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“影评类播客”和“影视类播客”

影评类播客一直是播客中一个很大的品类。至于原因，我想大概是一方面影评人总是有旺盛的表达欲，只是写文字评论已经很难满足他们，直接说出来更加直接痛快。另一方面是电影有很多，经典老片可聊的数不胜数，再加上不断上映的院线新片，在选题上完全不用发愁。这两点加起来，让影评类播客与其他品类播客相比有不小的优势，虽然同类别的播客数量有很多，但是播放量上都表现不错。影评类播客播放量普遍不错的重要原因是电影作为一种雅俗共赏的艺术形式，在影评人以外，普通人也喜欢在观影后进行评价打分、交流感受。除了产生出一大批影评节目的听众，这也产生了很多非专业影评的影视播客节目。一个播客不管平时都聊什么内容，只要有一部电影比较火或者大家都看过，那么就可以作为主题聊一聊。

如果算上这些泛影视类播客，那么这个品类就更大了。虽然实际的区别可能没那么大，我还是想区分一下影视类播客和影评类播客。有一个说不上标准的标准是影评类播客的选题一般只专注于电影，并且一期只聊一部作品，偶尔聊一聊电视剧或者书籍作品算是不务正业，不务正业的节目占比不会太高。“喜马拉雅”影视榜的第一名“黑水公园”，虽然每期节目讲一个影视作品，但在我观念里它仍是“影视类播客”，不是“影评类播客”。因为“黑水公园”的侧重点是讲故事而不是评价，而且“黑水公园”里金花为了讲一个故事材料来源可能会跨越电影、电视剧、游戏、小说、动画和漫画等多个作品与载体形式。还有一些综合型播客，平时选题大多是日常生活或社会热点话题，在电影的热门档期会有不少影评节目，这类播客的影评节目比例不低，但也不能算是影评类播客。“怡乐电台”今年开了一档新的影视类节目叫“俗人观影”，因为“观影”二字过于正式让新栏目看起来像是影评类节目，所以有听众建议他们不要去参与这条已经竞争激烈的赛道，可能会做不好。但是，实际上这是一档影视类的闲聊节目，如果一开始就说清楚定位，我想也就不会造成听众的误会和担心。

我对影评类播客的印象

这篇文章写的是影评类播客，所以和泛影视类节目无关。我在前面的文章里从几个角度或类别盘点过一些我听过的播客，但影评类播客这个大品类却一直放着没有动手。除了数量众多，迟迟无法动手还有一些原因。影评类播客主要聊的都是电影，对于主播自身聊得很少，所以很难给人留下深刻印象，再加上节目的选题及内容经常很接近，影评类播客中让听众熟悉、记忆和进行区分的点是严重缺乏的。因此，虽然我对几个影评类播客的收听时长都不短，但很难像对其他播客一样对它们有深入的认识了解，这几个影评类播客给我的印象都很模糊，这样的情况下要进行盘点和评价是相当困难的，这就是我一直没有动手写的主要原因。肺炎疫情导致春节档电影集体撤档和影视剧全面停拍，影视寒冬让影评类播客放慢更新节目的角度，也让我这段时间没怎么听影评节目，进一步拖慢了写作本文的进度。

我早期听过的也是给我印象最深的影评类播客是“反派影评”。后来看了一些其他听友的播客推荐以及评价交流，“反派影评”的名气大大超过我的预料，在影评类播客这个品类里应该能名列前茅。“反派影评”给我留下的印象除了点评专业，就是批评猛烈。作为没有电影知识的普通人，点评的专业性只是通过评论中的陌生词汇用语来简单判断，所以这一点没什么好说的。批评的猛烈程度是一般人都能感受到的，正如“反派影评”的口号“若批评不自由，则赞美无意义”，这个节目给我最大的印象就是节目里嘉宾的打分往往会低于评分网站的打分。除了批评电影作品，还有就是强调影片的时长删减来批判国内的审查制度。口号后半句的赞美在节目中出现得很少。批评别人是用来提高自身专业地位很好的手段，通过发现别人的优点来彰显自己的能力则要难得多。有些文化或社会类播客也是这样，只会一味批判社会阴暗面。对我而言，一个人如果只批评不赞美，批评得多了，即使再有道有据，也会让人觉得充满戾气。这就是我不太喜欢这个播客的原因，后来“反派影评”因为平台审查原因在“喜马拉雅”上被删了几期节目就不继续上传只在公众号更新，我也就没有再听了。

停更两年多的“电影不无聊”在去年年底复播，这是“最早专注于电影的中文脱口秀播客节目”。我之前没听过这个播客的节目，原本计划了解过“电影不无聊”之后再写这篇影评播客盘点，毕竟历史地位在那里，我也对这个播客有些感兴趣。不过，了解的过程并不顺利，我对几个主播原本就陌生，他们在节目中介绍得也不多，似乎节目是面向原先的老听众。我又不愿回过头去听两百多期老节目。好在从节目的标题中可以轻松地看出来，“电影不无聊”不是一期聊一部电影的影评类节目，而是偏向于聊电影的综合型播客。播客类型虽然可以确定了，但是反映出问题却是有一定普遍性——认识一个老播客比认识一个新播客付出的成本要多得多。老播客有了粉丝基础并且录制节目轻车熟路，往往不再注重让新听众认识自己，停播后复播的播客尤其严重。这个现象最突出的是“三角龙电台”。“三角龙电台”据说是京派播客的鼻祖，名号和地位比“电影不无聊”的还要厉害，但是这个播客停播已久，只每年录制一期节目，新听众想要认识他们可想而知是极难的。“三角龙电台”2019年的年更节目在“日谈公园”代播，节目里三个老朋友叙旧谈天、交流近况，但是对于一部分“日谈公园”的听众来说既不认识他们，又很难从他们的聊天里去快速了解他们，因此收听体验很差，发了不少负面评价。这一现象背后是播客制作者的表达需要和听众的收听体验的衡量。影评类播客一般更注重前者，这在一定程度上就会牺牲听众的收听体验。

我常听的影评类播客盘点

因为包括影评类播客数量众多、选题内容较接近、缺乏个性难以深入了解等上面说到的种种原因，下面盘点的影评类播客只有四个，介绍得会比较简单，并且说得也不一定准确。如果哪里写得不对，欢迎指出。另外，如果有好的影评类播客推荐，也欢迎留言回复。

“奇妙电台”

播客名字没什么特色，不太好记。节目的主播阵容不固定，一般是主播老蔡搭档一个经常更换的常驻主播，偶尔也会是老蔡以外的两个主播搭配。我只对老蔡比较有印象，好在他不常换。节目聊的电影有上院线的新电影，也有老电影，比例大概是两者各一半，影视寒冬对节目的影响应该不大。“奇妙电台”最大的优点是几乎每期节目都会将要聊的电影从头到尾讲一遍，在讲剧情的过程中解读和点评，情感和一些故事细节讲得很细腻，点评没什么专业术语，即使没看过的电影听他们讲一遍也能听得很有沉浸感。这一点和“黑水公园”很像，“黑水公园”的金花讲故事的能力很强。“奇妙电台”和“黑水公园”不一样的地方是“黑水公园”偏向一人主持一人讲故事并且点评比较少，“奇妙电台”是老蔡主持同时主讲，在讲的过程中另一个主播插入补充或者点评，虽然和老蔡搭档的主播不固定，但是配合得都很好。

“准风月谈”

播客名字有特点不难记，两个主播的阵容是固定的，但是两个主播声音比较接近，称呼名字也没区分度，一个叫老茹，一个叫老林。他们两人的艺名全称本是有区分度的，但是他们在节目里就这么相互称呼，让我作为听众至今无法区分这两个人。节目聊的主要是最新院线大片和最热文艺佳作，影视寒冬对他们或许有一定影响。“准风月谈”的优点在于节目是固定影评流程，一般是影片信息、两人打分、各自说优点、各自说缺点、拓展信息和其他的交流。这方面和“反派影评”比较像。不过，两人的打分不会像“反派影评”那么低。两人打分后就观点上的分歧进行交流，这部分是我觉得最有意思的，一人正方一人反方有点像是辩论。“反派影评”因为是邀请嘉宾来打分，交流得可能不会这么充分和有耐心。“准风月谈”对电影剧情介绍得比较粗略，最好对电影有一定了解后再听。不过，因为会介绍剧情并且对某几个点进行讨论，如果没看过电影也不会完全听不懂。

“什么电台”

播客名字没记忆点，很容易和上面说到的“奇妙电台”记混。主要的两个主播是孔老师和王老师，称呼和声音的区分度都不高，所以两人我都没印象。节目的定位是说段子调侃着聊电影，这一点是比较有特色的。“什么电台”聊的主要是院线新电影，所以影视寒冬可能对选题会有影响。和上面两个播客相比，“什么电台”对电影剧情的介绍应该是最少的，如果没看电影就听他们的节目体验会比较差。另外，“什么电台”犀利评价、激烈互怼的风格也是一大特点，喜欢这风格会听着很爽，不喜欢则会体验很差。他们因此收到过不少听众的负面评价，并且都正面回击回去了。

“屠龙学院”

“屠龙学院”是四个影评类播客里我知道最晚也是听得最少的一个。播客名字好记，三个主播固定阵容，每个人称呼也有区分度。“屠龙学院”的定位是电影拉片课，一部电影需要花几期节目一共几个小时时长来解读讨论，这是节目最大的特色，但对我来说也是最大的问题。“屠龙学院”选的主要是经典老片，在三十期节目里聊了八部作品。虽然这八部作品里有老电影，有新电影，有美剧，但是这八部作品我确实刚好一部都没看过，这直接导致我节目听得很少。拉片的形式对电影圈外人比较陌生，我原以为用这个节目用视频的形式更加合适，毕竟电影是光影的艺术，又要拉片讲课，有画面才好讲。但实际上他们聊的内容更偏向故事剧情和镜头语言等容易用语言表达的东西。他们聊得极细，加上各种拓展的周边知识，导致信息量很大，枯燥感肯定是在所难免，不过他们的聊天有一股东北味，聊得比较放松，有一定趣味性，所以枯燥感没有想象得强。“屠龙学院”这种拉片影评的形式放弃“量”选择“精”，势必只针对部分有电影知识基础、对电影感兴趣的听众。符合这些条件或者希望学习专业电影知识的听众，推荐尝试一下。

16.影视寒冬下，我们来聊一聊影评类播客 15:08 Share

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16.影视寒冬下，我们来聊一聊影评类播客