Deep Dive
Shownotes Transcript
好久没录播客了最近终于醒下来可以录一期我们今天还是想聊一期冯先生专题其实这期
很久之前就想录了但是迟迟不敢开始确实有一定的难度今天想聊的是一部蛮老的片子十年前的一部日本电影叫《海街日记》是日宇和导演的《海街日记》然后就因为大家可能会比较熟而且里面的设计的人物比较多坐着坐着就写大纲的时候就会打气
但今天呢我们就没写大纲没有稿子就现场临时就是临时起意录这么一期也是保持着从那个黄垃圾协会那边继承来的这种气场主打一个瞎说胡说对我们这期也就是纯胡说的节目大家听了之后不要当真对今天会有很多过度解读
如果这些故事解读你有什么意见的话你有什么意义的话不可以在评论区说对我们都虚心接受我都虚心接受就叠假叠了那么多我们就可以正式开始聊一聊这部电影这部电影我很喜欢就很早的时候就看了 2015 年的时候我应该上大学 10 年前就那个时候就看了这部电影出演的几个演员都算是在当时比较
出名的日本的女演员比如说她的大姐林瀨瑶二姐常泽雅美然后狮子玉和那个时候也是风投正盛这部电影的情节其实很简单就是讲了是有一家四口一家三口三个姐妹住在一个连仓的老房子里面为什么三个姐妹单独住呢就是因为他们的父亲很早的时候离家出走把他们全家给抛弃了然后他
他父亲李家初走把三个抛弃之后呢他母亲很快也不管他们了所以说这三个女儿就得想办法互相扶持的就一起成长所以大姐很早的就担负起去照顾两个妹妹的这么一个角色所以说其实是三个女孩相依为命的一个
家庭但听起来很惨但是电影刻画的不惨啊就电影开始的时候这三个姐妹都已经长大成人了在一块过得很好这么一个状态但这个时候呢他们得到了一个消息就是他们的父亲去世了他们要去参加自己父亲的葬礼原本是三姐妹咱一块去的但大姐临时有事所以刚开始没去是二姐和三妹是两个人一块去的坐火车去
结果去了之后呢发现大姐也跟来了啊就大姐就是这里其实就暗示了大姐的性格就是她看起来对自己的父母心怀怨恨就是心里面是不满的但其实还是心软的一个人不管怎么样嘛这三姐妹到了葬礼的现场见到了自己同父异母的妹妹叫灵
他见到这个小女孩之后呢小女孩挺好接待他们然后他们在葬礼上的时候有一些细节这三姐妹尤其是大姐就发现这个妹妹的地位其实很尴尬因为她父亲生下来这个妹妹不是跟她现在她死的时候这个妻子生的是她先去世了一任妻子现在这任妻子又是个续权相当于说这个父亲结婚结两次结婚结三次总共有过三次婚姻
所以现在的这个一双这个这个这个这个父亲的一双对最小的这个女儿来说也是个后妈而且这个后妈自己还有个男孩所以说这三姐妹又意识到这个妹妹在这个家里面地位非常尴尬
这个地位的尴尬其实从一个细节就能看出来就是当时去主持这个婚礼有一个女性的人要去主持这个婚礼在日本可能是有什么一个传统有个女性去主持按说应该是遗孀去结果遗孀说我太悲痛了我不能去然后就让这个小女孩去让这个灵去
这个最小的小女孩去这三姐妹里面的大姐就看不下去了就说你要是不行你不要让这个小姑娘去顶上这个小孩没成年呢实在不行我去吧结果这个后后妈看到大姐要顶上了就马上这个好胜心又上来了就说我去这里就能看出来这个小姑娘这个林在家里面现在这个处境有点尴尬
就被这个三姐妹看出来了这三姐妹在离开的时候这个最小的这个小姑娘灵灵就是这个灵当的灵啊就送着三个姐姐的时候这个大姐就在上火车前就问了一句问了一个小姑娘说你要不要跟我们走你在这你也挺尴尬的你要不跟我们去连仓我们那有老房子收拾出来一间给你住这个小姑娘很惊讶愣住了但是
就在这三姐妹上了火车之后这个小姑娘喊着就说说我愿意去故事就这么开始了所以这个故事就开始于三姐妹接纳了一个同父异母的妹妹从这里开始的从这里开始之后这个故事就没有什么很激烈的冲突了这跟我们传统剧作不一样剧作不一样有什么起因发展高潮结局没有这部剧其实就没有什么
高潮了就叫小姑娘接到家里来接到家里来然后住就完了但这个过程中其实发生了很多事这些事情其实主要围绕着四条轴线去发展哪四条轴线呢就是大姐的
亲密关系二姐的亲密关系就是大姐和二姐大姐叫幸福的幸林奈雷姚演的这个角色和二姐成泽雅美这两个角色他们都有一段非常失败的亲密关系围绕着两段亲密关系去展开同时呢中间还有一次葬礼葬礼是这三个姐妹的
外婆去世了外婆去世之后他们的妈妈回来这个房子其实是他们妈妈的房子妈妈说想要把这个房子卖掉但是这个大姐不同意就大姐跟妈妈之间又起这么一个冲突这有一个故事然后还有一条线呢是这个最小的零一点点融入这个家庭一点点在连仓建立起自己的生活这么一个故事其实就是这四条线但是这四条线上面
都隐隐有冲突但都没有那种很剧烈的冲突然后这四条线并行到最后收束就是这四个线最后都算是有了一个结果都落定了完了之后这四个姐妹终于变成了一家人然后一起看烟火一起烟火大会然后一起参加了一个邻居开海猫食堂的一个
老太太的葬礼这个故事就算结束了所以这个故事其实有三场比较重要的葬礼第一场是三姐妹的父亲第二场是三姐妹的外婆最后呢是三姐妹的一个邻居的一个太太这么一个故事就很简单的一个故事但是这个故事呢
我们待会来看就是我对他有自己的一个理解我觉得是日和想通过他去讲一个对日本的现在的是过去一代和现在一代这两代人他有一个自己的见解和自己的脏皮在里面但具体的我们可以通过人物分析来展开今天我们把房子的分析放最后因为今天这个房子其实
不是这部剧的重点但我们聊房间吧但到最后肯定还是会聊但我觉得这部剧里面很有趣的一点就是他的人物都建立的很有趣首先这部电影里面最重要的四个角色肯定是这四姐妹而其实呢还有两个很重要的角色在这四姐妹背后就是他们的父亲和母亲
这四姐妹在整个电影里面都刻画的很好就是总体来讲是很美好的四个姑娘的一个形象但他们的父母很明显在这部剧里面在这部电影里面就是俩傻逼就是这个父母就两个父母肯定是很不行的这两个父母的不行虽然没有那个虽然我们的导演没有直说但是观众都能感觉到这俩人不行原来这个父亲
这个父亲把一家子扔在连仓自己离家出走然后又成立了家庭自己的家庭对自己的下一代一点责任都没有负这么一个人刚开始在他的葬礼上面三姐妹尤其是大姐对这个人有一句非常经典的评价就这个人除了温柔一无是处就是他很亚萨西但除了亚萨西之外不行这个点子在什么时候说的呢是他父亲的葬礼上来了很多人
二姐和小妹就在想这个父亲人好像人缘还挺好的这么多人愿意来参加他葬礼然后大姐就说了一句父亲除了温柔一无是处这个人是个老好人但是他责任一点都负不了这里面其实还提出来很有趣的点就是
三姐妹对于父亲的印象是不一样的两个妹妹对父亲还有一些比较好的印象父亲带他们玩父亲带他们去动物园但大姐对父亲的印象非常差你可以理解吗就因为这个父亲把一家的人给抛弃了导致这个大姐过早的背负起了家庭的责任所以说她对父亲没什么好印象所以她对她父亲有一句非常经典的评价就是除了温柔一无是处但这句评价这句评价
其实是对整个日本上一代的评价就在那个时间点的上一代的评价熟悉日本流行文化或者熟悉 ICG 文化的朋友们可能都知道除了温柔一无是处的这个形象是一个典型的二次元男主角的形象也是对日本失去的 30 年中那一代人的一个整体的形象刻画就这群人
他们因为日本比我们中国这边它整体要发达所以说它的时代的进展比较快所以我们经常说日本的流行文化怎么样比我们这边早个二三十年然后日本的整个社会心态比我们早个二三十年比如说日本在 90 年代那群人躺平我们这边可能是
现在这一代人躺平对我们现在提到我们年轻人不愿意负责任我们年轻人不愿意结婚了或者说是怎么样的但是日本在 90 年代的时候也发生过同样的事情你可以想象一下 15 年往前 20 年就是 95 年对吧所以他父亲就是那一代人就 90 年代那代人 90 年代那代人什么特征呢就是除了温柔义务属实这个人是好人但他负不起责任这其实我觉得是暗含了赤字玉和对上一代人的一个
一个小讽刺在里面就是说或者说对世之欲和对自己世代人的一个讽刺相对于下一代来讲那一代的就是九年代那一代的日本人那一代的日本社会整体上来讲他们本来应该要负很多责任但没负起来当然这个东西可以说是我的一个孤独解读但是无论如何大姐对她的父亲有这么一句批评叫什么呢叫除了温柔义无事处而这个除了温柔义无事处其实在
非常经典的二次元作品中就是 EVA 里面的主角也是同样的评价所以说我觉得是非常有趣的一个映照非常有趣的一个对应啊好说完他父亲了再说他母亲他母亲是个受害者吗那肯定是个受害者对吧他父亲走了结果这个母亲什么选择呢母亲选择抛下三个女儿自己也跑了对这个母亲显然也没有负到对三个女儿的责任而且这个母亲她
在自己三个女孩长大之后回来说这个房子是我的这个房子在法理上是我的发现我缺钱我要把这房子卖了还跟大女儿有这么一个冲突总体来看在这部剧里面父母的形象都是不负责任的上一代我觉得这个形象其实很有趣很值得玩味也就是说这个家庭是破碎的这个家庭是不完整的
这个家庭是有很沉重的历史负担的而这个负担是谁带来的呢是上一代带来的就在我们的视角去看这部电影的时候这三个姑娘其实就是躺墙就是他们三个人不能再好了最好的仨人相互扶持长大了但他们吃了很多苦电影里面虽然没呈现这些苦但肯定吃了很多苦然后这个苦谁造成的呢上一代造成的所以说
这个地方我觉得世之欲合其实是最当时的日本社会有这么一个小小的脏皮在里面他就说我们现在这个社会有很多问题我们这个社会有很多困境然后我们这个社会年轻人他们好坏我不管但是我们上一代人造成了这些问题所以说我觉得世之欲合其实是有这么一个大的背景去看的
所以说我们把上一代看完之后看下一代我们刚才说的三个小姑娘都非常好大姐照顾家庭二姐是个风风火火长泽雅美是一个风风火火很火辣的一个形象看起来很有行动力然后千家感觉就是呆萌的一个人这些人其实在 2015 年的时候这部电影的时候我觉得是逸和是用这四个小姑娘
去隐喻当时整个日本的年轻一代他觉得日本的年轻一代很好但是这些日本的年轻一代有没有问题当然有自己的问题这个问题他怎么去体现呢
体现的是他们很难去进入亲密关系这个点我觉得很有趣因为日本确实当时面临少子化然后结婚意愿不高这些问题这些社会问题然后他把这个社会问题没有直接归咎于这些年轻人说你们这些年轻人不行你们这些年轻人都进入不了亲密关系了他确实刻画这个大女孩二女孩都很难进入亲密关系但问题是为什么呢他展现的就不是他们的问题
是谁的问题呢一方面是上一代的问题上一代有什么问题呢就是上一代因为他们的不负责任给这一代造成了心理上的和各方面的缺憾大女儿是一个极度的有不安全感然后责任也很强但很有不安全感的一个人
然后他在故事里面去当了小三对当了一个他们主治医生的小三因为他的职业是护士他卷入了一场婚外情但这个婚外情里面他虽然是个小三但是治理和拍的时候你会觉得他一点毛病都没有对吧就这个人很温柔很体贴很忍让他出于一些很真挚的感情跟这个
医生在一起但这个医生还是放不下自己的家庭他下定不了决心去离婚所以说这个关系就僵在这然后大女儿也很痛苦这是大女儿的亲密关系她进入不了这个亲密关系然后她当小三我们能从《适日愈合》的拍法里面能看出来她很明显的表现就是这个大女儿卷入到这种不健康的亲密关系里面完全就是因为受到上一代的影响对因为她被她父亲抛弃了
而他的二女儿呢跟他大姐完全反过来他二女儿是个什么问题呢就是一个吸引渣男的体质对他二女儿这个长子雅美第一场戏就是从他的小男友家里面出来然后他还借钱给他的小男友然后他小男友到最后给他断绝关系然后也不还钱然后消失而且剧里面暗示这不是一次他遇到这种问题了他反复的被男人骗
这是为什么呢同样的在这个剧里面在这部电影里面舒适宇和也向我们展现他的这种性格也来自于他的家庭他跟他他跟大姐还不一样大姐是过早的承担起了家庭的重任之后变成这种讨好性人格
然后他是因为也是因为迟迟获得不了母爱母爱或者父爱怎么样的导致他变成了一个这种母爱泛滥性的人格他希望通过去也算是一种讨好性的人格他希望通过不断的向外面去示好然后去找这种比自己弱势的看起来比自己弱势的男性在一起来获得一种情感上的安全感就可以看出来
大女儿和二女儿这个姓何嘉乃在家庭的创伤转移到了他们现在的亲密关系的创伤这个家庭其实是千疮百孔就是虽然是日益和他的拍摄方法在整个电影的
整个电影不说前几个小时吧在整个电影的过程中都是非常温情的里面有很多很温情的日常大家一块吃饭大家一块参加葬礼然后大家一块怎么样去照顾小妹妹但是你可以看出来这个家庭是千疮排骨的对很惨这个家庭但就偏偏是这么一个家庭偏偏是这样三姐妹他们去接纳了谁呢他们去接纳了一个自己同父异母的妹妹接纳了林其实这里就
体现了这个 摄制欲和导演我们不说导演嘛因为这是一个改编自漫画的一个电影而且漫画基本上还是比较忠实于漫画的这我们看出来作者在这个过程中其实是用一种非常温和非常温情的比调去对准日本的年轻一代的他首先这个故事是这三个
姑娘在自己被上一代人伤害的同时他们决定去接纳上一代造成的一个问题对他们的妹妹其实上一代不负责任造成的问题就是他们选择去互助他们选择去承认这个同父异母的妹妹为自己的家人通过这么一个设计让这几个姑娘的这种温柔这种
美好的一面呈现给大家然后再呈现出来他们所受的伤害他们在亲密关系中所受的伤害以这种伤害的来源这种伤害来自于上一代同时这种伤害还来自于谁呢同时这种伤害还来自于一个就是狭义上的上一代就是他们的父母很不负责任广义上的伤害来自于整个日本社会因为
种种原因进入了一个就是从一个相对传统的有扶持的一个社会进入了一个相对原子化的社会在这个相对原子化的社会里面出现了很多这种人与人之间的隔阂的问题对吧然后结婚结不了少子化这些问题这种很复杂的社会问题所以说其实在整个故事里面这三姐妹其实接受了内外的夹击就是总体来讲整个社会在转向一个更冷漠的社会
在这个更冷漠的社会里面你获得亲密关系本来就更难其次呢就是这三个姐妹尤其惨他们的父母尤其不负责任对所以说这三个姐妹其实是被社会和家庭这两方面夹击的这里被这个社会和家庭两方面夹击的这三姐妹在这个故事中做了一个什么样的决定呢他们决定选择一个人作为自己的家人
所以我觉得这是日和对日本那一代的年轻人的一个鼓励和肯定就是他看到了当下的就是在至少在 2015 年那个节点日本的年轻人
在受到社会和自己家庭中的上一代的双面夹击的情况下这些年轻人仍然没有丢掉自己内心那种美好的一面或者说是温情的一面他们仍然去选择接纳自己的家人而且这种接纳比他们的父母要更难因为
你可以想象在前现代社会在上一代很多关系是你不得不接纳的就比如说这种家庭关系这种传统社会的婚姻比如说父母之命媒妁之言或者家族的这种通婚你是拒绝不了的然后很多人
职业也是没有办法选择的对吧家庭没办法选择职业没办法选择婚姻没办法选择然后你不得不进入关系所以说上一代人很多人会去逃避关系逃避家庭逃避职业逃避社会化然后逃避很多东西是如何看到在 2015 年那个节点的日本社会已经很原子化已经很冷漠的一个情况下
还有很多年轻人去选择接纳关系这个接纳其实你在这个故事里面可能是你在这个故事里面可能是三姐妹去接纳他们的妹妹但在当下的日本社会里面可能体现出来一些比较新兴的一些情况就比如说我们刚才拿二次元举例子但其实二次元有它积极的一面二次元其实二次元社群它也是一个我主动接纳一些人作为我的
生命的一部分或者我主动接纳一个关系作为我的社会支持我跟我的同好我跟我的社团的朋友然后我们形成一个打双眼号的家庭所以这个东西其实是世之欲和的母题在后来的小偷家族里面也有同样的刻画但无论如何他觉得即便在这种很悲观的情况下日本的年轻一代仍然在想办法去建立这种关系
这两相对比我们能看出来就上一代人在逃避而且逃避带来了问题而下一代人面对逃避带来的问题的同时他们一方面努力的治愈自己同时又想办法把善意给释放出去
他选取了这两代之间的一个在一个家庭中的这么一种不同的选择来去对两代有一个脏体这只是首先这只是我对《狮子遇河》或者说我对这部电影原作漫画的作者的一个解读对我觉得他们是有这么一个倾向在的至于日本社会上一代和是不是上一代都去逃避了是不是下一代
都像电影里面刻画这样去主动的寻找关系和释放善意这个我们很难去论证但是至少我们可以看出来导演和编剧对日本的年轻一代是有很温情的注视和鼓励的这是我对这部电影整个人物关系和他想说的东西的一个解读说到这儿我们就可以来看看这部电影里面的房间了为什么说这个房间呢因为我们这个房间系列就是聊房间的嘛但是我们仍然可以在这部电影里面
看去看出来导演是怎么样利用房间去呼应刚才我们说的这个主题的这部电影里面出现家的镜头一共有三个房间首先是这一家三口住的这个房间一家后来一刚开始一家三口后来是一家四口就三姐妹到四姐妹他们住那个房子是连仓的一栋老房子就是说这种老的木制的遗护件这是出现的一个一个家的镜头
同时还出现了两个家分别是大姐和二姐他们的亲密关系所对应的那个家其实这部电影很有趣这部电影的第一个镜头是什么镜头我觉得可能很多观众去回想这部电影肯定能想得起来这部电影的第一个镜头其实是长泽雅美所扮演的这个二姐从她的小男友的家里面醒来的这么一个镜头其实这个镜头当时就让我很困惑
他在故事上面没有任何的助推就是这个故事这个电影刚开始长子雅美和她的男朋友在一个很狭小的公寓里面醒来然后闹钟响响了之后这个长子雅美说啊我要迟到了然后那个小男友就问她说说你迟到了你今天早上有什么事吗啊
然后那个长寿雅美说啊有事但也不算是特别重要的事啊她一边说她一边穿衣服然后长寿雅美把这衣服套上之后她就快往外走然后这个镜头跟着她走过桥走过小街道到了她家老房子然后进去之后啊她的姐姐和妹妹正在家等她就说啊你怎么这么晚怎么跑到别人家过夜了然后她就说啊我也没看到要过夜的
然后你觉得你当时你就在心想他说那个有事但是不重要那个事什么事呢你发现他定了个闹钟一大早醒来是想要去参加自己父亲的葬礼这里就很微妙就说明什么呢就是父亲的葬礼在二姐的心目中是个事但不是那么重要的事大姐这个时候告诉自己的妹妹说
我今天要值班我去不了了就可见在大姐那里这个事都不算个事就是我要值班所以我父亲葬礼不去了说明大姐对这个父亲还是有怨恨的而二姐你明显感觉到她是把这个事当成一个事的她是想去的就能体现出来家里面这一家三口对父亲的这么一个微妙的一个区别包括在火车上面二姐和三妹的对话
里面又体现出了二姐和三妹对父亲又有一个不同的看法所以说这三姐妹对父亲的看法也是不一样的很有趣首先必须要承认这个开头的设计其实能体现出来这三姐妹对父亲的一个不同的看法对吧但是有趣的是为什么第一个镜头要放在二姐的男朋友的家里面就是为了这么一个设计吗我觉得
没那么简单我觉得这个安排很有可能是想要对比二姐她的小男友那个住处和这三姐妹她住的这个地方的一个不同
为什么呢就是我们可以看出来二姐的小男友他住在一个很简陋的公寓里面这公寓一眼就能望到底然后这个公寓是一个疏离的孤独的当下的日本的年轻人所居住的一个地方然后你转到三姐妹家它就变成一个木质的温暖的温馨的热闹的一个带有这种传统的温情摸摸气气的一个家里面
整部电影里面其实贯穿着这个对比如果说这个对比就是这个二姐的男友和她和她三姐妹家就是三姐妹的家这个对比显得有点牵强的话那其实你在电影往后就是在电影中断的时候大姐的
男朋友就是大姐的那个当小三的那个医生他们俩就经常去到一个公寓里面去优惠那个公寓是个高级公寓那个公寓就跟那个二姐的男朋友的公寓不一样了就是那个大姐的那个男朋友的公寓是个高级公寓然后你过去之后那个高级公寓所体现出来的特征和气质跟那个二姐的男朋友那个公寓体现出来的气质也是一样的
就是你能感觉到那个房间很狭小很孤独很疏离其实导演用了很多布景或者画面上的手法来让这些房间有一个很明显的区别首先在色调上面有很明显的倾向性这三姐妹住的那个老房子全是暖色调木质色贯穿然后感觉很温暖很明亮的感觉
而大姐和二姐的男朋友这两个公寓一个是高端公寓一个是低端公寓家里面都是以蓝灰色为主色调然后房间会显得很冷在色调上就很明显的倾向性其次
在拍摄的时候新房子的线条更加硬朗就是这两个公寓你可以看他的房间的线条更硬朗而且他的画面的镜头的构图都是竖向的分割的也就是在大姐和二姐的男朋友的那两个公寓里面你看他们那里的镜头所有的镜头都是竖向分割的他体验是人和人之间的这种疏离感和割裂感
当你到了这一家三口一家四口住的这个老房子里面哎你会发现他的线条变成横向的了然后变成水平延展的了他体现的这种联系啊就一家人之间是有互动有联系的啊这又是一个倾向
对吧而且呢这个老房子有更多和自然的关系这老房子他们看到一个院子这个院子里面有树而且这个院子里面那个梅子树也是故事中一个重要的要素啊就是用这个院子里面的梅子树去酿酒 OK 这个老房子有更多的跟自然的关系而且他这个
它跟土地有关系对吧他把这个梅子酿的酒是藏在地窖里的但是你去看那个公寓它里面一点自然要素都没有你看这个大姐和二姐的男朋友这个医生和那个小渣男他家里面连点绿植都没有这肯定是刻意设计的在电影布景中就肯定所有的细节都是经过设计的他一定是故意设计成的这个样子的就一点绿色都没有
这个细节我不知道是不是我的过度解读啊就是在拍摄的时候它的机位选择也是不同的在公寓里面它拍摄的时候它镜头是从上往下俯视的它是个更冷静的镜头而在这个老房子里的时候它的镜头是从下往上拍摄的就是微微有点仰视是一个更亲切感的镜头同时
他的镜头还微微动这个有很多影评里面都有提到他采用这种微微动的镜头而且他横向的微微动其实有点模仿漫画的感觉我觉得可能吧但我对摄影知识不是那么电影的摄影不是那么了解我只是一些自己的理解公寓和这三姐妹住的房间还有一个区别就在于这也是在拍摄上的一个细节了
你可以感觉到在三姐妹的这个房间里面她房子更有细节这个细节其实来自于很多镜面反射
就是你经常可以发现在三姐妹的房间里面它有一些镜面然后你可以通过这些镜面看到画面之外的东西比较经典的就是在那个客厅里面你可以从那个橱柜的镜子里面看见那个大姐在擦桌子这肯定是经过设计的就是你如果你不想拍这个大姐拍桌子那你就可以让大姐人不在那里吧但他一定要让大姐擦桌子的时候让那个橱柜的镜面去反射到
而且在后面很多场景里面这个老房子的客厅就是老房子的这个和室就是那个里面就有很多种反射的这个场景来增加这个画面的细节让这个画面显得更为延展性
但在公寓里面就没有这种设计而且老房子整体显得更杂乱一些有更多的摆设而且这些摆设很多意义不明我暂停了想去分析那些摆设都是什么那个旧挂历啊旧摆件后来我发现我分析不出来什么头绪了但是它有然后你去看那个医生的那个房间尤其明显它很干净它干净到有点嗯
让人感觉到有点冷漠但可能跟医生的职业有关嘛然后那个小年轻那个小渣男的房间里面有一些小东西但这些小东西你能很明显感觉到这些小东西你是可解读的就是跟这个人是有关系的不像是老房子这么丰富所以我们能明显感觉到啊《四之欲合》或者说是整个电影它其实是想要通过老房子和公寓去呈现出来这种
居住方式和生活方式间的差距或许在这个时候老房子可以代替的就是传统就是即将逝去的那种代表着家庭代表着责任代表着更有根基性和连接性的生活那一面而公寓所代表的其实就是那种更孤独更疏离更冷漠更个人主义的那种生活方式这一面这种对比
我觉得导演和编剧或者说这部电影的创作者们对此还是有自己的态度的我觉得还是有自己的态度在这部电影里面他表达出来首先日本的上一代或者那一代对责任或者说是对这个
他做了很多逃避的事情导致社会问题就像我们刚才说的传统这件事情就是那种温情的传统的生活方式
也在这种冲击下在变得瓦解和崩溃这个瓦解和崩溃在电影里面有很多很多表现了首先这个房子要不要卖就是一个很有趣的一个争论对吧其实就是暗示你要不要抛弃这种生活方式但是呢这个生活方式我说到这儿可能很多听众会觉得你是不是觉得这种生活方式就是好的就住在老婆的那边就是好的其实并不是我觉得《诗日玉河》在这部电影里面其实也表达出来传统其实是一种牢笼
和传统正在逝去的那一面台词里面有很多有趣的对这个东西的刻画了比如说是大姐还是二姐在跟别人介绍的时候说这个老房子就像是一个四面漏风的女生宿舍一样对吧然后夏天姑且还算舒服到冬天就完蛋了就说明传统有它脆弱的一面而且为了保住这个房子
为了去照顾好这个家庭是有人要牺牲的对吧你上一代父亲母亲不愿意去在这个过程中承担责任那下一代的大姐就在这个过程中承担了本不应该由她来承担的很重的责任所以这个老房子对于大姐来说是个牢笼这个点其实施日玉和也拍出来了而且是非常明显的拍
里面有个点是什么呢里面有一场戏其实就是首先大姐很不顺了大姐跟她的医生男友之间就要不要离婚她听说男友不打算离婚之后她首先内心很痛苦
同时这个大姐她还有一个机会去跟着这个医生好像是出国什么的最后她决定也不出了但整个情节的前后顺序我可能忘了但无论如何她大姐跟二姐在家里面产生了一次重要的冲突这个冲突表面上看起来是大姐和二姐的冲突
其实大姐和二姐之间没冲突大姐和二姐之间的冲突其实是很弱的对吧这一家子之间能有什么冲突呢最大的冲突就是来自于这两个人在自己生活中的困境所以说大姐生闷气回自己房间去了然后二姐马上就是三姐就是三妹和小妹就跟二姐说你今天说太过分了赶紧去跟大姐道歉她马上就去道歉了
然后二姐去到了大姐的房间里面我们在这部电影里面第一次看到了大姐的房间大姐的房间非常的简陋就是你一看就觉得这个房间跟大姐不搭就大姐是一个看起来就是很美丽的很独立的很强的一个女性整个电影中可以看出就是在整个电影中她是更具有妈妈感的那个角色对吧
然后这么一个女性出现在那么一个简陋的小房子那个房子非常之简陋就是四面墙然后光秃秃的而且四面墙明显能感觉到是那种木板什么涂了草灰的那种墙而床也很简陋然后里面还有挂着那个衣架什么的
这是这部电影里面第一次出现大姐的房间其实整部电影里面你能感觉到这四个姐妹跟这个房子之间有那种微微的不和谐感你能感觉到这四个青春靓丽的年轻女性年轻日本女性出现在这么一个老房子里面你有一点点不协调感这个不协调感
被那个温情的一面冲淡了对这个房子里面发生的温情的事情冲淡了然后你一回到这个大姐的房间你马上感觉到这个大姐跟这个房子那种格格不入这还不算完他反打回长沙鸭美就反打回二姐的时候二姐站在那个推拉门前面然后那个推拉门是日本的那种纸糊的那个木门嘛
那个推拉门上面就是密密麻麻的是那种网格状的形象这个画面其实是一个很明显的暗示或者都不是暗示是明示了这个门其实就是一个牢笼的隐喻嘛就是它是一个那种牢笼的那种格杀它就告诉你大姐为了这个家庭牺牲整个房子对于大姐来说是个牢笼它就很明显有这个表达在里面也就是说
但是大姐她觉得这个房子里面有自己真实的东西所以她宁愿待在这个牢笼里面就是我选择待在这个牢笼里面这个选择就跟她的上一代形成了鲜明的对比这个牢笼她是很容易就能逃离的她爸逃了她妈逃了到了她了她决定我不逃因为这个看起来像牢笼的老房子里面有她真实的东西那她真实的东西是什么呢
真实的东西就是一个很虚无的东西就是我们刚才说的什么传统的生活方式家庭人与人的连接责任这些东西都是虚的但是电影里面用了个非常好的东西去作为一个象征物就是埋在地窖里面每年酿那个梅子酒他就说了每年都酿对吧外婆在的时候酿多少妈妈在的时候酿多少到我们这时候已经酿的不多了但是呢
这个酒是个很重要的隐喻对吧在妈妈决定不卖这个房子决定她看出来这个自己女儿的坚持一定不卖这个房子的时候然后她就表达表达出来对这个酒的怀念然后这个大姐家里面就剩两瓶酒了拿了一瓶送给妈妈追到车站去把这个东西给妈妈然后跟妈妈和解
然后这个灵这个四妹这个角色到了这个家里面来之后对这个酒也非常感兴趣一来就把这个酒先喝了个烂醉就喝这个酒喝醉了就说明什么呢说明她这么一个就灵这么一个形象这个小姑娘这个形象她是在她是被这套
家庭和传统这个东西抛弃的最远的然后她一回来之后她感受到这个温情之后对这个温情有了那种上瘾般的渴望对吧就喝酒先喝醉喝醉完了之后就在故事的后半段就临近结尾的时候跟着三个姐姐一起酿酒然后等这个酒慢慢的酿好这个过程通过这个酒去暗示这个家庭的一个传承这四个姐妹之间的这种
温情的传递和生命力的传递显得这四个姐妹非常美好,这四个姐妹非常美好美好的不象真的但其实就不是真的对,他们这四个姐妹的形象是超乎于现实的就我们但凡有点生活经历的人就知道你不可能在你生活中找到像这四个姐妹一样完美的人或完美的女性但是通过这四个姐妹就是
我们这部电影通过对这四个角色的就树立起来这四个完美的角色他就称出来称出来什么呢称出来上一代的问题也称出来了社会的问题所以这就是适之于和非常惯用的一个手法就是他一定要用我要去树立一些完美的或者我树立一些非常好的问题就是那个我要树立这种淤泥中的莲花然后把这个淤泥称的
更脏更乱更差对而且而且我去不拍那些淤泥或者我只拍一点点的淤泥然后就对着这个莲花拍然后这个莲花上面那一点泥就让你去想这个外面这个情况什么样子的这是试制育和惯用的一个手法了
所以我觉得施日和在这部电影里面他还是有自己的明显的一个倾向的对他对于下一代来讲他不会像很多很多很多很多他们那一代的创作者一样对下一代有那些很直率的批评其实其实日本有很多对宽松时代的批评了对吧就是有很多
很直接的批评的一些文艺作品他们社会也对宽松时代有很多批评但这部电影《四季日后》的这部电影其实对整个日本的下一代就所谓的宽松时代他们的困境是观察的更多的他更多的放在整个日本年轻人的困境上面然后他把这个困境是用四个
很正向的角色去反射出来那种困境这种手法我觉得还是非常好的非常好的对而且非常容易让人接受回到建筑上面来讲
我觉得这部电影对建筑的运用并不算特别多就虽然我们刚才讲到了就是这个三个姐妹或四个姐妹他们住的这个房子和公寓的一个对面但其实这些镜头并不多了这个镜头而且只是三个场景的设置它里面场景很多而且场景很美里面有很多对连仓的风物和连仓的街道的一些刻画它对建筑的
用的比并不多但是仅仅这几个场景几个镜头其实所有的东西其实都围绕他的主题去设计的而且我觉得设计的非常好而且我觉得这个设计其实并不是很刻意它很重于现实的
这个很中意线就体现在你去日本你去看老房子都这个样子你去看公寓其实也都是这个样子对因为你去看一些别的日本的那个影视剧里面拍的公寓对吧它里面也是这个样子就说明什么呢说明这个对比不是导演设计出来去围绕这个主题的而他选了一个非常能
反映这个主题的场景所以他选了居住场景其实老房子和新房子的这个辩证在整个现代主义初期在整个二十世纪初期有很多这种讨论早在二十世纪初的时候像卢梭呀布德莱尔呀就是就是布海德戈尔他们有很多对所谓的城市对人的异化的一个讨论我记得每个哲学家曾经说这种大大
大城市的租赁生活会对家是一种消解对然后他让整个家变得更无根性等等的这些东西我们在今天的很轻松的胡逼聊天里面就不跟大家讲那么多理论的东西了但我想请大家去回忆一个很有趣的小细节或者说这对我自己来讲是个很有趣的小细节就是我家是在我八岁左右的时候搬到我们的小区住宅里面
就是我们县城里面新建的一个小区二层的住宅搬进去之后窗明几净当然住的很舒服了然后我八岁之前住在我们县城北郊的一个院子里面那两个住宅之间的区别就有点像
我们这部电影里面所体现出来这种老房子和新房子的区别或者我不知道听众朋友们如果你是一个从小居住在城市里从小居住在楼房或者从小居住在这种现代主义的这种工业化住宅里面的话你小时候去你外婆家或者你去你农村的亲戚家如果你有的话你能感受到这两种居住之间的
气质上的不同就像我小时候更多的关注到的是老房子给你带来的一些异样感我怎么去形容这种异样感就是你在家里面这种窗明几净的环境住久了之后你会觉得老房子特别脏老房子里面很多鸡脚嘎啦你找不到然后老房子窗户小然后很多照不到阳光的地方
然后我们上一代又有那种囤积屁然后房子里面摆满了各种盒子啊箱子啊你都不知道那些鸡脚嘎啦里面有多少蟑螂对吧然后你会你作为一个在城市里面生活的人你到了之前那个环境之后你会觉得这个房子像鬼屋一样我这边不是开玩笑你真的觉得这个房子像鬼屋一样我的记忆中我小时候去我奶奶家住的时候我晚上会吓得睡不着觉
就我奶奶家是那个她床是土气的她是就是农村的三开间的那种平房你进去之后是个堂屋两边有两个二房对然后那个二房里面有床那个床是土气的然后上面铺了这个那种有美味的被子然后你躺在上面然后整个房间里面的内墙壁其实都是土的对吧连白灰都没有抹
然后你在那个房间里面然后那个房间我记得小时候我奶奶他们是小学教师然后在那个房子里面会贴很多那种科普的宣传画然后有行星啊什么的我小时候住那个房子里面觉得我太恐怖了这种异样性
我觉得很多人可能都有就包括我我觉得我还有我的一些小时候的一些同学我们会聊到这些东西然后我觉得很多听众可能也会有这种感觉需要提醒一点的是这种异样性就这种对老房子的恐惧是被称出来的是有了大城市的这种窗明几净的工业化的现代主义的住宅之后人的心理产生了变化
就是你奶奶住在那个房子里面她不会感到恐惧的因为她没有被大城市异化她没有会觉得大城市这种窗门紧的房子是自然的恰恰这种大城市的窗门紧的房子是不自然的
但这里面的一些一些一些很细节很深的东西我就不去跟大家介绍了大家如果感兴趣的话可以去看一本书啊就如果你是建筑学学生的话如果你是非建筑学学生的话这本书也不建议你去看啊这本书叫建筑的异样性啊关于现代不寻常感的探寻啊
安东尼·维德勒一个著名的建筑理论家写的本书然后他这本书的第一章讲的就是我们刚才说的建筑的异样性就是整个大城市和现代主义建筑怎么样去改变人的居住心理以至于你认为你奶奶家那个房子很可怕的对我觉得里面有很多很有趣的论证但是需要很大的定理程度读下去因为它太难读了翻译的也翻译的不好但我今天也只是想通过
这部电影通过一些自己的经历去可能作为一个影子如果你关注这一点的话你能感觉到这种异样这种异化还在继续往前推进
然后你能感觉到我们现在比如说 2025 年这个节点有很多年轻人去装房子或者去买房子的时候你对房子的要求和需求跟我们父母那一代比如说你八九十年代 2000 年左右你装房子的时候又不一样了然后你能感受到这两者之间又有怎么样的区别和变化吗我觉得这些东西都是蛮值得去
去去去去去观察的这部电影里面的那种三姐妹住的那种老房子我觉得我们这一代人可能也没有机会去住了对然后你即便去住你即便去村里面去找个房子你可能也会把它瘦瘦的像像城市里面这种窗明几净的然后怎么说很干净很棱角分明的样子有很多文化心理的东西和我们生活方式的东西其实已经改变了
可能我们也要去学着去跟着也改变共存关于这部电影其实我想说的也就这么多对然后这期也没有什么准备就是纯是想要哪说要哪但海贼日记这部电影还是很推荐去看的对然后我也是因为要做这么一期节目所以说把这部电影看了反反复复看了很多遍然后也确实关注到了一些之前没有关注到的一些细节
对其实其实这部电影里面有很多可以分析的细节啊关于吃对吧里面里面电影里面很多吃饭的场景通过吃去体现人物的性格啊
姐姐会强调说我们要吃清淡点然后会提醒妹妹饭里面不要放那么多酱油很有趣然后包括一家子去海猫食堂去吃饭然后点什么东西然后想吃然后一块去做那个就是从海里面去捞鱼做东西吃有很多很关于吃的细节有很多穿的细节对就比如说
这部电影里面的暖色调和冷色调所代表的两种生活方式你可以去观察这部电影里面所有出场的人物他穿的衣服的色调其实也有很多很有趣的一个分辨我觉得盛聚和很擅长用这些小细节去做戏像我们这种被工业化被奈飞给养掉了被短视频养掉了的
口味去看东西有时候看不到这么细像我必须被逼着去看这部电影看很多遍我才能看到一些很细很有趣的细节比如说这个电影里面有一个很有趣的一场戏其实是有一天早上二姐长泽雅美起晚了就疯疯惑惑起来就问那个大姐你为什么不
你为什么问这个大姐你为什么不喊我起床然后大姐就说就把她给怼回去了就说你自己起的晚你还赖别人然后这个时候发现这个二姐她偷穿大姐的衣服两个人还拉扯了一下说我这衣服我买了我都没舍得穿你怎么穿了然后到最后也没扯下来
二姐还是把这个衣服穿出去了对然后你去观察这个衣服的色调这个衣服的印花以及大姐二姐的性格的区别以及那天为什么二姐要穿那件衣服它里面有很多这种小细节在里面去做戏的施玉和很喜欢在这种小细节上面或者说日本的内代导演他们很关注这些细节就我自己而言的话我一遍看过去的话很有可能会把这个细节漏掉或者是看不到所以这部电影还是很值得
反复去看的今天就聊到这里然后我们下一期打算做这个隔壁房间也是一部你看名字里面都带房间的一部电影对这部电影也很推荐对今年在嘎那上面拿了奖的对所以说去年去年在嘎那上面拿了奖的大家也可以期待一下谢谢大家收听再见
Zither Harp
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