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汪曾祺先生有篇小说叫《鉴赏家》，不只是文学杰作，也是极好的艺术鉴赏指南，远胜海量的各类砖著。小说里，画家季匋民的知音，是卖果子的叶三，他送给叶的画上，有时径题“画与叶三”，季特意向他解释：以排行称呼，是古人风气，不是看不起他。我非常钟爱这个细节。

我们今天叫谁张三李四，确乎有些不屑。但在唐人，却是异常风雅的，当时常以行第（一般是同曾祖的家族排行）互称，或以行第与官职连称，唐史大家岑仲勉先生就著有《唐人行第录》。杜二，孟六，柳八，元九，李十二，王十三，李十六，韩十八，白二十二，岑二十七，刘二十八，高三十五；这个“数列”，对应的正是杜甫，孟浩然，柳宗元，元稹，李白，王维，李商隐，韩愈，白居易，岑参，刘禹锡，高适，整个一张唐诗巨星榜。

《自彼次遇到你》的词作者，是台湾诗人杜十三。唐代诗人里，杜牧就排行十三，看到这个名字，首先想到的就是小杜那些雄姿英发的诗句。可是，此调不弹久矣，今天更容易让人想起的是装13的庸俗搞笑。

我最早是二十多年前，在一本印制粗劣的情色小说里看到“杜十三”这个名字的，当时颇为惊艳。小说每章开头，都要引其诗句，另起一行的破折号后面，就是“杜十三”，情色风雅，兼而有之，让人想起一千多年前的那位晚唐诗人。

所以，不同时间，不同空间，风气不一，标准不一，好与坏，雅与俗，很难一言论定。

说回晓琪，就像宋僧的偈语：“春风有时好，春风有时恶。不得春风花不开，花开又被风吹落。”如果没有《领悟》，很难想象她后来的音乐人生，但也正因为这首招牌歌，她被贴上了“疗伤”“苦情”之类的标签。就商业而言，无可厚非，唱片工业毕竟还是逐利的。但对歌手来说，音乐风格被窄化，打造人设，渐失本真，一定得不偿失。

《领悟》大火之后四个多月，1994年底，滚石就为她出了新专辑《味道》。同名主打歌《味道》，应当算是姚谦的代表作了。歌词极富创意，引领风潮，让袜子与烟草都有了美感。这张专辑里，晓琪翻唱了李迪文、张国荣、Beyond、林琼珑等港台歌手的作品之外，还翻唱了朱桦与毛宁，在当年，让内地歌迷颇感意外，印象极为深刻。

可惜的是，专辑发行两个多月后，晓琪在福茂时代的老朋友、这张专辑的制作人杨明煌因车祸意外去世，让时在大马宣传专辑的晓琪伤心不已。后来，黄舒骏为他写下了《改变1995》：“你走了之后没几天，邓丽君也跟我们说再见，张爱玲在秋天，渡过了她最后一夜，英国少了一位黛安娜王妃。你最心爱的吉他，现在住在我的房间”。如果没有那场车祸，转战滚石的杨明煌，还会为歌坛贡献多少佳作啊！不忍细想。

1995年9月发行的《遗忘》专辑，不再“苦情”，专辑的视听风格，就像《风之彩》中易家扬的填词，是大地万物的心中话语与悲喜生命，是日月星辰的变幻，是用心画出的风之色彩。专辑一洗之前的狭隘标签，也可视为后来《女人何苦为难女人》专辑里陈晓娟创作、晓琪亲自制作的《世界》的世界音乐风的前兆。买到这张专辑时的惊喜，当时的天空、云彩与风，听完专辑感受到的寥廓，自由，以及源自宇宙自然的感动，都刻印在了我的记忆深处，甚至成为我回忆九十年代后期的底色。

同年底发行的英文专辑《Winter Light》，一展晓琪的天赋美声，值得时常重温。

1996年的《爱上他，不只是我的错》，1997的《女人何苦为难女人》，接连两张专辑前卫的封面，都有一股递进的味道。这两张专辑，在当年，不算特别出色，但今天重温，还是觉得非常扎实，甚至不时会有惊喜。

1998年的《每个女人》，是小李自《领悟》这首歌后，对晓琪的制作最为用心的一张专辑。引入外国乐队与阿卡贝拉的形式，也让晓琪的歌声更为轻快与明亮。这是一个求新求变的年代，陶喆这样新风格的歌手已经崭露头角。

在1996年前后，晓琪也曾为不少影视献声，比如台剧《帝女花》、《天师钟馗》、《太阳花》，港剧《我和春天有个约会》、《与狼共枕》等。其中最为出色，也是影响最大的，当数亚视经典《我和春天有个约会》的主题曲《离春天多么远》。与刘雅丽那首同名主题曲一起，都为原剧增色不少。作为台湾歌手，晓琪的粤语难能可贵，歌中的沧桑感里，还保有一丝暖意，晓琪对歌唱技巧的随心驱遣，令人心生敬意。

161一千零一曲：辛晓琪【中】遗忘隐隐寂寞 世界满心欢喜 02:26:46 Share

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161一千零一曲：辛晓琪【中】遗忘隐隐寂寞世界满心欢喜