雕在上了网络平台之后
他都还能去延期电影的密钥是的就是越来越多的影片也走回电影院去做重映比如说接下来的五一档又有九龙城寨的重映嘛就反观小众的这个艺术电影这一块我又对从去年到今年这两个年份的影片质量的这种
落差感吧我感到非常的无力是的就是专业人士都在分析说中国电影的问题出在哪里我看也没分析出来一个所以然也没有什么结果我觉得我们今天最后可能就是只能期待明年会更好吧
希望我们能够在经历完今年低谷期的绝望之后能给我们一点强心针能够让我们看到一点未来还能有的东西但是我真的被今年这个孙丽的新剧打击的不行哈哈
他的那部新的行政剧也不大行也不太行今年出的这一系列家庭的剧包含六姊妹我的后半生我都看了我都觉得纯是浪费时间我不如有这个时间多读点书多去重温我的经典相比起我们这个国产的影视作品来说我觉得国外的有些影视作品我们还可以去说一说比如说现在最近很火的这个《混沌少年史》我觉得我们也接受到大家的点菜了我们未来可能还会有一个专题去
多讲讲这方面的事情以及去看一看从其他文化的角度中是怎么去看待两性关系青少年的教育以及一系列的社会结构问题的好的那今天的节目就先到这里希望大家可以在多个平台上关注半万小时也希望大家能够喜欢我们的节目那我们就跟大家说再见咯拜拜又是那个春天
还是那个春天又是那个春天