在今天的节目当中要为大家介绍的，这是毛尖写电影的《夜短梦长》。毛尖可以说是现在华文世界里面写电影的第一号的重要的写手，毛尖擅长于写电影，她在很长的一段时间当中，她写过许许多多的电影的评论。不过，毛尖之所以能够有这样的一种非常特别的电影写作上的地位，正就在于她不只是写电影的评论。这本《夜短梦长》不算是电影的评论，是她给她自己在电影的认知、电影的解释上面的一种新的挑战。

在自序里面开头她就说：电影评论写了20年，影评人也逐渐成了让人阳痿的身份。不过好在电影辉煌过一百年，看完烂片回家看个牛片，有时候甚至让人觉得烂片也有烂片的好。

写电影评论，她看了很多很多的电影。不过重要的是，这样的一个背景，在毛尖的文章里面没有被遗忘掉，那就是电影是有它的历史的。所以当毛尖写电影的时候，她很少单纯就只是写当下她要讲的这部电影。不过即使是这样，20年写电影评论下来也很显然，毛尖也觉得有点累了，或者有点点厌烦了。所以她继续告诉我们，到了2016年、2017年发生了些什么样的事情。

“2017年开头，我有很长一段时间没有看一部电影，好像被一种奇怪的电影虚无主义笼罩。我准备弃绝电影重回经典文学的怀抱。我一天看一本小说，重温《傲慢与偏见》，重温《红楼梦》《金瓶梅》，怀着脱胎换骨的决心，坚持了半个月左右，但接下来就发生了一件有趣的事。”

她说，在一家服装店看到老板在搜亚兰·德伦（即阿兰·德龙，下同）的照片，这是二十世纪中期法国的重要的大明星，他说他门口摆的这款风衣，据传是从亚兰·德伦电影里面复制的。所以她一看，诶，她就认出来了。她认出来这是亚兰德伦演的电影《午后七点零七分》（又名《独行杀手》），她马上回家翻出一堆这个电影的导演梅尔维尔他导过的电影，重开影戒。所以回头想想，离不开电影了。因为对她来说，电影不只是她生活的度量衡，而且基本上电影就变成了所有的一切。

但她的文字，这是毛尖的特色，她是这样说的：“半辈子过去，电影不仅成了我生活的度量衡，一节课是半场电影，时间都是用电影算的。一个暑假是一千场，四年大学那就是两万场。如果人生可以活一百岁，那就是活过了四十万部电影的时间。”

不止时间是由电影来衡量的，更进一步的是她跟电影之间的关系。她又引用了罗兰·巴特的《恋人絮语》，《恋人絮语》本来是写一个人跟你的恋人之间会度过各种不同的阶段。哪些阶段呢？沉醉、屈从、相思、执着、焦虑、等待、灾难、挫折、慵懒、轻声、温和、节制等等。对于毛尖来说，当然带有一点夸张地说，这都是她跟电影之间的关系。

所以2017年，她又重新写跟电影有关的文章，又重新看电影。不过她写的就是这本书里面所收的非常不一样的文章，她替《收获》杂志写了一个专栏，这是一个影视小史，每一篇呢，她都有一个主题。可是这个主题怎么来的，她等于给自己一个课题，也就是每一个月，她在写《收获》的这个文章，写到最后一段的时候，她会预告下一期的文章，她到底要写另外一个什么样的主题。可是当她写下这句话的时候，说：哎呀，我下个月这个专栏接着要谈什么。其实她对于到底这个主题怎么谈，她没有想过、她也不知道究竟要写什么，可是先把自己应该要用这种方式整理电影小史的方法固定下来了，等到下个月真的要写稿的时候，再来依照这个主题去搜寻，应该写哪些电影，应该用什么样方法来写。

所以一方面，这本书的这些文章有一个紧密的主题，把所有的电影透过“历史”的这个角度，把它们串在一起。但是另外一方面也有一种即兴性，意味着当她决定要写这个主题的时候，并不是因为她想清楚了哪一些电影要写进来，用什么方式来写这些电影，而是她给她自己的一个如何整理电影的一个挑战，也是一种趣味。

在读毛尖写电影的文章有一种过瘾，那是如果你读的是她的影评，因为不管是好的电影或者是坏的电影，她都有跟别人不一样的方式来予以描述，来予以评论。对于好的电影，她会非常深入告诉你，这个电影对她来说“为什么好”，也就是说不是单纯地看热闹。说哎呀，演员演的很好，导演导得很好，然后呢整部戏很好看。她会告诉你非常非常清楚，包括在影史上面，它有些什么样突破，它做了一些什么样的典故，它有些什么样的隐伏的伏笔；这个导演或者是这个演员，在电影里面的表现有些什么样的突破。还不止如此，有的时候看她去批评一部烂电影也非常非常的过瘾，因为她会找出带有那种犬儒跟讽刺意味的方法，告诉你说为什么这个电影这么难看，或这个电影不值得被肯定。

不过除此之外，读毛尖的电影文章，另外过瘾的地方是——处处都有电影史，她有一个非常非常广大的电影资料库，在她的脑袋里面。因为她随时可以在这里想到一部电影，那里想到一部电影，然后呢，把这些电影史上的一些重要的作品，用她自己的方式把它予以描述，再串联起来。所以《夜短梦长》这本书，它的每篇文章基本上都是用这种方式写的。用这种方式，一来她提醒了我们很多，即使是影迷、爱看电影的人都不见得知道，或者都忘掉了一些电影史上的重要的影片；另外一件事情是，就算你没看过这个电影，你看毛尖怎么描述这个电影，都可以给你许许多多的享受甚至于启发。

例如说，第一篇一开头把时间推得非常非常久远。从电影史上的第一部警匪片开始说起。这部警匪片，它是Edwin Porter所导的《The Great Train Robbery》（译名《火车大劫案》），多早呢，1903年。而且因为1903年电影才刚发明没有多久，这当然是一部默片，是一部黑白片；还有，它的时间没有很长，从头到尾只有11分钟。

那我们来看看毛尖怎么帮我们描述电影史上警匪片的开端。她说，Edwin Porter用11分钟的时间，非常流畅地讲述了四个匪徒抢劫一辆火车之后，被一伙巡警击毙的故事。这是大纲，然后再下来，她要描述Edwin Porter怎么拍。她说，除了电影出奇的伟大技术，这部电影令人难忘的是它的灰色基调——这个讲的不只是刚刚讲了理所当然，这个电影是黑白电影，所以有很多的灰色基调，而是它在呈现这件事情的那个道德，或者是伦理的判断上的“灰色暧昧”。

匪徒劫车了之后，有人去向巡警报警，而这伙巡警当时正在一个酒吧寻欢作乐，甚至趁兴放枪。之后，巡警人多势众，击毙匪徒，随后便蜂涌到匪徒散落的财物上。更暧昧的是，警匪打扮基本上是一样的，这就使得电影的最后一个镜头成为悬疑；意思是说他的灰色来自于，他的电影拍了拍，你会发现是说，啊，警察和匪徒他们是真的有那么大的差别吗？匪徒去抢了的东西，但是等到警察把他们打死了之后，会不会警察就把这些匪徒抢来的东西据为己有呢？那这样的警察有比匪徒好到哪里去？

不过有趣的地方是，她说的“电影的最后一个镜头，成为悬疑”。在写作上这句话也是个悬疑，所以我们就很好奇，说那这部才十一分钟电影，它的最后一个镜头是怎么收尾的呢？毛尖说：电影结尾，整个银幕定格展现一个人物的正面特写，他举起枪面对观众开了一枪，然后直接落幕。因为在前面的抢劫和追逐当中，人物面部没有特写的呈现，所以开这一枪的到底是谁，是个匪徒，还是一个员警，一直有各种不同版本的说法。不过不管是匪徒还是员警，这一枪都让当年的观众非常的不适应，让今天的粉丝非常的兴奋。因为这一枪打开了正与邪的道德灰色地带。

——这就刚刚说的，为什么这个电影有一种灰色的基调。之前在银幕上面打来打去的这些子弹，是为了抢劫，这是匪徒，或者是为了反抢劫，这是警察打的。但最后一颗子弹不是，他什么都不是。因为他打谁呢？他打的是无辜观众席。打过来的无名的子弹，来自于没有人可以预测，谁也说不清楚来龙去脉的“现代丛林”，这一枪就是现代一幕谋杀的第一次枪声，预告了再也封不住的伤口。

这是毛尖精彩的地方，因为她在讲电影史的时候，她的电影史是这么样的鲜活，她告诉我们电影史上的第一场谋杀，谋杀的是谁？谋杀的是观众，是观众在枪口底下被打了一枪。从此之后，电影史上的谋杀就非常非常的有意思了。

电影史上的警匪片、谋杀片当然非常多，多到如果你要写一篇这种文章，关键就在于，一个有眼光还是没有眼光的写作者，那就是你要选什么样的电影来写。例如说，讲到警匪片有很多影史上面大家都知道的那种“名片”，你要写这种名片吗？那如果你就写这名片的话，你怎么写得跟别人不一样呢？还是说你要挑出一些特别的影片呢？毛尖就选了非常特别的影片。

其实我自己觉得我电影看的也不少，但这部电影我真的不知道。她选了1940年代英国的一部电影杰作，她之所以选，因为它对于老派谋杀进行了集中的戏仿和嘲弄。这部电影叫做《Kind Hearts and Coronets》（中译：《仁心与冠冕》，下同），这是一部什么样的电影呢？我们休息一会儿，回来告诉大家。

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08 杨照谈毛尖“夜短梦长”（一） 12:26 Share

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