6-7月观剧观影记——寻找新鲜感
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各位好,欢迎收听筛子聊影室节目,我是电影筛子又是总结的一期,我每次在观影看剧的时候都是啊,我再多看几部,要是没有足够可以聊的呢结果每一次真正开始准备节目的时候发现啊,要说的有点太多了这期也一样,那我们就赶紧开始聊

首先要聊的是一部電視電影說是電視電影實際上現在基本上都是網絡台推出的電影這部是 Netflix 推出的《皇室醜聞夜》

这个片子讲的是 2019 年 BBC 电视台新闻之夜节目采访英国王子安德鲁这个事件的全过程如果你对新闻采访深入报道听上去是不是有点陌生如果你对这方面感兴趣反正我就是一直对这个感兴趣所以这个片子看的挺过瘾的

这片子还有点特殊之前比较有名的新闻记者做主人公的电影你像《总统班底》《聚焦》那些都是有那么一点事件的端倪记者深入挖掘把深藏在其中的丑闻暴露出来黄式丑闻业是什么呢它是本来就已经有世人皆知的丑闻了就是英国王子安德鲁和美国商人杰弗瑞·埃布斯坦的交往

英国皇室成员和那样一个臭名昭著的家伙交往频繁还给人拍下了照片

BBC 新闻之夜节目要就这个事儿在镜头前专访安德鲁王子让他给出回答也就是说新闻已经有了这个专访它本身是在这个基础上从另一个角度挖掘新闻而且备受瞩目因为新闻之夜这个节目和它的主持人也都非常有名就是说专访本身也是一个大新闻

可话说回来在新闻的基础上做新闻这个对新闻工作者来说很有挑战性可是对电影创作者来说就不太妙了因为它没有记者一点一点揭露真相的过程甚至观众也已经知道这个事件的全过程了 2019 年的事吗这个事的前因后果我也知道所以悬念在哪呢重讲这个故事的意义在哪呢

首先,因为这个剧本改编自当初和白金汉宫联系的节目制作人萨姆·麦卡利斯特的《回忆录》

所以电影对事件前期的筹备过程讲得相当仔细从三目怎么得到的消息到联系白金汉宫无果到后来又得到信好像又有机会再到进到白金汉宫商量这个事的可能性等等从中你就可以听出来做新闻采访这个事有多复杂而且是采访那么高位的人物有多难很多时候是心理战

新闻要爆出来了你们讲不讲你们不讲的话话语权就是别人的了再有就是参与到这个事里面的有好几位女性主人公萨姆麦卡利斯特是女性电视台主抓这个事的领导是女性节目主持人也就是要跟安德鲁面对面采访他的也是女性而且

白金汉宫那边负责跟新闻媒体接触的打造皇室在媒体上形象的也是女性所以我们能在这个片子里看到干活的管事的有名的各种女性在工作中的姿态和立场尤其是萨姆在把采访联系好之后节目组筹备的时候一开始没有叫她她就特别难过这个事是我促成的为什么我依然不被认可

我觉得很多职场女性都有类似的经历电影对这些女性的不同状态表现得非常细腻同时又很内敛是需要你心领神会的那种最后也是我最喜欢这个片子的地方就是它对安德鲁王子的呈现

虽然人们已经对他有比较固定的看法了但是电影并没有讨好观众没有强化安德鲁在人们脑海中的印象而是相对中立白金汉宫那边就是拿他当好人他自己也觉得自己是好人怎么就因为这点破事影响了形象呢得把形象找回来片子里白金汉宫那边经常说只要展现安德鲁王子自身的真实形象就好了大家都会知道你是个好人

于是,无论是采访之前的先期接触也好还有正式采访的时候也好安德鲁和白金汉公的人也一直抱着这个心态这就是这个采访有意思的地方受访的人当自己是好人在讲话采访的人问题问得彬彬有礼对得到的回答的反应也很平静当采访结束之后,两边都感觉很好

但是我们作为观众对这个采访内容是有判断的相信尤其是女性眼看着这样一个拥有特权的男性侃侃而谈的时候从觉得这个人可笑到可悲进而想到其实我们身边很多男性都是这样的没有丝毫的自知之明电影的结尾也表明白金汉公在采访后的良好感觉是和普通民众严重脱节的

迫于采访播出之后引发的巨大社会反响白金汉宫发出公告安德鲁王子被裸去了所有皇室职务我一直特别喜欢这种影视作品就是哪怕你知道故事结局那不是最重要的重要的是呈现过程

这也正是影视作品的特长你像这部片对新闻工作的深入展现对职场女性状态的描画还有对特权阶层脱离现实的呈现让这部黄氏丑闻业特别经得起回味这个片子也获得了艾美奖最佳电视电影奖的提名我还挺希望这个片子能获奖的再来聊一个剧也是个大新闻

叫快船风云讲的是 2014 年发生的事当时 NBA 洛杉矶快船队的老板唐纳德·斯特林在跟他的情人吵架的时候讲了非常露骨的种族歧视言论涉及到他的球队成员我们知道 NBA 运动员很多是有色人种嘛这个事之所以后来被大众所知因为他当时讲的话被他的情人用手机录下来了

而且后来他跟他的情人闹翻了当然这个很大程度上是跟他老婆有关了那这段话的录音在媒体上一公布简直是捅了马蜂窝各种谴责抵制后来 NBA 直接把斯特林赶出去了你不要再经营 NBA 了立刻把球队转手卖出去

我不知道各位是不是篮球迷当时知不知道这个事十年了我虽然不看篮球但是隐约记得有这么个茬但是具体事件过程不知道这个事乍一听啊非常狗血剧里也确实把狗血的那部分表现出来了所以就是首先这个剧它很有娱乐性

那个情人就是想在斯特林身上捞一笔等这个事出来之后他又想借着这个出名赚钱不过这个剧没有沉迷于狗血我们作为观众能理解这个人你大概率的不会赞同他但是会理解他为什么这么做

我喜欢这个剧的地方是他对职场生活的表现虽然 NBA 特殊一点但是他依然是职场有职场就有混蛋上司和拍马屁的下属还有有能力却不受待见的员工都一样

劳伦斯·费什伯恩就是黑客帝国里的莫菲斯我决定追这个剧很大程度上也是因为他的出演他演当时刚来到快船队不久的教练道格里夫斯这个剧经常换视角就是完全从不同的视角看这件事对这些人的影响从教练里夫斯的视角看哪怕还没发生这个事之前唐纳德·斯特林也是个糟糕的老板

完全外行还觉得自己什么都懂什么都想掺和还借自己的地位占各种便宜而且觉得大伙都欠他的眼熟不眼熟

而当录音被爆出来之后球队的队员们就说要用罢赛来表达抗议李福斯教练就说我们为什么要因为他影响我们的成绩我们不穿队服就是不露出快传队的标志以此来表达对老板的抗议然后我们赢下这场比赛这样多好队员们听了他的话结果没赢因为心态多少会受到影响吗大伙都很沮丧

等到后面 NBA 各队都罢赛了快船队跟着一起罢赛就很尴尬队员们也更别扭

它一共只有六集很短全剧节奏很快我尤其喜欢这个剧的最后一集看前面就是酣畅淋漓讲了这么一个事件到了最后一集事情有点要尘埃落定的时候有的人在收拾残局有的人在反思有的人在后悔这就给这个剧实现了一个升华而且这个升华一点也不生硬水到渠成的感觉

反思的人是球队教练和队员在想我们当时做的对不对是不是应该采取更强硬的行动表达抗议可是同时剧里又给我们提供了另外一个案例就是在这个事之前已经有一位教练向 NBA 表达过对种族歧视行为的不满但是那位教练没有得到好的结果但是剧里同时也表现出来

不同代际的运动员就是现在的年轻队员跟李福斯当运动员的时候的想法还有做法是完全不同的据理实际上就是在暗示这种事需要一代一代人慢慢推进并没有一蹴而就的解决方法再有就是收拾残局的就是斯特林的妻子在跟 NBA 交涉之后由她来出售球队而不是 NBA 来选择谁接手

简单来说就是经历了这么一场事件到头来有钱人还是超有钱甚至更有钱他只是丢了个玩具没有受到任何实质性的惩罚而后悔的是斯特林的情人想趁这个事变成有钱人结果他根本就进不了那个圈子他到头来又回到聚集一开始的状态这个人的心不正四始至终都不正

但是剧集也向我们展现了一个普通人要通过一场炒作变成富人或者说改变命运基本上是不可能的

到头来就是这个事虽然看起来很极端事件的参与者离我们很远可实际上很多事的道理都是相通的很多事本身也是相通的你在生活中遇不到种族歧视那你遇不到性别歧视吗年龄歧视呢地域歧视呢当你有个混蛋老板原本你喜欢的工作还会有意义吗你还会喜欢吗

当你遭遇到不公平的待遇时该选择怎么做如果不管怎么做都不是万全之策怎么办现实就是这样的没有完美的结局只是个模模糊糊的结局而这部剧的意义就在于此那下面要聊的同样是一部根据真实事件改编的电影但是跟前两部比对真实事件的改动稍微有点大

那就是電影《職業殺手》你聽《職業殺手》這個片名《Hitman》

再加上看那个海报会觉得这是个很俗气的爱情喜剧再加上是 Netflix 上播的其实它不是 Netflix 做的前面说的皇室宠闻业也是同样的情况

职业杀手这个电影当初在电影节展映的时候 Netflix 把发行买了下来 Netflix 专门会买这种成本不高质量很高的小制作有人说他们是不想让观众在电影院里看到这样的好电影反正也不贵买下来就放在自己的平台上虽然这个说法把问题简单化了但是在某种程度上我是同意的

之前也有很多类似的事情发生我们回头再找机会展开聊回到职业杀手这个电影本身大伙听到职业杀手这四个字想到什么我想到的是

酷酷的穿着风衣戴着墨镜的那种这可以说是电影里非常常见的职业了我感觉职业杀手这个职业在电影里比教师那个职业还常见可是这个根据真人真事改编的电影就告诉我们现实中并没有什么人真的从事这个职业

就是因为影视作品制造的幻象太多人以为这是一个真正的职业所以当他们想要杀人的时候首先想到的就是雇佣职业杀手那警方就利用这种心理由一个人假扮职业杀手跟那些雇凶杀人的人接触一旦给了钱有证据了就可以抓他们

这部电影的主人公 Gary 就是这个假扮杀手的人而且现实中是有原型的他曾经在越南做过站后来在大学里教授心理学相关课程还在警察局帮忙赚点外快当他因为机缘巧合接了假扮杀手这个活之后大家发现这个人是天才啊为什么是天才这又是这个电影让我意外的一点跟我们前面讲的第一点还有很大的关联

我们前面说职业杀手这个职业实际上是人们结合艺术作品想象出来的所以让我意外的这第二点就是如果你让我说一个人假扮杀手怎么就算扮得好我会往演技上考虑

冷静啊冷酷啊枪法准啊身形矫健啊之类的可电影向我们展示了警方在办案实践中怎么叫办得好你的形象言谈举止都符合来顾你这个人的想象就是最好的因为他本来就是一个想象中的职业而且每个人的想象都不一样比如我前面说的我的想象肯定跟大伙的想象就不一样我那是按照小马哥的形象来的

所以 Gary 就去研究对方做好充分的准备之后以为对方量身定制的杀手形象亮相让对方相信他就是那个职业杀手不会怀疑这样才能办案成功这个过程就很好玩

电影里呈现的也很好玩这个片子的导演兼编剧理查德林克莱德也是那三部曲什么爱在黄昏日落时黎明破小钱之类的也是那三部曲的导演兼编剧还有少年时代那些片子跟职业杀手这个片子风格和内容差异还都挺大的

我觉得职业杀手这个电影有点黑色电影加爱情喜剧的感觉导演自己也说他拍这个片子的时候参考了很多四五十年代的黑色电影像合约杀手双重赔偿之类的他还看了很多警方办案时的录像呢

能看到那些雇佣杀手的人的状态就是陶醉在自己设定的情节里你感觉那些人好像就等着被骗呢他觉得自己是电影里的人物电影里盖瑞用的那句街头暗号所有的派都是好派就是

就是咱们吃的那个派因为他们经常在饭馆里见面嘛那句话就是真实原型用的街头暗号说起来很帅顾客们都很喜欢这句暗号 All pie is good pie

很洒脱的感觉我说的不帅待会看电影的时候就会有感觉了这部片的主演格伦鲍威尔也是编剧之一他和导演一起做了很多研究他读了很多关于肢体语言的书还学了各种口音这个片子虽然只是个独立制作的喜剧但是口碑非常好

鲍威尔在片子里表演非常出彩所以一下子就红了网上大家都在讨论他夸他还有一个原因是他参演了之前的《壮志凌云 2》也是口碑票房都超赞的一部片他在里边演那个很傲气的飞行员还记得吗大家在职业杀手里看到他第一反应就是这不是《壮志凌云》里那哥们吗再有就是前不久的《龙卷风》

口碑也很好他的表演又得到一致的肯定连着三部成功的作品又一个明星诞生了我觉得他跟最近同样特别火的巴特勒有点像就是沙丘里跟保罗决斗的那哥们两个人都是特点非常鲜明你说演的好吧就那一类角色演的好可他就演那一类的角色所以就容易给观众留下深刻的印象明星大都是这样出来的

当然选片的眼光也很关键你在一堆烂片里演同一类角色也没用再回到职业杀手这个电影后半部分的剧情是主人公遇到一位年轻的女子故她杀自己的丈夫盖瑞意识到这个女的并不是多坏的人只是丈夫的长期虐待让她崩溃了

所以 Gary 就想办法帮她,让她改变想法,而不是设局抓她。到这儿,在现实原型身上都发生了,但是后面 Gary 和这个女的的爱情故事,还有后面牵扯到的命案,这些就都是电影编的了。编的这个剧情也挺有意思,因为我之前看这种故事,男主人公都是真的杀手,有专业技能。

不受道德和法律约束可能会有其他困难但不是这部片里主人公遇到的困难所以我越往后看就越觉得这个剧情走向我无法预测怎么办这麻烦怎么解决看到后面还挺有意思的我看有的评论说这是一部没太把自己当回事的电影我就是一个小片没想讲什么深刻的道理

他还是表达了一些内涵的但是没太着重就是他没觉得我要拍一个情节曲这个厚重的经典什么的我就是来娱乐你的这样反倒能实现很好的效果很可爱的一个片子

你看我们前面说的三部根据真实事件改编的影视作品黄氏丑闻夜因为源自真实事件所以细腻展现了我们平时不太能在其他作品里看到的人的心理状态快船风云因为源自真实事件所以它没有那么圆满的结尾

当然水平不高的创作者可能就会硬整一个极大欢喜的结局但是这部剧就把尴尬的现实摆在观众面前职业杀手焉为源自真实事件

所以充满了未知感和意外那我们这期节目的标题是寻找新鲜感这三部作品的新鲜感都是来自真实事件相比文学作品那个素材来源我一直更偏爱真实事件因为真实事件里很多是观众不知道详细内情的

更多时候甚至都没听过这件事这样的结果就是会带来更多的自由无论是创作者还是观赏者受素材本身的影响都会小很多就能更好地发挥影视艺术自身的特点而不是时刻要考虑是否要忠于原作新鲜感就从这儿来不只是情节的新鲜还有形式的新鲜更重要的是情节和形式相结合带来的新鲜

还有一种有点类似的情况就是最近我看的两部韩国综艺一部叫只要有空另外一部是白派克第二季只要有空是个新综艺著名的主持人刘再希和演员刘衍希主持看过机智的医生生活的朋友会认识刘衍希这个节目太有意思了

他是两位主持人每集带着不同的嘉宾走访报名参加这个节目的普通人节目叫只要有空嘛是这些报名者工作的休息时间他们去拜访跟他们聊天然后做游戏在这个过程中相当于是带我们这些观众了解各行各业有照相馆养老院瑜伽馆理发店

服装店汽车修理中心外汇交易中心等等有的行业不太好形容可以大伙自己去看所以他就是有的很新鲜有的我们很熟悉可是哪怕熟悉的当你走进去就会发现跟自己想象的不太一样所以这个综艺我看着就特别新鲜他每集去到两三个工作地点每集都能了解到不同的行业知识

但是这个节目最明显的特征还是紧张感虽然之前看像 Running Man 那种做游戏也挺紧张的可是这个节目的紧张是另一个层级的就它那些游戏看上去非常简单无论是参与者还是观众都很好理解它就是在受访者的工作地点就地取材

比如在花店他在桌子上固定一卷透明胶你就要用嘴把花瓣吹过透明胶中间的塑料圈到了汽车修理店就稳轮胎在理发店就坐在理发店的椅子上打乒乓球但是他的规则设置特别巧妙就是给这些游戏设置三种不同的难度不同的难度等级会送给受访者不同的礼物

不同等级之间这个礼物的价值差异巨大高等级的有什么戴森吹风机大彩电啊什么的报名的普通人不用做游戏是由主持人和嘉宾做游戏每次挑战成功之后由这个报名的受访者决定是否继续挑战下去如果挑战失败的话他前面获得的所有等级的奖品就都没了所以嘉宾和主持人压力巨大

有时候就差求受访者不要继续下去了但是还是非常克制要由人家自己做决定节目编导对规则的执行非常严格没成功就是没成功成功了看录像违反了规则也不行我从来没看过让我这么紧张的综艺节目

其中有两个游戏尤其动人心魄一次是车太玄做嘉宾车太玄刘远熙和刘再熙三个人站在一定的距离之外往箱子里扔鞋你能想象吗就是穿着拖鞋往前甩就要甩到那个箱子里还有一次是池石镇做嘉宾弹硬币就是用硬币弹放在远处的硬币要把那个硬币从桌子上打下去

听起来是多么无聊的游戏可是我感觉比我看很多体育比赛的时候还要紧张有时候都不敢看下去了有时候你觉得嘉宾和主持人紧张得连闪都不对了有的人手都在抖这个节目设计太妙了推荐大伙看一下

再有就是白派克第二季由餐饮大亨白中元带着几位演员到处为大家做饭都是团体餐我觉得这季选的地方尤其有意思比如韩国奥运选手村还有 625 战争遗骸挖掘的部队我看到那集的时候觉得尤其震撼

另外还有国家生态公园专门养着那些被走私进来在海关被查到的外来物种的地方有动物也有植物因为这些物种要放出去会对现有的生态带来破坏因为它们不是这里的物种可能都是生命啊就都养在生态公园里那里很多工作人员在接受采访的时候就说希望自己这个职业消失了才好呢那样说明没有那么多可怜的动物

真的是开眼能帮助我更好的了解那个国家顺便学一些菜谱那前面说的这两个综艺节目不是展示名人本身名人只是向导带我们了解更多普通人的世界所以我说跟前面说的电影的情况有点类似就是现实中有太多我们没见过的想不到的取之不竭的资源只要创作者别非得用你现有的想法往上套

后面我们也会聊到类似的例子只要不那样现实生活中的素材就会给观众带来很多新鲜感那下面要聊的几部片听上去跟新鲜感这个主题好像不是很搭都是系列影视作品的一部分

经常听我节目的朋友知道我从来不排斥这种系列电影啊续集啊之类我觉得这类作品反倒是能凸显创新的点比如在人物情节风格都跟前作差不多的情况下怎么出新呢这种带着镣铐跳舞的魅力始终很吸引我

比如前些日子推出的两部系列电影的新作《绝地战警》和《比弗里山超级警探》我专门做了一个视频聊这两个系列感兴趣的朋友可以到 B 站或者微信视频号上看一下我在这儿就聊跟咱这期主题相关的内容我会尽量不在不同的媒介聊一样的内容《比弗里山超级警探》是 1984 年开始的《绝地战警》是 1995 年开始的

这两个系列今年出的都是第四部所以中间是一定是有过很长的间歇这个间歇就出现了非常神奇的效果我为了看这第四部把两个系列的前三部都看了一遍这一看就发现很有意思绝地战警的前两部我觉得非常过时

特别 90 年代尤其是第二部虽然第二部已经过了 90 年代了动作场面有好多慢镜头这么说吧就很像吴宇森电影里那种当时就星那种不只是吴宇森那时候很多动作电影都是那样爆炸很夸张人跳得特别高恨不得把主人公耍帅都拍成 MV 那样现在看起来就特别土的感觉

比弗利山超级警探他前两部是 80 年代的这两个系列都是警匪动作喜剧比弗利山就特别 80 年代布景动作都有点简陋没有那么多花哨的爆炸重型火力之类主人公跟搭档还会开一些现在看起来有点不合适的玩笑

比如两个人开卡车追匪徒的时候撞了一辆警车警车里的人没事啊但是车飞出去了卡车上一个人说我认识那个警察当时我作为观众心里咯噔一下然后接下来他说他是个混蛋然后两个人就在卡车里爆笑我也笑了再比如第二部里一位警察正在跟妻子闹别扭前面提了几次到了临近结尾

他一枪把坏人里特别猛的一个女的给打死了打死之后说女人啊这个笑话放到剧情里是没问题的他现在正在为女人头疼那个女打手又特别猛可是这样的笑话放在现在是万万听不到的我并不觉得像有些说法现在的人太紧张了太敏感了那样的笑话不能说了而是我觉得那样的笑话虽然好笑

但是有一点浅现在可以编出更好的笑话让人有回味的事实证明比弗里山第四部确实有这样的更好的笑话所以当年那种风格的笑话是那个时代所特有的一个时代有一个时代的笑话前两天看史蒂夫马丁的纪录片他在 70 年代火成那样在脱口秀舞台上讲的那些笑话我真觉得完全不好笑

但是我不会否认那个年代那就是最好笑的笑话从笑话拐回来说电影对《绝地战警》和《比弗利山超级警探》的回顾让我发现新鲜感也是相对的 90 年代因为离我们比较近而且我就是 90 年代的青少年

对那个时代的文化更熟悉所以现在回头看就有点过时但是更早的 80 年代的电影跟现在的电影感觉相差更大观看的时候反倒有点新鲜就像是服装发型七八十年代那种装扮现在我们看起来好有个性啊可要是看 90 年代的就会觉得好土啊

当然这都不是绝对的,年代感觉都因人而异,可能再过二三十年,人们看九十年代的作品也觉得新鲜了,那时候觉得过时的是我们现在看到的这些作品了。所以你作为艺术创作者,要保持新鲜感,就不能说最近的潮流是什么什么,我完全拥抱现在的潮流,我就新鲜了。

实际上正相反当你处于那个时代你本来就很难完全跳出那个时代的审美更何况电影是大众艺术你还要迎合当时大众的审美所以你哪怕不刻意追求也会带着鲜明的那个年代的特色可你要是太追求潮流就失去了自身的特色你就会被淹没在那个年代的海量同类作品之中

有点像什么呢我特别讨厌用网络流行用语有的人觉得说那些当下最流行的词剧玩梗显得自己很时尚可在我看来不但当时就显得很俗气过几年再看那个人写的那些文章不止过时更有点可笑了所以拍电影也好我们的日常生活也好都是这个道理

这就是新鲜感的相对性的问题不同的人标准不一样不同的年代标准也不一样要想真正与众不同的话还是得长本事我觉得比弗里山超级警探现在回看还很有意思的一个重要原因或者说核心原因就是爱迪莫菲这个是多少年都遇不到的有着超强个人魅力的喜剧明星

我是先看了这几年爱迪莫菲的新片发现这个人好好笑啊又回去看他以前的作品所以你真的是得有真本事追赶流行从来都尝不了比弗里山超级警探还有一个真本事

就是这个片子里的音乐实在太牛了我在看第一部的时候听到这个旋律啊原来这个音乐是从这里出来的然后前两天我不是做视频吗视频里边放了这段音乐做视频的时候会听好几遍吗结果转天一天脑子里都在断断续续哼这个曲子我发现我一点都不腻这个音乐太棒了你听

接下来要聊的两部作品还是系列作品跟绝地战警和比弗利山警探不太一样这两个警匪系列都是在老作品的模式上加一些新的东西进行少量的改动让观众既有熟悉感又有新鲜感但是更侧重熟悉感它卖的是怀旧下面要说的这两部就正相反卖的是新鲜一个是前不久在影院上映的《头脑特工队 2》

昨天的新闻《头脑特工队 2》刚刚成为影史上票房最高的动画电影我现在想到《头脑特工队 2》就觉得没有比这个片子再像续集的续集了它是真正的从情节到表意都实现了进阶的这么一部续集第一部女孩来历 11 岁

头脑里的情感主要是比较直接的那几种快乐忧伤愤怒厌恶恐惧第二步 13 岁进入青春期加了另外四种情绪焦虑羡慕尴尬倦怠这个片子我当时周末看完周一就到处跟人推荐推荐那些孩子正处在青春期的父母带着孩子去看

我说这简直是免费的心理辅导既适合家长又适合孩子我就想如果我在青春期那个年龄看这个电影会有很大的帮助我会明白原来我这些很奇怪的情感很强烈的觉得非常独特的情感并没有那么独特都是很正常的原来大家都这样我会有一种如释重负的感觉

那话说回来了我在青春期的时候倒是也有过这种类似的感觉是因为听了一个广播节目我们以后如果有机会的话细说反正我就是觉得这个电影特别适合孩子看与此同时我又觉得它比第一部更适合成年人不只是限于孩子的家长而是能帮助所有成年人更好地认识自己因为它后边加的这几个情感更接近成年人的情感了

是我们每天都能体会到的那些情感羡慕焦虑尴尬倦怠你说前面那几个快乐忧伤愤怒厌恶恐惧肯定没有我们小时候出现那么多了

至少是我自己的感觉我为这个片子也做了个视频我在视频里提到《头脑特工队 2》最让我感动的地方其实是片子没有明明白白说出来只是通过情节来呈现的就是第一部那五种情绪被主人公远远抛在脑后

现实不就是这样吗在成长的过程中我们被告知不要轻易显露自己的情绪男性表现悲伤会被认为是软弱女性表现愤怒会被认为是疯狂那逐渐的我们会从掩盖那些情绪变成屏蔽那些情绪直到真正麻木比如说我就经常说我现实中什么事都不会掉眼泪我的眼泪都是在看电影的时候流的

可以说是最安全的发泄出口那大伙如果看了《头脑通风队 2》这部电影会发现电影里并不鼓励这样他给出的解决方式实际上就是给我们看问题视角的这么一个建议我觉得是能帮助我们释怀的活得更轻松的一种对成长的解读

所以这就是因为第二步是在第一步基础上讲故事利用人们已经了解的思路模式来解读新鲜的内容它能给人带来更多启发当然得到这些启发的前提是你得愿意成长现实中你会发现很多人三四十了甚至四五十岁了我觉得他们依然没有实现主人公来历在这两部动画之间的成长

那样的人是没有办法领会和享受这部电影的美好的下面要聊的这部作品创作者同样是大步向前这个步子大到似乎大部分人都没有办法理解它的好了这部作品就是最新一部《星球大战》剧集《逝者》前一夜一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名大军被杀了一名

我不知道大伙有没有耳闻就是《逝者》这个剧得到了非常多的负面评价这个事我觉得荒谬之处就在于这种负面评价是从这个剧播出的第一天就开始了它第一周放出了两集接下来每周放一集你像我经常会发一些剧集评界的很短的视频

但是一个最基本的前提是我得把这个剧从头到尾追完了我才能跟大伙说我觉得这个剧是好是坏之前的节目里咱们也聊过很多剧的前两三集跟后面完全不是一个水平也有的剧看到最后你才知道他究竟想讲的是什么

最典型的例子就是继承之战当然那个太长了到第四季才现行再举个没有那么极端的例子就是这期节目前面我们说到的快船风云

实际上也是到了最后一集我才明白创作者讲这个事的真正用意那更重要的是《逝者》这个剧它就是前面设置悬念或者说它在前面把一个故事讲得很简单后面慢慢给你展现究竟是怎么回事它本身就是这样一个结构所以我觉得从两集就开始骂这个剧就越发的扯这个事的背景还挺复杂

我简单说就是迪士尼负责星战这些剧的制片人说了一些话逝者的这个导演说了一些话以至于在剧集播出之前就惹到了一些人这些人也正是对于逝者这个剧有少数族裔出演主角有涉及 LGBT 情节这些人也正是对这些元素很介意的一些人如果你经常混迹于影迷群体像 YouTube 也好 Reddit 也好

你会对那些有名的账号通常是什么人设会比较清楚有的我真的是跟了很长时间就为了解不同的理念后来实在是跟不下去了其中对这部剧不停的骂的就有这种我非常熟悉的账号而且这些人和这些人的热衷追随者

正好和星球大战的粉丝群体有一定的重叠我这些日子就在想为什么星际迷航不会遇到这样的问题因为星际迷航从第一天起它的设定就是多种族多元化宽容沟通

我不是说《星球大战》狭隘但是《星球大战》并不是着重讲这方面内容的而且六部电影里演员的肤色也比较单一观众就需要一个适应的过程而且越是在过去被认为是经典那个适应的过程可能就越长

所以说了半天就是因为这些有那么多外国人从一开始就在骂而他们正好迎合了这边声音最响的一群人的偏好好吧那大家就都从开播就开始骂吧

逝者到底讲的是个什么故事呢开篇就是一名年轻的女子到一家酒馆袭击一名绝地武士我们后来知道这名绝地武士连同另外三名绝地武士好像在这个女子小时候曾经袭击过她的家园导致她失去了家和自己的双胞胎姐妹失散接下来就演她那个双胞胎姐妹

跟她走的是不同的道路甚至做过绝地武士的学徒这个片名的准确翻译实际上应该是学徒而不是逝者那后面全剧基本上都在探索这对姐妹小时候绝地武士到底在他们的家乡做了什么对这件事的回顾甚至在剧里边讲了两遍

八集的剧用两集的篇幅分别是第三集和第七集讲了同样一件事能看出来这个事有多重要导演谈到这两集他还借鉴了罗生门

现在很多媒介都会用罗生门做比喻就比如一个事从一个人的角度看是这样从另一个人的角度看是那样因为角度不全面产生误解当这些信息拼凑到一起的时候这个事就清楚了现在很多媒体是这样用的

可是如果你看过《罗生门》那个电影的话会知道实际上不是这样的《罗生门》是当不同的人叙述相同的事的时候那个叙述本身是带着各自的情感色彩的跟视角全面不全面没有必然的关系它强调的就是主观上自觉和不自觉的偏见《逝者》这个剧对当年那件事的叙述就学了这种呈现方式那讽刺的是

他这个剧本身也遭遇了这样的偏见除了我上面说的自由和保守倾向的碰撞之外因为这个剧讲故事的方式所以绝地武士这个群体一开始给人感觉就好像是坏人这是我们目前看到的所有真人电影和剧集中没有出现过的把人们心目中一向的好人群体塑造成反派这自然也是很多人一时间难以接受的

而这个剧正是利用了这种先入为主当剧里的世界和剧外的观众都认为绝地武士是好人更重要的是绝地武士自己也认为自己是好人做的是好事在这种情况下绝地武士有没有可能做坏事准确的说是做错事那这时候李正仔那个角色 Master Soul 就相当关键

他的想法实际上是主导绝地武士在这个事件中行为的主要驱动力这个人给人的感觉始终都是非常诚挚和善良的他的表演也很可信但是即便是他在这样的驱动下所做的事以我们全知全能的视角来看几乎是完全错误的所以这个句想讲的是

看似正义无比同时又强大无比的力量同样需要约束我们绝不能轻易把自身的命运放在他们手上因为他们可以轻易践踏普通人的人生逝者用一个非常紧凑的结构讲一个特别有深意和起敌意义的道理这在《星球大战》真人剧里只有安多做得到其他剧要不就是小品式的一集一个故事

要不就是往一个故事里使劲塞各种元素主题就是星球大战人物复仇之类的老主题就是填满没有什么表达欲望所以在我眼里逝者这样做是相当难得的而且在选角和主题上都这么大胆问题就在于这个剧的执行环节不行你能看出来独立导演首次指导这么大的项目有点力不从心

能感觉到很多环节照顾不到粗会有一些漏洞还有一些情节拐得很生硬但这是多数星战真人剧都会有的问题可以说除了安多都有类似的问题只是多少不同所以单以这个来批评逝者这个剧我觉得也是有点奇怪的

那我在网上发了两个关于这个剧的视频一个是对《逝者》这个剧单独的评论一个是对六部《星战之人》剧的一个排序我都对这个剧整体上给予了肯定就是觉得不错在网上发影评这个事很有意思你如果说一个影视作品不好对那些喜欢那部影视作品的人来说你好像伤了他们的自尊心就都冲过来骂你智商有问题

你说一个影视作品好对那些不喜欢这部影视作品的人来说他觉得你需要教育给你讲哪点哪点不好最后还说希望对你有帮助好像很多人觉得当你批评一部作品的时候这个批评者自然而然的就比喜欢这部作品的人高了我也不知道为什么

YouTube 上有个账号评价逝者的时候相对来说就比较中肯有好的也有不好的当他在一个视频里主要说了不好的评价之后他就在视频结尾特别提出希望大家不要受到我的影响这只是我的观点而已听着我挺感动我不知道大伙我在看到不喜欢的影视作品的时候没有骄傲更多的是遗憾

因为我花了那么多的时间和精力结果没得到什么所以哪怕是你像星战真人剧里我最不喜欢的阿索卡我也会去看一个叫 Star Wars Explained 的账号听他讲他喜欢这个剧的一些各种小细节因为我希望被这种热爱感染

Star Wars Explain 这个账号是我最喜欢的讲星战影视作品的账号他前不久还发了一个对于网上对逝者各种找毛病他做了一些解释比如有人说太空里怎么会着火没有氧气啊卢卡斯自己拍的话肯定不会这样然后这个哥们就把卢卡斯拍的电影里镜头拿出来你看这就是火

都别说有没有可能是空气从飞船里出来卢卡斯自己都说当我的故事需要太空里有空气的时候太空里就有空气再比如有人说这种情节违背星战的故事原则呀从来没有这样过呀他就说你看哪部哪部星战漫画里就有这样的情节我看这个视频的时候就一直想笑这个主播是如此的心平气和

你能感觉到那些人咬牙切齿提出来的这些问题在他那根本就不是事星战电影动画漫画小说多了去了什么情节没编过什么情节人家没见过人家看的多了自然就宽容连我这种只看过真人剧的都觉得逝者在星战真人剧里只是个中等水平而已我那个排名次的视频把逝者排到了第四妥妥中等

有人在网上苦口婆心的跟我讲告诉我这个剧哪不好不应该觉得它好看搞得好像我特别想为这个剧辩护似的这不是我拍的我为什么要辩护我只是觉得对还没看过这个剧又有点想看的观众如果被这些偏见和重伤影响的话对他们是不公平的我只是希望每个人在看一部作品之前都有着比较开放的胸怀

否则真的是纯粹耽误时间另外还要说的一点是我从这个剧第一集就被李正仔的英语发音震惊了天哪这个发音好好几乎没有什么口音而且很清晰在我看来是什么水平呢当然我听的也不准我感觉他就像是一个在美国生活了二三十年的移民的水平我就怀疑他之前有什么英语背景查了一下好像也没有

然后看他为这个剧宣传的视频说的全是韩语上访谈什么的也都有翻译在后来知道他就是专门学的这个剧里边的那些台词并不是真的掌握了英语好了不起如果有朋友听过我当初聊有游戏的那期节目会知道我并不是很喜欢他在那里边的表演但是我真的很喜欢他在这里边的表演非常善良真诚的办错事儿

而且是用自己不熟悉的语言表演这个是最难的发音语气全都没问题一个东亚的面孔在星球大战影视作品里演这么重要的一个角色其实就是男主角了无论是戏份还是对主题的重要性来说这是之前没有过的这种代表性非常重要我作为同为东亚面孔的人感到骄傲

李正仔自己在接受采访的时候说自己很喜欢奎纲金演 So 的时候也总会想到奎纲金我就想诶是有点像我还看了 YouTube 上一个视频专门比较 So 和奎纲金的相同和不同这两个都是悲情人物

我会把那个节目的标题写在节目简介里大伙感兴趣的话可以去找来看那我前面说到的那个一一解释大家的疑惑的视频标题我也会放到下面那里边他还回答了一个问题就是为什么我们经常看到绝地武士带着徒弟训练又训练而西斯带上徒弟就可以直接出师大哥的回答特别好

他说因为西斯所需要的愤怒嫉妒仇恨恐惧是不需要训练的人很快就能找到那种感觉而克服这些是绝地武士要做到的需要常年的严格的训练对心性的不断磨练我觉得欣赏影视作品也是这样在人人都是评论者的今天要蔑视一部作品太容易了可你真的只满足于做那么容易的事吗

筛子聊影室在体验中成长用理解去改变前面说的绝地战警比弗利山超级警探作为系列电影主打怀旧提供适量的新鲜感就好那事实上那两个系列当初的中断都是因为其中的某一部背离了这个系列成功的公式把人们喜欢的点改没了那好在这两个第四部做的都很好都比较成功

那头脑特工队二和逝者都是在相关主题作品的基础上做了非常大的改动这就很挑战观众的接受度了那从目前市场的反应看来头脑二是成功的逝者是不成功的另外前不久我还看了两个续集一个是犯罪都市四一个是寂静之地入侵日

这两个可以说是对系列的前作几乎没有什么发展犯罪都市 4 尤其如此故事结构几乎不变最新这部我甚至觉得打戏还有点退步没有前几部那么有力度了不知道有没有朋友跟我有类似的感觉寂静之地入侵日我真的是很喜欢路皮塔的表演

尤其电影前半段故事的设定加上它的表演让我有点兴奋结果电影后半段没有任何新鲜的东西我对怪物的了解还是停留在前面两部寂静之地提供的信息上虽然电影叫入侵日我也不知道它们是怎么入侵的也没有看到人类在入侵日是怎么搞清楚怪物通过声音找人的为此做了哪些尝试和安排都没有

电影里只有两位主人公逃生的故事还被我猜个八九不离十我其实是特别不爱在看片时猜剧情的人所以你看续作或者系列制作要拍好就跟走钢丝一样你既要给观众新鲜感又不能太新了因为大多数人对事物的接受程度就是这样的你要迎合这个因为你要考虑到作品的市场收益而且

不同的人对新鲜感的衡量标准和接受程度也不一样所有这些变数在我看来都是一个特别有意思的观察视角还有一种新鲜的标尺这就需要你自己找了就是让不同的作品互为标尺我前些日子看了《机智的牢房生活》我看那个剧的唯一原因就是

跟我特别要好的几位朋友全看了都很喜欢只有我没看虽然这个剧的编导水平我不是很看好但还是塌下心来一集一集看了 16 集啊每集一个半小时这个体量现在对我来说真是挑战了我已经习惯 8 到 10 集每集 30 到 45 分钟了

那当看到之后我发现《机智的牢房生活》这个剧跟我想象中差不多就是让你看完觉得这世界虽然很残酷但依然很美好我在看的过程中还跟朋友们开玩笑说我说这个监狱里没有坏人哪进监狱都是因为命不好我感觉创作者始终拿我的心脏像一块玻璃那样呵护

主人公稍微有点不顺利赶快转好真是吉人自有天相那么长的剧你作为观众很早就明白它不会有事的这个剧看的对我来说实在是太缺乏挑战了我这么脆弱吗就给我看这个但是我能够明白这个剧对很多人的治愈作用虽然我觉得这种温室花朵式的治愈不是真正的治愈

但是我相信喜欢这个剧和创作这个剧的人一定是很善良的人那刚才说到标尺我看监狱生活看到一半的时候忽然意识到我同时在看另一个跟监狱有关的剧就是金斯敦市长我一时间都没想起来这俩都是监狱的故事你想想差异有多大金斯敦市长讲的是一个以监狱为支柱产业的城市

监狱内各种势力和监狱外各种势力勾连斗争需要有一个人做中间人做那些沟通协调的工作希望能够达到某种程度上的平衡让大家都有钱赚尽量少出人命这样一个剧这个人就是所谓的金斯顿市长杰尔米雷纳演的剧里总有事情发生需要解决那这些事件之间还会叠加影响

这个剧的情节更像是一个比较散乱的线性结构而不是像编剧泰勒谢里丹另外的那部作品黄石黄石基本上是一记一个大故事那种我觉得结构是金斯顿市长这个剧的最大特色跟以往那些黑帮剧集差别很大但是它本质上还是一个黑帮剧这点跟黄石一样而且金斯顿看起来更残酷总是有暴力啊死亡啊监狱成为一个非常凶险的地方

这种凶险包括对监狱的看守医生等等更别提对囚犯本身我觉得这两个剧都有点极端金斯顿市长里边这个监狱跟地狱一样机智的监狱生活那个监狱跟郭家家一样再加上这两个剧都是制作的比较精致就是全剧都能对剧集精神贯彻的很彻底所以这两个剧对比起来就非常有意思你看同样的故事发生地点

而且是这么特殊的地方能拍出从内容到风格都有着天壤之别的作品那在这样的比较之下当我再看到其中任何一个都不觉得是理所当然的这类题材就应该这样拍不会了对每个剧都有了一个新的视角还有一个对比

前段时间看了综艺节目《帐篷外面是欧洲》第四季那是一个旅行节目四位演员到欧洲旅行在各个营地搭帐篷住这个综艺前三季都是因为有我喜欢的演员我都看了但是我觉得这个节目的编导非常无趣节目好不好看全靠参演者本人编导这个剪辑水平真的是能让人睡着了第四季我其实本来不想看

结果第四季竟然是四位女演员出演前三季都是男演员在人们印象里好像这种风餐露宿的旅行节目更适合男演员不适合女的所以我一直就期待能有女性出演者来打破这个刻板印象这回真的做了这样一季全女性班底虽然节目可能无聊但是看看女性在这种条件下是怎么做的有哪些优势和劣势也挺好结果这么一看啊

果然无趣但无趣的原因跟前三季不太一样这季是什么感觉呢编导憋着一股劲就要展现女性跟男性一样可以胜任这样的旅行方式比如他们花了相当大的篇幅来表现出演者懒得洗澡懒得洗头这些我相信在男性出演者身上也出现过但是从来没有表现过

这里无非就是想展示你看女的没那么讲究多么不拘小节更大的篇幅表现在吃东西上导致这一季更像是一个美食节目而不是旅行节目但是它作为美食节目又不是很够格

因为毕竟是在这么一个手里有什么做什么的条件下也没有那么好的镜头拍美食很多时候就是全景拍四个人在做饭在吃东西超级没劲要表现的无非就是你看女的也很能吃节目里还专门安排了一次登山活动

这么艰苦的登山也是前三季里没有见到过的更何况这四个人看上去就没有登山的经验喜好有的人的身体条件都明显不具备过程很痛苦所以我作为观众在看的过程中也没有任何乐趣为了表现什么就是女的也能做到这个呗再有就是我记得好像是第一季出演者参观了酿醋的地方那这一季参观了酒庄

还有人喝醉了你看女的也能喝得很但是作为节目表现参观的形式跟第一季其实是有重叠的毫无新意我举了这些例子大概你就能感受到我在观看过程中的挫败感我盼了很久的女性出演者就这是不是女性就不适合做综艺尤其是东亚女性并不习惯在生活中表现自己

于是不甘心的我就去看了《三十三餐》的山村片我之前只是看车胜员刘海珍他们的《三十三餐》李瑞镇那边看了几集我觉得那些人太懒看不下去我知道有一季是全女性出演者但是没看那我就想这回我找来看一下女性是不是就不适合做这种相对自由没有外界干预的需要通过表现自身个性实现节目娱乐性的综艺节目

结果 33 餐里面非常自由你从情节安排还有剪辑就能看出来创作者完全不像帐篷外面是欧洲那种有明显的前期心理设定我就要打破女性哪些哪些刻板印象 33 餐里面是在日常的拍摄中女性的特征就出来了尤其是领队连京亚做事非常利索可以说是急脾气

说什么赶紧就干连走路都特别快我从来没看过 33 餐里洗餐具这么利索一边做饭一边洗三个人非常勤快连分工都不用分一开始都抢着干活然后逐渐发现自己擅长的完全没有废话他们那个灶台和遮雨棚重新搭了好多次节目组也不管就让他们折腾只是编导罗英希说了一句

他跟连金雅说一般情况下他指的这个一般情况就是其他 33 餐的出演者们他说通常都是大家过一段时间来这么几天怎么也都能凑合了你们这么大工程搞来搞去的多麻烦连金雅就不行干什么就得顺手才行现在这个动线太难受马上就得解决还有就是当女性发现不擅长的事跳绳不行我就练呗

没有什么丢面子的就是不会而已然后就一点一点进步连京雅学跳绳可以说是这个节目后期最大的笑点和亮点之一他们所做的这些我完全都非常理解我看节目的时候甚至觉得我和连京雅的行事风格有点像不完全像啊但是有点像看他做事这么干脆就心里可痛快了所以整整一季看下来是什么感觉呢

就是当你要表现女性的特点你就让女性去自由发挥就能从中发现平时不为大众所谈到的一些女性的特质或者说这几位女性的特质就可以了你比如人们都说男的干活利索可你看一下女的做事不能说谁更利索我觉得车上员一样很利索但是两边风格完全不同

所以帐篷外面是欧洲和 33 餐这两个全女性出演者参演的综艺节目可以说是非常鲜明的体现了新鲜感这个事是强求不来的不是说我要找到新鲜的点就能找到的有的时候适得其反

你看人们心目中的女性是这样的我就要表现不是这样的结果生硬无趣甚至虚假反而是当你相信所有人都是不一样的女性究竟有什么特点我作为男性编导是不清楚的我就在一边认真观察当我抱着开放的心态的时候我会观察到有意思的点

我再把它放大做出有意思的节目同时也向观众展现了更立体的女性形象水平就是不一样不服不行那我们前面聊了对于影视作品的创作者来说新鲜感最丰富的来源现实生活

还有新鲜感的度把握起来很难标准也是各式各样再接下来我们聊了作为观众还可以在对不同作品的对比中寻找新鲜感我原本以为故事只能这样讲原来还可以以完全不同的角度讲那我们聊了一个小时了大伙有没有想过这个问题就是我们在看影视作品的时候为什么要寻找新鲜感如果你五年前问我我会回答

就是为了娱乐啊为了好看啊但是这几年看的一些作品让我对这个话题有了更多的想法比如下面要聊到的这部作品《莫斯科绅士》

這個劇講的是俄國十月革命之後貴族亞歷山大羅斯托夫伯爵成為了需要被革命清理的階層但是由於他在革命期間發表過支持革命的文學作品這些作品深深地影響過許多革命者因此他的死刑被免除

但是被判终身不得踏出他所居住的豪华酒店一步如果离开酒店就会被处决那这位俄国伯爵是英国演员伊万麦克格雷格演的这个剧改编自 2016 年发表的同名小说全剧绝大多数时间都在讲这位伯爵是怎么在那样局促而且艰险的环境中度过好几十年的

因为有人见识他有人故意找他的麻烦有人利用他也有人需要他他就一面应付各种官僚和走狗一面为形形色色的人提供帮助之前那个小说就挺受欢迎这部剧的反响也不错

主要是这个故事挺有意思可以满足不同类型的观众的需求有历史 政治 亲情 爱情悲剧 还有幽默不管你偏爱什么都给你一点可是我在看这个剧前半部分的时候它一共八集我在看到四五集的时候我依然觉得它有点别扭我就觉得这个故事里的官僚太善良了怎么可能这样

按现实情况的话主人公早就没命好几次了好不好可我转念一想如果按现实情况主人公根本就没有被关在酒店里的机会早就被枪毙了发表过啥也没意义啊那些人会在乎那个吗所以我越看就越觉得它其实是个预言故事作者给这个故事选了这样一个绝佳的发生环境

那样一场革命之后这样一个特殊的人被关在这样一个特殊的环境之中看他怎么做怎么过自己的人生所以越看到后面我就越不在乎这个故事跟史实的关系了尤其是后面出现了一句台词智慧最可靠的标志是持续的快乐这句话什么意思呢就是如果这个人真的有智慧的话他会是一个能够让自己保持快乐的人

所以说这可以成为一个人有智慧的标志了那有了这句话我们就能更好地理解主人公亚历山大这一生了哪怕是在这样一个环境中他依然能给周围的人带去幸福和快乐更重要的是给自己带来快乐所以我在做这个剧的介绍的视频的时候就提到这是一个浪漫的故事观看的时候也需要浪漫的心态我觉得我表达的还算比较清楚

然后视频下面有人留言说太多有色面孔不符合当时实际情况我就呃这个剧是这样它的背景是俄国十月革命之后那剧里边有一个在新政府位居高层的人他跟主人公亚历山大是朋友他在革命期间也是一个重要人物演那个角色的是一个非裔演员

再有就是饭店里的服务员跟亚历山大关系还不错的一位女性她还带着一个孩子也是非裔演员还有比较靠后的情节经常来酒店的一位男士后来知道是美国外交官也是非裔演员演的一个革命者一个服务员一个美国人主要是这三个后面那二者我没有很在意而且都是情节比较靠后出现的就是

一开头出现的那个革命者我乍一看也含糊了一下我还去查俄国革命到底有没有有色人种参与有色人种我觉得多多少少应该是有的只是在这种比较高的位置我查不到也有可能是我关键词选的不合适我这个英语啊就只限于听和读你让我说和写实在是不行但是刚才我说了在这个剧观看前期

我觉得这个剧情上更让我不舒服的一点就是官僚和体制宽容这一点那个我更在意所以当我意识到这其实是个预言故事我连那点都不在意了演员的肤色就更不在意了我觉得我不在意这个还有另外一个原因我之前还看到过一个以俄国为背景的历史剧集就是《凯瑟琳大帝》

艾利范宁演的一共三季那个剧的重大情节都是跟着历史走的比如凯瑟琳嫁到俄国后来夺了权生了儿子丈夫死了跟哪个国家打过仗这些都是有历史依据的但是具体情节都是自由发挥了再加上这是个喜剧每集开头它都有有的地方是真实的这样的字样

就是一个历史小品的感觉在那个剧里边宫廷里皇帝的一个你说是好友也好要臣也好有那么一位是非裔演员演的我一开始看到吓了一跳可是很快就意识到这跟那个音乐剧汉密尔顿不是一个意思吗黑人演员也可以演白人啊难道黄种人就不能演莎士比亚了吗限制这类人不能演这类角色那类人不能演那类角色我觉得

就像是当初早期说女人不能上台表演女性角色也得由男性来演你听起来可能会觉得不一样本质上都是一样的就是限制某一类人演某一类角色只是理由一直在变罢了那可能有人会说可是非演员演这种历史剧会让人产生混淆啊我觉得可以从三点解释这个问题一是影视作品没有历史教育的义务

而且我看到的对影视作品的历史细节吹毛求疵的人没有一个让我觉得是真的热爱历史的爱历史的人不会在影视剧里学历史第二从我个人的体验来说当我发现这种有点偏离历史现实的选角之后反倒会让我更仔细的去体会这个剧为什么这样选角历史原型对这个剧重要不重要如果不重要的话这个剧到底想表达什么

我不能说这样一定是对剧集欣赏有帮助但一定是督促我多一个视角来思考这部作品第三也许有人会担心这样的选角多了可能以后就不限于这种喜剧预言式的故事那时候怎么办给观众带来混淆怎么办我想说那时候再说那时候一定是有解决方式的

你不能因为没发生的事以肤色为理由限制一个演员能演什么角色不能演什么角色很有可能过些年我们看有色人种在好莱坞的形象就没有那么敏感黄种人演星球大战主角很正常啊对这种变化我是完全有信心的特别是因为前不久的一个例子我的一位朋友不知道怎么了最近忽然开始看急诊室的故事 1994 年开播的剧集

可以说是我的美剧入门相当长的一段时间里如果你问我我最喜欢的美剧是什么我会回答你是急诊室的故事可是当我前两天听说我这个朋友在看那个剧的时候我的第一反应就是那么老的剧你看他干嘛我问他你现在看里边乔治克鲁尼那个角色是不是有点流氓我朋友回答非常流氓我最初对乔治克鲁尼那个演员产生好感就是因为这个剧

但是我现在不回头看也能想到如果我现在去看那个剧的一些情节感觉会非常不同我当初至爱的另外一部剧更要命就是《波士顿法律》现在回想起来主人公上班的 90%的时间里都在对女同事性骚扰 Ellen Shaw 可以说是美剧里我曾经最喜欢的人物所以我经常说 2018 年之前的影视剧我不敢轻易推荐

就是因为 MeToo 之后大家看东西的视角有了相当大的变化这种变化我们当初都很难想象所以我相信这种进步也会出现在我们今天聊到的问题上有色人中演什么角色都很正常啊为什么当初的人们要那样大惊小怪除了前面说的对急诊室的故事波士顿法律那种所谓的风流倜傥的男性角色魅力的重新审视

我这两年还因为一些影视剧对另一种情节的观点有了很大的转变我不知道大伙看没看过去年珍妮弗·劳伦斯演的一个电影叫《不要见怪》那是一个喜剧还挺好的只是整个故事是建立在对普通人的欺骗之上的这种故事我从来都不太适应但是我相信我会永远记得那里边的一个情节就是

劳伦斯演的那个角色和男主角那个男主角是刚刚成年要去上大学的一个男孩他们俩在海里游泳游泳的时候没穿衣服衣服就放在海滩上这个时候有非常讨厌的人把他们的衣服拿走了这个时候男主人公就不知道怎么办了我作为观众也不知道怎么办了就想是不是两个人要在海里求那些人求他们把衣服还给自己结果

劳伦斯那个角色一下子就从海里出来了光着身子对抢他衣服的人连打带骂要回了衣服我看到这就惊了不是因为他的行为让我震惊而是我意识到我自己想错了当然应该是这样是那些人做错了又不是女主角做错了他为什么要羞愧他自己身体就长这样他为什么要不好意思我好喜欢那一段

所以今年初看到电影可怜的东西看到那里边主人公贝拉的裸体镜头那个时候我已经觉得很正常了因为贝拉觉得很正常那个片子我们在奥斯卡专题里深入聊了在这里就不重复了总之就是片子展现的是社会对女性的身体和男性的身体评判态度和标准是不一样的那种标准是不公平的而不是说那些女性一定是错的

可还是有媒体在说爱马斯通凭借什么大尺度的出演夺得奥斯卡影后之类的话这些人永远在原地踏步再有就是我们上期节目聊到的祝你好运李奥格兰德我在上期节目里没明说结尾就是爱马汤普森裸体照镜子的镜头这就是我们的身体我就是以这幅身躯一路走来的它是我人生经历的印记没有什么可羞愧的

所以这三部电影改变了我之前差不多 20 多年观影经验中对女性身体的刻板印象这样的思想转变在我的观影经历中还有很多比如 2020 年 Netflix 推出了一部纪录片叫做 Disclosure 一名叫做《揭开面纱,好莱坞的跨性别人生》我看那个片子的时候从头到尾内心如翻江倒海一般

多数时间里都是羞愧至极因为这部纪录片里讲到了各种例子好莱坞影视作品里怎样表现跨性别人士多么离谱这些表现给人们留下了哪些偏见我发现那些偏见我都有来源也的确就是那些作品比如 CSI 什么的你看影视作品里男性对女性的态度大众对女性身体的看法大众对跨性别人士的印象

这还只是几个例子所以现在每次遇到这种颠覆我想法的时候我就会想到《鬼灭之刃》游郭片里的天元大人我当初也在专门聊那季动画的节目里说了他的故事里最吸引我的就是个人成长过程中所受到的教育跟他长大后自己学到的是有着强烈的反差的

他需要付出很大的努力去克服小时候被灌输在头脑里那些才能成为现在自己希望成为的人我在这点上有强烈的认同感当然这样做需要有极强的主观意愿不断的否定自己更新自己可人的天性似乎就是懒惰原地踏步不退步就不错了就像我们前面说的做西斯不用训练做绝地武士才需要训练

可是我始终坚信一句话这是凯瑟琳·赫本在《非洲女王号》里的一句台词亨弗莱·包加就是凭这部片拿到的奥斯卡包加的角色在电影里就说大致意思啊他说我太累了我不想做啊这就是人的天性啊然后赫本的角色就说所谓天性正是我们来到这个世界上要超越的东西我当初看到这句台词的时候觉得简直就是指鹿鸣灯

或者说自己的想法终于得到了如此直白的确认和肯定可我身边有人也会经常对我说你累不累呀天天的这就要回到我们今天的主题寻找新鲜感前面围绕新鲜感我们聊了很多话题来源界定标准把握力度挖掘方式等等最后要说到的就是目的为什么要寻找新鲜感不断的寻找新鲜感并且体会甚至研究不累吗

又不是想做绝地武士可我相信大伙在日常看片看剧的时候也好其他的日常生活中也好多多少少都在寻找新鲜感对我个人来说我发觉至少有这么两点好处一个是这样坚持下来会让我知道我有可能是错的可能我现在这样想下个月学到点什么就不会这样想了在这个前提下我会更认真的学习完善自己

更重要的是我会因此对自己和别人都更宽容不是说我不能错你也不能错那纯粹是否认现实是不可能的当你接受了这一点的时候人生就轻松了很多第二点好处就是我坚持长此以往的话基本上可以跟上时代的脚步虽然我们说文明进步的很慢但是也没有那么慢

至少在一个人的生命区间之内就会发生很大的变化我自从看了以色列伯林的书之后就经常喜欢引用这句话就是大多数人到晚年不是无助就是愤怒我觉得很大程度上就是由于文明进步的速度导致的人随着年龄的增长会越来越以自我为中心逐渐跟时代脱节

还别说晚年我发觉现在很多跟我差不多大的人甚至比我小的人在影视欣赏这个事上都已经出现了这两种状态无助就是哎呀现在没有好看的电影电视剧啊这怎么办呢愤怒就是现在的电影和电视剧怎么都这样好莱坞要完了活该真的如果在娱乐这个事上都找不到快乐我有点担心他们在日常生活中怎么感受到真正的快乐

快乐是需要寻找的寻找是需要努力的记住那句话智慧最可靠的标志是持续的快乐让我们共勉感谢收听这期筛子聊影视节目下一期更新的间隔争取稍微短一点这次间隔是比较长我每次做完一期节目之后都会想这期推荐的影视作品够大伙看一个月的时间吗

不过这次不用这么想了接下来一个月大伙是不是都要去看奥运会了我也要关心大选去了换了候选人之后我现在热情立马高涨起来了让我们各自玩的开心下期节目再见