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本局精彩回合：

坎皮恩的电影有何特质？

电影版《犬之力》该不该被贴上XXX的标签？

小说版《犬之力》有更多内容，但为何不红？

21世纪女性创作者的新西部叙事已有了某种定势吗？

《犬之力》问鼎今年奥斯卡之前，我们就想聊聊这部电影了，幸好，中译本赶在奥斯卡之后及时面世，能让我们从容地进行书影对照。

《犬之力 The Power of the Dog》
导演: 简·坎皮恩
编剧: 简·坎皮恩 / 托马斯·萨维奇
主演: 本尼迪克特·康伯巴奇 / 克斯汀·邓斯特 / 柯蒂·斯密特-麦菲 / 杰西·普莱蒙 / 托马辛·麦肯齐……
上映日期: 2021-09-02(威尼斯电影节) / 2021-11-17(美国) / 2021-12-01(美国网络)
片长: 127分钟

本片编剧、导演：简·坎皮恩（Jane Campion，1954-）

新西兰知名导演，于1975年在威灵顿的维克多莉娅大学获得人类学的学士学位，又在1979年获得悉尼大学艺术系的绘画学士。从上世纪八十年代初开始电影拍摄。并进修于澳大利亚的电视电影学校，第一部短片《果皮》(1982)在1986年的戛纳电影节上获得金棕榈奖，她导演并参与编写剧本的第一部长片1989年的《甜妹妹》获得了美国独立影视协会最佳外语片奖，洛城电影节新时代奖等一系列奖项。根据珍妮特·福瑞姆的自传改编的影片《天使与我同桌》(1990)获得了1990年的威尼斯电影节银狮奖，并且在当年的多伦多和柏林电影节上也都分别获奖。

1993年她自编自导的《钢琴课》再次获得戛纳电影节金棕榈奖和当年的奥斯卡最佳剧本奖，也使得她成为了世界上屈指可数的顶尖女性导演。2003年她编导了《裸体切割》，因大胆的性爱场面饱受争议。

这两年，因为《犬之力》，她的成绩单更像是大满贯，成为史上第三位荣获奥斯卡最佳导演的女导演。

2022
第94届奥斯卡金像奖最佳导演犬之力
第79届金球奖电影类最佳导演犬之力
第75届英国电影学院奖电影奖最佳导演犬之力
第74届美国导演工会奖最佳电影导演犬之力
第27届美国评论家选择电影奖最佳导演犬之力

2021
第78届威尼斯电影节银狮奖最佳导演犬之力
第69届圣塞巴斯蒂安国际电影节 Sebastiane Award 犬之力
第87届纽约影评人协会奖最佳导演犬之力

问题是：坎皮恩为何选择了一本默默无闻、出版于半个世纪前的小说？

《犬之力The Power of the Dog》
作者: [美] 托马斯•萨维奇
译者: 李逸鹏
出版社: 新经典文化|新星出版社（2022-5）
页数: 280
定价: 59.00元

本书作者：托马斯·萨维奇（Thomas Savage）1915年出生于犹他州盐湖城，成长于一个牧场主家庭，对西部牧场的人情风物观察入微，但始终觉得自己格格不入，后进入蒙大拿州立大学学习写作，开启了文学生涯。写作之外，他还做过许多工作：牧马人、帮工、水管工助理、焊工、铁道司闸员、保险理赔专员、英语教师……萨维奇一生共出版13部小说，获得古根海姆奖、太平洋西北书商公会图书奖，并获福克纳文学奖提名。《犬之力》是他最负盛名的作品之一。这张照片来自O. Alan Weltzien为他写的传记《Savage West》的封面，这本传记，连同萨维奇的小说，都在简·坎皮恩的电影《犬之力》热映后得到了广泛关注。

萨维奇应该是把自己投射到了菲儿和彼得身上，他的太太也是作家：Elizabeth Savage，因为生了三个孩子，她忙于育儿，一度没有写什么大作，但后来发狠了，几乎每年都有长篇。至于她是否知道他是个深柜，我们可能需要看看传记？或者，这并不很重要？

答案要追溯到另一组电影和书：李安的《断背山》翻拍自美国作家安妮·普鲁的同名小说。

作者: (美) 安妮·普鲁
译者: 宋瑛堂
出版社: 人民文学出版社2015-6
页数: 236

安妮·普鲁（Annie Proulx,1935-）1935年出生于康奈狄格州。自八十年代末开始，陆续创作了《心灵之歌及其他小说》（1988）、《明信片》（1922）、《般讯》（1933）、《手风琴罪行录（1996）、《近距离：怀俄明故事》（1999）、《老谋深算》（2002）等作品。文学界对普鲁给予了普遍的认可，使她获得了美国几乎所有重要的文学奖项！

安妮·普鲁和托马斯·萨维奇一样写粗粝的荒野中的人性，也和萨维奇一样，因电影而翻红。但他们——连同坎皮恩的绝妙解读和呈现——已然改写了上世纪公认的“牛仔气概”。

安妮·普鲁为2001年再版的萨维奇的小说写过一篇后记。坎皮恩在写《犬之力》剧本、筹备拍摄的阶段特意拜访了普鲁，之后两人一直保持通信联系。

坎皮恩之前的影片《钢琴课》《圣烟》《裸体切割》都大胆地触及两性权力之争，这所谓的“权力”并不只在名利场或婚恋或性爱中，而是渗透到每一个角色的下意识的肢体语言、眼神、装束和反应中。在《犬之力》中，两性之争不仅发生在个体的两性（菲儿和露丝）之间、集体的两性之间，而是更激烈的、在个体内部发生——在菲儿、彼得的内心，甚至还有那位始终不曾露面的布朗科·亨利。

坎皮恩的改编保留了原著中最重要的人物关系：兄弟俩，及其各自的爱人。当然，还有影迷们称之为”猎人沦为猎物”的那对冤家关系。

乔治的戏份几乎只在前半段，后半段让渡给露丝，任她成为父权社会的牺牲品——除了普遍意义上的压制女性独立和发展，菲儿所代表的厌女意识几乎直观地压迫她，令她甚至无法轻松自在地弹钢琴……

原著的写法不疾不徐，萨维奇喜欢在每个章节开始时铺垫一些主要人物以外的内容，是那种进入很缓慢的小说。时代背影不可或缺，比如名为“大力”的火车在书中象征了新时代的逼近，呼应乔治喜欢的汽车，和骑在马背上的菲儿形成了重要的对比。

菲儿不仅怀缅年轻时的恋人，还怀缅上世纪初的那个西部世界，那时的牛仔意味着男子气概的天花板，他们征服大自然，也征服弱者。但那个年代、那个牛仔世界里无法声张菲儿的爱。这个悖论始终在他内心撕扯，并堂而皇之地掩埋在牛仔的外部形象中，鄙夷虚伪的文明。

书中这样写道：“有时，他看到自己在水中赤裸的倒影，会产生一种奇怪的感动”

当电影直白地“呈现”出溪水边小木屋里他们昔日的杂志，很多潜台词都无需出柜了。

事实上，菲儿从一开始就被彼得吸引了。他做的纸花，他旁若无人地走过嘲讽他的口哨声去看树上的鸟，他不费力气就看出了山上的“犬”，他愿意听从指教，学习骑马、编皮绳、捉兔子……这个人物决定了最后的惊人（但也很低调）反转，但假如你从头再看一遍，会发现所有线索都早早地埋伏好了。

原著花了不少力气来做这件事，用好几个章节写到彼得的父亲（露丝的亡夫）是怎样善良的医生，怎样遭到凌辱，怎样气馁，怎样自杀……极富逻辑地铺垫出彼得的意愿：无论如何要让母亲过上好日子。但我们会看到，坎皮恩完全抹去了这个人物，显然是为了将所有矛盾集中于菲儿和彼得这两个相爱相杀的主人公。坎皮恩的自信可见一斑。事实上，她之前的电影已经告诉我们了，她从来都不满足于平铺直叙的故事，她需要故事有转折，有耸动——看看《裸体切割》《圣烟》就知道了！

简·坎皮恩凭此片成为第一位拿到奥斯卡最佳导演的新西兰导演、第三位问鼎此项殊荣的女导演，从《钢琴课》到《犬之力》，我们不得不钦佩她火辣辣的眼光、精准的把握时代精神，并用沉稳、精彩的视听语言贯彻她作为编剧的思想性。

按照惯例，两位推荐书影如下——

《屠夫十字镇》
作者: [美] 约翰·威廉斯
译者: 李广荣
出版社: 世纪文景|上海人民出版社（2016-7）
页数: 372
定价: 49.00元

《红河 Red River》
导演: 霍华德·霍克斯 / 阿瑟·罗森
编剧: 博登·蔡斯 / 查理斯·施内
主演: 蒙哥马利·克利夫特 / 约翰·韦恩 / 沃尔特·布伦南
上映日期: 1948-08-26
片长: 133分钟 / 126分钟(公映版)

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