从电影《LEE》聊起 | 致敬传奇战地摄影师李·米勒
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各位听众朋友们大家好我是白熊欢迎收听 Photoreason 的特别栏目读点摄影书那今天呢将由我和阿新来一起因为今天不是读摄影书了我们来一起聊一部电影叫《Lie》那先阿新跟大家一起打个招呼

哈喽哈喽大家好我是阿欣那今天这期节目比较特殊的就是以往我们的读书节目都是以看某一本摄影书那今天呢我是提出来我想聊一下这部电影是叫《利》那因为这部电影它是主要讲述了一个美国的战地摄影师利·米勒他在参加二战的时候在

二战前线的那段故事所以我觉得他的这段传奇经历非常值得跟大家来讲述一下所以我觉得这部电影想放在这个读点摄影书的栏目这个也是一个比较偶然的奇迹看到这个电影了只是觉得最近这些年好像关于摄影的电影还慢慢地多了起来最近感觉应该是经济开始恢复了大家对于电影的内容的多样性又开始关注起来

然后有很多关于摄影的内容的电影我觉得从当中能够看到很多不一样的观点和内容所以说就觉得比较值得去做这么一些对于电影的观后的感觉这样的内容吧然后以及包括我们之后如果做这种分享类的节目其实除了摄影书电影或者展览其实也会想慢慢拓展开来做一些不一样的内容

然后我为什么会看这部电影呢因为我自己本身是一个自诩一个电影爱好者吧我会经常去看一下说最近有什么电影可以看那天我在看豆瓣的时候发现有一幅海报它是那个凯特温斯莱特作为一个海报的封面

那张脸其实是有一些些苍老的就跟我印象里的凯特温斯莱特不是那么一样所以我就赶紧去找了资源去看然后发现就非常惊喜地发现其实这部电影就是讲一个女战地摄影师的这样的一个故事其实之前我对于李只能说是略有耳闻并没有很认认真真地去了解过这么一个摄影师

包括这部电影也是就是我其实是很偶然的在抖音上面刷到了一个类似于电影速读什么三分钟对的三分钟看完一个电影但是当时我就蛮惊讶的因为有一部新的关于摄影师的电影出来了然后还是 2024 年刚刚上映的嘛所以说是 2024 还是 2023 呢国外是 2023 啊

因为我认真来说并不是一个电影爱好者但是刷到这部片子我还觉得挺惊喜的然后我就在群里面问老潘和白老师我说你们有没有看过这部电影然后白老师直接就说我已经看过了

我想好巧啊那我觉得就特别好挺值得去聊一聊的然后这么一个机会来做这么一期节目然后我看了一些这种电影的这种小的花絮故事其实凯特他拍这部电影的缘由也是他收了一张礼他家的一张老桌子然后

李就对然后就开始挖掘这个故事嘛然后他发现说这个战地的经历好像还没有人拍过然后凯特就去见了米勒的儿子托尼然后托尼他说他因为看过李治宇情感嘛他就觉得特别希望凯特能演他的妈妈把他在战地的这个事迹可以演出来

所以说凯特和他的女的儿子托尼一拍即合就开始说要着手准备拍这部电影但其实筹备的过程也非常久因为凯特他自己也说其实在这个电影圈里面没有人

非常想投资这部女性题材的电影以及他说有一个导演说那凯特如果你可以参加我下一部要拍的电影的女主角的话我可以考虑投资给你那个什么叫李的电影投点钱就是以这样的口吻

去看待这样一部女性电影的所以可见其实女性题材的电影怎么说呢是这几年大家会比较关注的但是可能在资源上面可能也不会那么容易获得感觉虽然这样子的一个女性的权益或者力量在国外发展了比较多的时候但是从这个事情看上去也许还是比较流于表面吧然后

然后我其实查到了导演导演名字叫 Alan Kuras 他也是一位女摄影师然后他也是在纽约的一家书店里面看到了李米勒的书

然后他可能也是因为这个契机决定去指导然后这位女摄影师导演 Ellen 她自己也是美国电影摄影师协会里面为数不多的女性成员也是挺凑巧的感觉这部电影从制作到这个演员都是一个女性完成的一个电影因为这部电影它作为电影来说其实收获的评价并没有特别高

但是呢我觉得他可能原因是因为他在电影的艺术上面并没有进行太大的艺术化的修改他比较忠于李米乐的真实的当时的生平并且他的参考其实我觉得应该是参考了李米乐他自己的儿子的回忆就是安托尼·凯鲁斯不好意思啊这个名字有了一些剧透

但是确确实实是根据他的回忆参照的所改编的所以说也不能算是剧透如果你对这位摄影师有一个比较详细的了解我相信应该也看过这本书那么他就是很忠实地还原了李米勒当年的经历

好的那在讲这部电影之前我先大致地去讲一下李米乐的他的这样的一个生平就希望听友虽然这是一部传记类型的电影在剧情上可能不像那些剧情片一样会有这种非常跌宕起伏的情节所以我们也尽量不去剧透电影里面的故事我这边呢也给大家先说一下李米乐的他的一个生平的故事讲

然后希望这段背景可以有助于大家更好的去看这部电影理解这部电影那我先从他的出生开始介绍那李秉乐是 1907 年出生于纽约州那他小时候呢是一个非常怎么说叛逆的一个小孩虽然是个女生但却是留着短发然后几乎被他每一所就读的学校开除

然后米勒的父亲是一位工程师也是一位业余的摄影师因为父亲的影响和鼓励米勒从小就对摄影有了非常浓厚的兴趣离米勒的他的父亲我看起来不仅仅是一个只是自己爱按快门的一位摄影师而且好像对

带有一些特殊的拍摄有一些自己的看法然后还因此拍下了一些李敏乐一些比较打破常规的照片所以说我觉得好像应该是对他造成了一些影响的

18 岁的米勒他就跑到巴黎去学习灯光 服装 设计然后巴黎的前卫的时尚的艺术圈就深深吸引着米勒但是父亲知道他去学艺术还是有点生气的就勒令他赶紧回来米勒在回美国的一次旅程中他走在曼哈顿的大街上差点就被车撞了然后这个时候又有一个人及时拉住了他

这个人就是当时时尚界非常有权势的叫 Coney Nast 的 Vogue 杂志的老板那 Vogue 杂志的这个老板呢也被米勒的气质深深的吸引就让年仅 19 岁的米勒就登上了当时 Vogue 杂志的封面所以米勒就一夜之间成为了美国的超级名模然后被当时很多有名的摄影师就是真香去拍摄他

米勒呢他虽然是成为了同级一时的被拍的模特但他也十分有头脑他也通过了这些摄影师呢去学习了摄影因为他的叛逆的那一个性格嘛他就是内心想要的不仅仅是站在镜头前他也想站在镜头的后面所以他后来放弃做模特跑去了巴黎找到了当时非常有名的超现实艺术家曼蕾

对而且曼雷说是被李米勒所打动的他本来不收图不想跟李米勒一起的但是李米勒说服了他然后感觉他俩是有点一拍即合的因为李米勒很明显他特别叛逆然后又挺契合曼雷的这个气质的因为曼雷看着也很叛逆

然后米勒他就在巴黎待了三年成为了曼蕾的学徒助手最后还成为了曼蕾的亲人然后曼蕾呢也为米勒的摄影事业提供了一切可能的帮助然后也鼓励他追求很多超现实风格的一些尝试然后但是他们之间的恋情也是在三年之后就结束了因为米勒他还是想回到美国开设他自己的摄影工作室

然后曼蕾因为米勒的离开然后觉得非常伤心好像当时就做了很多件非常有名的超现实的艺术品有一个就是她拿着一个米勒的眼睛的特写别在一个节拍器上挺装置艺术的对还有一个还不坏呢好像是一个大嘴唇飘在空中

也是李米勒的嘴唇是还有一个是就是几个像水柱一样的形状的然后贴在眼睛上那在美国待了两年呢米勒在 1934 年再嫁给了一个社会名流叫 AZ

然后他们就一起搬到了埃及的开罗然后当时米勒就过上了上流社会的生活但他又觉得上流社会非常无聊他就经常带着相机长途跋涉到沙漠中去拍摄了很多镜物拍摄了很多超现实主义的风景然后他当时有一幅非常有名的杰作就是《空间肖像》

虽然李宇勒他最出名的并不是这样子的风光照片但是这幅照片确实是非常有名它不仅仅是一幅超现实主义的一幅照片然后它是体现了对内部和外部世界这种层叠结构的理解虽然说也反映他自己在埃及的时候比较孤独的那种感觉吧但是这个照片其实是非常有名的就是为什么呢因为它不仅仅是以照片的形式存在了

那幅照片是这样子它是应该是站在一个窗框前吧然后那个窗框的那个沙那层沙窗已经破碎了中间会有一个像正方形的一个画框一样的东西就是飘在空中感觉随时都会掉下来然后外面就是一望无际的一片沙漠这样的一张照片我们也会把这张照片放在 Shownotes 里面

关键是后来比利时的画家勒雷·马格里特在 38 年的时候拜访了后面将会出现的一位人物的家里看到了这幅照片然后启发他这位画家就创作了一些画比如说一个叫《Le Baiser》还有一个是叫《Le Hédour》

这个应该是法语名字这些照片就是很有名气在后面并且也打开了这一风格的超现实主义的这么一种表现手法她在开罗没有什么朋友所以觉得非常孤独然后她的丈夫呢就给她买了一张机票让她回纽约回巴黎去见见她们的老朋友嘛但是这个决定非常错误

对做出了一个令人遗憾的爆汗终身的决定就是决定去爱他的妻子但是这个事情就引发了一些后果这些后果就是其实是在电影当中进行详细表现的也是李米勒作为摄影师吧在人生中记下去比较高光的一段了嗯

其实电影开始拍摄的时间应该是从这段开始对就是从利米勒去到巴黎大概一个十来分钟对十来分钟开始那米勒她拿着丈夫给她的机票呢就飞去法国了嘛落地法国的当晚她就去参加了一个城里的化妆舞会

他在化妆舞会上认识了罗兰 Penrose,这一位也是一个英国领先的超现实艺术家,然后也成为了米勒的余生的伴侣。感觉米勒是艺人,然后其实结合了之前的生平来看,米勒,因为我们之前可能没有强调这一点,米勒在作为模特的时候,其实是在整个的艺术圈有着相当重量的地位的。

就是你可以认为米勒他是一个当年被评为了 Vogue 的十大美人那种级别的你与其说这时候你去把他作为一个摄影师看待在这个阶段其实他是一个在全世界比较炙手可热的一个

那随着 1939 年战争爆发然后米勒和她的当时的丈夫 Penrose 一起生活在伦敦她也为 Vogue 担任生活方式就是 lifestyle 的部门的摄影师然后她本来其实可以回美国就是在一个比较相对安全的地方度过这个战乱但是她因为也想着说为这个战争能做些什么

虽然她作为女性不能直接上战场拿起枪参战但她还是决定用她的相机作为武器去拍些什么东西李米勒在电影当中这时候就已经开始展现出她的一种坚韧不拔的精神了当时正好是伦敦在遭受纳粹的轰炸到处都是弹坑或者说是建筑的一些废墟

作为一个摄影师虽然他是在 Vogue 供职但他就觉得这时候应该做点什么不仅仅是拍摄一些传统意义上面女性只能拍摄的一些生活的内容他就第一次呢就在废墟当中找到了两位女模特还有他自己他就拍摄了在女性在这个废墟当中的一些照片展现出在乱世当中女性她依然坚强的存在的那种感觉

这里补充一下因为这时候李敏乐他跟 Parrots 在一起了已经是 Roland Parrots 就是以后他一生的伴侣他其实是供职于他虽然作为一个艺术家但其实在战争中也能发挥个作用虽然是题外话他供职于英国的战略欺骗部门

其实这是在战争当中比较有特殊地位的一个部门怎么说呢我想把它来说一下是因为我觉得跟传统意义上我们认为女性好像跟战争没有太大关系或者做不出什么贡献我觉得它也是一个属于我们看上去男生你是从事艺术的好像有点娘娘腔你可能就是为战争做不出实际的贡献你不能上阵杀敌

但是战略欺骗部门它其实是就像电影中所展现的一样它其实是为这个盟军伪装了很多假的武器或者坦克什么的让德国人以为盟军会在这里部署很多部队决定要反攻去影响他们的战略它其实也是很重要的一些战争中的环节

李敏乐这时候他拿起相机作为武器也是一种从侧面他想要通过照片去展现出自己能够爆发出的力量他不一定是从体力或者说是在战场上面通过血通过金属去展现出那种力量

这个时候米勒他一直想到前线去但当时英国是不会派他去前线的然后他突然想到他自己其实是一个美国人他可以以美国人的身份去因为美国没有那么多限制所以他后来拿了美国人的这种身份然后参加到了战场但是他当时电影里拍摄的他去到了也是只是一个营地是救治伤员的一个地方所以他当时能拍摄到的只是

被前线抬回来的一些伤员我记得当时有一个情节就是一个小伙子一个男士兵他因为缠了很多绷带其实已经感觉有点看不清他是谁了然后也非常奄奄一息非常虚弱然后他看到李米勒拿着相机之后就跟他说你能不能拍一张我现在的照片这样就会其实显得我非常英勇没错

最后 Livie Love 还说保证一定能够上首页确实受伤是时候展现英勇这是一种男性角度的

体现出自己的英勇的一种方式不过李米勒在后面他去了边上的营地这个营地是一个女性的宿舍应该是当时女性军官或女性士兵的宿舍他想了一想在这个宿舍当中决定拍下了女性的内衣的照片当这些照片拿回去给了 Vogue 的编辑来看的时候

编辑说到只有女性才会拍摄这样的照片其实我从我个人角度来说这不能算是一种贬低其实是一种夸奖你如果说只是一个战地摄影师去到战地上你会选择拍摄什么样的照片呢我觉得 99.99%的人一定会说我要拍摄枪林弹雨我是最英勇的我要冲在第一线去展现就像是战士之死

我想大家一定会想要拍摄的是罗伯特卡帕当时拍摄的战士之死这样的照片就是一位战士在重弹的那一瞬间所展现的那种英勇无畏的精神你想展现战火纷飞或者说是在战争当中遭受痛苦的人可是李米勒选择的这个角度确确实实是只有女性才会拍摄这样的照片因为对于战争后方

这样子一些细腻的但是又是在战争中产生强烈冲突的这样子的一些女性的内衣这种角度其实是大多战敌摄影师他在表达战争当中所无法去选择或者呈现的一个角度所以说我个人觉得这是一种褒奖吧那我这边也补充一个点那 1943 年呢米勒已经获得了美国军方的战敌记者的认证他的

他的战争摄影的报道也在 1944 年 45 年间登上了 Vogue 的专栏文章的标题是 France Free Again 然后这一篇文章是放在了 Vogue 前面是有关于家居后面有关于时尚的所以这两页之间然后中间是放的这样的一篇战争的报道所以其实对于 Vogue 这样的时尚杂志来说也是一个比较大胆的决定

没错其实这里我觉得可以稍微补充一下就是 Vogue 的设定也不能说补充吧我觉得相信大家时尚圈我觉得不用多说但是摄影圈我觉得大家应该也了解就是 Vogue 它本身翻译出来就是时尚这么一个名字那

那我想大家应该也了解这杂志它本身的意义内容其实在第二次世界大战当中 Vogue 决定去采纳或者放一些这样子关于赵燕珍的照片也是你可以说是违背了这么一个对于时尚类杂志的一个初衷或者说是做了一个违背祖宗的决定但确确实实我觉得也能展现出当时

时尚圈对于战争的表达了这么一个态度那 1944 年莫曼底登陆之后呢他就在美国陆军的护士所在的那个

路曼迪也占医院工作女性其实记者呢也是通常被禁止前往前线的所以如果你要去拍摄最直接最真实的那种一线的战况就要去违抗命令就要去冒险所以米勒他其实在圣马洛呢又因为一些错误的信息的传递他在圣马洛成为了一个唯一一名的新闻摄影师

也见证了美军对德战领党口的发起的一些关键战争没错因为当时说如果说你要去前线的话要不就把你派到一个已经被顺利解放的一个城镇吧没想到圣马洛其实并没有被顺利解放

这样子的话就其实正常的战地记者他就不会去选择一个已经被和平解放的这么一个地方了所以说呢李米勒很巧他就成为了一个唯一一个前到圣马洛地方的一个战地摄影师但是非常非常巧的是李米勒在圣马洛的时候呢拍到了美国在战斗当中投放了凝固汽油弹

这也是说个题外话吧这也是德国当时就选择投降的一个原因因为凝固汽油弹对人员的杀伤实在是太可怕了你也可以说李米勒是在战争当中恰巧作为一个女性不应该被派到战争的前线却是第一个记录了使用如此残酷的武器的一个画面呃

提外化的提外化凝固汽油弹对人员的杀伤是非常恐怖的后来米勒又跟随盟军在巴黎解放后抵达了巴黎然后又见证了布鲁塞尔斯特拉斯堡科隆法兰克福等等地方德军的投降

然后同时他又见证了达豪和布衡瓦尔德集中营的解放那影片最后一个比较关键的场景呢就是李米勒在希特勒浴室里拍照了他拍照的这一天呢就是攻占慕尼黑的那天米勒和他的同事吧同事那个 Sherman

米勒和他的 Sherman 电影里他就一起进到了希特勒的住所这正好也是个很巧合的因为 Sherman 当时跟李米勒认识以后他俩就相当于是结伴而行了 Sherman 他是 Live 杂志的摄影记者然后又是一位男性在战争当中可能有传统意义上说有更多的所谓的自由

但是他选择跟李米勒结伴两人就恰好可以互相帮助互相扶持那一张就是最经典的这张照片呢是米勒在希特勒的浴室里

这个场景也是被米勒布置过首先他从希特勒的公寓的其他地方拿来了一幅希特勒的肖像放在画面的左边又拿了一个半裸的雕像放在浴缸的右边因为希特勒又是一个比较有洁癖的人米勒经过这么多天的占地的拍摄他其实浑身上下也很脏了然后他就脱下他的靴子在干净的地垫上就放了

门踩了几脚就踩的都是泥然后就进到这个浴缸里就假装这种自己在洗澡的

这个场景然后让薛尔曼帮他拍下了大概五张照片然后选了其中一张对的而且黎米勒他自己其实因为非常叛逆嘛他就特别看不起希特勒对于这种艺术的偏好因为这个半裸雕像其实是断臂维纳斯然后黎米勒他进到了希特勒的住所以后看了一圈然后看了一圈之后发现里面所有的艺术品黎米勒都有点看不上就有一点点像我们

普遍意义上对于糖水片的感觉吧就认为它挺好的但是也不过如此就是你不值得去深究不值得去挖掘的那种所谓的艺术然后他就对希特勒的这个就是有非常强烈的那种讽刺的意味然后还挺讽刺的就是李米勒他这张照片因为是谢尔曼拍摄的嘛谢尔曼好像是一个犹太人就相当讽刺了

一个犹太人一个女人就是正是希特勒非常鄙视的这一类人

然后米勒又全裸地出现在斯特勒干净的浴室可以说是一个刻意的挑衅啊讽刺啊也是解构了元首他那种神话般的形象那这张照片的场景呢也象征了战争时代的一个结束没错因为这张照片其实不同于美国的那张胜利日那是庆祝胜利的一种欢愉但是在欧洲那张照片很多时候也被认为是

对德作战的一个最终的结束因为这张照片是在希特勒的住所拍摄的在这里提一下题外话挺讽刺就是照片嘛作为一种艺术作为一种图像形式最终展现了这个战争的结束但是更讽刺的是呢纳粹的崛起其实本来也是非常依赖于图像比如说电影

或者说是摄影的他们也使用了大量被修改过的照片比如说纳粹宣传部长当年戈培尔他就认为艺术是一种比较重要的宣传工具他想要去用图像去神化元首去把这个希特勒的形象去应用照片去展现他的一种特别厉害像不同于常人一般的鹦鹉但是呢李米勒也使用了这样的照片去对抗他

对抗了希特勒的这种形象所以说他其实是在这张照片里面相当于是把希特勒的这个底裤给扒下来了还有一个有趣的点就是李米勒在拍完这五张照片以后他跟他的同伴薛恩曼反过来了然后他也给薛恩曼拍摄了两张类似的照片

只不过角度有一点点变化他把这个相机往上转了一下把这个 Cherman 头顶上当时希特勒浴室里面的那个花洒也一起拍下来了拍全了在李米勒的这个照片里面花洒就占据了一个比较或者说相对显眼的位置

这一点就也值得深究因为大家也能够想到被拍摄者虽然他是一个犹太人然后集中营里面毒气室其实也是有花杂的所以说这个照片你也许可以说李米勒本身被拍的这张照片有更大的传播角度但你也不能否认李米勒在自己拍摄这张照片的时候他可能有着更多的想法

然后其实电影到这边已经是算结束了后面都是以一些真实的照片和文字来作为一个结尾那我们这边再拓展一下战后黎明呢其实终身被这个他所见到的那些血腥的画面残酷终身困扰然后换上了

那个 PTSD 就是创伤后应激障碍然后产生了比较严重的临床抑郁那个时候呢也没有任何心理方面的就是健康上面帮助吧他就用酒精和安眠药来自我麻醉自我治疗然后 40 岁的米勒怀上了他的第一个儿子托尼之后他又得上了产后抑郁

然后他就决定把所有跟战争有关的底片就藏在他家的阁楼对战争也是只字不提所以他的儿子其实在米勒过世之后才知道了他妈妈原来做过战地摄影师这件事情米勒他后面几年呢就是开始为 Vogue 工作

然后从一个暗房转向了厨房成为了一个美食大厨你就很难想象他就会为美食做一些创作甚至还有过一本没有出版过的食谱

然后其实直到他去世他当年拍摄的那些画面其实就一直困扰着他但是他的儿子托尼在他死后才从阁楼里发现了这意外的六万张底片啊手稿啊才恍然明白他妈妈生前所受到的精神困扰

没错其实这一段让世人知道他是一位战地摄影师这样身份的一段经历其实发生的时间并不是特别久主要的照片仅仅是拍摄于 1943 年伦敦轰炸那时候我想应该也是末期了因为希特勒可能那时候已经很难去发动更大规模的轰炸了然后到霸王行动开始他拍摄了更多照片一直到二战结束

其实短短的两年时间可能彻彻底底改变了李敏乐他的性格你也许完全不能想象

她曾经是一位艳丽的模特我不知道这样说合不合理因为她确确实实是你可以说是在历史上是比较有名的一位美女模特了但是她后面出现的心态和身份都已经跟这样子的模特所谓我们心中的一个漂亮或者说是娇柔的一个模特形象已经产生了一个巨大的变化

好的,那这个就是关于李米乐的一生了,那有关电影中还有没有什么特别的场景,阿星你想跟大家分享呢?有,就是我觉得还挺击中我的,比如说有一段是他当时在拍摄到照片以后,他因为需要传回去做编辑嘛,并且加上一些文案,

他在电影当中有说他跟他的同伴 Sherman 说 I want it to be good 就是我就是希望这个文案就是是好的然后他又重复了一遍但他又加了一句 I want it to be truebut I still want it to be good 就是我希望它是真实的但是我还是希望它好的然后他同伴 Sherman 说了一句 Worry about the true part first 就是先考虑好真实的那一部分

然后又说 make it good later 就是我觉得这一段可以说是展现了战地记者他的一个素养首先这样子的战地摄影师他是一个摄影师他当然希望他的照片好看但是他们心中都坚守首先这是要是真实的他希望他能够真实的传递自己作为一个战地摄影师应该传递的其实这种不加修饰的战地的残酷确确实实是最有力道的

所以说他们就是能够作为一个战地摄影师的身份坚守这两条最基本的这么一个信条吧我觉得是给我带来一个比较大的一个震撼吧我觉得这两句话也许是简单的或者说是很多人觉得现在可能无关紧要的但是我依然是觉得真的是非常强

然后呢还有一个点就是影片大概进行到四分之三的时候呢他展现了米勒在亚琛的一个村庄里面拍摄的一个房间里面都是被饿死的应该是集中营吧都是被饿死的人当时这个堆积如山的骨瘦如柴的尸体在照片的画面当中以没有配乐的形式停留了整整 13 秒你还数了这个对我数了一下

然后剧情中的两人还有所有的观众我觉得在那个时候都被拖入到那个深渊当中了所以说我是觉得从电影的表现来说我觉得它是属于一个比较震撼的场景那我这边就提两个那首先是就是一个女性拿着路来相机其实这点就已经挺戳我了第一个李拿着路来的大概是在电影开始的四分钟

当时我还不知道这部电影大概会讲什么然后我就看到他拿着台路来相机我就特别兴奋但是随着你看下去你会发现他拍照的这个方式也会很不同总归会是先看但是从凯特他演的这个表现手法来看他看到的那些场景真的会非常的触动震惊你吧应该这么说

就比如说有尸体他就躺在街上或者说把女性当众拖在街上剪头发等等就很多画面是很难想象的所以一个摄影师他当他看到这些画面他震惊之余又要保持就是说稳定的情绪去拍下这个照片其实每个画面都是你会觉得很难的

然后第二个就是士兵他拖了一车面包过来给大家给那个平民吧应该发面包然后有一个女士就是拿着三个面包就匆匆地离开了然后米勒就

很警觉地跟了上去然后发现在一个很破旧的屋子里面有那么十来个女性就全缩在一起然后他就非常震惊然后其中墙角有一个小女孩看到米勒之后她就缩在墙角然后米勒就赶紧解开自己的头发就示意他就说可能我觉得应该是语言不通吧

对所以他就解开自己的头发就跟大家示意说你们不要害怕我也是一个女生女人没错就感觉在战争的这样子的一个残酷的环境下面就是我李敏乐跟你们一样其实都是你可以他是想表达自己有种手无缚鸡之力我们都是只是战争下面的一个女性

并不是那种在前线用枪和血去对峙的那些男性我觉得这也是女性战地摄影师她一些独特的能力就是她在前线关注的也许就是在当时受到战争影响的这些平民展现出她自己的柔软的那一面可以去拍摄到不同的角度好的

阿星你能跟我们再说一下米勒拿的那台相机吗应该是路来对没错米勒拿的那台相机是那个我查了一下应该是路来的那个 automat 然后是一型或二型吧在战争之前他就用了然后他后面当然可能真是更换过了但是你可以看得出来

这个相机在当时的可靠程度我其实觉得米勒的习惯应该是跟之前并不一定是纯战地的摄影而是跟之前在玩这种类似艺术的摄影的当中一种习惯流传下来的所以说使用了这个路来其实我感觉从电影当中也能拍得出来路来在前线的使用其实有点点没这么方便的

因为它的同伴你可以看得出来就是用的是 Context 2 型这种 135 相机在前线肯定是更加的可靠一点然后它的取景器相对来说没有这么大的话比如说你在战火风飞的场景下面灰尘或者沙土进到取景器的几率就会小一些也会更加可靠一点点当然李米勒他自己有自己选择我倾向于他是有两部机器的

一部是路来然后拍摄了很多著名的包括他最后在希特勒浴室里面写的照片是他用路来拍的但是前线他也有一些

用这个 135 相机拍摄的照片不排除是跟他的同伴随伴互换了当时的这个战地摄影师更普遍的用的就是 Context 二星也包含了就是罗伯特卡帕当时他在诺曼底登陆的时候李米勒去到法国本土之前回到法国本土之前当时的霸王行动诺曼底登陆当中卡帕用的也是 Context 二星所以说可以想

可见这一型相机更加坚固当然我没有对陆来就是说不好的意思吧当然说不要介意但是我个人在影片当中看到的感觉就是可能双反在战地当中稍微没有这么方便一些也聊差不多不过我还是想说一下就是女性战地摄影是这么一个比较独特的一个类型也许是我们今天想讲这部电影的一个比较

核心性的原因吧电影当中也出现了一段台词就是李米勒他自己说的他原台词是就是战地当中作战当中有很多伤口但是不仅仅是你能够看到的那些他指的就是不仅仅是表面的那些伤口李米勒很多拍摄的

在战争中拍摄的照片不一定是战场上最为残酷的那一种直白的伤员也好残肢断臂或者是废墟他很多时候拍摄的是一种情绪他通过的是战场当中受害的人们还有一些无声的集中营当中看到的一些场景

去展现了用它独特的一种女性有的一种特别细腻的角度去展现了一种情感

他不是用真实的炮火或者说是用那种最直白的表达去展现出战场的残酷但他用侧面的角度这种残酷可以更深的可以深入人心我也看到这个东西心中有一种想法就是战场上的枪炮只能伤到几百上千上万人一场战斗当中能投入的人我们想也是知道的也就是这么多人但是世界有几十亿人

就是我觉得说照片能够伤害到的却超过上十亿人就是这么一个道理我觉得李米乐他展现出来的照片的威力就像他自己所认为的他的照片有很大的力道

他用照片去进行的战斗通常的战争片都是以男性的视角讲述的其实李是非常少有的以女性的视角来呈现战争的然后作为非常少有的女性记者其实李米勒也在告诉你在一个女人的眼中战争是什么样的我觉得这点是非常宝贵的

尤其是结合李米勒她曾经是一个模特其实我觉得不能反复去强调这一点因为我觉得人它不是一个固定的一种生物就是你不能够以她曾经做过的某件事情就去定义她的一生她就是一位坚强的女性

他可以做到像模特一样如水一样柔软但他同时也可以像钢铁一般坚硬人他就是这样子的一种奇妙的生物所以就取决于一个人他想成为什么样的人他如果只想做模特只想被拍那 OK 也是 OK 的那他就被拍好了那他尼米勒就是一个希望能主宰自己命运他不仅希望

他可能年轻的时候不仅仅希望被拍也希望是做一个能拿起相机拍别人的人他只有这一刻的意识开始然后以及他的人道主义让使他走向了战场没错

所以说我觉得他其实在做各方面都是成功的不管是最早的模特经历还是中间的摄影师经历哪怕说是战斗后战争之后去做的美食家这样的经历所以说其实一位坚强的拥有斗志的人他在做任何一件事情当中都是可以热血沸腾都可以全力以赴那好那这部电影的资源我也会在群里面分享给大家

对但是字幕上有些难找大家可能要自己去找一下字幕因为我找的电影是没有中文字幕的好的好了那今天的节目就到这里那相关的电影资源我们就会分享到群内部然后欢迎大家加入我们的社区和我们一起聊摄影我们下期再见拜拜拜拜

中文字幕志愿者 李宗盛