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1992年的盛夏，暑假照例补课，当时忽然流行起棕黄色的“太子裤”，配一种运动图案的白色短袖T恤。课间时，这样统一着装的三五一群，边舔唆着用新版金黄的五毛硬币买来的雪糕，边过瘾地聊着昨晚《戏说乾隆》的最新进展。虽不足抵御恼人的暑气，却也多少发泄了一点对暑假补课的不满。

这部《戏说乾隆》，让我们初识了早已红透港台的古装第一帅郑少秋，也领教了冯程程与姚木兰之外的古装赵雅芝的无限魅力，不久之后，她的另一部古装剧《新白娘子传奇》，更是成了几代人的生命记忆。除了男一女一，《戏说乾隆》里最为耀眼的角色，莫过于活泼娇俏的答应春喜了。

每晚听着蔡幸娟唱的主题曲：“山川载不动太多悲哀，岁月禁不起太长的等待。春花最爱向风中摇摆，黄沙偏要将痴和怨掩埋。”青春萌动的少年，隐隐约约地感到一丝哀怨。殊不知稍早前，春喜本人，已经翻唱了这首《问情》，收录在她的招牌翻唱专辑《半调子3》里。

就在《戏说乾隆》热播的同时，本地的《广播电视报》上刊登了一篇介绍春喜江淑娜的文章，我才了解她可怜的身世，以及演员之外的歌手身份。这部戏实在是太红了，不久后，我就在商场的音像专柜看到了江淑娜的磁带，只是感觉不太正规，也就没敢买。

《戏说乾隆》热播的1992年暑假，也是我收听中广流行网的开始，慢慢地，我对淑娜的歌声也熟悉与喜欢起来了。我喜欢她不那么滑畅的歌声，据说是早年为了养家，赶场卖唱，用嗓过度所致，但这种磁性的音色，反而成就了淑娜。不论古典现代，都更有深度，更为动人，还有一种难得的历史感。

戏里的春喜是小花旦，歌里的淑娜绝对是大青衣。到了第二部，没了赵雅芝，失色不少，但淑娜的主题曲《谈笑一生》与片尾曲《呛姑娘》，却是一大亮点。熊美玲与郑华娟，我膜拜的两位女神，交会于淑娜。尤其是华娟词曲的这首《呛姑娘》，超越时代，展现了一种不同于以往幽怨萧瑟的别样的古典情怀，简直是古典中的后现代，鬼马，旷远，又温暖人心，也只有华娟后来写给万芳的《孩子气》可以相比。

我对淑娜的歌，稍有系统的了解，要等到1997年8月31号之后了。那一天，我误打误撞地买到了上海声像出版社引进的《爱孤单•江淑娜名剧主唱精选辑》。此后，这12首歌（比台湾原版少了4首“半调子”的翻唱）千听不厌。淑娜初入歌坛时所唱的三部琼瑶剧《烟雨蒙蒙》、《庭院深深》与《在水一方》的三首同名主题曲，情感热烈，歌声苍凉，至今仍是琼瑶的影视音乐世界里的不朽记忆。

高中时，我们地方电视台曾经播过两部台剧，《命运的锁链》与《一门英烈穆桂英》，前者尤为难得。

《命运的锁链》，改编自司马中原的小说《失去监狱的囚犯》，原著由琼瑶的先生平鑫涛的皇冠出版社出版。2024年的一头（1月4日）一尾（12月4日），司马中原与琼瑶分别辞世。《命运的锁链》由淑娜主演并主唱，片头曲《请你记得我的好》，词曲署名还是“陈焕昌”。伴着画质粗粝的屏幕上那些古早的宝岛生活场景，淑娜的歌声格外朴质动人。经过几十年的沉淀，我更是觉得这首歌，就是淑娜的人生主题曲。后来，郑怡甚至小虫本人都翻唱过，各擅胜场，但我还是最偏爱淑娜这一版。

《一门英烈穆桂英》的片头片尾，由淑娜包办，分别是《千里烟波》与《情字》，虽是古典曲风，却不落窠臼，前者磅礴，后者灵动，将剧中的忠义之气烘托得感人落泪。

我爱点将唱片，淑娜占比很重。点将十年，淑娜的每一张专辑我都大爱。但到了最后一张《长夜悄悄•九月》专辑，淑娜也与同时的那些资深歌手一样，遇到了歌坛的世代转换，叫好不叫座。太多的好歌就这样被埋没了，太多的听者遗憾地错过了。

2010年，淑娜出了截至目前的最后一张专辑《不爱了，请你记得我的好》，从这个名字就能看出淑娜的心境，也看得出她自己也是多么偏爱《请你记得我的好》。经由小虫大师重新编曲，带着几十年的岁月风霜，另有一番境界。但是，我还是无可救药地最爱点将旧版，光是那一声哀怨的胡琴，就让人瞬间忆起万千往事，泪眼朦胧。

在这张专辑中，淑娜翻唱了小虫写给谭晶的《长城》，无比惊艳。我在2024年的最后一天，穿过太和殿前广场无数的格格小主，入熙和门，在西侧的高台上，凭栏远眺。冬阳正暖，碧空澄澈，远处的断虹桥，各种禽鸟聚散，循环听着这首《长城》，更有时空穿梭之感。

淑娜的歌声，四十年来，最难得的，就是深情，以及贯穿其中的历史感。深情之处，沧桑之感，又有摇曳之姿，就像战国中山篆的修长秀雅，或是汉隶的燕尾，轻盈而不失厚重。北方的深冬，阳光下，朔风中，最有穿越时空的感觉，尤其是在这六百年的宫苑之中。我仿佛看见当年的小答应春喜的言笑晏晏，看见淑娜的起伏人生，更看见长城两边的千载风云。

150一千零一曲：江淑娜 不要轻易说ByeBye 请你记得我的好 03:12:36 Share

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150一千零一曲：江淑娜不要轻易说ByeBye 请你记得我的好