对中国内地或者台湾的读者来说，我们往往是从自己的文学史去管窥香港的文学。比如内地，提到香港文学，我们很自然地会提起鲁迅在1927年去香港以《无声的中国》和《老调子已经唱完》为题所做的演讲。但往往忽略他之后以香港为题所写的杂文对香港本身的冷嘲热讽。在台湾的学者那里，也曾一语了当的说：香港文学，声色犬马。这些粗疏的认知偏见作为一种谈资姑妄听之，却很难都成为我们走进香港文学的周道门径。
很多年前在香港读到陈国球老师的《香港抒情史》，一本文学史可以写得如此用情，是当时给我最大的感触。后来成为编辑，认识了晚年的西西，也接触到其他一些香港的作家与作品，方能体会书里那句“香港这个名称底下有人”的深意。这里的人，皆是有情人，他们愿意称呼自己为文字手民。他们对“我城”的书写，尽管时空迥然，来路各异，却皆是至真至性的书写。我想，这也许和香港自开端以来的流转不居相仿佛，如同蒲公英的种子，越是轻忽飘摇，它越要用力抓住每一次着陆的泥土。对一个生活在香港以外的读者，从这个角度尝试阅读香港文学的流动与越界，认识香港这块土地，我们或许可以获得某种真正同情共感的可能。
借着“西西文学季”的在北京、苏州和广州进行为期三个多月展览，我们很高兴邀请到著名学者，陈国球老师做客我们的播客，请他和我们一起聊聊有情的香港，有情的香港文学与文学史。
【时间轴】
part 1 「香港文学」的定义困境
03:20) 在界定「香港文学」之前先定义「香港」
05:54) 香港的「属性」，从来都是流动不居
07:51) 编纂《香港文学大系》，重建香港文学的历史
15:44) 新文学运动在香港这个殖民城市的特殊语境中如何发生？
20:56) 语言的迷宫：殖民、国族、本土的混杂
*注：1997年后香港实行“两文三语”的语文政策：书面语以中、英文并行，口语为粤语、英语和普通话兼顾。第一语言是粤语，第二语言是英语和普通话。
25:52)方言文学运动与《蝦球傳》：左翼，地方性与文艺大众化
28:16) 一种语言，各自表述：三及第与半唐番文体
*注：”三及第文体”是夹杂白话文、文言文以及粤语白话文的一种书写文体；”半唐番”是指中英夹杂的表达。
part 2 香港文学的自我从哪里开始？
33:08) 在“左右”板荡间，开启香港的1970年代
43:49) 逐渐浮现的香港文学本土面貌：西西，崑南，亦舒
46:39) 商业与文学之间：在香港如何写作？
53:33) 港台文学互动与现代主义的开端：马朗与《文艺新潮》
58:35) 文学不是一地一景的文学，是我们可以共享穿梭的无界空间
part 3 浮城如何被书写？
01:05:31) 在借来的时空里书写：只有城籍，没有国籍的一代
01:12:39) 不求天佑女皇，但求天佑我城
01:17:56) 从报纸副刊连载的《我城》，从来不曾真的完结
01:20:51) 香港文学的风景里最动人的是“有情”
主持人：
刘盟赟 上海译文出版社数字部编辑，播客「重启试试」主理人。
后期制作：
孙静 上海译文出版社数字部编辑。
️公众号：
「数字译文」「译文有声」
�B站账号：
「译文经典重读」
