东方梁柱与西方穹顶，伫立于2000年前万神殿有感
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好 随口说美国那现在时间是 2025 年 5 月 4 号今天是周天现在是下午时间那我正好有时间我们把关于意大利的这个内容继续向下与大家分享我最近一直在看一些关于建筑的

这个视频一方面当然是这次从意大利回来老代里面始终对我们去过的这些叫做经典性的建筑比如说罗马的万神殿这个是欧洲的古典建筑的标志性建筑再比如说也是我们去过的

佛罗伦萨的圣母百花大教堂这个是文艺复兴时候的标志性建筑当然还去过一些非常著名的建筑比如说圣彼得大教堂这次川普跟泽连斯基就是在教堂边上他不在大厅是在大厅拐进去的一个小厅圣彼得大教堂包括旁边的西施厅小堂

这个呢在这个雕塑和绘画方面就是有更突出的作品比如说圣彼得大教堂的那最著名的雕塑就是米开朗奇罗的那个叫做圣母莲子像就是圣母玛利亚抱着死去的耶稣那个雕塑呢着重是看他飘逸的这种衣物是的大理石的雕塑能够雕出衣服飘逸的样子透明的那个感觉啊

当然这还不是这幅作品的当时突破性的地方应该当时大理石雕塑工艺技艺已经达到了这个可以雕出像这个诗字物一般的这种这种作品那其实我们在圣彼得大教堂看到蛮多的这个就墙壁上看起来好像是一幅窗帘布帘拉过去实际上也是大理石雕的

那就说明那个时候已经可以达到这种的功艺了就那幅作品就在当时引起轰动的还不是记忆的精湛是什么呢是第一次有人把圣母雕成像少女一样的面容

当时就有人质疑这个那也不敢叫质疑就是问米开朗基罗说耶稣那个时候三十多岁嘛那圣母玛利亚这个时候是四十多岁的面容你为什么在你的作品当中圣母玛利亚看起来就像一个十几二十岁的少女这个很明显一定会被人提问的嘛或者说就是米开朗基罗有意这么雕的那米开朗基罗怎么回答呢

他说圣母就他不是经过婚姻怀孕的他是上帝让他怀孕的所以他是纯洁的所以他能够保持这种青春美丽的这个面容然后他刚说完四周展生想起啊那这个就是当然他的作品本身非常棒然后那个时候已经他是一个大师了所以在在这个作品当中做一些升华那自然是得到大家的展生啊

所以圣彼得大教坛呢我是觉得以几尊非常著名的雕塑更为建产好像很少人提到圣彼得大教坛的建筑说是什么代表性的经典建筑不是那么另外一个西施小厅呢那

上期说过了它是以壁画著名如果没有米开朗奇罗的《创世纪》以及那个《最后的审判》还有拉斐尔的《雅典学院》也在里面如果没有这几幅壁画那我觉得那个西施小厅呢可能也就普通的一个教堂但是刚才说的万神殿和圣母百花大教堂

就是一个是罗马一个是叫文艺复兴的源头弗洛伦萨这两个建筑一个标志的是古罗马都不能叫古罗马是欧洲建筑古典建筑的一个标志性建筑就是你看任何说建筑的纪录片也好视频也好说到古典建筑必须摆出万神殿

然后这边说到文艺复兴的必须摆出百花大教堂所以就是这两个地方去往虽然回来也一个月了但是脑袋里面始终对这两个建筑为什么它是欧洲建筑的就代表不同时期的叫代表作然后为什么欧洲的建筑它能够特别去讲究这个内部的空间我们发现不管是万神殿还是百花大教堂

它一个是高还有一个是大然后中间是没有柱子的那当然这我们现在说的是古建筑那现在建筑用钢构很容易完成然后对比到东方的建筑就是内部空间基本不大就是中国的建筑更多的是以木材的

这个大小去决定它内部的空间然后实质的建筑和木质的建筑在这个我们比如说力学或者结构学这里面有什么差异包括了比如说我们说到东方建筑说到中国的建筑和榫卯结构就有一些疑问我之前也有之前我看中国的古建筑的时候我就有一些疑问比如说是不是不用一根钉子

为什么不用钉子然后正好我最近正在翻新的这个我的新家它恰恰又正好是一个纯木质结构因为它是平成一楼嘛我现在正在做的事情就是改它的顶然后重新做一个顶那这个时候就会接触好多的比如说梁现在的梁都不是用用木头了是用一种复合木它

可以非常长的跨度的不变形然后通常的木头我几乎买了所有的木料应该不超过 1500 然后那两根复合式的长跨度的不变形的这两根我们说做梁的这个木头

两根也 1500 美元然后大量的铁件这次是学了好多木头跟铁件之间的连接因为我现在正在赶时间嘛我现在最怕最怕的事情是做完之后 City 通不过因为 City 的检察官要过来检查嘛

所以我自己也非常认真很多东西也都在学习之前就出现过那个功能啊在铁键上钉钉子当然它也就是一种铁键没有钉对它是这样子更大的铁键是用一种配套的螺丝悬进去嘛这个基本不会出错然后呢它的错是错在中等的铁键它不给你配套你就要自己去买其实我们两种铁钉都买回来但是呢那个功能就是给你用错

因为它拆出来很麻烦现在就是美国这种纯木制的屋子第一它要用铁键第二铁键里面要钉对的铁钉然后环环相扣一旦你某个环节做错中间一个环节做错想把它解开出来那也是非常头痛的

然后他恰恰就是中间的那个做错我那时候第一个感觉就是要不算了就是他其实应该定三分半的 3.5 寸的铁钉进去他结果定了个 1.5 寸的铁钉那个 1.5 寸的铁钉是给那个小铁件的然后就是我中等的铁件其实只有八个就是在四个角一个角的柱子抱两边嘛就这个定错了就我第一个感觉就是要不算了

反正已经全部钉了嘛应该是牢固的后来第一个打消这个链头就是肯定得改的是什么呢我发现了钉子背后有数字那检察官一看就知道你这个钉子啊钉进去的是一分半的钉一分半的钉它背后写了个八三分半的钉背后是十那当然它本身这种钉就是给到铁键的特质的钉所以它背后都有数字的

你一点马虎都不可能有的所以就这一轮做下来就我自己对于这个结构包括我们现在是工期是到了木结构全部做完就是第一轮检查已经结束了准备叫第二轮检查就是梁上面的就是所有木结构的那个梁就上面的结构特别重要

下面呢你就看力的传导就是坚固所以就之前我也不知道为什么说这个门洞就是我们大厅的旁边有一个从大厅这一边走进房间这边进厨房然后有这个门洞门洞它设计师是给我设计了四层八的

木料我那时候还在想我说这不就是个门洞吗他为什么要做这么大的就上面的这个木料后来才知道是整个这个新造的这个屋顶的重量全部至少一边是压在这两个门洞上所以才要就下面这个结构啊

这个力学的这个结构就下面所有设计的都一定要能够承载这个力量然后上面呢是越轻巧越好像我那个结构工程师第一次到我这个新家就是打开他的这个屋顶原来他也是平顶做完之后不就做了个天花板把它分起来了吗那个天花板还是水泥的天花板所以当时的这个建筑其实是做的蛮好的打开之后发现哎呦他说你的这个因为上面是斜顶嘛

他说你的这个两边就是两侧的这个结构是对顶在中间的就是我们所谓的那个梁最顶上的那个梁正常那种斜顶的结构啊那个梁都是用非常非常粗的

因为所有的力气两边挤压的力气都在这个两上结果我那个就中间的那个用非常非常轻薄的应该是连两寸都不到就正常我们是二乘四 two by four 我看上去它薄的好像只有一寸应该是一寸半乘以六这种

薄薄的一根过去然后上面的结构都非常轻巧我们那个结构工程师说你这个房子在一百年前建的时候一定是一个那现在也找不到他的名字了他说这个建筑师一定一定是非常高水平他说只有高水平的人才能够准确的算出我只要用这种轻巧的木头他的他的

它的用料一定不会过就是用到最大的这个承载力就够了所以我们这次就是基本上顶上的所有的木结构都不太敢去动它有的时候它上面一根非常纤细的材料从这个角度定过去

我们那时候还觉得说这根应该没有起到什么作用吧后来结构工程师说这根又是怎么怎么拉扯它有一个什么力气传导过来所以我们就都不敢动了就总体来说呢我通过自己这次翻新房子要改结构要不能叫改结构我们结构其实没去动它就是在下面去重新做一个等于是外围不敢动内围的去做一个木结构

那我就也知道了说建筑不是说量越大越好因为你量大了你的重量承载到别人身上你要知道上面每增加一斤的重量下面的支撑就是柱子或者是什么叫越来越笨重越来越粗所以好的结构是下面也看不见很笨重的东西然后上面是非常轻巧的

只要上面轻下面就可以不那么笨重这个是我这次通过自己翻新这个房子就接触到的一些这种建筑学上的一些知识所以这段时间我是看了好多好多这种

西欧的建筑,中国的建筑,欧洲跟中国建筑的比较包括这里面有一个蛮重要的人物就是林徽因林徽因就是中国应该是第一批学西洋建筑的然后他回到中国之后呢是专门考察了中国的古建筑比如说山西那一带然后专门写了一本书来评价中国的古建筑

比如说他提到中国建筑的一些问题中国建筑还不是这个木结构这个铁键用的不够或者是他觉得中国建筑最大的问题其实是地基不老其实木制的结构和石头的这个结构啊

我们待会说到西欧建筑的时候就会说到欧洲的建筑在古罗马时期就是我们说的叫做欧洲的古典建筑大量的是用石块以及混凝土那个时候就有了然后到了百花大教坛就是文艺复兴时期是用砖块总体来说是以石子为主建筑材料东方的建筑中国的建筑大部分是以木子为主木

木字在我们说地上的建筑就各有特色木字大家知道就是看证为什么加州这么多都是木字结构它就是看证那当然损某结构我们待会说损某结构不用一根钉子这个都是大家大家

的一些误区中国古代建筑大量用钉子只是呢有一些地方它的冶铁技术不够就是它的钉子中国古代的钉子它始终没有标准化不过呢留下来的这个关于中国建筑的书籍里面其实是专门对于

木质结构用的什么钉也有特别记载但这些都不是重点我们发现欧洲 2000 年的望神殿还保留着但是中国的建筑能够保留 1000 年的就非常少你像中国现在最古老的木质结构的建筑就是这个也在山西嘛佛光寺唐代的大概公元 800 多年就这个上面的部分哈

我们叫各有特色但是林徽因当时指出中国的古代建筑最重要的是什么地基下面的部分

因为中国的建筑它基本上没有这个柱子向下打的因为它是用木头的这个柱子木头的柱子全部是在地面的基本上它也没有把这个木子吃入那个石头砖里面基本上都是放在上面它就在下面打一个石头的这个托住这根柱子的

当时林徽因调查的时候就发现有一些柱子实际上他伪说完居然已经离地了就是他不吃在那个石头上所以总体来说呢中国的结构啊他很多柱子是无法进入地下的因为木头一进入地下就腐烂掉了然后呢他都是做一个石基石头是做大概铺几层吧高于地面然后上面就是直接放木头

那么这种情况造成如果你地面开裂或者比如说这种大树树根进入你地基的这个部分因为你没有吃到下面但它树根就吃下去了吃下去树根它会拱起来一旦这个地基被树根拱起来你上面所有的木结构都破坏了

所以中国很多的老房子都是就它不会倒就是绳毛结构勾在一起非常牢固它不倒但是呢它就是斜了这就是因为地基不够结实这个是林徽因指出最大的问题所以最近我都在看这些的一些视频一些资料然后呢现在把回来一个月之后了解到的关于万神殿关于百花大教坛这个是两个时代标志性的建筑啊

通过这两个建筑我们也来说一说欧洲建筑的一些特点好

好那现在时间是洛杉矶时间 5 月 11 号又是一个周天是的时间过去了整整一周时间其实我特别特别想尽快能够上一期公开的节目其实我的内容都已经准备好了就是没有时间讲我这周忙到什么地步就是我的轮胎是周一扎的然后就一直扎着然后还一直开着车出去因为实在没有办法到了周五好像周四还是周五我的说

水电工帮我补的因为他有那个补胎神器嘛所以有些东西就是你还是要坚持不坚持有一万种理由还不是理由的问题是实在没有办法继续下去其实我之前大概这两三年随口说美国公开的节目就是用碎片时间拼的其实虽然说一期有 45 分钟时间其实应该是分成两三次三四次的内容

拼在一起有些是小孩在里面打高尔夫球我在车上给大家录的都是这种情况所以对于美国如果说别人告诉你两种生活方式一个就是好山好水好寂寞那么另外一个是我告诉你的美国的生活是满满碌碌那至少我的这十年都是满满碌碌

OK 我们回来继续我们这一期的内容我周末的直播这个直播是国内应该怎么听到国内听不到就是对于国内来说我的一周三次的直播全部放在我的公众号的会员节目里面但是呢周末的这期节目我是放在 YouTube 上的就是油管上然后呢在周末我会有一半的篇幅会跟大家互动本周末

我忘记要谈到什么事情就谈到为什么就中国的故宫里面没有大树我们在说准确点应该说是叫没有树然后我让评论区来回答结果答案最多的居然是叫樊赤克这个梗其实我是知道的是郭德干的梗

反正郭德纲一本正经的讲过这个说故宫里面没有树是房刺客好了就竟然大家回答我其实这是一个建筑上的问题我在提出这个问题的时候我说过我说为什么西方的建筑房子旁边恨不得一圈全是大树而中国的最最能够代表中国建筑的故宫却没有一棵树

这个很一本正经的建筑问题然后大家回答我最多的竟然是饮用郭德纲的那个梗那当然这个也就说明大家并不知道后来当然有一个人回答出来说这个大树树根啊对于建筑的地基是有影响的我说这个就回答对了但是我就再提问

那大树对于建筑的地基有影响那不管是在东方还是在西方不是都一样吗为什么西方的建筑周边就不怕那么多大树树根对它的影响而中国的建筑不仅是说怕

怕对这个建筑的影响事实上很多有年代的中国建筑倒掉的非常多即使没有倒掉就是中国的建筑很容易就斜掉了老建筑大家去看基本上老建筑都是从斜开始它这个斜还能斜个几十年都不倒

那实际上是时间不够嘛再久了它就倒了而西方的建筑留到现在比如说我们是说整个建筑啊比如说万神殿它留到现在没有倒没有斜那它为什么就不怕树根那这个问题大家就也回答不出来最后是一个我们的听友非常聪明因为我当时我想起来了但是为什么提这个问题我在叫重修我买的这个房子啊

之前我说叫专修嘛或者说叫改建它实际上应该是叫重建就是我几乎水电煤全部重新布嘛还有一个动作就是因为我那个是有地下室的但是地下室那个墙的一侧原先它就是有那个花圃种这个花花草草

但是呢一百年来这个的部分就是地下室只有这一面墙外面是地基以下的嘛这个墙就明显的就渗水会渗进来你看得出来里面经过无数次的这个重建里面的墙但是因为一百年前没有外围防水的技术所以现在最彻底的做法是把外围整个就是沿着墙根所有的土刨出来

就到这个地基的那个墙根的那个位置然后在那个位置还要刷洗干净做反水然后再把土回填回去然后上面再随便你是铺水泥或者是还是保持花圃我当时讲到这里的时候我才问到大家为什么故宫没有树啊

然后这个听友就非常聪明就回答第二个问题中国的建筑跟西方的建筑为什么西方的建筑不怕大树他的回答就是因为西方的建筑地基更牢固中国的建筑地基可能不牢固那么这个回答就是非常正确的

我当然也说了这个正确答案然后告诉他们要去看那个林徽因写的一些关于建筑的文章其中一个提到中国建筑的问题就是应该说是最大的问题导致了现在中国的很多老建筑留不下来要么倾斜倾斜完然后倒掉就是一个地基的问题西方的地基是先刨下去是从下面开始盖

这就是叫地基嘛所有西方盖房子都是先刨下去中国盖房子是在平地上盖是向上盖它的地基也是石头的有些人说那这个我们是木子建筑没有办法深入到地下不废话吗木头肯定是深入不了地下但

中国所有的建筑是在地面上先开始的而没有去刨下去那么这个就造成什么就算是上面的地面也是用石头然后上面再是用木头哈但是平台的这个这个面树根就很容易插进去这个是林徽因提到中国建筑的三个问题里面的一个正好收到这篇文章哈

这篇文章的标题叫论中国建筑之几个特征林徽因林徽因是应该算是第一个东方的就真正的建筑系毕业的就他学建筑的时候那个宾夕法尼亚大学建筑是不招女生的所以他后来去了隔壁的美术学同时呢跑到建筑学这边来听课实际上他修完了建筑学所有的这个内容

后来都变成叫建筑系的他在建筑系好像还当过助教他的这个建筑系的文凭是隔了一百年兵大的建筑系才把那个建筑学学士的证书颁发给林徽因的后人所以这个事情也是非常感慨的一件事情

所以他肯定是中国女性里面就真正的叫科班出身学建筑的应该是第一批那么在他的时代 193 几年中国的一些老建筑啊比现在流传的肯定要多嘛

所以他回到中国之后对中国的建筑做了大量的研究他其实写这个论中国建筑的几个特征这里面有好的特征也有不足之处那当然他是比如说你什么叫好什么叫相对不足更多的是还是跟西方去比较嘛

他其实整篇文章大概有五分之四是在写好的当然有些东西不能称之为叫好或者说优点有些东西也是共性他非常认可的是中国建筑的美学那在建筑上其实的美学是什么是比例就是很多我们的叫乡政府大量大量中国的这种乡政府都是模仿西方的建筑但是我们一看他就是乡政府为什么比例不对

那个柱子也有柱子上面的三角间也有后面的那个圆圆形的或者说这个屋顶的那个圆形的那个盖也有但怎么看怎么就是像政府就是建筑的美学第一个就是叫比例当然像中国的建筑艺术就是它的比如说对称对称就是一个比例当然他有提到中国的建筑很多是去体现叫做

精神价值比如说北京我现在说的全部是他的文章里面的内容他说像北京的唐庙宫殿他们的实际功能已经完全撕掉了但是呢他会体现一种叫纯粹的美术价值因为战地很大

真正里面的空间很小你包括故宫也是真正的那个大殿你进去看的时候发现其实就是皇帝上朝的时候那个空间也没多大所以他就是花了大概五分之四在写中国建筑的美学就是美术造诣那这个其实也是我的感觉就是我们中国建筑一看到就立刻能够阅出一个成语叫什么叫雕梁画柱精美同样的窗户

比如说东方的啊东方的建筑有一个日本建筑其实也很聪明你去看那个日本的窗户和中国建筑的窗户中国特别是到清之后明清啊就是它的窗户特别讲究上面的那种宽条构成的叫窗帘它环境

花样特别多日本的窗帘相对没有几乎没有什么花样这个是中国建筑的林徽因写到的特点之一那当然这个是你可以把它认为是好的就追求它的这种美术价值他在文章的最后提到了

中国建筑的几个落点其中就有我刚才提到的叫地基太浅这个是在第三个我们来看一下他提到的中国建筑的几个落点其实都可以展开其实在这几个落点的前面讲特点的时候比如说说到中国的就是内部空间是用架构制的

方式构筑起来架构就是下面顶着上面就是横着一根嘛所以中国的这个梁特别重要梁的大小决定了内部空间的大小所以中国在其实明朝之后房屋就是越建越小这里面的房屋不是指百姓的房屋即使是宫殿明代的宫殿跟清代修建的宫殿就清代的宫殿明显比明代的宫殿要小就是因为木料的问题明呢还没有像清

中期跟晚期那样这个木料从海外进口明当时还是就是在中国境内找这个木料明代的时候的这种大料都已经要从比如说北京盖宫殿要从云南广西这一带运大的料过去那这里面造价可想而知这个梁的大小直接决定了宫殿的内部空间因为它是用架构式的

西方是用顶起来的是用柱子跟柱子的互相的挤压的力把它构筑起来所以所有的西方的内部空间是比东方的要来的大而且大很多这个空间感的差别还不仅仅是说整个从外观上看这个屋子的空间就更多的是屋子内部的空间中国这种架构式的就是它要顶好几根柱子

就是我们看到比如说大雄宝殿里面也是 N 多柱子但是呢我们去看万神殿其实不用等看万神殿我在看到万神殿之前我们在西班牙法国之前的旅行就看过很多的这种巨高巨大的内部空间我们那时候就在想就是说

它怎么能够建到这么挑高这么高而且内部空间没有一根柱子最后是等我们看到万神殿说 2000 年前就已经可以做到这么大就是整个空间没有柱子它是用周边挤压的力气把它形成的这个内部空间所以这就跟中国的这个叫架构式架构式一定是主梁决定了这个屋子这个屋子有多大就看这个主梁有多大

然后里面还是就是必须用这个柱子把它支撑起来这就叫架构这个呢还不是林徽因说到中国建筑的弱点的时候因为他能解决他的功能问题就可以了嘛至于说你的空间大那是特点不是优点也不是缺点是吧你喜欢空间大那我还不喜欢空间大的

所以他没有把这个东西放成是叫落点落点呢就是对于这个建筑会造成损失的是这么几个点你看林徽因是这么写的他说在这里我们要提出中国建筑上的几个落点第一中国匠师对于木料尤其是梁往往用的太废是的中国是用大梁巨大的梁然后因为这根梁刚才不是说了吗梁有多大它的

屋子就只能造多大你看林徽因是这么写的他说他们他们是指中国的将师显然不明了衡量沉重的力量只与梁高层正比与梁宽的关系较小所以梁的宽度以近代工程眼光来看往往是嫌习太过什么意思呢刚刚好我们家要重新改造我们是在

它的整个框架的内部再建了一个框架然后正好要用到梁我们买的木料是我就不说木料的材质构成了反正是木头我的那个料是叫 4x16 我们正常的那个木是 2x4 就是 2x44x16 就非常高嘛就是竖起来的这个就是林辉英说到的就是衡量的载重的力量之与梁高层正比

就是它需要这个 16 的这个高度它不需要那个 4 的宽度就 2 宽没有必要而且我买的那根大梁它是防变形的那种它已经经过处理了所以那一根卖 800 多美元哈

我买所有所有的木料加起来不如那两根那两根从加拿大来的那当然这个是它的不变形的工艺这里面跟这个有关的就是它就是它的梁宽是薄的厚度就是梁高只要是高的就是我

4 乘 16 我的 16 会起到整个支撑的作用而我的这个 4 只是起到一定的比例吧能够把它 hold 住这个就是林徽因说到中国匠师对于木料用的太废粮我们知道都是圆的嘛实际上你只要切这么一个面你这么一根大料你其实可以做好几根粮结果你就只做一根粮这还不是说

你有钱用的费就算了的问题是你上面用的如此之重下面也要加宽加厚就是下面的柱子的要求要很高所以之前我说了就是结构是这样子下面承载力量上面越轻巧越好这个就是林徽因说到的

叫做以近代工程眼光看往往嫌其太过同时降师对于量的尺寸因没有计算目的方法不得不尽量放大用了极大的 factor of safety 这不是我在这里突然间秀一个英文林福英就这么写的原文叫安全系数的意思以确保安全结果是材料的大明显

就是又是浪费我之前说过就是我们家原来的那个结构上面特别轻巧就是它的挤压式的中间那根顶的那根用了一分半的薄薄的一个木条直接穿过去连现在的结构工程师看了都叛为观止就是你没有把握你就只能加大安全系数就是

上面的木料用的轻巧程度体现了你这个结构工程师的水平所以他后来就说他说你这个一百年前的这个建筑师其实是非常有水平他敢于把每一根木料的叫做承受的力量用到极致

那反过来就是林徽因说到的就是没有去计算目的只能尽量的放大越保险越好越安全越好结果造成就是上面笨重下面一定也要能够存在也笨重最后的结果就是材料的大米飞这是一啊

第一就是中国的建筑用料太费其实用料太费还有一个就是就你本来这个料可以建好多房子结果你只建了一个房子然后造成什么呢造成后面的房子越建越小当然到了清朝的中期跟清后期特别是江南和福建一代

因为我们老家在福州过来的我们周边看到有一些建筑那那个木料有大料那那个大料怎么来的呢那个时候已经可以从海外来南美洲的木料直接运到福州的比如说参山参山大家知道是一大片的林管区那个就有然后包括旁边古山一些林管休闲的那个古山古岭上面那都有一些比较大的建筑就是那是直接从海外运的

明朝的时候它就变成非常受制于即使皇帝的宫殿也非常受制于这个料实际上呢这就是林徽因说到的第一个问题用料太费这一第二他们就是又是中国的将士他们虽然知道三角形是唯一不变动的几何形但对于这一原则却极少应用哼

这就提到我们常常说到的中国的房价他说所以中国的屋架就是这个结构经不起十分长久的岁月便有倾斜的危险我们在北平街上到处可以看到这种倾斜而用砖墙或木砖支撑的房子不为如此这种三角形原理之不应用也是污粮废料的大原因

因为若能应用此原则梁就可改用较小的木料这种三角形就是梁上面以三角形作为这种防止倾斜包括地震上的这种

反正这个在反正至少我现在看到的 100 年的美国的房子大量大量的都是这样用的包括我们的那个车库上面那天设计师到我们车库因为那个车库要拆掉嘛他说这个建筑结构还是都非常好的你看他说上面用了三角形但是中国的建筑三角形的结构用的极少我们刚才说到的是架构式架构式是四角形

柱子顶上来就一切都是以 90 度嘛横的一条然后再在上面加竖的然后再在上面加横的全部是 90 度就没有是三角形

那可能就是对于屋檐外面有但是呢整体的结构因为你只要里面加三角形它就不容易倾斜或者说就几乎没法倾斜因为一倾斜你就崩掉了嘛这三角就崩掉了嘛中国的房子是摇来摇去就是因为它全部是以前是叫长方形或者是正方形后来就变成叫平行四边形就是因为这样子造成的这种倾斜倾斜之后就倒了嘛

这个是第二第三就是刚才提到的叫地基太浅是中国建筑的大饼普通规定是台明高之一半下面再垫一些灰土我不太清楚这个叫普通则立规定就是例行规定是台明高之一半我不太清楚这个是指地基还是台明高是什么总体来说就是一片平地

垫一些灰土直接开始散这个地基他说这种做法很不彻底尤其在北方地基如果不跑到结冰线以下这就是我们说的西方的建筑全部是往下跑的在下面做基石他说北方如果不跑到结冰线以下建筑的坚实方面因地之动土一定会发生问题这个就是他说到的中国建筑的几个弱点了

这其实也是中国的建筑与西方建筑相比难以保留的一个原因那现在时间又过了一天我们来说一下万神殿两条线交叉就一定会交叉到万神殿一条线呢就是我们这次的意大利罗马的旅行罗马当然有很多的叫古建筑要看但其中两个是绕不开的一个是斗兽场一个就是万神殿那么

那么这个是一条线另外一条线呢是正好我最近在不敢说研究就是在在入门学习各种建筑我最开始是想要了解这个就我买的那个房子一百年前建的时候它是什么风格

然后随着我叫重建的推进慢慢的我必须去了解地基结构我上周特别忙那个其中就是跑去做了两次的牙齿那个做牙齿的医生他就跟我仿佛讲解这个牙齿的重要性然后他说很多女生为了那个脸上这皮肤多么漂亮

去打那个很贵的针但是呢他的牙齿不好都塌陷进去他说这个其实是脸部的结构他说如果你脸部的结构不好外面装修的再漂亮其实看起来也是不健康的然后我现在因为是花了大量的精力跟时间做什么呢

到目前为止我做的所有的事情我的房屋做的所有的事情今后都是看不见的一个是埋在土里面的比如说水电煤这种街道市政还有是埋在墙里面的还有是埋在天花板里面的

也就是说我到目前为止做了去年八月份买的房子到现在九个月了全部在做这些内部的东西那么这个也就是结构所以做这些我就会去研究嘛有些就不是说没有请专业的人专业的人最终也要问你比如说这个屋顶

你要做平顶还是做斜顶那我必须去了解斜顶有什么好处比如说高美观但是它的结构坚固性怎么样你除了坚固性你上面还要现在要买那个中央空调所有的广道因为我是这个东西都是要业主

它既可以从地下室走,就所有的管道原来这个屋子所有的管道是从地下室走的因此它的地下室是不能用的,被所有的管道占满那现在我想用地下室,因此我要趁着这一次把所有的管道移到顶上去因此我的屋顶就没有办法做斜顶因为上面必须要有空间留给中央空调各种的线路这些东西

这些都是要业主定的那么我就必然要去了解它这个除了叫兼顾实用之外你还得去了解说这个房子应该配什么样的风格平顶跟斜顶是两种不同的风格所以这些东西包括窗户这个以后我再说这个房屋的时候再展开总之呢两条线索交叉到一个点我们就必须要谈到万神殿

万神殿就罗马的这个万神殿在建筑学里面是怎样的一个存在呢是非常重要的存在是一个鼻祖祖师爷的概念是一个代表作的概念如同蓝庭旭对于书法

也如同蒙娜丽莎对于绘画我们知道现在这个地球上所有所有的建筑特别是叫我们叫现代建筑嘛就是建大楼的这种无一例外受西方建筑的影响而西方的建筑其实就分两大类一种叫古典建筑一种叫非古典建筑那当然现在衍生出叫做这个现代派的这种风格但这些呢都是就是外表上的风格的变化呃

其实我们现在说的古典非古典现代派也都是叫外观风格的变化内部那早期基本上是受古典建筑的影响就是我们说到的中国和或者说东方的建筑跟西方建筑最大的不同就是西方建筑他知道用拱就是两边石头堆砌上去堆成一个圆形上面是可以受力的他不需要用一根大梁就是架构是横的嘛

它是两边拱上去就有点像中国最早建拱桥的那个原理就两边石头形成半圆状然后在最上面加一块石头压住那么它的力量是往两旁边分因此呢这个桥下就形成了一个空间是的这个就是叫挤压式的力学结构这种的

屋子就非常容易把内部空间给搞得非常大中间一根柱子都没有所以我们原来到西班牙到哪里去看这种教坛就觉得好奇怪没有起重机没有这个中间的支撑他怎么能够把教坛在 15 多少年就敢把教坛建的如此之高实际上我们看到的那个都是哥特式的

那个都是在古典建筑的基础之上就是这种挤压式的力学其实早在 2000 年前就是这个万神殿就已经给你打了一个叫几千年的样在那里几千年来所有的到后来文艺复兴时期那个百花大教堂的那个顶都要跑来学万神殿的这个工艺就是

它的外部风格不管怎么变化内部的空间就是我们说建筑的结构那万神殿也是一个鼻祖好我们就说外部的风格西方建筑分古典和非古典那非古典我们先拿掉古典建筑的代表作就是万神殿所以任何学建筑的如果有机会去这个罗马那万神殿是必看的这会带着一种朝圣的心态去看

我们去的时候我是没有这个心态的因为我不是学建筑的然后呢我也没有做足功课每次都是叶子做功课攻略是他做的然后我们住的地方呢就离万神殿非常近走路五分钟吧我们就住在老城区罗马老城区呢这几个主要的建筑都在附近

尤其万神殿它门口还有一个巨大的广场然后周边那个什么喷水池啊各种建筑都在那个旁边万神殿其实是我们第三天才进去的前面两天无论是白天还是晚上我们已经唠着那个万神殿逛了无数圈了因为我感觉那个广场是去各个景点的必经之路然后我对这个万神殿那个广场旁边唯一的一个餐厅

就是唯一他能够把桌子摆出来的那个餐厅我印象还挺好的我们起码在那边用了三次还是四次餐其中有一次是晚上我们是十点钟出来逛街的到了十二点那个地方还在营业三班倒那就是晚上喝点饮料我看所有的都是小桌子

两个情侣在那边说着悄悄话然后灯光打在广场上的万神殿非常浪漫那我跟叶子也在那边喝咖啡然后白天他其实的这个午餐也做得不错然后你在那边喝咖啡的时候他的那个谈包啊上面就画着这个万神殿这个谈包我还收藏回来了

因为意大利的咖啡也是很经典的所以我们在万神殿其实周边走了就已经逛了好几圈了说实话我对万神殿的外观没有太大的感觉的确它的外观

背后的那个半圆那个建筑就是你如果是仔细的去想这是 2000 年的这个建筑它能够做到这么大你可能也会想一想但是外观是会受到现有的建筑的影响因为现有的建筑如果想做到那么大那不是很轻松的事情用钢构关键是它的整个外观那个大理石之前是贴着大理石的全部被拆掉了

他这不是破是旧是当时的教皇为了兴建其他的他自己的这个教坛或者其他的建筑那反正一个是教皇当时是那个区域的算是最高领袖还有一个他要拆什么那都是上帝要的所以你像那个窦寿产其实我是先看到万神殿的那个墙壁上一个洞一个洞的打

然后到了斗兽场的时候我又发现斗兽场墙壁也是一个洞一个洞的然后我就问那个导游导游是说这些啊之前外面全部是覆盖大理石的我才去想象说整个的斗兽场这么大规模所有的墙壁都镶满大理石的那个样子

就这些建筑啊不管是斗兽厂还是万神殿它从规模、雄伟上其实都已经够看了就已经征服你了那因为现在都被剥落了嘛所以外观呢都是叫裸露的毛胚然后呢甚至啊就是文艺复兴之后有一阵子欧洲人认为说叫做古罗马的建筑雕塑都是这种灰灰的

他们还觉得这是一种风格很好看所以后期也大量的学习就是这种灰灰的这个外表但实际上这个是历史的残留就是罗马的雕塑早期是全部有颜色的除了大理石的那个就是白色的那个其他的很多雕塑是有颜色的然后建筑外面全部是大理石

你看万神殿前面 16 根柱子顶的上面的三角形你就看上去它上面有字然后你有可能认为那就是表面实际上我看到上面还是有洞也就是说原先在那个地方一样是有大理石就是说整个万神殿的外观建筑它全部是有大理石包的那你就可以去想象那个背后的那个巨大的

像蒙古包一样的这个半圆的建筑如果直立的那个墙全部是大理石包的那可能你在下面来来回回走的时候就有感觉你像这个百花大教堂就是佛罗伦萨的我们当时也很类似万神殿它也是周边一个巨大的广场然后也是那种十字路口就是你

不管去哪里你都会经过百花大教坛那百花大教坛的大理石它就没有剥落用三种颜色说是意大利日后的那个国旗的颜色就是用百花大教坛的那个三种石料的颜色构筑的所以万神殿呢我从外观当时特别是背后的那个建筑是没感觉

前面还是蛮有感觉的就是那 16 根柱子整根花干眼柱高大概是 12.5 米吧透上去就是构筑了它的前脸然后万神殿的门票不贵好像就是成人也就是 5 欧吧

小孩子是两欧还是三欧那万神殿精彩的就是在于你走进大门的那一刹那这个也是他作为一个叫做经典的建筑学的模板留在那边的一个架子

所以你看几乎所有的关于万神殿的这个介绍全部都是把这个内容停留在进入大门之后的里面的空间其实外面也很漂亮那 16 根柱子架起来的这个三角形啊等等等等都可以讲但是基本上好像大家都愿意把笔墨花在里面里面的一些细节空间我就不再说了哈

包括有些名人也站在里面像文艺复兴三杰之一的拉斐尔就站在里面拉斐尔的名气还大一点剩下的都是一些世俗的比如说国王啊什么这些站在里面其实他们的名字都不被人所知了

还有很多细节我其实对于里面用木头制的那几块板很感兴趣每块板都是雕不同的它肯定是有意义的那我搜了半天就没搜到那些板的这个内容

总之所有所有的都在描述内部空间的建筑结构然后描述的最多的就是那个穹顶然后穹顶描述最多的是没有建筑的部分就是那个穹顶的眼它是这样子就是周边开始建建上去在最后这一个就像天窗一样的他们称之为叫穹顶之眼我

我是没做功课了我走进去的时候始终觉得因为它够高应该高度也是四十几米吧石层楼石层楼里面没有一根柱子它的宽度也是 43.3 米对它其实里面就是一个圆直径四十几米的一个圆高也是四十几宽也是四十几然后这个圆没有一根柱子没有任何支撑然后它的顶上留了一个直径 8.9 米的大墙

这个叫做穹顶之眼因为太高了就是我们乍一看总觉得上面就是一个天窗像玻璃的那种那这种在现代建筑里面太多了但是马上就发现它其实是空的

就这种的感觉就有点意外嘛比如说我们中间留着雨可以下下来的比如说中国建筑的中庭那我们家就回头四合院建起来之后中间那个地方就是阳光和雨可以下下来那那个中庭你还得留排水的因为雨下下来之后它俩旁边留不走嘛地下也无法渗透那你还得留排水但不管怎么样那个是室外的感觉

就是即使你的建筑围一圈中间那里就我们说中国的叫庭院那个感觉也是叫室外但是万神殿它整个里面是室内然后里面所有所有的东西都是已经精装修的了地板全是大理石那旁边都是某某人的墓啊各种精美的东西嘛那这个时候你抬头一看哎呦这个

巨大的这个眼其实也不是巨大就你看上去其实它也并不大但是你去想说这里距离十层楼你现在看上去这么大那就相当大风雨是可以进来特别是下雨的时候那这个怎么办它下面还真的流了那个排水

就是直接在大理石上打几个眼排水排下去都在室内干的这个事那也就是说他的中间的位置其实就留给了这个穹顶之眼的雨水的位置这个让我当时有点意外

那所有所有写万神殿的笔墨最终都会写到这个穹顶之眼那当然它很多作用因为这么大的空间它是无法开窗的因为它你知道开一扇窗啊它的力气就泄掉了所以它整个穹顶是无法开窗的然后

然后呢上面留了一个直径八点多米的这个空间啊阳光可以进来所以你走进万神殿的时候就是我的感觉是非常灿烂的甚至我都感觉不到周边有灯光白天的时候那这个就穹顶之眼起到这个作用空气对流阳光可以进来当然我们没有在晚上进万神殿晚上进万神殿不知道什么感觉

如果没有灯光那里面是伸手不见五指的就是非常密闭的一个空间当然你抬头看那个穹顶之眼有可能可以看到星星嗯

月光当然也还会有一些光线进来所以这个是一个作用还有一个功能他们说是在建筑学上的什么呢就是这个穹顶所有所有对建筑的研究抛弃掉风格我们就从建筑力学的研究来说也是花大量的笔墨去写这个穹顶它是这样子它整个穹顶不是用石头

是用里面没有干精支撑的混凝土一体构筑的你现在去思想一下整个直径 43 点几的一个跨度你跑 50 米就大概是那个你跑 50 米的这个跨度像 San 再做一个半圆在 2000 年前用无干精的混凝土就是里面没有支撑的

就是硬是一块一块混凝土一体交注的就你理解到这一点你就知道万神殿这个穹顶为什么不管是各类的建筑也好讲历史的也好文化的它都会汇注在这个穹顶上我们现在说的是材料是叫无干金混凝土然后它的结构这个结构就涉及到建筑力学

它是从墙壁到穹顶用不同的厚度就下面当然是最坚固的嘛要用非常厚的墙壁我们可能要从地基说起就是

整个墙壁向下地基的厚度达到 7.3 米厚度然后到这个穹顶的底部那也就是这个正常墙壁的顶部厚度是 6 米然后从穹顶开始向上就是这时候开始出现半圆嘛向上嘛越来越薄

到最顶部的时候呢厚度减小到了 1.5 米这个就是我们之前说的就是建筑都是下下它需要承载力量所以说它需要非常厚重的坚固的这个材质上面呢是越轻越好你只要它这个力量能够承载得住

然后渐渐渐渐到最顶上的那个直径八点多米的那个叫穹顶之眼的时候它不见了他们的计算说如果再建这个把它分起来可能啊就会坍塌下来实际上万神殿的这个穹顶啊我看到的记载是坍塌过一次但它的坍塌不是上面坍塌

是什么是两旁边被撑开了我们知道这个就是挤压式的我们以这个中国的石头的拱桥作为例子它的力量是向两边走那两边一定要坚固如果是桥它就可以把这个石头深入到两边的土里面去那就非常坚固是吧

但是你现在做的这个拱是撑在你的墙壁的顶上所有的力气在这个顶上向外倾斜所以万神殿曾经在建造的时候就崩过一次这个穹顶就崩过一次是

太重了它是两旁边崩掉的所以现在我们看到的它就尽量尽量的干嘛上面要卸它的力气包括这个出现穹顶之眼包括最顶上的厚度达到 1.5 米还包括了什么呢还包括整个穹顶的内壁它不叫被雕琢成它是一体成型交组的就是它的模板就是一个一个凹陷在里面的方格

就是它的厚度比如说这个穹顶底部厚度是 6 米的话它起码里面被掏空了一半比如说掏了 3 米进去它掏了三层嘛我们看得到这个一框一框进去的那这里面的重量减少一半以上这些全是在做减少重量的事情

到了最顶上直接就不要这个重量然后我们看那个百花大教坛或者后来的西方建筑他们在所有的穹顶之上就是这个穹顶之眼的位置还干嘛呢还加盖了一个东西你别小看那个东西百花大教坛这个穹顶做了做了几十年做不出来最早的设计师建造者提出了这个建筑

他能够造那不管是去世了还是什么原因他没造了直接工程就晾在那里晾了几十年后来有一个工程师也是跑到古罗马来收集各种的数据然后最后才把百花大教坛那个百花大教坛的整个墙顶给盖好

就是一个建筑的成功竟然是可以被视为是一个家族统治这个城市的叫合理性就是我的这个家族我可以把你看这个半成品百花大教堂它其实半成品它也在用但我能够把它完工

这个就是我能够统治这个城市的合理性它不是说上升到这么高的境界它就是我有财力我有科技我有各种合理性全出来了所以所有写建筑的或者提到万神殿的必然对这个穹顶进行描述这个从建筑学上那绝对是个奇迹这个奇迹

它不是停留在图纸上停留在文字上停留在这个什么小说里它真的就是摆在面前这个东西就是 2000 年前建的它的墙顶就是能够这么大这么高能够用无干金混凝土完成的然后你再去研究它的建筑力学的时候

或者说用它的材料等等等等就是你能够推导出当时的人是这么想的这么见的留下来了其实人类的文化被中断掉很长的时间你像古罗马的建筑学是文艺复兴的时候被大量的考据出来

人家研究过你这怎么形成的因为文艺复兴嘛就是要复兴古罗马的这些东西从雕塑建筑绘画绘画其实就是从一神只画上帝到画众神然后这个一旦被打破就开始画各种情人就我们看到的 Marlisa 就是情人

那个时候就是有钱人呢比较大的这种消费就比如说花在情人身上那不是现在就给你买包吗以前是给你画画像这些什么拉斐尔啊那都是画美女也不能讲说最高成就但是

他得生活呀那个时候的画家就是靠画最早是给到那个宗教就是教廷有钱嘛教廷那里画后来资产阶级起来之后那就是这些大佬有钱大佬往往给自己画画像还不太舍得花钱

但是给情人画像特别舍得花钱当时说拉斐尔好像一幅画收人家 2000 法兰这是天价所以他才有地位啊他有他的艺术然后艺术还能够卖这么高的钱这个历史地位就出来了所以对于古罗马的建筑文艺复兴的时候是考据过一次的详详细细给你说明然后大家就理解了 2000 多年前的人的确是可以建造这么辉煌的建筑

那百花大教坛当然它的那个穹顶的难度是要比万神殿更大我们只能说更大一些吧那百花大教坛是停工停在那里几十年没有人能够把那个穹顶或者说没有人有把握把那个穹顶给完成那隔了 1300 年那中间的这个就正常按照人类历史的这个一万度哈如果你没有去这么详细的就是拨这种财力物力啊

就是你必须去学他万神殿你才能够把百花大教坛的这个屋顶修好屋顶修好你就可以巩固这个家族在这个城市的统治你如果没有这个这么强的需求跟动力你也很困难把古罗马的这些就是给他要合理化我们现在看到的非常非常多的

人类最古老的一些建筑就是这个工作没有做比如说金字塔现在都说这个怎么可能嘛人类怎么可能把这种石头搬运到这么高的地方

完成这么恢弘的建筑就你没有去研究它的合理法或者就是现在是更愿意去相信这是外星人做的外星科技等等等等其实金字塔也是用混凝土不是石头所以就是因为他不确定这个的材质所以也有各种各样的这个猜测说这个埃及的金字塔里面居然发现一根毛发

就是石頭裡面出現毛髮然後去推說這個金字塔是混零土的

然后呢说这个金字塔是被宣传成几千年前的东西实际上就是什么一九多少年混凝土出来之后建的他就没有去想过当年是不是也有这种混凝土技术呢那至少万神殿他这个是用混凝土搭上去的这个都已经公认都已经确定的其实金字塔也是他的混凝土是用热

就是一个方方正正严丝合缝的石头

一块一块灌注这就是为什么大家很难以理解这么重的石头怎么能够搬上去那朝冲称相是吧你这么大的像你无法称但是你把它分解了你就可以称嘛一样的金字塔你分解了一块一块小石头拿上去浇筑进去好像说如果用这种技术大概一个金字塔用

很少的能力和时间就可以完成当然这里面说很少的能力和时间那起码也得十几二十年能力那起码也得千计但你金字塔你没有留下考据的你如何完成的这个或者没有人去考据你那就大家就相信这种外星文明但实际上所有所有的我从万神殿去推因为万神殿已经 2000 年了是吧当然

还有那么庞大的斗兽场只是我们今天的现代人对于古代人的智慧呢有一些是断掉了然后你又没有把它捡起来所以你就更愿意相信外星文明那这个就是就关于万神殿我们最应该了解的就是它的这个穹顶那至于穹顶之眼呢刚才说了它有照明通风减少顶部的压力的这些作用我是

3 月 29 号进入万神殿然后就立刻有我们的听友告诉我这个穹顶之眼因为它的那个眼是固定的嘛然后太阳是不同的时间我们说不同的日子啊

每年不是以每天的那个东升西落是他的他还会往周边运动嘛就是每一年的三月的春分日和九月的秋分日正午的阳光正好能够照在拱门的上方然后这个日子当然对于罗马人来说这又是一个祭祀的日子就当时他们这个祭上也是

叫分秒不差 4 月 21 号是罗马建成纪念日正午的时候穹顶之眼的阳光正好能够照在拱门的路口处这个时间点皇帝进入神殿阳光这一道光柱会不偏不倚的聚集在他身上万众瞩目

那这个当然现在你说他精密计算到 4 月 21 号罗马建成日还是说这个当时的这个济世为什么

为了这个 4 月 21 号这个正好阳光是这么下来的就把这个定成罗马的建成日有可能还是偏前者因为你望神殿是后建罗马建成日是公元前 753 年但是现在的记载也有登记时间说是连头都是那个连头公元前 753 年也有说是 6 月 29 号建成但是它的纪念日是 4 月 21 号

这个就说不清楚到底是故意是选择正好万神殿的这个参穷之眼设在中间的时候就规定是他的见成日还是说当时见万神殿的时候就为了这个日子去计算总之就是这么恰好每年的 4 月 21 号正午阳光正好设在万神殿的路口处这个时候你因为它里面是暗的相对暗里面没有其他的阳光啊

所以里面所有看到的光线是以这一柱阳光下来的慢反射充满了整个的这个空间所以这个时候如果你直射的阳光下面出现的能那就是跟舞台上聚光灯打的是效果是一模一样以前没有这种聚光灯那这个万神殿内给你实现了那真的是叫万众主

那当然对于这个有一些数字我是觉得有可能有一些东西确实是在他设计的时候真的就这么设计的就否则很困难这么精巧他万神殿这个墙顶的尺寸和墙顶之眼的大小以及路口的这个拱门的高度跟宽度是恰好匹配的然后春风秋风

以及 4 月 21 号这个正午时间的太阳的路射角是 48 度跟 60 度门栏的高度是 13 米所以阳光从这两个角度射到门口最合理的穹顶的直径就是 43 米就是我们说整个穹顶的大小然后它那个孔就是 8.3 直径阳光下来正正好射在路口门栏就基本上就是路口的那一块就是这个大小

所以你要说万神殿的设计是以天文学为干就是我们现在去吹捧的建筑学啊历学啊工程学啊等等等等还变得还在次要它如果是这个开孔是为了实现说这个探照灯能够打在皇帝进来的这一片那绝对是首先你得考察它的位置

里面的空间和那个孔的大小以及整个这个太阳运行你才能够这么准确计算到那个点当然有可能天文学在古代人类其实是很早掌握的

人类的很多东西确实是有些东西断掉了你从这个文艺复兴之后建百花大教坛的那个穹顶还要跑到 1300 多年前的这个万神殿以及那个设计师是考察了很多古罗马类似的这种大跨度的穹顶的如何修建就是他只能从那个上面去收集数据嘛那也就是说这些数据没有人能够留下来

这个有一些技术随着建造师的去世也就这样没了本身百花大教坛也是如此但是建好百花大教坛的那个设计师或者说建筑师他建好之后把所有百花大教坛的数据图形全部毁掉他不能让它流出去因为流出去就有人模仿了

我回头说到这个文艺复兴的时候包括建筑绘画雕塑都是超来超去甚至这种文艺复兴三节比如说拉斐尔他就是能够非常完美的融合米开朗基罗和达芬奇的一些风格有人说这个超来超去还不容易吗并不容易特别是你能够

当然你事隔几十年这个那你也失效了特别是绘画有一些绘画是诗人收藏而最早他这个绘画技巧的革新全部是用来画诗人的那你得知道你得看过这幅画你要想看到这幅画你必须是这个圈子的人老百姓是不可能走进这种大佬的私家园林或者是私宅的嘛所以你不在这个圈子你就算是有非常高超的

绘画的这个天赋你没有站在前人的肩膀上你也很困难迅速成就你的艺术所以文艺复兴之后呢就操来操去操的厉害所以百花大教堂的那个建筑师就完成百花大教堂的顶之后就把那个所有的文稿都毁掉

那好在现在是可以慢慢的根据数据去复原这就是为什么人类很多的技术其实在某一个周期内已经达到非常高的一个水平但是因为这个周期往下走整个文明覆灭了那存在在这个文明上的所有的技术全部又都覆灭了这就是我们看到几千年前的一些建筑时的感慨

好吧那终于说完了这一期我接下去还是会用这种断断续续的碎片时间给大家慢慢的把文艺复兴继续的往下说古罗马如果说完我们会说到佛罗伦萨好吧那非常感谢大家的等待那也再次的抱歉但我也在尽力 OK 那谢谢大家