马斯卡尼·《乡村骑士》间奏曲

引言:

听到一段电影音乐，就会想起这部电影的画面，就像听到一首歌，就会想起和这首歌有关的故人和往事。然而，有些古典音乐作品本是自成一体，诞生之初并不为衬托什么画面，却成为受无数影视青睐的万能配乐。马斯卡尼的一首《乡村骑士》间奏曲被数十部电影轮着用，从美国电影《教父》、《愤怒的公牛》、《美国往事》一直到中国电影《阳光灿烂的日子》、《立春》，马斯卡尼若多活半个世纪，一定荣登作曲家富豪榜。

一、作曲家简介

“接下来我们要介绍一下创作这首作品的作曲家”
对于作曲家的简介:

皮特罗·马斯卡尼(Mascagni Pietro，1863—1945年)，意大利作曲家、指挥

家。1863年12月7日生于利沃诺的莱戈恩1945年8月2日卒于罗马。他父亲是面包师，一心想把儿子培养成法学家，马斯卡尼早熟的音乐天赋被他的第一位老师阿尔弗雷多 ·索弗里迪尼(Alfredo Soffredini)发现，这位老师不顾马斯卡格尼父亲的反对，鼓励他从事音乐事业。他的第一部作品，一个四声部的弥撒曲和康塔塔。之后又赢得 Florestano de Larderel伯爵的赏识，于1882年资助他进米兰音乐学院，师从Ponchielli and Saladino。和普契尼Puccini住在一个房间。但因无法忍受学院的严格课程，只学了 2年就中途退学。1885年4月，担任旅行歌团的指挥。此后曾在一些三流巡回歌剧团里担任指挥，几乎走遍了整个意大利。最后在切里尼奥拉Cerignola定居，1886埋头创作和在市音乐学校任职。

二、《乡村骑士》的创作

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马斯卡尼的独幕杰作，《乡村骑士》，在罗马孔斯坦齐歌剧院的首演 première(1890年)取得了巨大的成功，在几个月内就在欧洲和美国的所有主要城市受到热烈欢迎。一个多世纪以来，它一直在著名歌唱家和指挥家的剧目中享有一席之地，今天它通常与莱昂卡瓦洛的“丑角”《Pagliacci》搭配在一起演出或出版;。《丑角》这部作品是一个与《乡村骑士》类似的简洁的作品，这部作品如今几乎已经快成了歌剧《乡村骑士》为不可分割的一部分。人们常说，乔瓦尼·维尔加的《骑士》，也就是这部歌剧的原著，开创了意大利戏剧的真实主义或写实主义(verismo)时期。马斯卡尼强调自己坚持把这出戏剧作为他的素材，并且拒绝承认他的歌剧和比才的《卡门》有什么密切的相关的性，但《卡门》实际上是《骑士》戏剧创作的决定性模型。故事中的所有悲剧元素都集中在一个音乐框架中，旨在传达最大程度的直接性。马斯卡格尼坚持19世纪歌剧的传统创作方式，回到威尔第已经放弃的保守的编号体系。但是，他以一种从开头的序曲中就可以明显看出的独创性来处理他的材料:虽然这一开始在作品的主要旋律的阐述中显得很典型，但后来回忆这些旋律的方式在听众的记忆中重新唤起了整个结构。马斯卡尼创作了一部以情感为主导的写实歌剧，通过使用形式手段，其微妙之处比公开的真实性更有效果。《骑士》在所有元素之间实现了完美的平衡;即使是传统的管弦乐和学术和和弦等可能存在的缺陷，在戏剧性的人物塑造中也有它们的位置，结合起来，巧妙的旋律创新和对标准创作的保守处理既取悦了传统的意大利观众，也吸引了怀旧的外国观众。马斯卡尼的杰作用尽了一切可能，加速了一个时代的结束;很快，马斯卡格尼发现，这条民族主义风格之路没有出路，最后马斯卡尼一直坚持意大利早期的浪漫主义风格;可惜他那不可重复的杰作的精神一直萦绕在他的余生中。

三、乐曲在电影中的情绪带动作用:

在美国影片《教父3》电影将要结束的段落，融入了马斯卡尼的《乡村骑士》间奏曲对影片画面进行渲染。在间奏曲创作者笔下，村子里的爱情故事一直是质朴、丰富，甚至狂野的，那是一种远离城市的心灵的困境，带着不足挂齿的骄傲和忧伤。

1990年，科波拉筹备了16年的《教父3》上映了，影片中充斥着委拉斯凯兹 (Velazquez)、提香·韦切利奥(Tiziano Vecellio)式的画面构图，抒发着电影中的

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古典欧洲审美。毫无疑问，剧场谋杀的片段是整套作品的高潮部分，它是黑帮集团之间的较量，也是家族纷争的解决方式，而导演似乎更想表现的是新与旧、传统和现代、文明与野蛮、城市与乡村的纷争，他更想描写的是每个人内心的矛盾与挣扎。

全片讲述了1979年，第二代教父迈克尔·柯里昂到了垂暮之年，为了灵魂的救赎，迈克尔慢慢结束家族的黑道事业，转投正当生意。为了清除最后几个仇敌，迈克尔派了手下到纽约和西西里各地追查。然而，当他和归来的妻子凯一起观看儿子托尼表演的歌剧时，一场血腥的残杀就发生在他身边。新教皇被刺杀。一群枪手涌入了歌剧院。在枪声大作中，迈克尔死里逃生，但他的爱女却为被误伤而死。为了突出主人公迈克·柯里昂内心的痛苦情绪，《乡村骑士》间奏曲的旋律结合画面在此时呈现。旋律以一种不带有任何立场的、缓慢诉说的方式推进;音乐将影片的核心主线衬托出来;此时，权力使迈克尔登上了辉煌的巅峰，但权力也使迈克尔沉入了罪恶的深渊。他终于走上了穷途末路，在悔恨和绝望中渐渐地离开了这个繁华喧嚣的世界。

在片尾处，三条故事线索平行叙述，20分钟的行走和铺垫，如同交响乐一般清晰，交代出世代的繁琐情绪。直到枪声响起时，一个世纪的恩怨情仇终于完结，阿尔 ·帕西诺饰演的男主角抱着女儿的尸体，发出撕心裂肺的吼声，这一幕是冰冷的，也是哀婉的;儿子主演的《乡村骑士》被中断，而间奏曲缓缓登场，它是飘荡在空旷广场上空的挽歌，伴随着长久的爱情闪回，年轻的军人与未婚妻，中年的家庭聚会翩翩起舞的画面......乐曲承载着某种收场，使其看起来具有仪式感。在西西里岛上，年迈的迈克尔如同自己的父亲一样，栽倒在自家的庭院中，一只小狗浑然不知地在他身边徘徊，就此，一个骑士在绵长的提琴声中缓缓走下白马，在乡土中结束了自己叱咤风云的生命。

四、中国电影中的《乡村骑士》间奏曲

据说，《教父》和《公牛》等是早年间流传于北京部队大院儿的电影，在那个物质匮乏的年代，这种意大利式的表达成为当年最具浪漫主义的故事诗篇，由此，这首著名的《乡村骑士》间奏曲，成为当时的一些人在日后从影的动机之一。姜文的《阳光灿烂的日子》讲了“文革”时期的北京，那是他和朋友们的童年生活写照，耀眼的

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阳光、满街的红旗和像章，一群生活在部队大院里的孩子们，在“革命时期”冲动地成长。

在片中，姜文两次使用了这首间奏曲，一次是马小军闯入米兰家后，在夕阳下独自迂回于屋顶，另一次是他在被朋友孤立后，被众人踹入泳池，几经挣脱后，找到一种极为“潇洒”的姿势——仰躺在空阔水面之上，音乐响起时，一种寂寥、惆怅和莫名的伤感，伴随其中，那是马小军关于烧荒草的味道的怀念，也是银幕前那一代马小军，关于米兰，关于一个少年对于爱情的最初幻想。

《乡村骑士》间奏曲后来逐渐成为很多电影导演的一种情结，从《美国往事》到《情书》《守望者》《导盲犬小Q》，甚至电视剧《与青春有关的日子》中，都能听到该作品。它的出现，几乎成为电影院中标志性的催泪时刻。

甚至有人曾说:马斯卡尼的《乡村骑士》间奏曲使人感知了真正的悲伤。

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马斯卡尼与电影中的《乡村骑士》

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