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《还有明天》炸掉的不仅仅是冰激凌店，暴力探戈中的主体性觉醒三重奏 - 158
01:05:05
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2025/3/8
关雅荻·吾爱西尼马
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关雅荻开场介绍皇家观影会和即将举办的狂喜播客节
藤井树赞叹导演宝拉·柯特莱西首部长片的掌控力、节奏感和能量
电影从家庭切入最终上升到国家层面的叙事特点
藤井树分析电影呈现家暴的独特方式，与华语电影中的直面表现不同
孙哲提出'给旧制度炸一个缺口'的核心观点，强调结构性问题需要结构性解法
关雅荻将电影与意大利新现实主义经典《罗马十一时》联系，分析女性群像塑造传统
藤井树赞赏电影中的小笑点，如公公葬礼上的对白，以及转场镜头表现的微妙情感变化
藤井树讨论女主角面对权威转变的过程，从本能逃避到直视对方
关雅荻解读影片中丈夫'经历两次战争'的隐喻，认为这是在警告观众不要为压迫者开脱
孙哲讨论教育权与政治权的关联，以及财务独立对女性解放的直接作用
交大建筑系教授范文兵发言，提出这部2023年意大利票房冠军反映了发达国家仍存在的性别问题
关雅荻指出中国女性主义呈现'拿破仑蛋糕式'的多层次并存状态，从传统压迫到后现代思潮并存
藤井树讨论电影中公公与婆婆关系的恐怖细节，揭示代际家庭暴力的循环
观众分析家暴用舞蹈表现的心理解离效果，将其与角色视角的精神状态联系
观众解读电影结尾'像紧握情书一样紧握选票'的标语含义及其隐喻的转换
关雅荻解析电影海报设计中的视觉符号：粉色背景下颈部淤伤与投票权的并置
孙哲总结强调家庭讨论需要公共化，私人问题需要公共解法
关雅荻以《乱世佳人》名句'明天是另一天'作结，呼应片名《还有明天》
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