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Masa
Masa: 我认为《1997年的影视剑》这本小说集，深刻地反映了青春生活的迷离与成年生活的尖锐，以及时间和自我的真相。它收录了六个中短篇小说，围绕千禧年前后的家庭、少年少女的成长、现代个体的历史和未来、心灵空间与宇宙之间的联系等话题展开，展现了作者对这些主题深刻的思考和独特的视角。小说集最初名为“第四人称”，这个概念源于一位诺贝尔文学奖得主的获奖感言，启发了作者创作不同类型的中短篇小说集，探索不同的叙事视角。书中“第四人称”叙事者在每部作品中以不同身份出现，与内心的声音有关，作者通过观察“他者”来认识自我，最终目的是通过写作和设身处地，创造更复杂、更细致的自我版本。
《1997年的影视剑》的创作与作者的生活密切相关，他关注宇宙、自我以及两者之间的联系，这在他的写作中有所体现。六个故事是六种容器，通过主人公的视角，展现曾经留存之物的痕迹，故事发展动力从概念上升为行为。梦幻感是作者早期创作的特色，而与“悟与梦”的缠斗则代表了其写作的成熟。小说体现了作者在成长、童年、时间和空间方面的思考，温柔的表象下暗藏着深刻的思考，展现了作者写作的成熟。
总而言之，《1997年的影视剑》是一部值得细细品味的小说集，它不仅展现了作者精湛的写作技巧，更展现了其对人生、对自我、对世界的深刻思考。
利路: 我的写作历程如同在渡过一个又一个成长的过程，也是在渡过自己创作中一个又一个不同的岛屿。每一次文学创作上的变化都是一次重要的冒险，因为往往不成功的比成功的要多。不同的风格、不同的题材、不同的写法，每一次变化都需要付出巨大的深入的思考，有可能最终还会失败。在《1997年的影视剑》中，我试图探索时间和自我的真相，通过不同的小说切面和类型进行探索，寻找不同的声音。写作也是一个作家不断认知自己和外界的过程，我们自己都没有办法看到自己的整体，需要在过往经历的生活中一次次的自省，对自己扣问，才能够逐步清醒。这个状态让我不会迷失于情绪化的沉积，在情感岁月里，我用自选的部分给未来的小说打开一个通道，它是一种冲破的状态，像拼图一块块安上去，我在慢慢地构造自己的过去，这个过去也是生长的。在建造的过程中，我也发现了自己逃避的部分，这部分可能重视《1997 年影视剑》这本书中跟我之前所有小说不一样的地方。如何去处理跟世界的关系，如何去实现自我跟世界的关系也是我们写作的原因。从宇宙的维度而言个人如此渺小，但也许我们用文字用作品哪怕能改变自己，更谈不上改变更多的人，这其实都是有意义的。
蔡骏: 回顾我们文学的创作经历,其实就是在渡过一个又一个成长的过程,其实也是在渡过自己创作中一个又一个不同的岛屿,就像奥德赛在地中海上漂泊是一次冒险。任何一次文学创作上的变化都是一次重要的冒险，因为往往不成功的比成功的要多。
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