到了。十七世纪末，人们普遍承认了室内月，一件乐器演奏一个声部的重奏音乐和管弦乐之间的区别。作曲家们事先并不表示他们的喜爱，而而是让演奏者根据观众的需要来进行选择。例如，一首两把小提琴独奏的教堂三重奏鸣领取。如果会堂的大小合适，或者如果是在节庆场合，也可以用管弦乐合奏来演出。相反，名为辛弗尼亚或协奏曲或低声部上方出现三个，四个或更多旋律声部，也不一定要由管弦乐队来演奏，而只需一组室内乐演奏者即可。除了使用通奏，低音和弦乐器占优势之外，无论是重奏组的构成或一个声部使用月级的数目。都没有一个共同的标准。歌剧院当然有自己的管弦乐队，因此，意大利和法国的歌剧，戏曲以及构成法国歌剧不可分割的大量舞曲。都是特别为管弦乐队演奏而写的。履历史，全欧洲最著名的巴黎管弦乐队提高到技术完美的高度，如此多的乐器演奏者的组合，在此前还是闻所未闻的。履历的德国信徒们把法国演奏的标准连同法国的音乐风格都引进到自己的国家中。一个结果就是，从大约一六九零至一七四
