Deep Dive
Shownotes Transcript
《匠人弄》剧透的话,我得先说一下你至少得知道《匠人弄》是什么案件你要不知道是杀父案的话,你也别听了也不用看最后这方面肯定也没有什么反转开始看这一地是尸块,最后反转出,这男的其实是自杀
你这是德云社大电影这么拍行了不可能前方观感是这样首先有龙标也有对不上口型的地方没彩蛋但是片尾 Gana 版本放的是英文字幕所以内地版肯定还是要换的然后这一天正好晚上已经全部都放完了主经 322 部所以说场地空出来最大的两个厅卢米埃是主创厂德标西是非主创厂德标西全程的上座率是我整个 Gana 全程看到的最低的一场最好的位置我提前大概三分钟进去随便坐
把一二楼空座都算上的话最多最多这场是 2~3 成的上座率中间还不断有人在退场这就是前方得标期的情况当然可能主创厂会好一些因为毕竟会有其他的请柬那些渠道整个它在嘎那这次火山眠的维度里面四步最早到最晚基本上是降密排序一步比一步
这不是最晚的也是最差的我还特地看了一下 86 版的台湾吴念真写剧本的那个版本的《沙夫》那个版本现在只能在油管上找到而且油管应该也是删减的所有的所谓那个床系的地方应该全都没了而且他非常非常粗糙
其实台湾现在打算去做这个片子的修复我也看到了修复版的预告片但是应该是还没有拿到修复的钱所以呢现在目前的版本极其糟糕的情况下我想陈可欣你弄这么大一个成本总该是能够超越当时台湾新电影其实不太成功的一个作品但是现在横向对比一看可能还真的不如那个因为那个其实首先很单线他就是唐朝豪放女的女主角夏文希当时去台湾演的当然
而你说他们的时间结构不太一样杀夫主要是讲为什么杀夫杀夫是作为一个结果江源弄的杀夫是作为起因已经杀了然后看着后边各种社会影响所以他们截取的时间段不太一样这个不是问题这只是不同这个片子最明显的问题其实就是明星春晚首先就是脸盲症退散我估计可能老外看着不直接懵逼但是老外基本上也没几个来我们这场的看之前你就能明白这个项目的根本
就是他明星制的卖点与他主题表达的不可调和刚才我们提到芭蕾无念真版就知道这明明是一个单一女主的故事在她家庭内部遭遇了所谓家暴男还有其他一些社会原因最后她就杀人了但是这次就是为了更高票房更大话题性更多热搜生生的把这么一个单线故事变成了一次明星拼盘每一个片中出现客串的大明星几乎都要来一段 solo
哎呀不然好像这些明星的粉丝团就要把这导演喷死一样陈可新这次啊就像面对摆了几百桌喜酒的婚礼新人每一桌都是一个明星团队每一桌都是一种饭圈生态都是一个电影江湖所以他每一桌都要敬酒都要陪笑因为你每一桌都得罪不起于是乎整个这个电影最后就变成了全篇别管有用没用的角色那必须得给安排一个尬演
标系段落大部分还必须都得是大特写都得是时尚大片的拍法你像四字的算命灌口啊杨幂模仿色界汤唯唱腔的唱段啊赵丽颖的女拳脱口秀啊这些和沙富岸有没有直接关系间接关系都得来尤其赵丽颖她的设定是一个好像高知识
女权代表接下来我们会解读她的决策她前半段有一场跟雷嘉茵啊有带有性别立场的标戏按理来讲你这么强的所谓主义表达结果全程大浓妆配大特写各种凹造型怼脸拍就像用王家卫的拍法呈现了花月杀手最后马丁辛塞斯自己上台的那个话剧爆幕一样这味能对吗冲
充满了形式和表达的割裂如果这个片子真的有表达的话每一个无关人物都有一堆的废戏而它最终导致的最大问题就是张子怡这个真正主角角色的空洞全片最重要的角色就是她最重要的纱夫戏被整个其他无关的戏份破坏的支离破碎使得这个人物还甚至不如《无念真版》纱夫里面的夏文希爆款往往是主角来提供情绪价值
但是因为这个片子旁支莫节太多明星脸太多,废戏太多,闪回太多让《沙夫》整个过程显得毫无波澜从形式上说,陈可辛每一次都要山寨一个美国大岛之前吊着的是大卫芬奇,吊着阿伦索金合伙人模仿社交网络,夺冠模仿乔布斯这位是诺兰,模仿的是奥文海默
这不都是明星脸吗都是一堆人所以一个简简单单的单线杀富案非要搞黑白彩色的闪回与审判的双线这块跟奥文海默完全完全一样你知道到什么程度了吗比如说演到三四十分钟
都已经显示上海光复了广岛的原子弹也扔了雷家印作为汉奸也破防了结果突然一变黑白来一字幕说 1937 年日军全面侵华我去这不仅是澳门海没了时间线上咱还来点信条咱往回倒着来可以说杀夫女肢解了丈夫
陈可新又用电影肢解了杀妇女说到这能给水军提供一免费思路你就把它吹成一种隐喻一个顺着拍都能至少及格的电影到最后名场面出现的时候竟然没有任何情绪你倒是不用低估陈可新的精明提供情绪价值主角完全没提供到
但是他单独设计了两场煽情的戏砍成情绪价值的老中特工段落一个是赵丽颖给张子怡把詹州式的詹给摘掉了完成了去夫姓二是献祭了黎佳音让她最后当了把丑角来了一段傻逼直男式发言
一段法庭版的你的墙是不是能成功收割女权票我不知道但是你至少能明白为什么我说江云东是陈思诚式女权片非常懂热点非常敢时髦而陈思诚的前几个票房是非常成功的在明星春晚之外陈可新这次还有一个表达也值得注意就是整个电影仕途
把民族主义与女权表达同构这个或多或少也能解释刚才提到的一些问题也或多或少解释他必须得用奥本海默式剪辑的方法这个片子是把一切家暴性别不平等甚至男权压迫父权压迫的来源
分阶段的指向了日美政权的汉奸行径美帝买办的左狗行径最终自然又是国民党反动派代表的资本主义他找到了最负面的三个男性来代指刚才说到的这三座大山雷家音、王传君和一个叫王阳的演员里面演张子枫的老公那先说雷家音一开始雷家音行训逼供张子怡各种贪赃犯法的事都来那他为什么那么坏一切来源都是因为他是汉奸替汪精卫效力
最鸡肋的杨幂中间一段一言不合就开始在监狱里面高喊抗日口号我开始还以为到那是乱入哪个抗日神剧的地下党的台词后来发现陈导你是这个表意王川军作为一个家暴男他为什么打女人因为他失业了失业之后他就好赌为什么失业电影最后不断的闪回也是各种引导告诉你原来王川军他是给美国的外企打工的一个人
结果日军偷袭珍珠港之后美日之间就开战了所以美资就撤出了上海这才是王传军相当于买半阶层失业豪赌最后打女人一切的源头而最终这个案件后来带来了所谓的重审重审又是因为什么又是因为国民党反动派需要形象工程所以才把之前汪伟政权判过的案子拿出来我们得再过一遍这个电影最终的落款就是这三座大山
都没给女主角张子怡带来所谓的正义直到什么来临直到新中国来临包括四字演的典型的算命仙人是封建残余所以一共四座大山人家陈可欣还补了一个最后等于连带着封建残余资本美帝日杂咱一起就卷包会了你一定要注意一点赵丽颖饰演的是一类女权人士在这个片当中面目是非常虚伪的
其实我们都知道他影射的就是历史当中的苏青了当时苏青不断的在报纸上去声援被告詹州市在历史当中很多人都认为这是因为他的这些舆论带头作用所以才使得詹州市最后没有被判死刑我们也知道他跟张爱玲关系非常好但是在这个片子当中你会发现他也确实在里边也写文章也发表甚至也怼雷嘉音但是从头到尾基本上就是唱高调跟他
他对应的另外一个虚伪形象就是范伟后来那助手男青年他在这里面展现的所谓进步青年所谓这个女权男基本上都是打打嘴炮唱唱高调他有好几次台词都那种詹州市你要挺住啊不要被他们打败
那种让他说台词方式要不是赵丽颖的台词功力太烂那一定就是陈可欣故意的就是让他模仿出江文原来那个一步之遥里边那个王志文演的角色北洋三部戏也是民国也是这类的案子就是说好像被冤枉了里边那个王天王坐在那什么他妈叫郭气你一听他说这话你就知道他在阴阳外气就这里边真的
你一定要挺住,全是这种然后除了参加老男人酒会什么都不干就是这所谓女权人士所以这个片子的大量女性其实都是这一类的资产阶级女性女权也是资产阶级女权所以说这个片子对历史上苏青帮助翻案的这个史实是非常不屑非常瞧不上的其实陈可新态度非常明确就是你们成不了大事
真正变化的出现是因为日本天皇杜鲁门蒋介石那些你方唱罢我登场是神仙打架给你们捡捡装备仅此而已所以什么去夫性那些单看着可能有点当下意义但是一旦联系上下文全部都是无用功
里面有一个所谓戏中戏嘛苏清他们还排了一个剧整个戏中戏的这个模式不也是一步之遥吗完全一样嘛都是民国他其实想讲的是什么呀就是你看那些资产阶级女权也是在那边排人家对于詹州
他所有的用法
不仅憋着坏,而且全都是姜文已经拍过的东西然后就把他嵌到这儿,我也不知道这个恶意为什么那么大更夸张一个角色就是张子枫典型是在国民党那是攀了高枝了丈夫是国民党有内线、有内部消息的人结果他作为娇妻被家暴了呢,还恋爱恼他还朗诵了一段《三从四德》,我去那段女德班情节我现场就听到了
女性观众在喝倒茶这个我不知道最后放到大陆搞不好是不是会被喷我也不知道陈导是不是之前看到了我本是高山当时被粉红女权骂成狗之后他故意后来调整了所谓的表达策略非左派女权甚至一切非左翼人士在这个片子当中都是虚伪至极但是呢他所谓把民族主义跟女权同构这个事带来一个很大的问题就是他完全消解了张子怡
这个女主角的能动性 标准的当下老中大棋论的那个味儿非常的冲 串一下就是作为一个女人你被打了那是因为美帝撤资 后来你又被刑囚在监狱里边被雷家印揍 那是因为日伪汉奸最后你这个案子能得到重审 那是又因为国民党要形象工程
所以这个女主角她中间很多变化包括一些宣言一些动作甚至觉醒其实都没有意义都没有意义这个片子到后面有一场关键的法庭戏张子怡突然说我决定不听男律师了男律师是范维演的
看其实挺有设计感挺有意思的范围你也别给我当爹对吧你也不是我爹我自己的命运作为一个女性我自己决定看起来特别女权特别的理智我命由我不由爹结果你到后边一看张子枫老公来了一段政治惊悚的嘴炮说什么这些法庭戏都走过场在那一场是打脸范围但你在主题表达上其实是在打脸张子怡
所有前面的动作都被你后边这大阴谋论全都推翻了按说好的类型片应该是越到后面越机昂这片子恰恰相反一场比一场贼
法庭宣言到后面毫无情绪大家看着没有任何反应为啥你那么大棋论都定了最后沙夫也一样你所有大棋论揭露出来之后我看你这沙夫干嘛呢因为你的表达是这一切的一切无论悲欢离合全部都是政治环境的变化都是大环境决定了其实哪怕到后面你拍 49 之后 51 年蒋正子怡给别人发满闹那意思他已经成为一个劳动人民了
那个时候她就有完全独立的女性意识了吗我觉得也没有最多就是呈现了一句说她不再听那算命的不再听四字的了我就那意思封建糟粕这方面我已经都给去昧了但是退一万步
就说女主角最终还是赶上了好时代那么你不也是赶上了吗赶上了这三个字其实就直接架空了这个片子一切的人物宏光所以说这个片子的女权是伪命题
就像陈思诚的那些电影一样他赶上了坏时代被揍杀人赶上了好时代解放发馒头你的命运真的有你吗当然了 51 年他还能有馒头可发 59 年还有没有馒头这陈导没敢拍咱也没敢问最后直接就干到 1993 年去了我一看前面都是两三年一跨度到后面最后一跨跨 40 多年
最牛逼的是到 93 年了还来一段泰坦尼克号老年版罗斯的海洋之心的镜头这个片子对应海洋之心道具的其实是王传君的人头
我去那绝对是这个天的最牛逼的一个片段我跟你讲苍海桑田过去的一个老者重新回到了当年的岸边然后往水下看人家太子一号从水下浮上的海洋之心是那宝石我这浮上了一人头我去杜蒙法国昆汀都不敢这么去解构卡梅龙这陈导是做到了这牛逼其实啊跟江元栋同一天放的也是最后一天主竞赛那边的爆款
是伊朗之前我们提到那遭遇鞭刑的导演拉索罗夫的神圣无花果之种那才是嘎那昨天最轰动真正轰动的电影如果不是他垃圾时间才放甚至他是有可能冲击金钟旅的而我要说的是伊朗那个片子和《酱圆弄》恰巧也都是所谓女性议题但伊朗导演他试图构建的却是与陈可新完全相反的
无花果是明确同构了反复权与反建制这两个议题更具体一点说就是在伊朗那反复权与反伊朗当局是同一件事你不把后者推翻对前者的反抗就永远不可能成功于是在嘎那的最后一天就出现了同一时间的两种表述中国人杀夫而伊朗人弑夫