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高高
小雷: 本期节目探讨了新喜剧的现状，特别是新喜剧在市场上的困境以及与脱口秀的比较。他指出新喜剧缺乏流量，观众认知度低，线下演出市场较弱，并与线上节目的精良制作形成落差。同时，他也指出了新喜剧演出中存在的一些问题，例如沉浸感不足、观众参与度低等。
针对这些问题，小雷提出了改进建议，例如提升线下演出的制作水准，增强观众的沉浸式体验，并学习借鉴其他优秀戏剧作品的经验。他认为，新喜剧需要在保持自身特色的同时，不断提升自身品质，才能更好地吸引观众。
松露: 作为马上喜剧的主理人，松露详细介绍了马上喜剧的发展历程、团队构成以及演出形式。他强调马上喜剧致力于为观众带来纯粹的快乐，并介绍了团队的规模和发展目标。他坦言新喜剧的线下市场面临挑战，但马上喜剧一直努力尝试线上发展，并积极参与各种新喜剧比赛，取得了不错的成绩。
松露也分享了团队在发展过程中遇到的困难，例如演出场次冷清、观众对新喜剧形式的陌生感等。但他表示，团队会继续坚持自己的创作理念，并积极探索新的发展方向，例如制作完整的sketch秀，提升线下演出的制作水准，以期获得更好的发展。
高高: 高高作为马上喜剧的演员，分享了他加入马上喜剧的经历以及对新喜剧的理解。他谈到了自己对即兴喜剧的热爱，以及在演出中遇到的挑战和克服困难的经验。他认为，即兴喜剧需要演员具备很强的反应能力和处理问题的能力，同时也要注意与观众的互动，并根据观众的反应调整演出节奏。
高高还分享了他对漫才的理解，他认为漫才是一种无厘头的搞笑形式，其意义在于让观众在观看过程中笑出来。他认为，观众对漫才的理解程度存在差异，但演员应该保持自己的创作理念，不必过度迎合观众。
沐昕: 沐昕作为马上喜剧的演员，分享了她加入马上喜剧的经历以及对新喜剧的看法。她谈到了自己对表演的热爱，以及在演出中遇到的挑战和克服困难的经验。她认为，新喜剧需要演员具备很强的舞台表现力和与观众互动的能力，同时也要注意保持演出的节奏和氛围。
沐昕还分享了她对即兴喜剧的理解，她认为即兴喜剧需要演员具备很强的反应能力和处理问题的能力，同时也要注意与观众的互动，并根据观众的反应调整演出节奏。
小黑: 小黑作为脱口秀演员，从专业的角度对新喜剧和脱口秀进行了比较。他认为新喜剧演员更像正规军，脱口秀演员更像野战军，两者侧重点不同。他指出新喜剧演员的资源与脱口秀演员相比可能不太匹配，但看好新喜剧的长远发展。
小黑也分享了他对即兴喜剧和漫才的理解，他认为即兴喜剧需要演员具备很强的反应能力和处理问题的能力，而漫才则更注重无厘头的搞笑。他认为，观众对新喜剧的接受程度存在差异，但演员应该保持自己的创作理念，不必过度迎合观众。
Deep Dive
为什么新喜剧在中国市场感觉不如脱口秀受欢迎？
新喜剧对观众来说相对陌生，很多人听到‘新喜剧’这个词时感到抗拒，而脱口秀已经有一定的流量和认知度，观众更愿意去线下观看。此外，新喜剧厂牌通常是从脱口秀分支出来的，用即兴喜剧来填补演员不足的短板，导致新喜剧的市场认知度较低。
马上喜剧的成立时间和主要表演形式是什么？
马上喜剧成立于2020年，是中国西北首个专业做新喜剧的厂牌，主要表演形式包括即兴喜剧、漫才、SKETCH、实时短剧、音乐喜剧、魔术喜剧等，涵盖了除脱口秀和传统喜剧以外的小剧场喜剧演出。
马上喜剧的演员培训平台有什么特点？
马上喜剧的演员培训平台以‘带给大家最纯粹的开心’为口号，强调观众在演出中的体验，演出时长为一个半小时，观众支付的费用只包含这一时段的欢笑，多余的欢笑不会带走。
马上喜剧的演员规模和学员数量是多少？
马上喜剧目前有30名签约演员，爱好者和学员加起来约有160人，形成了一个较为庞大的团队。
马上喜剧在2023年获得了哪些荣誉？
马上喜剧在2023年获得了全国即兴喜剧比赛的冠军，以及48小时极限sketch创作挑战的冠军。
即兴喜剧的表演中，观众的角色是什么？
在即兴喜剧中，观众不仅是观看者，还是编剧，他们的建议和参与直接影响故事的创作，如果观众不给出建议，演出可能无法继续。
马上喜剧的观众群体有什么特点？
马上喜剧的观众群体较为极端，有一批忠实的观众经常支持他们的演出，但也有一些观众对新喜剧完全无感，呈现出明显的两极分化。
马上喜剧的演出场地和时间安排是怎样的？
马上喜剧的演出场地位于音乐学院对面的长安时间一楼，每周四和周五有固定演出，未来可能会增加更多场次。
本期节目邀请到马上喜剧团队的核心成员，深入探讨西安新喜剧的现状、发展历程和未来规划。从团队组建到与糖蒜铺子的合作，再到演员的招募和培养，展现了马上喜剧的专业性和野心。
- 马上喜剧是西北首个专业新喜剧厂牌，以即兴喜剧为主，也涵盖漫才、SKETCH等多种形式。
- 团队规模庞大，签约演员30人，爱好者和学员超过160人。
- 与糖蒜铺子深度合作，每周三固定演出。
- 盈利状况未提及，但强调艺术性高于商业性。
Shownotes Transcript