134 从90年代广州地下音乐圈，聊到给银行家做艺术疗愈也是始料未及
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喂 來了嗎 進來聊兩句 3 2 1 歡迎光臨小房間 我是 Chase 我是 Zambie 為什麼這麼緊張我這段時間真的有點緊張讓我先說完小房間是一個關注廣州以及大灣區本地青年文化的粵語播客節目每一期我們都會邀請不同的嘉賓來到我們在廣州東山口的小房間錄音室一起聊聊天

因為這次這位嘉賓可能 Chase 沒那麼緊張因為他們之前其實已經錄過一期節目了但是我就特別緊張因為不單止是錄節目本身今天這位嘉賓在各個方面都是我們的前輩還有我真的聽了他很多年節目所以就真的很緊張

其实想不到刚刚才在上海见完,隔了一个星期又见到了今天的嘉宾,尼宾老师,如果大家有关注我们,都应该知道我们的动态我们上个星期是去了上海参加广时播客节,在里面做了一场粤语专场,就是和尼宾老师一起的尼宾老师先跟大家打个嗨吧

大家好,我是尼冰,尼姑姑。这里不是大内面台。欢迎来到小房间,是吗?是啊,哇,开心。其实和 Sambi 都认识了三四年了,一起吃宵夜。其实不止的,我应该是 17 年。

還是 18 年?然後那時候有個線下活動的哦!那時候?是啊是啊在疫情之前我們有一個廣州深圳聚會是的,然後那時候還要晚上一起吃飯我坐你的桌子的

沒想到你變得這麼年輕,所以我忘記不了因為我覺得魏老師的未來之聲這個節目算是開拓了我對電子音樂這個領域因為以前聽的音樂類型都是比較大眾流行但喜歡聽音樂節目之後,我就發現原來這個音樂世界還有這麼多不同類型的音樂可以讓我慢慢聽

我去年開始做自己的節目叫做孤獨混雜其實是一個音樂和旅行的節目就是將一些去全世界旅行發現一些有趣的音樂字然後有什麼好玩好吃的分享給大家一個最重要的原因就是發現

之前我參加節目的群體開始沒有那麼多音樂本身的類型就是未來之聲其實是少了很多但我自己想保持多一點跟自己本行有關的東西

所以就做了這個生活的節目叫做孤獨玩家但我還有做未來之星的不是那麼多人知道剛剛開始而已現在不單是講音樂本身飲飲食食 玩玩都可以是一種音樂的表達

平时看你的朋友圈,都觉得……多数都是吃东西啊 喝喝吃吃,游山玩水去到这样的年纪,都要看开一点蔡岚说过一句话,我是很乖的最怕的就是,快死了,钱还没花完虽然我不是很多钱,但我希望花完之前,把钱都花光

可以多一點去不同的音樂字因為我覺得有很多音樂字都是從你的節目中聽到才知道原來世界上的音樂字可以這麼好玩因為你在音樂行業中已經很多年所以今期節目我們都想挖掘一下跟音樂有關的 關於你的故事其實我自己的興趣就是發掘一些沒有那麼大眾

甚至乎是沒有那麼多人的音樂節我去過最小的音樂節,只有 50 個人 50 個人都可以叫音樂節嗎?昨晚我們看的演出也十倍不止但是那個音樂節居然有版本龍翼在葡萄牙一個很小的島叫 Madeira 是一個很實現的音樂節其實是一個村,就是那條村很有錢的

他拿錢出來賺了一個柏林的朋友搞一個實驗音樂節只是音樂人本身和一些媒體的朋友幾乎是沒有什麼對外賣票的所以加加碼碼那條村的民宿可能都只是五十多甚至最多八十個床位而已所以他都接待不了那麼多遊客但很可惜去年在最後一屆我去了就沒有了

葡萄牙有一個深的簽證叫做 Digital Nomad 那個地方又漂亮又好吃又便宜其實全世界很多人去那裏數字遊民是嗎?是的,就直接住在那裏做數字遊民做網上工作其實整條村就很黃,很多人就變成這些小眾的音樂節他們就不太想繼續,因為目的已經達到了

但那首歌曲是很難忘的夏天我可能會去意大利的一個島叫做 Sardinia 有一個爵士音樂節很好玩夏天的 Sardinia 很熱它的音樂節正是在 Sunsetting 和 Sunrising 的時間做日出和日落只是這兩個時間?只是這兩個時間要演出

即是下午沒有事? 晚上也沒有事? 都沒有的那也挺任性的我經常都選一些比較好玩的音樂自己我不看大牌的就是有些很出名的樂隊我覺得它夠特別或者品味夠好就去吧今天我想和你們分享一些曾經在廣州發生的故事雖然我不是長期在廣州居住但其實都算 20 年住在

大灣區 一直看著廣州獨立音樂的成長最近在八川老師,你們也認識的他說有個朋友在成都想過來廣州拍一個關於當年廣州一個很出名的音樂人叫王磊的紀錄片勾起了我很多很寶貴的回憶然後我在想其實很多年沒有人談過

廣州獨立音樂當年發生過什麼事地下枉事因為我前兩天也看了一條影片講音樂節他追溯了很多可能都是偏北京那邊樂隊的一些事好像有很多關於樂隊的訊息還有現在可以搜到的資料都是在北京為主但可能南方這邊就算是我都不是這樣

其實從 1994 年開始,我覺得發生過很多事因為那時候我在佛山台做兼職有一天電台的我的拍檔 Sira 就說廣州一間粵菜酒樓叫海霸王好像現在沒有了

我不知道 我沒有聽過 94 年 即是 30 年前 31 年前那名字我到現在還記得海霸王他說有一個廣州的地下音樂圈中有一個聚會叫音樂公社搞一首叫方菲 在廣東電視台演奏的另一個人的名字我就不方便透露

是一個政府裏面很神秘的部門工作的因為我們有時過來廣州他偶爾都去一些政府裏面的飯堂請我們吃飯但是都很神秘我不知道是甚麼部門有一度我們都懷疑過他是不是

是有些特別身份的但是他對音樂熱情我又打消了這個顧慮所以我們到最後都不會追究到底他做什麼但是他是音樂公社的創辦人之一

在海拔王請了當時廣州很多不算很成熟的地下樂隊演出我和當時的朋友凌緯有一部綿羊仔我們連摩托車牌也沒有在佛山這樣踏過來那時候已經有電機了那時候沒有電機那些叫摩托摩托車 綿羊仔的摩托車 Scooter 你們這一代好像

那時候綿羊仔也沒有了不是,有的我開始讀書之後就已經按摩了我還記得我坐過飛摩所以我知道有的我們就兩人舞排地開綿羊仔從佛山過來

看了當時一些樂隊有忘流忘流是一隊玩 Punk 的三個人其實跟我也有點淵源吉他手叫二雲剛當年我在上海讀書的時候我是同志的他是復旦他在復旦也是組樂隊的算是中國不錯的一個 Rock 吉他手但是他真正的身份是一個 Coder 寫代碼的很厲害的其實他很厲害的

後期有很多大網站都是他那個年代開始寫代碼真的很厲害但他本身的專業是什麼心脈醫學還是心脈化學在福大不是學這些的結他也彈得好 二榮剛主唱叫黃博他現在有隊玩風的樂隊叫 VerseBass 在杭州他本身在

廣州美院油畫系學生另外一個叫宋曉軍宋曉軍是港外的學生唱英文歌

他是我很佩服的一個音樂人曾經賺不少錢做廣告音樂陪我但後來去了四藏貓了 15 年專心做他自己一個項目叫做「藏我三千」就是幫六個藏區每個藏區錄 500 首音樂民族音樂和四藏有關係的音樂他就說他的理想是一輩子就錄三千首歌所以叫「藏我三千」

但前年去上海的別墅他給我聽這個很震撼

而且好像落了一千六百多首 還差一千多首還沒落完三千首這個過程都很漫長這個忘了 是誰忘了?猛了當年廣州經濟發展得很快路上有很多找不到工作的文工或者是乞丐 有個不好聽的說話叫猛了我記得有這樣的說法 是有這個詞

後來三個人完全不碰 rock 一個是錄音一個是做互聯網一個是玩風那時候是 1994 年你開始來音樂公社地下組織的聚會那時候你剛剛來到廣東,佛山台是你剛剛來到廣東的第一站我 92 年大學畢業

第三年就開始知道原來廣州也有一個地下搖滾音樂圈讀書的時候已經開始聽到比亞知道北京香港是有點弱病的但其實對廣東省都不是很了解

1994 年就算是走到組織了,有這樣的感覺那時候在佛山生活了兩三年,做了兩三年東西那時候你廣東話會說嗎?會說一點點,但不算流利但那時候這個音樂圈子裡面其實都是一半一半

像盛永均,他是像軍區長大的廣州人,國語也說得很好,二汶江在上海讀書的廣州人,黃埔就是烏蘭人他們還有一個調音師,後來幫他們調音、錄音,當時是幫他們彈結他還是貝斯文,叫郭俊江就是曾天祖的老伴

他在北京的 Media Institute 是調音老師差不多全中國我們去雲曬的 Live House 調音師都是阿江的學生他對整個搖滾音樂做了很大的貢獻就是教年輕人做調音師他是廣州人

後來去澳洲讀書,好像也是音樂工程學院,就更專業一點再回來,開始搞音樂節,後來覺得應該有自己的現場,在北京做了一張真正的作品現在又開始回到廣州他們那一隊是不是當時在地下音樂圈裡面最活躍的一隊?

當時好像是三隊還是四隊,不記得了,海拔玩得很開心有一些香港的朋友來我記得當時企大有一隊澳門樂隊也有參加聚會你知道企大有很多港澳學生他們也玩得不錯,當然他們畢業就沒有玩了一直卡在音樂行業,我大概記得這幾個名字

到 4 月份,他們覺得聚會可以再大一點,克奧貝恩死忌那天他們說我們不如找個更專業的場地,舉辦一個香港、深圳、廣州的大聚會真的是大灣區當年我們已經很大灣區,在東山口

叫什么?叫普通意白你真的要研究一下老闆是谁?Low 仔,广州最出名的吉他手以前听国内的流行音乐中,如果看制作人会经常看到他的名字到现在丁薇、徐威、音乐总监、吉他,都是他阿兴,于非萌的阿兴是他的徒弟 Low 仔

普通 18 就是他做音樂總監的一個類似現在的 Live House 日日有 Live Band 演出的吃飯的地方還有飯吃的有飯 有酒

比海伯王好,相對來說音響、製作、樂器更加專業那時候已經在東山口這個範圍裏面?是,是否有一間叫五陽賓館?具體是叫竹獅江大二馬路那邊有個賓館好像是在農林下路那邊?是

以前好像是那邊比較旺那邊比較旺為什麼我記得 Jossie Gang 因為我那時候的女朋友在陳韜的公司上班張敬軒以前的老闆 法國張敬軒的老闆那次就好玩了那次香港有 Haa 有 Black and Blue 露巧音當時還是主場的那隊 Indie Band

另外一個人我不知道說不說得了你自己說吧我 B 了他而已大家叫他上來玩他的態度很醜完全是古惑仔的樣子當時還沒有古惑仔的電影

很多人都知道他是人肉叉燒包 都是一些變態他一個人在一把吉他 其實把聲音唱都可以的但坐在舞台上一開始不出聲 下面就開始吵然後他就拿著麥克風

然後才開始說我到現在都記得那個場景前一陣子我在他的社交媒體上有個人假扮他假扮一個假帳戶騙人騙其他人網站那樣他就說他就設了一個圖說大家不要追蹤他因為這傢伙說其實我音樂做得很好他說我已經很多年沒唱歌了他說這傢伙是假的然後我就留了言

其實我最喜歡的一首叫《蒙古殺手》很多人未聽過這首歌然後她說:你吃貨呀!很開心的下面留言說:其實九十四年你那句 XX 我到現在還記得

哇 好棒啊 他的性格就是...那個日期就是 4 月 1 號就是 Kurt Cobain 死的日子就為了紀念他 大家聚在一起然後到 1994 年的 7 月我就已經開始去深圳電台上班了

也是上完工第二个月,我和 Billy,以前也是经常帮 Paul 兼职的另一个主持,欧玲我们三个在深圳一间酒吧叫 Navana,列盘,做了一个又是新瑞港三个地方的另一个聚会,更加 indy 一点,很小的酒吧,大概装 100 个人左右

阿智忠也來當時他有一隊樂隊叫做文藝福興另外有一些香港的 Wilson 很多其他的音樂人來那次《黃女》是第一次正式的演出其實是在深圳的香港一個做噪音實現的一個名單叫 Sonic Factory 後來改名叫 Noise Asia

老闆叫 Dixon 他發現了王女然後就簽了他王女的人生很大變化其實是深圳那場演唱會開始的我又要承受這寂寞的下集一個人的夜一個人傷心對一些很刺激我的囚禁靜心在沉睡的夢中

我也很好奇,那時候給我感覺好像我父母他們對音樂都不是特別有

通常都是聽流行音樂 聽鄧麗君那些但像這種地下音樂 這些特別的獨立音樂在那時候知道的人有多少 氣氛如何我覺得跟現在相比是非常少眾

但以現在比較時髦的說法來說,也有些人是很出圈的例如王女,她是四川人,她來到廣州,被人批評舞冠軍她有武術,自小練專劇,唱歌又寫歌,寫歌的方式很特別

表演、唱歌、心體語言,連樣子也很棒 Dixon 簽了他之後,幫他出幾個點我覺得他慢慢開始被地下圈子以外的人知道另外一件事,Dixon 也將獨立音樂

跟流行化有少少结合的人例如他的 label 除了签内地的王女,宋小君他在香港有签其他几个队当时在广州我们有看过一队叫 JunoJuno 是一队玩 Techno 的 Band 那个年代已经有 Techno 另外有一队叫 AMK

AMK 有指導過?對,AMK,關敬松 AMK 當時已經開始幫王菲寫歌有一首歌叫《一人分聲兩個》其實是 AMK 和王菲的合作其實是破磚以我們現在的說法來說就是代理人兒和流行明星有些忌諱的

外面世事 完全不过密是我负的 任人 人生太暴 都忘记了 女人入座故事 隐隐隐 人生不过是你们太 真

均敬松當時和另一隊電子音樂樂隊在香港叫 Minimal 他們有一個電台節目叫「不切話位」在商台講電影我也是一個死忠因為他們很懂電影有什麼電影節 誰拿獎金像獎的預測或者在禁忌上什麼電影均敬松和阿里安兩個人在這個節目因為星期一次一次三個鐘

那時候你會聽香港的女士的節目?我會聽廣東話,因為那時候在深圳我是一個深度商業電台的粉絲因為深圳可以聽到我從早上開始一直聽到睡覺當時我去深圳的時候,晚上林海峰一個人有一個節目叫《真人表演》,又是很棒的

上星期在上海我分享了我当年听商业电台的一些故事香港一些电台的黄事很有趣,我尽量剪出来的话我都会放回大家听其实我不知道那期节目最后能不能放出来了但有一件事是真的很想不想浪费了它就是因为我们上星期在上海特意做了一个版头

我不知道那一期能不能放出來因為我們分了兩組咪不一定可以有一個很完整的內容放出來但是今天我也想按那個版頭出來我按的現在可以按關不掉的收音機剪不斷的廣播情結 30 年電台往事狂喜播客節再度重現

今天三把聲都在場不要浪費了你不要啦自己靜機機去看鄭秀文現在補回所以那時候南方其實有趣的王女簽完之後她就開始在

海洋宾馆,远洋宾馆在华氏东,开始有一个小酒吧我偶尔会上来做 DJ,或者有乐队在那里玩后来我记得在广州另一个地方,我忘记了具体位置叫 1998

但九幾年的時候,遠洋賓館環市路那邊應該是現在的 CBD,或者是很旺中心的地方

到現在還記得每次辦完活動就去旁邊的歐藏辣椒去吃宵夜對現在那裡也有很多宵夜吃的對,很多好東西吃 1998 年是有王女他們辦的我們第一次做世界級的電子音樂樂隊叫 The Orb 就是在遠洋賓館那裡?不是 1998 年那間酒吧叫蝶華唱點的蝶華片

結束後就 1998 年開了另一個酒吧在某個村子裡那時候我又請了一隊瑞典的噪音樂隊叫 International Noise Conspiracy 來演唱我到現在還記得那次跟黃女他們組這隊樂隊很好玩

當時城中村的建築質量差一點年輕人玩得開心 全都在跳舞你會感覺到老闆在動很害怕 有一個機會大家突然震下去但真的氣氛很好那對樂隊是香港一個獨立的唱片公司叫 Panda

紅貓是一個瑞典人賣給我們的他打電話給我說有一個樂隊你聽聽 覺得好聽就幫我們搞好新晉幫他搞好之後就來廣州

我們去到勞關節時才發現這個 Johnny 是一個 15 歲的小朋友即是這個瑞典人是 15 歲的?對,他打電話給我說話很成熟的「我們想帶一組樂隊來自瑞典」「我們不需要任何支援」

有門徽分錢給我們 幫你們搞好然後到關口節他 15 歲的小子你知道是誰嗎?Johnny 是 PK14 的股手一直跟 PK14 好像都十幾二十年就是他? 對他是一個在香港出生的瑞典人他父母是很出名的記者

他是一個有香港身份證的瑞典小朋友我跟他做朋友剛好 2000 年我上北京住他也是同一年去北京

但那時候九幾年帶這些小眾音樂人到現在都算很小眾不要說九幾年現在有時都不知道這些小眾音樂人或者演出有沒有市場的 有沒有可以做的不敢想像在九幾年的時候那時候是怎樣操作整件事那個現場是怎樣有多少人會知道或者特地來看這些演出

我覺得廣東真的要拜電台媒體的支持每次我們有表演的時候 最重要的出街渠道都是廣播就算是小眾音樂 當時廣州台的陳韜 阿波 李啟健 佛山台的

林榮俊 很多主持人 司華都很支持我們給他名字 給他音樂他們都會幫我們口播宣傳另外一個就是當時傳統宣傳途徑就是要找人去派 Flyer 去刺海報現在我們做演唱很少做的事其實我到現在覺得其實都還有用

只不過沒有人做當年我們很多廣州有很多外國人的酒吧小三吧 非洲吧我們都會放海報和海報都會有外國人來看秀我們在北京 2000 年剛開始有自己的 Techno Club Orange

我和日本伴侶 Kiko 開車,因為她有一部黑牌車沒人知道她的車是過期很久的,她都沒有年紀誰敢問黑牌車?當年黑牌車很威風,不知道是市管還是外資企業

我們開車去語言大學留學生的宿舍每一間宿舍的網封下面 放進去 放進去 放進去這麼原始的操作是很有用的 是很有用的特別是大學生看到有些有趣的活動 一定會去因為語言大學很多都是在北京臨時學中文一年兩年的外國人

他們有特別多時間去玩當年的語言大學不是少數千個外國人讀中文

另外就是學校的飯堂或者是所有我們覺得人群適合的地方書店、酒吧、餐廳一開始我們只是鋪海報和 Flyadot 後來我們將每一間東西變成一個 Ticketing 的或者是手票店你買票就拿一個提成直接在學校裡面以前沒有票務公司我們自己任票

廣州、深圳到 2000 年去北京都是這樣做的因為以前跟現在不同,想像就有個二維碼直接掃就買了,但以前全部都是實體你還要這樣派票所以我自己是有困惑的,因為我不算每天都在打開手機留意演出訊息現在經常發現原來我自己也挺感興趣的演出

完結後才知道我覺得傳統的宣傳方式未必過期未必一定是不可以用的例如我在上海前一陣子去一個意大利長大的溫州人開的意大利餐廳

我覺得他的經營方式和他的客戶我很喜歡但這些客戶我很少在有趣的音樂現場見到我跟他談 發現他的品味也不錯聽歌的品味也不錯然後他問我 你們沒有 Poster 嗎?我這裡貼一下就好了

加一個二維碼 立即掃碼買票更方便我被他說得很討厭 現在已經沒有人印 Poster 了我們經常遇到這些情況其實我去日本 去西班牙我到現在看到有好演出我都是立即掃碼買票的為什麼在中國沒有人做這些

我覺得很可惜我們現在有些朋友說有演出的推廣我們有時都好像外面的海報我們都是自費引的因為他沒有啊他給我發了海報啊我沒有啊給你電子版你自己引吧我覺得其實有時傳統的東西是還有得做的上海有一個做 Hip Hop 的 Promoter 一個加拿大人

他做得很成功這支 Travis 哥在三亞演唱會是他合作的他在加拿大曾經是一個 nobody 甚至我懷疑他可能有些不妥當的事發生在那邊就走鬼了 去中國

但他到上海做的第一件事我覺得有時外國人的思維跟我們很不同他開始有微信因為在中國生存一定要有微信他就把自己的微信二維碼貼在上海所有的餐廳酒吧的廁所裏面比如說在貓舌、尿兜、鏡子裏面

總之你去到每一個廁所都會看到二維碼,不知道是什麼東西你知道很多人都是手癢的,很好奇你什麼都不說,反而更加多人想掃描一下

那鬼佬的樣子也不差頭像看到的然後你掃完之後好像一個鬼佬的帥哥一樣無論男生女生都加上去到上海第一個月時間微信已經加了幾千個人

他什麼都不懂,什麼事都不明白,但他做了這件事,然後就開始搞 Hip Hop Party,一直做到現在你看看中國最厲害的 Hip Hop Concert,現在是他做的錄完節目立刻引小房間有時候一些事情不是實體沒人做,其實是你做了或者對你很有幫助

到後期有個加拿大人叫 Bibi No Money 其實我認識他很早 他是 UBC 讀書的學生因為我家人住在溫哥華 我經常去跟他有時一起喝東西後來上海的加拿大人就開始幫他找他過來演出然後他再也不理我了

我覺得她找對的,這個人很懂得幫她宣傳,真的做得好是不是說得太遠了?說回廣州當年的找外國樂隊但其實就算到現在我也有一個疑問,那時候要不要審批?那時候沒有這些的照道理都要的

但那些地下演出那麼小的地方很少人 他們就直接引力立刻插喇叭就可以開始演了是的那時候也不太在乎還有那個時代可能也更加開放一點另外

是一個很深奇的狀態每個人都未見過不懂是什麼但都很好奇大家很踴躍對呀,而且不是那麼多人但氣氛其實是對的我聽你的描述

90 年代無論是地下獨立樂隊聚會還是小眾音樂演出大家都很有好奇心、慾望去看新的東西但跟我們現在在廣州的觀感有不同的感覺這幾年我們聽到比較多一個詞形容廣州的演出市場叫「廣韓功」

相比起北京、上海、成都等城市廣東在廣州這個地方在演出上相對廣韓功比較冷淡但那個年代應該是完全不同的狀況這個對比你自己會不會有這樣的感覺?人數上現在是多了很多特別是下一代、下一世代的年輕人

我覺得消費的觀念變了雖然大家都說廣東是大家寧願花錢去吃飯但是文化消費我覺得是下一代年輕人會體現自己跟上一代人不同或者是就算同一代人跟其他的族群不同的一個很重要的表達方式我覺得就是

看秀 顯示自己文化的品味特別是消費下層和經濟下層的時代

我覺得怨婦這件事已經變得很無意義甚至會被人恥笑你當年去夜店開了二十多瓶香檳被人知道你有錢這件事現在再拿出來說人家會覺得你是傻的會有一種好數 會有這樣的想法你有錢也未必需要一定的花費現在我覺得大家的消費觀念變了

如果你的审美、消费、品味是不同的话我觉得是一件值得炫耀的事情所以我觉得下一代的希望是很大的另外一件事我觉得现在年轻人年轻乐手的水准也高了因为深圳认识了一些玩爵士的年轻人去伯克利读书的那些我觉得很坦白说是比老一代玩爵士的那些更好

為什麼呢?因為上一代有錢所以爸爸媽媽不在乎你是否要繼續回來家裡幫忙做生意你喜歡音樂就去吧其實沒有了負擔所以藝術的修養、教育程度和技術水準都提高了很多特別是獨立音樂,特別是爵士古典這一塊我覺得水準會比以前高,而且多人會聽

所以我覺得現在廣州相對北京上海是差一點一方面是長期的消費觀念造成的另外一樣東西也是我覺得中國沒有人做一個所謂市場調查這件事

在 2001 年我在倫敦 英國政府請我參加一個叫 Big Chill Winter Version 那時候看到很多我很喜歡的音樂人譬如 Brian Eno 的弟弟 Roger Eno 或者是 Yung Da Boy 孔雅莉一個做 Layback 的音樂人在一個倫敦北面的一個 Venue 叫 The Ocean

因為倫敦很冷,所以是失雷的看了很多很棒的電子音樂人都是屬於放鬆、放鬆、躲避的音樂人當時我很驚訝整個空間然後我就問為什麼倫敦會有這麼特別的地方他說不如我介紹你認識那個空間的英國人

他拿了一本大約這麼厚的計劃書給我他就說其實在倫敦你開檔不是只要有錢你要有政府審批政府審批是什麼呢?就是說他覺得倫敦不報這個社區需不需要多一個 1000 人的價值呢?政府又要評估的

評估報告嚇死我了他調查整個倫敦的現場

100 人有多少,一年有多少次,花多少钱,票房总收入多少 East London 又是什么,West London 又是什么,South London 是什么族群 North London 是 Sophie Lee 是什么,有多少人买票,需不需要多一个 1000 人的空间,清清楚楚

如果以中国的角度来说,开这些电子音乐、独立音乐都是充满情怀的一种东西,但其实他们是充满理性地做很多研究第一时间我看到那本计划书的时候,我都很惊讶,我说 London 真的不一样,这么丰富的

幾萬人的 幾千人的 幾百人的 一百人甚至五十人的都會有各種不同的音樂風格另外一件事就是我覺得他們是不會隨便給你開一個你儘管想開的空間

它需要背后的数据支持,我才会批你的空间,而且我要确保你能够 run 下去。因为你开一个空间,可能要请 100 个人,对他们的社区来说是 100 个稳定工作机会,变成你很随便开,也很随便执行,

這 100 個人失業,那誰去解決他們的工作問題呢?可能我在北京沒有那麼多做音樂的人,變成我要請外來的移民或者其他城市的人,那你不可以不負責任,一年之後就叫他們離開

他希望能够让你开这间空间,也希望你能够继续做下去,做越好我才会让你去做这件事,有钱就行了所以说回广州同样的问题你们都知道这几年开了多少大 Live House 其实有人研究过吗?到底市场可以接受多少间我知道的就是太空间

Mao,Jung Jin-joo,Sam Gong-ho,SD 甚至乎可能還有的還有很多比較小的小小的如果變成一千人的空間已經有五間的話中國或者我們請愛國樂隊來其實一年有多少可以賣完一千張票的演出有沒有人去調查過呢?

你又怎知道你一定可以呢?而且城市一年到底有多少人去看演唱會呢?到底哪一隊人看演唱會最多?到底哪一隊年齡層的人看演唱會最多?其實沒有人做過這個調查

所以我另一年開始已經知道開檔不是那麼簡單的就是你缺乏一些數字現在我們叫大數據的指導的話還有我覺得就算開一個技術公司也是一樣的

你也知道廣州這三年開關關有多少 club 其實到底這個族群有多大 有多少人知道還有現在的時代變得太快很多人的音樂 有些人會當這是一個潮流

所以最近看到這個活動做得好很多人都想我可以開店,開完之後可能半年就消失了我又反過來問你你經常去歐洲、世界不同地方的音樂節電子音樂的不同場景,Club 也好,音樂節也好你剛才也說你去到倫敦看到別人做很詳細的資料去分析為什麼會有這麼多人喜歡,有多少人喜歡

我們開唱片店之後對 DJ 相關的東西都越來越多周不時去看看外國尤其是歐洲發現好像在歐洲大家也說無論你英國也好在整個歐洲大家對於電子音樂或者各種類型的我們稱為小眾的音樂普遍的接受程度高很多日本也高很多不要說歐洲為什麼人家的基數會

他們為什麼可以接觸到或者會喜歡電子音樂甚至各種類型小眾音樂對比起我們情況會有這麼不同因為我覺得中國是沒有反壟斷這件事

例如數字音樂流媒體平台根本上被騰訊和網易握在手上沒有人覺得這件事不公平嗎?還有長片公司也是的音樂節也是的 Modern 健康、我以前的東家太俠或者是大型名單小公司有誰會支持你?好像在北京有一個文化輔助基金

我以前代表台下去拿獎,其實不用做什麼,因為我們的體量夠大,好像一年都有 50 萬的支持英國就不是這樣計算,英國是覺得,我們叫做 subsidizing system 香港其實都是跟英國以前的輔助文化基金的系統

你市場上自己可以運作,為什麼我要付錢給你?你的公司已經做到這麼大,你已經賺到錢了,我做什麼政府還要付錢支持你?但是我覺得中國有些不同,就是它不是很想犯錯

他拿錢支持大公司他一定沒有錯我們是 你做得好我就支持你我令你更加好因為我回來有個政績可以說我負責了 Modern 天空一年做了多少人

有多少收入,對北京文化做了多少貢獻他也是對的,只是系統不同邏輯不同,就像英國一樣,你都夠好,你都可以生活你可以隱活 200 個人,可以完全生存下去亦都不需要輔助,我去輔助一些小公司

所以我覺得是一個結構上的不同英國有很多系統的我了解的就是比如說有一個叫做 Half Subsidized System

倫敦有一個叫 ICA 的藝術機構剛才說的 subsidize 是什麼意思?subsidize 就是你的錢你的運營的錢全部由政府給你還是一半給你還是不用 subsidize 就是一個輔助的意思 Half 就是一半比如說你的 Opera 可能古典樂團你一定要全部 subsidize 不然的話薪金也付不了

但 ICA 的 Institute of Contemporary Art 是一个伦敦我最喜欢的艺术机构他们是半额的资金给予他们的一半的资金是政府付的一半是要自己运营赚回来的

有些是根據計劃 例如莎士比亞劇場商業上運營很好 我就不需要付錢但有些計劃的陣容很大 要找荷里活明星但我們覺得評估下一年會有 300 場影響力大 票房的收入

政府就在這個計劃單獨給你一筆錢有些不同所以他也鼓勵不同的文化機構去做多些活動多樣性多元化會好很多我覺得他們的演出空間會很在乎自己社區文化的建立

例如我去 Roundhouse,也是在倫敦北面的一個 Live HouseRadiohead 做小型的演唱會就會在 Roundhouse 做 Roundhouse 的老闆除了演出的空間之外,他是圓的一棟建築在 Roundhouse 的外面就建了十幾二十個小的 Studio 可能會是一個像我們小房間的 Studio,就是做播客的

或者是电影编辑空间或者是音乐后期制作空间全部免费然后有提前订阅

目標群體是 14 至 17 歲的小朋友可以來參觀和工作坊你可以使用你可以打電話或是寫電郵今天我要用三個小時但要提前預訂是因為大家都會用它的宗旨我覺得很棒就是 Camden 這個地方

倫敦是一個很重要的音樂發源地特別是 Punk Rock Gothic Rock 是一個很重要的音樂大本營但這兩年隨著經濟發展全世界有很多有錢人湧入倫敦居住可能是巴西土耳其俄羅斯的巨富

他們來到之後令整個 Camden 的 DNA 變了變成不是這樣 Rock and roll 就變成學校裏面開始有人懸赴我們爭捕法拉利返學但 Ron Harris 的老闆就很有心他說

他建立免費工作室的目的就是你可以在錢上看不起我但你不可以在音樂品味上看不起我因為窮人也可以用這個工作室做事不是只有有錢人才能做到歌或者是做一個電影導演或是藝術家他做這件事是令到 Camden 整個社區的文化平衡

所以我覺得這件事情在我們國家未見過一個社區文化的建立例如我們說的永幸坊,它可能是一個政府文旅項目,就是為了遊客但它有沒有想過貓到底承擔一個怎樣的職責

幫助社區,先不說幫助城市,幫助社區做了什麼還是它只是一個商業的演出空間其實我們都知道 Live House 的運勢都很艱難不是很容易生存的是很重的投入而且其實演出大部分,熱門的演出都是週五、週六、週日這三天

大家有時間去看,平時工作日他們都需要運營的還有你有沒有想過有沒有草蔭問題,附近有沒有居民你倫敦有另外一個生活室叫 Village Underground

除了演出外,晚上十二時有 club night 有 DJ 表演,可以餵回皮除了一開始的 live band,還有下半場可以賺錢但他一定要在附近,像地下室那樣的地方或者遠離居民區,或者是噪音問題得到完善解決

是這樣的空間所以我覺得一個城市我覺得每個樂隊需要成長你不出名的時候需要二世人的酒吧有沒有?長大一點可能需要五世人、一百人

演唱空間你又有沒有有什麼樂隊一上來就可以演到一千人有沒有可能所以你永遠當你在一個城市永遠都是外來的樂隊演出沒有一個 local scene 的話你是一個很浮氣空間的一個線來的所以我覺得為什麼我這麼喜歡當年的北京就是這個原因

我可以去小平,50 個人可以看一些小型的演唱空間或者是全空空間,我很傷心做完這個月他們又不做了因為他們又是一個很好的,可以給不同的音樂表演的空間接著 100、200 人你可以去學校,也是多一個選擇 300 人現在北京都沒有什麼選擇

一上來就是五百一千所以變成年輕人沒有一個成長空間其實中間的短短都很重要今年我不知道你們有沒有看奧斯卡班長一個最佳電影配樂的港頭人他就是倫敦 Auto Cafe 的長年駐場演出的一個音樂人

他在台上第一時間感謝了倫敦 Auto Cafe 那間 cafe 也是幾十人那麼大但我看了他們的 schedule,是神經病的差不多 365 天是每天滿的還有連 Sister Mall,就像 Sonic Youth 那樣的大佬都在裡面演唱他也要感謝一個這樣的演唱空間拿奧斯卡最佳電影陪我只有去五星人的酒吧演出

但是中國就這些多樣性

是差很多好像只有那些規格很高的很出名的外來的比較容易看到反而是一些比較小規模的比較本地的成長的音樂人好像給他們發揮的舞台沒有那麼多選擇我覺得一個就是剛才說政府沒有一個扶持的系統到底應該扶持什麼人什麼政策反而反過來發展商或者地產商

商業地產商反而有些機會

但是地產商做事是很現實的要看數的而且我為什麼讓你貓來是因為你大了一千人我要你五十個人來做賊什麼整個永遠坊我也不在乎多五十個人他就是要爆另外一個就是說其實城市有時候我們自己要問當經濟不好店舖開始下跌的時候

或者可能是文化多元化的时候因为你想做 50 个人演出的地方变成我能租的我可以玩得多样性多一些所以很多时候不是你经济最好的时候最好玩的可能是经济不好大家多一些

空闲时间的时候反而文化市场更好的时候如果在这个角度说在演出空间、演出舞台的多样性或者在不同类型、不同规模演出的地方选择多元化都比较好一些的国内城市你自己会不会觉得有哪个地方是相对好一点?成都成都第一个就是麦架

第一是不高第二是年輕人很喜歡怎樣都要出來玩花錢多一點問題而已所以反而小的、大一點的、再大一點的

而且他們的壓力沒有那麼大就像我設立一個叫 NewSpace 的 Live House 他們在自己的社區裡面就會有兩到三個不同尺寸的 Live Venue

而且成都每年唱片店日的時候,他們都有一個比較大型的活動就是他們成都本地的好幾間唱片店會一起搞一個好像市集一樣的活動成都是一個很難賺到錢的地方,我覺得但是可以,大家都生存得比較容易,相對來說放鬆一點

但如果真的要赚钱,我觉得商业的收入方面北京、上海,特别是上海始终是最好的

現在我們看到很多國際音樂人和樂隊如果在中國只能排一場或兩場演出的話都一定會在上海 往周就不一定了還有我覺得有些商業公司支持的空間好像是 B10 深圳那邊我們也是在南方音樂圈子裏面做出很大貢獻

但華僑成不收租,這是他成立的一個…那真的很重要很重要的但他們也都很…

不商業化,比如 B Sir 是沒有走賣的他完全只有演出門票?只是演出,沒有走賣的所以變成他們都很既然我不收你租,你也不可以有太多商業營收做得上水的所以我覺得這方面其實他們控制得挺好的所以你看十幾年做下來,無論潛慰程度這個週末有明天音樂節,是很實現的

以及着市音乐节也做得很好所以整个华侨城的制度或者他们支持的方式也很特别但很少不是每个公司都可以做到的对的其实我只有今天才知道原来他们不用收租他们不用收租的这个真的影响很大那就可以多点尝试不同的风格或者实验一些演出也可以在那里尝试香港你觉得呢?对

香港我覺得多元性會越來越差

都是因為舖租太貴,以及現在有錢人的品味是差了怎麼說?以前還會有一些很地下很實現的地方可以看一些秀現在真的買少見少我覺得說句不好聽的話就是香港的經濟還沒完蛋可能等到它真的完蛋那一天,反而文化會多玩一點

我前陣子不是那麼多人喜歡聽我說話但我覺得還是地產霸權控制了所以當時拼得很厲害我覺得香港的國際程度始終是大安區最好的

因為前陣子有很多大明星在啟德開大演唱會,然後我看了一個我們比較喜歡的 YouTube,他做了一期節目,他講一個在本地做 Live House 的一個女生,她完全是自費地去做這件事

意思是香港沒有一些小的場地可以給一些小體量的演出去支持所以他就去做這件事但他因為前期他只是做演出是虧了很多錢但後來他現在再做一個新的空間他就只能夠平時做餐飲維持晚上才做演出

我覺得有錢人的藝術品味是需要通過教育來改善的我覺得這個也很重要大家所謂的藝術審美是受什麼影響?例如我剛才說的 Roundhouse 的老闆其實是業主他後來買了給中東的一個更加有錢的業主

跟業主說這些工作室一定要關閉不可以讓它商業化人家說我付錢買了 你說我做什麼因為他年紀大退休一筆大錢

分錢給兒女、親戚、小朋友剩下的錢找個地方養老他竟然把他賣完 Roundhouse 剩下的錢再給 Roundhouse 說我用這筆錢維持所有工作的運營其實我覺得不只是有錢才能做到需要理想主義者因為我爸爸在鄉下是浙江紹興

大家都知道有一個姓馬的巨富浙江的互聯網大佬很有錢但其實他很少拿錢出來回饋他的家鄉叫什麼人?你們都可以猜到其實我覺得是有錢人的情懷和對很多東西的認知和品味決定這個人的所謂慈善的上限他可能慈善也有做

但做一些媒體更加願意報導或者是更多人會看到的東西我再說另一個故事 也是倫敦的故事現在你禁止所有俄羅斯大亨但其實倫敦曾經有一個很出名的連鎖書店叫 Waterstone 水石書店我有請過這個老闆去成都參加一個國際書市的演講

Waterstone 早已是很差的,快要倒閉了但是有一個俄羅斯的巨富在倫敦除了車路士的老闆外也曾經居住了很多俄羅斯的巨富他是一個讀書人不是每個巨富都會被撲架

這個貴婦是一位讀書人,她很喜歡去 Waterstone 買書和看書她知道 Waterstone 面臨問題,她找了另一間小書店,一個猶太老闆很懂得運營的,她的名字忘了,也是倫敦的她請了老闆出山,說我想請你去 Waterstone

老闆說 Waterstone 很難賺錢的 租金都很貴都是在澳津街或 Charing Cross 最貴的地方賣書他說不要緊 所有錢我出

他问你有没有 KPI?俄罗斯人说我的 KPI 是一年赚到一元就够了说真的还是说笑?说真的 说真的 其实跟我没有区别你不要浪费钱就行了总之你不要浪费钱一元就够了那个人也很厉害 他有大数据 盘清楚那条数

到底什麼書好買 什麼不好買怎樣將現金流的運轉出道 再提升效率總之用了兩年時間改變了 Waterstone 的現狀亦加了一些咖啡 因為以前沒有地方喝東西加了一些其他的營收亦開始買茶包 多些不同的東西多元化經營對 維持到

當然不止賺到一元 但老闆找他回來時跟他說只是一元而已令到我沒有地方 還有地方去看書你的投資人去哪裡找另外一個角度來說 俄羅斯的巨富我們這些巨富 我都不知道他們在做什麼天下你有諸夫人

我們做文化這行當然希望多點錢來這行我們剛才說為什麼這樣的因果小人看我覺得跟這個有沒有錢社會也好政府也好各方面也好有沒有再回到社區這個很重要

我有時覺得你不需要太大的目標,我是住在東山口的就算你回饋東山口,我覺得都是一件很偉大的事你不要說整個廣州,不要說整個越秀區其實社區文化很重要,Roundhouse 就是一個我做不到全倫敦,但 Camden Town 的年輕人隨便用我的工作室,夠了需要有人站出來做這些事情

很令人敬佩,在現在的環境下,很不容易除了要堅持自己的價值觀,做自己認可的事情外你還用自己僅有的能力去支持你身邊,去提供一些幫助給他們其實對於正常的經營來說,是一件很不容易的事情

但我另一方面又覺得你是一個 mission 當你的 mission 不是這麼商業化的時候你反過來得到很多人的支持例如 Radiohead 完全可以在 O2 開一個兩萬三萬人的演唱會

為什麼他一直在 Roundhouse 開可能跟老闆有一個革命情誼你支持社區的情懷很有關係

所以做善事是有回報的特別是放在我們現在這個地方之前我們都經常討論過,舖租又或者做社區店之間的很多問題放在這個地方就會覺得這種類型的事情就更加難得

不知道是否現在我們的環境相對地大家都比較浮躁教你怎樣交錢就好多了但你說好像剛才我們說的那些我覺得在我們不要說遠在博客的語境下已經是一件很理想主義的事情所以我跟 Trace 說這次在狂喜我真的學到不少東西也看到一些我自己很喜歡的 Podcaster 但是

我對於心理治療和幫你解決很多情緒問題的興趣不大我覺得有時太多關注自己的小世界令你的精神和情緒出問題是很重要的一個問題心太小、不夠大,腦袋才會亂

你用文化藝術有很多方法可以解決你所有的精神問題是不是一定要去看心理醫生?我一直都很反對這件事我昨晚看了同一場演出,那場演出是非常棒的我昨晚發了一條朋友圈,我的問案是

又是被音樂拯救的一週因為有時我現在是一到五都要上班好像下班的死屍一樣是牛馬對,我死屍的樣子牛馬都不足以形容但是因為上星期看了演出再上星期我週中的時候也看了一場很不錯的日本樂隊演出然後這個週末又看了一場

我就會覺得每個週末這些音樂的演出是充電的就好像幫我打了一支強心心,我要喝過奶了,就有了這種感覺有一點我覺得不知道大家認不認同,我覺得我是靈魂去看一些幫你脫寬你的認知邊界的演出

而不是去一個固定的地方看一個你很熟悉的樂隊唱一些你可能已經背了歌詞的歌的那種反應所以我覺得有時候你去音樂節也是一樣你去音樂節看一些你本身已經很熟悉的樂隊

唱一些你想听到的歌,或是想去见一些你完全不认识的乐队唱一些可能令你有惊奇的音乐我觉得这是两个触发点唱片店也是一样,你究竟来这里就是想找你已经听了无数次在 playlist 里面你最喜欢的歌手那一盘唱片,还是你今天愿意开放一点听听原来你自己不是那么熟悉的东西

我覺得他的好奇心很重要所以我很喜歡他開始宣傳他自己的員工

他令每一個來唱片店買唱片的人覺得我的店員認識你很多你聽他說,不要只選你自己認識的一些東西其實你去日本也好,去英國也好買唱片其實很多經理都發現這個售貨員真的什麼都認識的他看到你選兩張唱片,立刻找另外 20 張出來說你喜歡這兩張,聽這些

這些人在線下幫你拓展你的認知我覺得看表演也是一樣的多點好奇心,生活也會比較情趣如果你做一個八領,壓力很大

到周末有些很驚喜的秀會幫你放鬆幫你做一個心靈按摩整個星期的店立即充滿了

是的,這個感覺特別明顯昨晚在現場,因為我本身沒有想到他的現場會活躍到這樣因為昨晚的現場是全場一起跳舞

哇,好棒啊我看到小朋友玩到完全瘋了其實一定會跟著他的節奏,忍不住一定會在一起跟著跳所以那個能量是充滿你,好像充滿電一樣你說到這樣好像很吸引我們也不停跟聽眾說一下什麼演出來的昨晚有一隊叫做 Sibuza

我印象比較深刻的一件事除了表演本身看到一半,Nibin 剛才突然抱著我你看他們玩了幾十年,都還在玩,多令人羨慕我最大的感觸就是跟 Trace 說那句話譬如說我是十八歲開始玩小伙伴一起玩到五十多歲都還是一起玩音樂那種感情,那種默契

那種開心是很難有的所以我覺得 36 年對於雪布莎這對 Bell 來講是一個奇蹟因為很多大的樂隊在一起的原因我覺得是因為錢因為他們在旅行賺很多錢但他們其實本身我知道很多人已經不是朋友了

但對於雪布莎來說,他們不是賺很多錢,到現在還是一個很獨立而且他們人又多,大家分一分,每人分到很少有多少人?20 個而且不單是正常樂隊的配置,他們還專門負責表演、跳舞也不是大家想得很粉絲的跳舞

我不知道如何形容,但很有趣拿着两支香蕉在那边摇摇摇我觉得是一个行为艺术多过跳舞而且里面年轻的乐手也有七十多岁也有 自费老爷爷整个不同的年纪跨度,世代的跨度加上不同形式的跳舞也好,行为艺术也好道具,还有道具

可以感覺到他們在演出中很快樂的狀態 很有感染力我覺得可能跟日本本身是一個很壓抑的社會 他們比我們更加需要釋放自己的情感

對呀,我覺得是…看來,其實壓抑到一個極端你也會開始有些人粗底反彈你會開始找一些其他東西去舒緩你的壓力有些人可能像我這樣周末看場演出就可以了但有些可能要多調一些不同的那些更厲害的音樂才可以…其實你提到一個很有趣的話題,Zambie 我其實在倫敦

2003 年接受過一個叫 Art Management 的一個我們叫 Shadowing Placement 的一個培訓很有趣就是說你是一個藝術經理當時我們是 15 個中國去培訓的人

做什麼呢?就是去一個你最想去的藝術機構找一個你最想跟來學的人做他的影子叫做 Shadowing Project 比如說你是搞畫劇的

或是音樂劇,世界最厲害的是莎士比亞的棋員你去那個棋員,負責飲盡內容的節目經理你的培訓內容就每天跟著他他開會,你開會,他跟別人談生意,你就跟著他談生意所以叫 shadowing,做他的影子我就是 Glastonbury 和 Big Chill 的一個 festival

这个项目我们有七个星期三个星期在伦敦的 BC 总部培训另外四个星期就是做 shadowing 例如我有一个节目叫 melodica 现在在小宇宙有听的就是 Chris Coco 的音乐节目其实就是那时候在伦敦因为我的主人或者叫老师他去和 Chris Coco 开会我就跟着他开会认识了 Chris Coco

就是這個機緣我覺得這件事我們三個星期培訓的時候找了一個比利時的機構很有趣叫 Art and Business 藝術與商業藝術與商業他是一個培訓機構他做什麼呢?他幫商業企業用藝術方式解決你企業的問題很籠統但是我講個例子你又知道是什麼事

当时英国有个很大的银行 Berkeley 银行,好像利物浦的空前赚了不确定是否利物浦,反正经常看到英超英国有几个大银行,就是汇丰、渣打利物浦是渣打,Berkeley 总之是英国很大的银行

我發現中年幹部 中層管理人員的工作效率很低 每個人精神都有點問題因為銀行很悶 或者到一個年紀就開始有家庭壓力

發現金行有這樣的問題,問了藝術及商務機構有什麼辦法解決這個精神狀態和工作效率問題

這個機構採訪了很多中層經理、前台經理、貸款經理有一個總結是覺得他們的生活很沒有情趣休息時間放鬆的興趣都沒有他們給了一個訓練的想法給 Barclays 銀行

他們每個星期上班五天,你就叫他們上班四天半星期五下午就放假,他們做什麼呢?將全英國中層的管理經理聚集在一個樂團裡面找一個同管樂隊

人人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人一人

發現了一個很有趣的現象 第一 他們的前提是雖然開四天本工 但工作時間少了但工作是不可以少的 其實是一樣的 壓縮了工作時間效率提高了 所以他們的效率通過這個方式

這麼赤裸的想法然後那群人可能從小到大都沒有碰過惡氣突然間開始有個任務原來我也可以吹小號兩月時間吹得也可以一點點

另外一個是精神面目不同了,有一個情趣和愛好另外還有一個是團隊工作還有演出以前可能,你知道辦公室是政治的嘛,四月四我和你不妥,我經常要搞搞你但是我們要一起演出,所以我們經常要溝通你也吹得 OK 的互相會讚美,會配合,私人之間的溝通感情也會好

到兩個月後他們開始整個銀行系統匯報演出整班人的精神狀態完全不同

我觉得这个好,比公司很刻意地搞团建是,你有一个音乐爱好,又开始工作效率提升,忘记了家庭和工作上的烦恼,用了艺术方法解决了企业管理的问题

這個案例我 03 年學到現在想用我覺得中國我也找不到有這個企圖建議推廣這些要老闆自己覺得對才行跟老闆本身的品味和愛好都有關係老闆完全不喜歡音樂你也買不到這個想法要先送老闆去那裡管理一下

所以其實很多精神問題也好管理問題也好藝術可以解決很多問題只是很多人未想到這一點我覺得人生這件事就是就算心理醫生說得對但他直接給一個可能存在的問題或者解決方案給你的時候不是每個人都知道怎樣用這句話來解決自己的問題因為有時太節節地回答很難

可能會做回自己我身體的問題我自己不知道嗎我這麼肥我要減肥我不知道嗎

但是是否真的能選擇到真的如我所願,我會這麼開心地去做這件事?是的,如果公司讓我四天半上班,薪水照開叫我跟一群我的五張記的朋友一起去踢場球或者是一個正規的網球訓練那我玩得開心又可以選肥,不好嗎?不一定要音樂的,踢球也可以

重點是要找到自己的興趣我覺得這一期大家可以發去朋友圈給老闆聽一下

又跑铁了,我们说回广州的独立音乐,应该跑得好其实时间差不多了,那些未说完的广州往事可以留待下次再说你姑姑经常会来广州,你这些行程都挺难捉摸

你多久會在廣州出現一次?因為看到你每天朋友圈的位置今天可能在昆明明天又可能在上海然後無緣無故又去了某個國家然後某個小島上面我其實自己也要排期的但是去佛山吃東西的就好像經常都看到因為我們現在在組裝自己的音箱

我們在佛山順德找了一些高手幫我們製作喇叭接下來如果不介意的話我可以宣傳一點我們可能在 7 月中或者 8 月初我們在日本京都我和幾個日本朋友開一個聽音室就是看黑膠的酒吧常常在你的節目裡面有聽過但是那個喇叭我們之前

東京的酒吧叫京山ミュージシャン大家有機會去暗座可以試試我們有去紫色的大閘我的拍檔 Chinichi Osawa 他開的 Mondo GrossoMondo Grosso

我們在京都也是用京城音樂酒吧的名字開日本第二間我們在京城是用你也知道我們是用天朗的 Westminster 的喇叭但它貴嘛我們發現原來中國有這麼多高手去做到差不多質量的喇叭我試了一對發現完全 OK 所以這次就來訂貨

這個廣東省的製造業供應鏈是無法支付的不是說搬去美國就是搬走 搬不來的七八月就會開會開的在京都有多一個可以期待的地方開業 一起過來玩好啊好啊希望我們組一個團吧好啊好啊

我們小行間和孤獨玩街一起做個大灣區京都團不過夏天京都太熱了我們再慢慢談這個大家反正多點留意我們的節目我們留意我們的動態安排好的話我們會跟大家說的好

那这期节目也录到差不多了以后未尽谈不完,下次继续下次继续对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,对啊,