Deep Dive
Shownotes Transcript
大家好,我是于氏大家好,我是静飞今天是我们乒乓台第 65 期节目对,欢迎大家收听我们今天呢是在情人节之前的一天
然后我们选中的这一部剧呢是一部几乎全员出轨的剧就非常的契合情人节就是主题你的意思是对不对我说这部剧里面基本上大概只有两个人确定在剧中是肯定没有出轨的结果金飞老师有一句抱言请告诉大家
我想了想这两个人应该只是还没有出轨而已就是 not yet 的状态好了好了好了大家祝大家情人节快乐祝大家情人节快乐我们言归正传我们今天要说的这一部剧呢应该是前一阵子争议度还挺大的一部日剧其实它也是 Netflix 出品的对吧就叫做宛如阿修罗是的那
大家很可能会看到就是这个瓦卓阿修罗他和一个特别著名的导演的名字是绑定在一起的我相信可能有很多人是因为这个导演才去看了这个剧其实这部剧呢从历史上面来讲他就在日本一直很出名那么于老师来跟我们说说他在历史上是怎么个出名法的呢首先原作者就是日本被称为国民剧作家的向田邦子女士
那《向天帮子女》是这一本其实不是书来的就等于说它是为了写这个剧而写的这一个剧本然后变成了一部单本发行的小说作品然后在他 1979 年写这部剧的时候就已经拍了一部三集的电视剧然后呢这个剧其实播出了没多久
香田邦子就死于空难对 这倒是但是 1982 年的时候就死于空难慢慢的一直到了 2003 年的时候由森田方光导演把它又翻拍成了一部电影这部电影我们很多的豆瓣网友其实也都看过了
是的然后呢就是到了 2024 年有 Netflix 制片然后《试之欲合》导演又把它翻拍成了一部七集的网剧所以这一个《宛如阿修罗》它的前世今生是这样的一个脉络将近 40 多年是的它可能这个作品一共有三个版本吧如果这样说的话嗯哼
那森田方光这个导演如果大家听他的名字不熟悉的话其实他拍过另外一个我觉得在中国知名度特别高的电影于老师你知道吧《诗乐园》对 他 1997 年的时候拍了一所广色和黑木桐主演的渡边唇依的一个所谓的唇爱殉情故事但是也是一个出轨的故事
没错我觉得就是找森田方光来翻拍这一个《宛如阿修罗》我个人认为很大的一个原因就是因为他拍的《诗乐园》很有可能当然这个是我的胡乱猜测没有任何的证据那么我们今天主要要说的呢其实是
2025 年 1 月份才刚刚在流媒体上线的这个《痴之欲合》的作品主要我们会聊这部另外呢我们也会聊一下就是《三天方光》的这个版本 03 年到现在已经过去了 12 年了那么这个作品的一些改编上面的变化以及包括说像今天我们看到的这位作品上线了以后
豆瓣也好呀其他的平台也好对这个作品是有一些诟病的也有一些讨论为什么这个故事看起来如此的过时和陈旧呢那我们可以先来说说
就是今年的这个版本它是怎么被拍出来的这个我其实还挺想知道的因为我会比较关注一下就是这个作品从无到有的一个诞生过程吧比如说我不知道大家是怎么认为就是一个电影或者电视作品它最初怎么立项的所以这部作品呢虽然演员和导演的名声都非常大但是其实施志玉和是一个参与者他并不是这个项目的发起人对
这个项目呢有一个很重要的制作人这位制作人是 TBS 的巴木康夫他的年纪也很大他是 1960 年出生的今年已经 65 岁了
如果大家对他的名字不熟悉的话其实我想说一个在日剧史上其实也很著名的 IP 啊就是古田任三郎田村正和演的那个我超喜欢那个的对吧三古信喜导演的对对然后这个剧呢其实就是巴木康副作的
然后巴木康夫呢跟这个向田帮子认识的非常早他七八年的时候呢就拍一个剧叫家族热那个时候他担任的是助理导演他是这样跟向田帮子认识了等于说是一门心思想要拍一个故人的
作品的那种心情没错确实是这样然后你想他们俩年轻的时候就认识了他就非常的敬佩向田邦子一直视他为一个偶像向田邦子就像你刚才说的英年早逝对的而且在他短短的一生当中竟然就留下了将近千步
这样的影视的下学对剧本作品据说他有一千多部电视剧作品听了真是眼前一黑的真的就知道这件事情是怎么办到的真的他其实是在比较晚的时候才开始写小说的嘛没错写了小说以后才得了植木奖什么的那这个就插过来继续说班木康夫啊班木康夫这个人 18 年就退休了退
退休了以后呢他在这个《向迭叶帮子》逝世 40 周年的时候呢那就回忆起和向迭叶帮子的一些交往的过程就觉得很遗憾然后还真是就像你刚才说的就是一个纪念故人的这么一个心情他重读了向迭叶帮子所有的剧本然后他就说我要拍这个向迭叶帮子最有代表性的作品就是《宛如阿修罗》是这么一个契机
完了以后他干了一个什么事呢他先是咔嚓咔嚓把这四个女演员找到了嗯
他这个找四个女演员的过程跟海街日记有关系吗没有任何关系海街日记是一个非常适之于和自己挑选演员自己做的一个项目但是我们感觉很像对吧确实很像这里面有一些千丝万缕的比较隐形的联系等一会儿再说搞不好就是因为这个才去找了适之于何的吧他确实是这么想的
但是呢她先找了这四个女演员我们都知道这四个我们现在看到这个四姐妹龚泽礼慧韦也 郑千子苍井悠和广爱思思她后来改名叫广爱玲了是吧对广爱玲嗯嗯嗯
这四个女演员呢也都在日本是非常大咖的女演员了也已经红了很多年了莱斯斯比较年轻啊但其他三位女演员是真的是非常红的一线女演员她们基本上都是一口答应下来的这个制作人的号召力还是很惊人的她找到演员定下卡斯之后才去找了石之玉和石之玉和被顶到了杠头上对对对
完了以后呢这中间除了演员同意以外还需要争得另外一个人的同意就是向田帮子的妹妹向田和子向田和子是后来写了他姐姐的传记嘛所以其实他有点像上次我们说加西阿玛尔克斯那两个儿子的感觉就是由亲属来对他们姐妹俩的关系还非常的密切就是在战后他们姐妹俩还开过一个饭店
然后等向田邦子空难逝世了之后呢何子还出版了一本他姐姐跟另外一个男人的情书的那个书坊间有不少的传言嘛就是
如果是向田芳子还在世的话肯定是不不愿意的不愿意把这样的一种私密的东西发表出来总而言之呢这个我们今天看到的网飞的剧就是巴木传出来的这么一个局嗯
完了以后并不是诗之玉和主导的但是呢诗之玉和确实原来就很喜欢向天邦子诗之玉和谁都喜欢我觉得这个人的个性就是这样对的他的个性就是非常的包容和一碗水端平的那种感觉有点中庸啦我们说到这个又很有意思就说
我记得以前看《试之欲和树木犀灵》不是出过一本书吗就是他们俩的对话说的挺多的然后在这个书里面呢其实他们俩就聊天嘛那是个对话题的书就说到了如果要改编《向天帮子》的作品《宛如阿修罗》的话《试之欲和希望》请树木犀灵来演母亲你比如说我看这个剧的时候我第一反应就是这个妈妈如果树木犀灵来演会是什么样
我从来没有想过后来马上就觉得她可能会年纪有点太大了不是我觉得非常不搭待会我们听你详细说妈妈这个角色的时候我们可以听于老师聊一聊她对于这个妈妈的形象有点自己的看法
这些人的故事当中我比较印象深刻的是树木希林那个时候跟向田邦子是有直接的合作的是的 他俩还挺熟的对的 然后呢拍某一个戏的时候呢向田邦子那个剧本来不及写还在那边想但是呢第二天就要拍了你知道吗然后树木希林就很着急就打了个电话给向田邦子说你先好好想剧情明天上场的时候要是有什么问题我我我
我能顶上我能顶上然后就是你要有什么新的想法了你就再赶紧告诉我就总之是这样的一个场景然后两个人就在电话里面大吵了一架
这件事情我觉得这两个人的个性就都可见一斑舒姆西林的个性他其实卡卡的对他其实得罪的人挺多的然后他也不在乎这就是为什么我认为他不适合演这部戏里面的妈妈的原因挺有意思的就是这些人错综复杂的这么一个关系总而言之呢是一个一听说好呀这个我本来就
挺喜欢的那我就来拍那至少她的这个制片的背景是这样子的那容我说一句啊我听完了这个背景了之后有一个非常大的感受就是这一群制作者就不说这个演员啊就这一群主创人员和包括向田邦子他们都是昭和年代的人
确实是施志玉和何向天猫子是同年出生的都是 62 年的所以这个就在某一个程度上可以解答说我们现在的 2025 年的很多的观众
会觉得它臣服会觉得它不符合女性主义趋势的一个很大的原因这个我们可以待会拆开来讲我觉得还挺有意思的就是关于这个争议我们到底要怎么去看待它是不是一个拍照和时代的剧放在今天各种价值观都落伍了呢对吧我们怎么看这个事
总而言之日本方面就是这样昭和时代的这种怀旧感因为这个是失之欲合肯定是要就是要做出来的一个重点重点呀就一百分啊如果这是他的目的的话而且他有几个特别拿手的特别擅长的场景一个就是那个庭院嗯
就是腌白菜的那个还有一个是那个他那个房子是不是变了回廊回廊和厨房
和老房子里的那个厨房因为小说当中的那个故事是 1979 年的东京嘛但我就在想他和小金所描绘的那个战后的时代早今晚期的一些作品都已经是 60 年代初拍的嘛但那个时候其实日本战后已经恢复的不错了然后经过了这么多年的发展我感觉
他们的生活状况已经相当好了那个时候泡沫经济已经开始了呀夏子跟拳击手那整个那一套全都是美式的生活方式啊没错然后说到这个昭和感嘛我觉得可能日本人会更有感触一些因为我不是日本人我不知道那个时候对他们的父母或者是祖父母可能会更有感触一些
不过说到这个你有没有看过一个电影叫三丁目的夕阳但是那个戏感觉感觉是在一个影视成拍确实是夕阳可能是披上去的那个太道具化了感觉但那个是个非常轻松的剧
我看《森尼木的夕阳》的时候我觉得非常的像中国的八十年代就是那个里面他们会说到一家人第一次用冰箱是什么感觉然后刚刚开始有电视的时候然后那小孩子出去买可乐然后那个杂货铺的人还说为什么要喝酱油啊哈哈哈哈
就这些东西特别像我们现在说的那种 80 90 后的什么回忆的东西特别像
那种感觉特别像这个剧我没有这个感觉这个剧其实我跟你讲这个剧看不太出年代感你觉得它是有意的弱化我觉得是有意的弱化除了服装和道具以外你看公司家里面的那些日剧里面惯常有的那些情景也没有说在菜市或者是厨房或者是家居上面有更多的暗示或者是亮点倒是就是这个
女儿跟女秘书去打网球的时候那一段倒是有一点点那个年代的感觉他们那个时候已经有 8 厘米摄影机了对吧王菲呢大家也都知道了嘛就是所谓的高预算然后数据驱动创作自由他们有没有去问 AI 肯定问了绝对问了早多年前就开始狂问八问了
怪奇物语就是在这种数据模式下做出来的剧啊行吧完了以后那我还很诧异如果是数据驱动的话就说明 Netflix 和整个大数据认为现在的全世界的观众尤其是日本的观众还会喜欢昭和时代的这种家庭剧没错我觉得他们肯定是问过数据了然后数据说可以做他们才拍板的因为网费的特色是买断就是说
我决定这个项目上榜了以后我就把这个预算一次性给你你就去拍后面的事情就是我不参与创作对创作的干预很小所以这里面有很大的自由度但是后面的国际发行和版权也是他的它是这么一种制片模式
你看鱿鱼游戏不是就爆款了吗所以他们在这里就是在日本现在是投资了这样一个项目不过这次我觉得他们的投资可能是失败的因为这个我会比较关心的所以我看了一下其实这个剧的反响非常的平淡
而且就是在榜单上面也没有很好的成绩这个要说故事的话呢我真的是摸着良心跟大家说一句我觉得今年的看到的这个版本是对向田邦子援助的一个相当准确的精准的分拍相对来讲三年方光的那一版其实改的还挺多的没错三年方光的那个版本呢一个是它是一个两个小时的剧两个半小时将近反正
时间短呢就是比起这七集来说的话时间短对电影来讲呢太长了对电视剧来讲的太短了就是那样的一个篇幅差不多完了以后但是你说就是他特别精准的改编吗我就想起来上一次我们说文德斯和彼得汉德克的时候
本德斯不是说汉能克的那个剧本我直接用尺子在下面划线我就照着拍了这本就更是了这本都是照读真的真的是逐字逐句的拍出来我还真的是第一次看到这样的《适之欲和》接了这个 case 了之后他们肯定也会有一个编剧的过程有那这个编剧的过程对于原来的向田邦子的原著是怎么样来处理的呢
我觉得就没处理就直接做了一个分级就这样说吧如果我们查虫的话
重合度高达 90%对因为就是它本来向前帮子这个就是一个电视剧的剧本当时是拍了上下两部大概也将近三集这样子那等于说其实是扩容的了因为我们现在的版本是将近六七集的话是比原来最早的那一版的电视剧是要扩容的然后呢它又非常的精准的复刻了这一个剧本所以我就在想为什么呢
会比原来的那个多出一倍的时间呢节奏不一样吧你用的那个词确实挺对的就是复刻哈哈
真的是看到了一个非常精准的复刻当然就是跟那个原作相比它还是有一些改动的地方我觉得改动的比较明显的一个就是关于女人就是阿修罗这句话就是点题的这句话这句话放在哪里是是不一样的每个版本是不一样的嗯嗯
三天风光那个版本就是特别是后半截大刀阔斧的把很多人物线都合并起来了而且把很多的故事线都改掉了对直接就就乾坤大挪移了是的我们来稍微捋一捋就是 20022003 年三天风光的这一部剧首先
让我很吃惊的因为我是先看 2024 年的这个版本总之就是 2003 年的这个版本里面首先发起这个真性社去探寻这件事情的老三他是首先跟他爸坦白的就跟他讲我做了这个事情然后呢还有一个我很不能接受的一点呢就是
非常重要的这个母亲的形象是到了电影将近 20 分钟的时候才第一次出现就是八千草薰演的对 她是非常和蔼可亲的她主要的戏份是放在哪里呢是放在她跟小女儿的就是小女儿不是跟她讲男朋友的那个事吗然后是那一段然后呢还有就是这个版本里面做了一个很大的改变就是老三的
真信社的男朋友就是慎佑慎佑是在母亲在世的时候就已经搬到了他们家去而且这个前提是因为他就是慎佑自己的公寓失火而不是像后来或者是原住当中是老父亲孤寡一人了之后关居一人之后才失火烧了老房子然后他们这个二姐才想出了这个办法
让神佑去陪她顺便可以拉拢她跟三妹之间的这个感情就我觉得这个原住的这个安排就非常的合理啊
然后到了这个森田方光的电影里面就有点强有的感觉就是要把慎佑就是我的房子烧没了就是现在证据也烧光了所以呢我就我也觉得挺好什么什么什么然后他们就但是在这个转场的过程当中这个老三一点理由都没有给然后一点原因也没有告诉我们就这样把这个准男朋友带到了父母家很突兀对吧对这个是非常突兀和不合理的一个剧情
我觉得这里面就是最大的一个山改是影响到人物的山改 03 年那个版本是小女儿那一版的小女儿是申田公子演的也是个很漂亮的女孩子她没有出轨就是她是
他把二姐卷子偷东西的情节安在了这个小女儿的身上让她去偷东西然后被人勒索就是对小妹的这个人物的改变孝子所以呢一开始他回到拳击手正天正内阴光的身边就是因为他怀孕了然后后来他也没有
对我觉得就是他把这条线其实改掉了以后你这个整个人物和整个主题可能都会发生一些变化等于说你那个亲密关系的复杂性被削弱了就是作为这个全员出轨的这一条主线和主题其实就被削弱了对他只是为了要让这个剧情圆上然后快速地把这个故事给打
对的他就在交代这些事情迅速的卷过去了然后其中还有很多因为就是在 2003 年的这个版本当中最重要的是把母亲去世的时间点往后挪了往后挪了很久以至于就是大姐要去相亲的这个事情在电影当中也是跟母亲商量而不是像我们今年看到的版本是跟父亲商量这些我觉得都差别好大对然后那个
03 年那个电影嘛我觉得他就是为了紧凑他是为了把这些情节都能够合上完了以后在这个两个半小时里面把故事讲完就做了这些改动但是所谓的故事到底是什么故事呢讲的是父亲出轨这件事情的来龙去脉呢还是说这四个姐妹之间的感情呢还是说别的更有深意的一条线索呢
就这个是我们要讨论的而且我再说一个就是差别很大的地方 2003 年的这个版本当中对母亲的刻画就像我说的他之前让母亲出现的就很晚戏份也很少最后就是他走到那个情人的家门口在二女儿的面面前就是昏倒然后举行葬礼这个故事就到这边结束了所以
根本没有时间去讲母亲去世之后女儿们去分遗产的就分那些和服啦就是那场戏实在是太精彩了但是电影当中毫无涉及但是这个场景就是 2024 年的电影电视剧当中最精彩的一集的那种内容
就是当四个女儿看到了妈妈的和服的嫁妆里面藏着以前的人家教给女儿们的那种作为性教育的一部分的那些春话
我觉得那一段是非常非常重要的这个场景我当时看的时候呢我就想起小金庸二郎了因为父母去世以后分和服这个情节在蛮多日本电影里面有出现过的《东京物语》里面他们的母亲去世了以后那个大姐一开始就哭嘛哭了没多久她也马上说妈妈的和服我们是不是要分一下
就我也想到这个情节把这个情节删掉了吧你整个故事的主题可能都会发生变化前半段像八千草薰演的这个母亲啊她其实在 1979 年的那个版本里面她演过她演的是二姐的角色然后等她老了以后她又来演母亲特别有意思八千草薰当时演二女儿对吧
对演二女儿的时候他就是整个一个形象就是非常的主妇所以从这个角度来讲呢我非常欣赏就是这一次选角是选了松阪青子来演哎呀我觉得这个角色演的
好出彩啊比书里面也出彩比之前的版本就更出彩了可惜就是电视剧里面他死的比较早我当时看的时候我很诧异对对对因为那个电影版呢是把究竟是谁写了这篇文章当做一个悬念来用的嗯
到了电影结尾的时候一直到最后等到妈妈去世了然后才发现把这个当包袱用了你知道吧完了以后给观众哦原来竟然是妈妈写的然后这个电影就好像顺理成章在这结束了但是电视剧里面妈妈大概在第二集第三集就去世了第三集而且女儿们很早就发现了这个文章是妈妈写的嗯哼
我就在想这如果不是一个悬念和包袱的话后面还有四集呢到底要演什么对吧对重点在那重点就是在这里就是它根本就不是一个悬念是电影是把它当做悬念电视剧不是这样用的我觉得就是真正的悬念在哪里呢
你要真要把它当悬念用的话我觉得我觉得广大网友的智慧是不可小觑的就是大家都看出了这个真正的悬念在于明明有四姐妹但是为啥只说三个为啥只说三个那个原文是什么呢就是说是这个出轨的父亲是三个女儿的父亲啊问题就是出在这里所以呢很多的网友就去不思臭简的去勾成了一下
但是原作当中确实没有提过说母亲有可能有出轨有一些些隐晦的暗示比如说就是在战后的那个期间他们家里面过的很贫穷的生活然后呢他的父亲那个时候确实是有出轨的
对吧觉得那个时候父亲有出轨母亲的整个的一个就是心理状态是由女儿们的眼睛里面看出来是很恐怖是很压抑是很痛苦的然后呢在母亲去世的时候的葬礼上面出现了一个没有正面出现过的人物叫做连仓的叔叔这个叔叔在大闹葬礼就喝醉了喝多了估计也说了很多的话但是没有人确切的知道他在说什么
这是一个暗示还有一个暗示呢就是两个姐妹曾经关于她们的长相有过一番评论说牙齿像谁你记得吗对就是姐妹和兄弟姐妹之间经常会有这样的讨论嘛就是哎呀你这个部位长得像爸爸那个部位我长得像妈妈就是这种
家长里短的讨论在这种隐隐约约的悬念的导引之下就会把人们误导到判案的那种心态上面去但是这个我觉得是向田邦子作为一个编剧和作者很出色的一个地方就是他在
这个写作的过程当中安插了一些可疑的线索但是永远都没有给你一个明确的回答像那个母亲有没有出轨第四个女儿可能就有其中有一个女儿可能不是这个爸爸生的这一点始终没有一个实锤还有一点是什么呢就是二姐的这个丈夫这个英男这个
这个看起来情商很高的到底有没有跟这个未女秘书出轨我们也没有实锤没有人知道你也可以说他有但是你也没有证据我唯一能够证明他确实有出轨的就是那通打错的电话
但是他那个电话其实也没有说什么特别暧昧的东西你也可以说是个商务电话但是他就是没有说没有他那个电话一定是打给女人的这个是毋庸置疑的因为首先你看我有了时间我可以早点去你家这些听起来都是完完全全是跟一个非常熟悉的情人讲的一个话而且暗示了就是说是偷情的那种节奏但是
他没有称呼是谁对吧所以呢没有办法直接了当的说秘书有没有参与这个出轨好这个时候呢 2003 年森田风光的那个版本完全没有涉及到就是说这位女秘书和他们家人的来往
互动对吧对但是到了 2024 年的这个版本当中有不少的篇幅将近有大半集都是在讲这家人家的女儿是如何喜欢和养子养子是怎么样来跟这个赤木奇子传说中的爸爸的绯闻对象进行的互动嗯
这个其中的一段母女的戏我觉得安排的也非常的好对这个是原作里面就有的它这个里面是放了很多故不宜镇的东西了对的不过我觉得我们也不要把这个故事当东野龟舞来看吧没错并不是这个调调的我也确实想到了为什么是三姐妹呢因为
因为这个点就是被孝子提出来的嘛孝子就是因为说怎么是三姐妹啊然后打电话来问二姐他完全把自己套进去了他认为就是他们在排斥我就一个人有一个人的解读方法吧就这个情节你说他是一个原创原作者的疏忽我觉得肯定不是那不是他恰恰是证明了一个原创者的心机所在而且这个心机是他对于人世间的这些
复杂的暧昧的事情的理解所以他才会这么写然后呢我还有一个想法就是我觉得这些事情其实都指向了一条线索就是我解读这个故事宛如阿修罗我解读这个故事是所有的儿女可能都要亲近一生的
努力时间甚至是运气偶然才能够真正的了解自己的父母究竟是什么样的人对吧对的我觉得就是从这个故事一开始其中一个女儿跳出来说我发现了爸爸的出轨的秘密然后一直到最后其实他们都是在不停的了解这一对看起来已经非常熟悉的男女
把他们还原成为把父亲还原成为男人把母亲还原成为女人去重新了解所以呢就是像春话的这个情节就会很重要因为这个让他们第一次站在一个女人的性和情欲的角度去认识了他们的母亲从这个角度来说呢其实这一集是第四集第四集它很像一个完整的电影然后到了第四集的时候你如果注意的话他们每一个人
故事线里面都涉及到了性这个元素最开始的时候是孝子住在他父亲的家里因为不是着火了吗四姐妹回家收拾东西然后当天就在那过夜了然后孝子给他丈夫打电话的时候明显是有很强的那个就情意绵绵的他不是用手摸着那个电话机说你现在穿了衣服没有啊等等的
然后也是那一集里面他们分完和服以后卷子在家跟丈夫在台大米上聊天然后她丈夫就突然抓着她的脚
然后两个人也有了这么一场戏这个倒也不是说突然这个我觉得是卷子唯一的一次就是当着她丈夫的面说出了母亲父亲出轨这件事情对她真正的打击所在我觉得去情上面因为她移情到了自己就是她告诉丈夫她为什么那么介意这件事情是因为她
是因为他从他自己的角度就非常能够理解一个女人一辈子含辛茹苦就是 98 级台阶都走过了他在暗示对但我想说就是说因为你说这个过程是一个四姐妹重新认识父母的过程那么从整个剧的结构来说的话就是到了第四集的时候大家开始认识到作为母亲她也是有性的这一面的就是她也有
身为女性的一个情欲没有得到承认或者说没有得到被看到的这样的一个情况那分别的在每一个人身上都有所反应在卷子的话就是她和她丈夫展开了这样的一个对话而且特别奇怪的就是这一版呢
她身上还穿着她妈妈的旧和服大姐就不用说了她本来就是别人的情妇嘛所以这个里面她的那个情欲的主张啊还有她的这个表现是最强的然后这四姐妹就是分别的其实是围绕着这么一个事件然后在认识这个妈妈这一面上面每个人身上都有所反应了而且这个我觉得不是我过度解读啊我觉得他们这个家庭内部
有这种伦常的秩序然后另外一面也是诗之玉合一直在处理一个问题就是现代家庭这个秩序的崩坏和这种不太放在明面上说的有一点点乱伦感觉的东西你像那个孝子后来丈夫不是变植物人了吗他就很伤心他就在病房里面脱光了衣服去躺在镇内的床上然后
父亲就离开然后在门口挡着不让护士进去我看电影和看电视剧的我都觉得这个戏好怪其实我不是很明白为什么要这样拍那段戏确实有点不合常理但是呢按照你这样解读的话也未尝不可但是我确实不是这样解读的我觉得就是在这个
小女儿跟父亲之间一直有一种就是其他的女儿没有的那种紧密的关系因为你想就是小女儿去看拳击赛的时候也是她爸爸陪着她去的爸爸给了她钱然后那个之后就是在医院里面又是这样一场戏就是你会觉得说呃
小女儿就是爸爸妈妈手心里的宝就最疼的那一个那种感觉就爸爸最疼她那种是拍出那种感觉
我不知道也有可能是电影的那个画面啊他可能会额外的携带一些信息比如说像这个家庭内部作为这个大姐刚子对吧有一次是那个英男去找刚子刚子当时刚刚被老板娘辞退很生气
然后英男进来的时候他就以为是他自己的情人真挚所以他就生气骂他然后回头发现居然是他的妹夫然后两个人就嘻嘻哈哈的就走了就很亲密其实那场戏拍得很亲密到后来刚子开眉期自杀当然这又是一个疑团就像你刚才说的有很多事情没有实锤你也不知道他是真的自杀了还是意外卷子不是就来医院看他吗然后刚子就说那个英男最喜欢大姐了
然后刚才就笑了笑然后卷子就说啊我本来也不是他喜欢的类型什么的有点半开玩笑半暗示的感觉就总而言之这里面其实是有一些非常复杂的细微的这种家庭成员之间的互动的有的时候也有一些这种情感上的张力嗯
甚至是情欲上的张力当然就是从父亲出轨这个事情开始的等一下就是关于父亲的出轨我们其实都还没有好好地说对对对就是其实真正一个没有实锤的事情一顿谜团
就是父亲出轨这件事就是虽然是被拍到了虽然他也承认了所有的人也都知道就是他八年来一直跟一对母子保持着非常亲密的家庭的关系孩子也会叫他爸爸对吧然后我们其实没有一个人知道他为什么八年来都会这样是确实是对然后他们之间显然已经没有就是说
那种真正情人之间的那种往来或者说完全没有拍给我们看但是呢这个剧情里面又告诉我们这个他的太太也是知道这个事情的这个里面就发生了一个很奇怪的问题就是说这个男人对于这个小男孩的感情是不是超过了对这个小男孩的妈妈的感情因为我在看的时候我解读出来的就是一个老男人对于一个小男孩的执迷
反而对他的那个妈妈他们两个人之间这个对手戏好像总共也就那么一两场很少就是跟他讲他要结婚其实是骗他说他要结婚要终止这段关系的那一场戏这个时候你没有感觉到他们之间有强大的情感的牵绊所以我觉得父亲出轨这件事情本身就是一个没有实锤的谜团
你这么说的话这个故事里面的谜团套谜团最大的谜团可能就是我们不知道妈妈是怎么想的对吧如果按照东野鬼舞的这个套路下去的话说不定这一对母子跟他们这对夫妻之间有着一些别的比如说情义层面的
我刚才说我只有一个想法我就想招个时代的上班族有那么多的薪水吗他不仅要养活你想想看出轨对象和出轨对象的孩子他自己的老婆再加四个女儿这么多人都要靠他一个人的工资养四个女儿在那个时候应该已经不需要太养了你想八年这四个女儿都已经嫁人的嫁人
丧夫的丧夫找工作的找工作就只有小女儿他还要给钱别的人都不需要管你这样说也对啊但是我就是觉得我们刚才不是说了这个情欲的一面吗就是在这个亲密关系里面家庭婚姻里面其实这个故事还有一面就是在讲这种亲密关系里面的钱的问题也涉及到很多怎么说呢这里面
有一个情节啊就是卷子第一次去找他大姐的时候
他他大姐以为是这个送鰻鱼饭的外卖来了然后两个人在房间里面争嘛我就知道你要说什么你付钱还是我付钱他就说不不不我来我来完了一推门发现哎怎么是自己妹妹就好尴尬这个情节我觉得也不是没有意义的他有很多地方是在讲就是说谁吃谁哎对谁请谁吃鰻鱼饭的问题
这个很重要啊这个真的很重要我觉得像妈妈那么生气啊最后就郁郁而终
你在想一个妻子的愤怒仅仅是因为她在感情上面过不去吗是因为这个男人背弃了就是说我要把我所有的钱都给你的这个承诺这个里面可以牵涉到另外的 Q 到另外一场戏就是英男在医院里面做完胃镜手术了之后秘书小姐也在然后太太进来的时候两个人发现衣服是一样的对对对就那场戏也是一个没有说破的谜团到底是什么
到底是一个男人同时买了两件同样的衣服给妻子和情人呢还是真的是看到了秘书小姐这件衣服很好看所以让他带够了一件给自己的太太呢这就说不清楚了是吧
然后还有一点是最后就是大姐和二姐在那聊天的时候完了以后大姐的丈夫不是死了吗然后大姐就跟那个卷子说她说我的丈夫已经死了你的丈夫还活着呢不是挺好的吗然后卷子就说他可不能死啊我们家房贷还没有还完呢她说一个出轨的丈夫总比一个死了的丈夫要好吧
所以这个时候你又会觉得说这个婚姻里面就女人真正在在意的东西其实是非常复杂的并不仅仅是我觉得不仅仅是感情和性的那种问题这个里面呢我就要 cue 到我本来是想最后来说的这个公本百合子
宫本百合子是在向田邦子之前的一个女作家在日本的而且她是流洋并且是一个左翼的这个共产主义的那个女作家
公本百合子曾经站在他的这个左翼女权主义的这个立场上面分析了一下昭和时代的男作家日本男作家的一些书里面的女性形象其中呢他特别指出了一个很好笑的我为什么会我为什么查到这个也是因为宛如阿修罗里面三妹和慎佑之间他们不是经常会读那个于美人草吗啊
于美人草不是夏木树时的那本小说吗然后呢就是公本百合子其实是写过很多就是树时的小说当中的女性形象的然后他指出了一点就是说夏木树时对于女性的态度在他一生的创作当中是有改变的
从我生猫的那个时候开始一直到于美人草等等然后归根结底是说夏木树是有一个观点是当时的昭和的男性知识分子没有办法摆脱的一个没有办法解决的一个困扰他的一个宗旨就是要写女人一结婚就变坏了
为什么女人为什么一结婚就变坏了因为结婚之前她可能还是一个天真无邪的就是一个少女的有女人味的那种日本女孩子的形象一旦结婚就变成了欧巴桑就变成了斤斤计较要把钱要把就是老公不许辞职等等等等这些事情都都都
都变成压力转嫁到男人的身上所以在他后期的小说当中的这些男性知识分子的妻子都很不可爱因为他们都是就像你刚才说他反正还没还完呢我怎么觉得这个说法这么耳熟呢其实听这个跟贾宝玉说的是什么女孩清静静静的水做的
然后呢结了婚就变成什么鱼眼珠子所以呢就是呼应一下你刚才说的就是这些女人她们在婚姻当中遇到了所有的这些压力的时候她们可能不仅仅是情和欲和钱而是一种交织起来的归根结底是什么呢是因为她们除了家庭之外别的什么都没有所以她才会就是像夏木树时的小说里面写的那些太太们她就只能
把所有的希望所有的要求都寄托在这个家庭以及这个男人身上但是我觉得你相不出实自己是不是也应该反省一下这个就是公本百合子要说的在昭和那个时代那些男人们他没有办法跳出这个固定思维去想这件事情
就非常刻板对非常成见而且就是他这个我本来就是要推荐的这个书我就先说了吧就是《公文百合子》他还提到了好多就是当时非常有名的这些包括包括孙欧爱啦包括永景和风啦这些然后他就里面特别提到像永景和风这一类的看起来是放荡型的男作家就是他们认为日本的这种就是
这些婚姻当中的女性非常的不可爱所以呢他们想要找恋爱的对象就只能到花街柳巷去找这个按照我们现在的就是所有的人来讲肯定这是一个要被批判的思想但是他们永远不能从那个对于花街柳巷的浪漫当中跳脱出来
这个是他们男性的一个局限而这个局限是是一个传统的男权社会造成的而不是一个浪漫的文学青年所特有的所以我觉得郭文百合子能够在 1930 年代的日本就写出这样的评论文章还是很厉害的所以他看到了这个
怎么说呢就是这些男本位吧这种想法本质上就是一种男本位思想啊而且这个想法在整个东亚社会都十分常见我知道你说我就想说大家会觉得这个故事过时你究竟是觉得它的
价值观过时还是它的现象过时我觉得说那些过时的人他们首先是站在了一个道德高位上面而这个道德高位是因为理论给了他们力量和勇气但是不是一个现实的
因为只要我们稍微看一下我们 2025 年所处的这个现实有大把大把这样的男本位思想的男人在说着一模一样的话不下两三位这样的男性的名人公开了在媒体上面就是宣扬说中国古代的文人之所以有文人风骨之所以有文人气质就是因为他们可以去逛窑嘴
就是因为这些窑子里面的女人比家里面的老婆更风流更聪明更懂得她们而且就是这些青楼女子给中国的
中国的这种南本位的文化贡献了很多东西他竟然是以一个夸赞的口吻来讲这件事情了回到这部剧你觉得就是大家当大家来批判说这个剧很臣服的时候你是想说其实这些事情也好还有对于这些事情的态度也好根本就还是依然存在的对不对
首先我觉得说跟大家的期待的不一样我觉得这里面至少有三个不一样的东西啊一个就是说当你去看食之愈合的时候你在期待什么你可能期待一个小偷家族那样的有一些治愈性质的东西或者是海贼日记这样有治愈性质的东西
但是他可能没有给你提供这个东西第二个的话就是说我觉得夏天帮子描绘的这些家庭关系和家庭事件一直到今天的社会并没有少甚至程度并没有减轻大家如果觉得今天我们只是接受了一些想法这些事情就会自然而然的改变可能是有一点太天真了而且你也没有仔细的去考察过这个社会现实
第三个就是说我们今天再去看昭和时代的故事应该用什么样的价值观去看它我觉得这是一个带着你自己的知识背景和你自己的生活经验去看待的事情
就是你从这里面到底解读出了什么其实和你的这个生活经历是有非常大的关联的而不是说这个剧本身它限制了你的想法我大概会是这样的一个看法你觉得就是他们往飞线重拍这个昭和时代的一个很大的 IP 是不是就意味着我们要重新去呼唤那些昭和时代的价值观呢那肯定不是的对吧
昭和时代的价值观和现在的价值观之间肯定会有很大的一同但是有一些本质上的东西是不会因为一百年的时间就改变的
而且我觉得这部戏的重点也不是放在要批判或者是什么就是理论性质的这个层面它首先是要呈现给我们在那个年代确实有的当然它那个年代的感觉就已经做得非常到位了那个年代的父母那个年代的家庭是这样子的然后他们是这样处理的这个其实与其说是一种批判不如说首先你是要知道然后再是一个呈现
因为很多人家可能真的有过这样子的处理过程是的尤其是像这个
卷子的那种行为就是你不要打开那个潘多拉之河对吧就是你认真就输了对他妈妈跟他讲的对的就是他妈妈说的是女人先输出来女人就输了就是像这样的一些臣服的思想确实是不符合我们现在的女性观的但是当时他们确实是这样做的我们虽然它是一个发生在近现代的故事但它毕竟还是一个时代剧
就是他回到过去的那个现场去还原当时的那个现场然后他把这些呈现给我们看的时候其实就给了我们一个机会去想
如果到现在会是怎么样或者说如果我碰到这样的事情会怎么样因为好的电影就会让你在看的时候不知觉的就带入进去你会有这种共鸣这个共鸣产生的时候其实就是思考的时候其实艺术作品最大的能量可能就在于说真实呈现然后在这个呈现的过程当中的话它会呈现出这个事件除了
社会意义之外的复杂面向因为毕竟是人的故事人的感情人的拉扯可能在艺术作品当中才能比较完整的给大家看到嘛就比如说像父亲出轨这个事情任谁听了都会觉得
那过头方一定在父亲偏偏就是在这个作品当中其实你也看到了怎么说这个我一说好像又在为他辩护一样就比如说任何一个初吻的人像那个二姐夫不是就非常的替老爹说话吗他就说这个男人辛辛苦苦的养家了他就是他就出去快活一下怎么了这个话
这个话你听了你当然很火大对吧然后你就觉得是荒谬绝伦他其实是在为他自己辩护是的是的他肯定有这么一个私心眼吧但是问题是当你把整个剧看完了以后你还是能够斩钉截铁的时候说这个老爹就是十恶不赦他就不是人他就应该怎么怎么样我觉得也蛮难的对所以我一直认为就是说这部戏的重点我看的时候
从头到尾都不是父亲出轨这件事我看这部戏的时候的重点最吸引我的是第一是母女情
就是我刚才说的女儿可能要花一辈子的时间根据自己的生命经历的拓展然后不断的去重新认识和真正认识自己的母亲因为很多女性主义都会提到一点女儿真正的老师就是母亲所有的生活的经验爱的经验还有就是对于男权社会的经验都是母亲手把手或者说身体力行的交给女儿的所以就是个母女关系可能对于这个男权社会来讲是最重要的一条
反抗也好反省也好的一条线索然后我很喜欢这个里面的这段就是这些女儿了解母亲的那种热忱和坦诚这个是我非常喜欢的这部戏的一点还有就是姐妹情姐妹情这个东西哎
看什么气就是在我们当今这个时代姐妹情兄弟情这个东西已经很少有了我们这一整代人没有姐妹兄弟了对好几代人都没有这个姐妹情之间就是说互相体谅互相懂从小到大在一起长大的那种懂这个姐妹之间的竞争
不是光光的珍宠而是各种方面的一种竞争就是这种感情我觉得是人性当中已经很少被提到的一种我们对这个东西其实是有点陌生的就是这种生气勃勃的互动啦拉扯啦而且你看他们一会儿吵的吧吵的又打又吵然后还是能够非常亲密的这样一起共同的关心下去我觉得这种都是很感人的地方
看到最后一集的时候你会觉得这四个女演员其实她们长得一点都不像对不对可是呢你看到最后你会觉得她们真的像亲姐妹一样对她们的那种姐妹情的那种互动就特别真实这个事情是导致我导致我认为这部戏的重点根本不是在于出轨这件事情因为你看到最后你会发现跟男女之间的那点事相比还有那么多那么多那么多的感情可以
充斥我们的生活就是父母情然后兄弟姐妹之情甚至于就是女人跟女人之间的那种超出血缘的之间的一种懂就比如说这个妈妈对于情人带着一个孩子的那种复杂的感情还有就是
就是作为偷情的这个三角恋的老板娘和大姐刚子之间的那一段水枪我觉得真的是非常非常有趣的但是也很心酸但是也很真实但是最后不是悲剧我觉得说明一点什么呢说明一点就是女人的强就是在于男女之事其实根本不应该伤到她们我是这样解读的我不知道大家会不会觉得男女之情就是应该是她们
他们家庭的所有我是真的没有这样觉得但是在那个男权世界的框架下面女人实际上是被局限在男女之情当中甚至被这种关系所形塑的一种存在然后我觉得这个故事里面特别压抑和黑暗的部分就当然除了你刚才说的这些好的互动的感情丰沛的
人际关系之外我觉得这个故事当中很压抑很黑暗的一部分有一部分甚至拍的有一点像恐怖片就是你不知道你的爱人有没有出轨了以后的那种有点像鬼上身一样的东西看什么都是可疑的对就像卷子到了后来不管英男跟他成亲了没有也不管那个赤木棋子跑过来跟他说我不是你这样的出轨对象
但是这件事情这是一件无法澄清的事情我觉得这个东西会让他的心态变得非常的扭曲就是包括像刚才去相亲的时候他们去看了一个能剧嘛我觉得这个场景是森田方光的那个版本拍的比较好
对他们一起去看能剧的时候那个能剧表演的那个面具其实有一下子是裂开的突然间裂开那个电影里面有拍到我觉得那个镜头拍的还蛮好的蛮震撼的
然后在电视剧里面其实只是拍到刚子突然觉得我不能再这样下去我要重新回去找人质然后就走掉了就这样所以这个里面有着非常非常深的怨念然后有非常非常深的痛苦真实的就是被一个婚姻当中的丈夫所背叛的那种痛苦我觉得也是很真实的也是要讲的一个重点就是卷子去偷东西的那一段
不管是卷子偷东西还是 2003 年的电影当中孝子去偷东西就是他不能说是偷东西就是在一种神志恍惚的情况下拿了东西没付钱应该确切是这么说但是我觉得就是会不会有点夸大他的不开心你是觉得吗现实生活中真的会这样吗会啊
你为什么会觉得不会这样的因为我你就是会恍惚吗我觉得这个特别是其实那个叫什么维也千真子演的非常好的一场戏就是妈妈不是躺在病床上了然后父亲那个时候也被甩了来看妈妈的时候他不是就爆发了吗你记得吗那场戏不是拍特别好他演的也特别好他就冲过去然后痛骂了他爹一顿说
说妈妈不是不在乎她在乎到了极点但是她一直忍着她不是就是看开了她从来都没有看开过所以这个就是我刚才说的嘛就是她这种不甘心痛恨无可奈何其实也是非常非常重的其实是很重的我觉得我们今天的观众看这个戏有一点不太爽的地方可能会觉得
诶你们为什么要这样就是你们明明可以看着来气对吧比如说像孝子回到那个全机种的房间发现他不仅跟别的女人在一起还在家里吃拉面你这么说你又何必呢你为什么非要跟这个男的纠缠呢我觉得今天观众困惑的可能主要是这一点了嗯对但是还原到历史环境的话
大家都在怀疑的一点大家都不满的一点是女人们为什么要这样忍气吞声为什么没有一个人能够痛痛快快的不是为什么没有人像对嫖娼的人说的话一样就是说如果要让这些事都不要发生就男人就不要出轨就好了呀为什么要来怪女人不像女权主义者应该表现出来的那样呢这个前提难道不是
这个前提当然应该是男性应该自己检讨对吧对啊男性先做好男性的事所以我看电影的时候当最后那姐夫说女人宛如阿修罗的时候我就非常的想翻白眼我就想说女人宛如阿修罗那不是男人逼的吗对吧
你看看好好的女人都被你们逼成厉鬼了你们不应该反省一下你们自己的所作所为有多么恶劣吗就是这样啊但是最后变成一个调侃了最后变成一个玩笑就这样滑过去了确实让人觉得有点气不顺大概这里面还刚刚展开的比较好的感情就是龙子和圣佑的这个关系了但是
这里面又有一个轮回因为在小说当中最后父亲看着就是特别特别像母亲的聋子怀孕了他就觉得这个三女儿是跟母亲最像的一个孩子
那你也会想啊那这个母亲跟父亲年轻的时候刚刚怀上他们第一个孩子的时候是不是感情也是很好的完全也不可能想到后来还有这么多的事情这里可能是会让你想到就是人生其实是很长的然后像龙子是批判父亲最厉害的一个女儿但是他今后又是不是也会遇到类似的事情呢会让你想到这一点
现在我们来吐槽吧我觉得说到慎佑的话我真的很不喜欢 2003 年版本当中中山师同刻画的这个慎佑的形象他把他演的像个二傻子
我觉得可能是演员对于这样的一个角色还是有误解也有可能是导演的要求这个角色和深境会里演的龙子都很夸张那样觉得非常不舒服演得非常过火夸张看通话太过了就是他可能是想在这个戏当中
增加一点幽默的成分或者是什么我不知道反正我就是特别不喜欢这两个角色都有点被丑角化了在电影当中对的所以我非常欣喜的能够看到 2024 年的这个版本当中我觉得龙平演这个真的好适合而且龙平居然看到后来和苍井悠还有了一点 CP 感他们两个真的很适合这两个角色是吗我一开始觉得苍井悠演这么严肃古板的角色好吗
好啊我觉得她很适合演在图书馆工作的这样的一种女生的形象啊是吧好吧对的他们俩的互动就是也很贴心主要电影给他们设计的很多细节就是视觉上的细节是原剧作应该是没有办法表达的就比如说他们俩之间永远有一个玻璃隔着最开始的表白是玻璃后来龙平去找她的时候
他把一个手从玻璃门里伸了出去他们俩第一次就是拥抱在一起也是在玻璃上看到了自己的反光就永远是在用这个意象去表达他们之间的隔阂感情的我觉得挺好的就是诗之鱼和在处理这一对的时候的这些手法都很纯熟对他很懂他很懂他很懂他很会他很会拍嗯
这一对我觉得还是挺好的这对可能是整个故事里面目前看起来进展最正常的一条感情线吧我倒是觉得大姐的那条线也是非常的好不知道你是不是这么看就这四个姐妹里面我觉得有两个是占爸爸的有两个是占妈妈的大姐肯定是
不敢不敢站爸爸的我感觉大姐因为她的这个立场吧她可能就是跟爸爸会更有共情一点然后所以呢她就会和卷子也就是二姐的立场会不一样他们俩之间是有比较明显的这个关系的然后龙子和孝子呢就说得更明白了一个是读书好姐妹间的刺激哈哈
就是一个是读书好但是没有恋爱缘然后还有一个就是特别受男孩子欢迎但是读书很差这个就做的特别明显他们俩的反差和关系所以这四个姐妹里面我觉得划分一下也是有站队的还挺有意思的我觉得龙子虽然是发起这件事情的这个发起人
但是他的动机可能并不是单纯的我们想象当中的一个为了母亲的正义因为你记得吗就是当他去找到了第二次的那个民政局的那个消息能够证明说那个孩子不是他爸爸的他很欣慰他很欣慰他欣慰的是什么就是说他们家的这个四姐妹的完整性没有被破坏相对来讲就是说父亲跟就是他从头到尾没有关心过这个父亲为什么会跟这个女人在一起
他关心的是那个孩子是不是来路正不正对会不会成为他们的这个这个同父异母的兄弟我觉得这个心态恰恰是很耐人寻味的所以父亲出轨这件事情你听起来好像是一个感情的事情其实压根不是从头到尾没有人关心过这个老头的感情
从头到尾所有人大家都在关心的是伦理道德然后钱财血缘是的对不对所以当看起来情商最高的英男在他们所有人之间这样就是斡旋的时候葬礼的时候说的那个点题之语女人啊就是阿修罗我觉得就是其实这句话你说它经典也经典但是其实跟这个整个
剧情当中的实际情况是不吻合的并不是说女人是阿修罗而是说家庭是阿修罗家庭关系婚姻关系这个关系本身是阿修罗而且甚至不是说感情是阿修罗
感情已经被完全独立出来或者说可以独立出来的一样东西比如说大姐的感情所有出轨者的感情都已经被脱离出来了像慎佑和龙子他们你说的对就是他们确实是相对来讲比较正常的一段恋爱关系确实还是有情出发感情出发然后经历了性和爱的洗礼
对吧洗礼对他们两个人都经历了这个洗礼然后走向了婚姻的殿堂就是他们这一对确实还是比较让人觉得婚姻爱情还是有希望的嗯有可能感情和婚姻这个东西本身就是天然有拉扯和和矛盾的地方的吧因为就是就是
这个故事如果说到婚外的孩子就是会对这个婚姻的道统造成冲击我就会想到那个《海结日记》《诗之玉盒》好像是说如果《海结日记》是一个故事的表层的话那《宛如阿修罗》就是这个故事的里层嗯
其实他们挺像的对吧那个故事是说这个父亲死了以后突然有一个跟这个姐妹们不在一个家庭的陌生的妹妹加入到这个家庭里面来了这个其实暗示的不就是一个出轨的父亲吗那肯定就是啊不然这孩子又不是天上掉下来的对啊就是所有这些故事
然后你看其实小偷家族也是它是一种超越血缘的家庭关系就是我们所说的这个家庭和婚姻如果你一定要用一种非常刻板的维护道德的方式去看待它它就会造出很多很多的悲剧对的但是实际上呢这里面你如果用感情或者是用
爱去承接他的话他其实是有非常多的可能性的其实我看这个故事的时候一开始我会想起来很久以前我看的一个日剧叫父亲大人你有没有看过没有他是田村正和演的就是古田任三郎的那个演员
然后呢讲一个就是关居的老父亲和四个女儿也是四个女儿的故事日本好像有这样的一种故事类型啊就是特别喜欢想家族中的这个女儿包括小金也是拍了好多这种女儿的故事嘛但她的主要的关注点就是怎么把女儿嫁出去然后饰演那四个女儿呢是中古美记广播两子啊
小女儿是生田公子然后东亚类型的故事我又想到那个李安的喜宴喜宴也是一个父亲嘛对吧父亲其实是那个不能叫出轨吧那个但是他选择了一个非常规的恋爱对象是一个跟他年龄差非常大的也是有一个孩子就是张艾佳演的那个角色嘛
然后三个女儿也是各有各的心事然后各有各的打算最后看上去最不像父亲的女儿反而是继承了父亲的手艺和最传统的东西也是这个路子的局所以这个路子其实就跟我说的那个吸引我的那一点其实很像的就是子女可能要花一辈子去了解自己父母真正是谁真正是什么人
然后你看清楚了之后才能够明白所谓家庭的这个血脉的传承到底意味着什么而且这我了解可能也并不会因为父母的死亡而解说有可能才刚刚开始对是吧因为你自己其实在变老嘛你慢慢就长到你父母那个年纪了然后你也会经历他们经历的事情我觉得像田邦子因为有很多的名号嘛比如说是
国民剧作家啦我估计国民女作家啦还有一个名号叫做大和民族的张爱玲对我好想也看到了这个说法搞得我本来想推荐一个张爱玲编剧的作品后来想想不合适算了我觉得其实真的不太像就是不要再给向田芳子有任何的头衔了就是她的作品就已经足够来说话了是的而且她的作品确实也就是就世界上有两种
有两种创作者一种创作者是创作更适合去挖掘理论归结理论还有一种就是提供范本提供素材如果没有这些素材而且是从就是说现实生活当中汲取出来的这些素材那第一种作家也就无从下手
所以就说向田帮子是属于第二类的他能够从现实生活当中汲取出最好的真的是鲜活的养分然后我们所要去用的这些理论学家批判用的这些理论学家需要的就是这样的素材所以这两种创作者缺一不可但是你不可以讲第一类作家写的不生动也不可以讲第二类作家写的缺乏理论嗯
于老师来顺手给我们推一个作品吧这个我之前已经讲了好几次了就是《公本百合子》《公本百合子》的书其实国内出的真的不太多之前出过一个他的小说叫《逃走的生子》不过我觉得那个小说的话虽然写的也是很大拉的那种面相但是我觉得他的这个随笔记
更好看那本随笔集叫女人味的昨天今天和明天是后浪出的 2023 年的时候出的它等于是把光本百合子在三四十年代的一些随笔全都集合了一下其中包括谈论了就是我前面说的
从左翼作家的角度去分析日本的这些知名男作家还有呢就是日本的文学史尤其是在日本文学史当中的这些女性创作者比如说像紫诗布啦青少纳妍啦这些她都有所评论说了很多比如说关于电影啦还有就是日本当时的一种流行文化当中的女性形象和
女性创作的这么一个倾向所以我就觉得如果说它是日本的波幅我觉得这个有点过了但是它确实有这样的一个名号因为在当时的日本没有一个女性的作家是能够站在一个女性主义的理论基础上面把这些日本的
历史都给大家捋一遍然后告诉大家宪法现在是怎么做的民法有什么没有做到的地方就是她这个意识还是很超前是的你回头去看你会发现说原来在二三十年代这个日本女性流洋回来的这一些日本女性也已经到了这样的阶段了他们的观念已经是这样了与其说她是一个日本的伯父不如说她是上野千和子的一个老前辈这样说比较公正一些
我们今天从日本的张爱玲说到日本的波芙娃那我就来推荐一个日本老灯电影吧好吧好吧今天给大家顺水推舟真的又是一个特别顺水推舟的推荐就是大家就去看小金鸢二郎吧
因为很多人会把《诗之欲格》和《小金二郎》去并列比较但其实他们的年代和创作观念差别还挺大的不过在小金比较晚的时候也拍了这样一部影片今天推荐的就是这部 61 年拍摄的《小早川家之秋》我们的年代越往越前了大家听一下它这个情节的相似度很高
这个主角呢是一个酿酒屋的主人万斌未他呢妻子已经过世了完了有两个女儿还有一个儿媳妇儿这个儿媳妇呢又是袁洁子演的他死了老公所以你看看一个年长的男性和这个两个代价贵重的女儿和一个年轻的寡妇就生活在一起同时呢这个酿酒屋主人
还挺年轻的非常的活泼大家去看那个电影就知道了这是个喜剧对日本人其实拍喜剧很有一套不过这个剧不是一个三国兴喜式的喜剧是个小金式的喜剧
这个万斌未呢他整天就是心思很活络天天想着到外面去见情人而且他还情人呢有一个长大成人的女儿就是他在外面另有一个家可是他每一次偷偷的想跑出去见情人的时候他就得避开他的女儿和二媳妇这几个女人就一直管着他他就要逃出去就是他才应该说女人才是阿秀罗对所以我就是想到了这个剧嘛
我就是想到了就这老头整天就想着溜出去溜出去后面还有很长的情节要展开就是是一个可以给大家快看到大概是在战后那一段时间日本社会的一个缩影其实他有讲到很多虽然也是一些比较隐晦的比如说
这个老头的私生女吧就是他们不是在婚姻关系中生下来这个女儿长大了其实他交往的是一个美国的男朋友很时髦的但是呢他其实也不是很在乎这个日本老头是不是我的亲生父亲啊他只在乎就是他有没有带礼物来啊什么之类的
这样的一些情节设计所以今天就推荐给大家小金鸥二郎这部 1961 年的小走穿甲之囚好的我们今天要说的就是宛如阿修罗但不是女人宛如阿修罗祝大家情人节快乐虽然我们节目出来的时候可能大家已经过完情人节出轨故事吧多多益善我们还是要把更多的感情放在姐妹情兄弟情
和父母情上面母女情好不要让这些出轨的调诗糟蹋我们的生活了调诗