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薛
薛亮
薛亮：我将快速解读马丁·斯科塞斯1976年的电影《出租车司机》。这部电影通过不安的音乐和压抑的画面，营造了一种令人不安和压迫感，与《冰血暴》在某些方面非常相似。观众喜欢这部电影，是因为他们能在罗伯特·德尼罗饰演的出租车司机身上看到自己的影子，感受到他病态的想法和对世界的期望。电影描述的1970年代的纽约市，道德崩坏，价值错位，尤其是在越战老兵的背景下。主人公Travis不害怕罪恶，但他痛苦的是得不到休息和平安。他选择夜班出租车司机的工作，是为了让自己忙碌起来，避免因无法入睡而陷入疯狂。Travis试图通过幻想出来的救世主情节来洗清罪恶，但他的精神状态濒于疯狂。他的行为在杀戮后被认为是高尚的，但这只是混乱世界中随机产生的结果，不应被效仿。Travis的角色复杂，既扭曲又带有一些神圣，因此能引起人们的共鸣。他是一个孤独的人，以冷眼和绝望的态度看待世界，希望审判这个世界。他一直穿着M65夹克，这代表了他越战老兵的身份，象征着他难以摆脱的战争创伤。他也在与自己征战，试图找到一种不让自己发疯的生活方式。他保留着战士的姿态，最后将头发留成莫霍克发型，准备用枪支摧毁他所厌恶的东西。他通过沉浸于疲劳的工作来寻求休息和平安，这与许多人产生共鸣。不要指望通过工作来寻找生活的意义，否则会陷入恶性循环。从上往下拍的垂直镜头代表着一种上帝视角。在Travis枪杀皮条客后，出现的长运动镜头和上帝视角，血腥且肮脏。他用手枪指着自己的头，是对死亡的一种嘲笑。他试图用对死的无惧去控制恐惧，但最终阴差阳错地幸存下来。他的幸存可能与加尔文宗的拣选观念有关，即上帝可能使用他来达到某种目的。垂直运动镜头血腥肮脏，光照低，床单上溅满了血。血在基督教中可以遮盖罪恶，但这里只是一种假的清洗和公平。镜头从警察头顶过去，显示阁楼里阴暗的光源不是真相，而是有一个更高的秩序存在。Travis从出租车公司出来后，长镜头和摇镜头突显了他游走于世界和内心的本质。他在白天和黑夜、正义和败坏之间游走。他有酗酒问题，为了获得休息，他在面包上倒酒吃。他写日记，导演和编剧通过这种方式让我们更好地理解他。纽约的雨水是一种虚假的洁净，无法洗去肮脏。他通过日记表达了对世界的恶评，使用了许多脏词。出租车司机见识过很多奇葩和危险的事情。Travis所目睹的肮脏世界是他自己主动选择的。如果你认为世界没有希望，你就会看到任何东西来验证你的观念，从而陷入更深的绝望。Travis经过消防栓时摇起窗户，表明他内心拒绝变化。斯科塞斯的电影语言，如霓虹灯、阴影和颜色对比，以及伯纳德·赫尔曼的配乐，都非常出色。Travis通过嗑药来与世界相处，但内心极其厌恶这个世界。他下班后，走在满是垃圾的街道上，周围是成人电影院，他与世界格格不入。他试图与色情影院的开门小姑娘尬聊，因为他渴望与同阶层的人交流。Travis购买廉价食品的交易，通过上帝视角表达了一种没有任何情感交流的交易。他买的不是可口可乐，而是其他的可乐，这表明了他对生活的不节制。
Deep Dive
本片段分析了电影《出租车司机》的开篇，通过对音乐、画面和人物的解读，引出了影片的主题：孤独、绝望和对社会秩序的质疑。并简要介绍了主人公特拉维斯·比克尔复杂的人物形象以及影片的时代背景。
- 影片开篇营造出压抑、紧张的氛围
- 主人公特拉维斯是越战老兵，内心充满挣扎
- 影片探讨人性、道德和疯狂的主题
- 特拉维斯的名字暗含“被捆绑的旅行者”之意
- 影片展现了1970年代美国社会的道德崩坏和价值错位
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