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1993年的秋天，我用省下来的零用钱，买了人生中的第一盘正版专辑磁带——孟庭苇的《谁的眼泪在飞》。反复听歌的同时，内页上的每个字，都不忍错过，自然就记住了每一位幕后的名字，主打歌的曲作者陈小霞的大名，从此铭记于心。

之后，陆续买到《风中有朵雨做的云》、《冬季到台北来看雨》、《你看你看月亮的脸》几盘专辑，见识了陈小霞的创作力之高。

同时，她在这些专辑里的作品，《你看你看月亮的脸》、《无声的雨》、《谁的眼泪在飞》、《你听海是不是在笑》，在深刻塑造了孟庭苇上华时代的音乐形象的同时，也给我以一种深沉的冷色调的印象，拟于天气，几乎没有晴朗，或是苍茫的阴雨天，或是深邃的暗夜。

1991年，是陈小霞音乐生涯最重要的年份，她的音乐人生被分作两段，“一段叫从此，一段叫从前”。这一年，凭藉《你看你看月亮的脸》大红，距离发表第一首作品——刘文正的《春夏秋冬》的1981年，已整整十年，我都怀疑后来给陈奕迅写的《十年》，是否滥觞于此。而初次发表作品的时间之晚，相较于她早慧的创作经历，相较于熊美玲与郑华娟的发表纪录，都反差不小。或许，老天还想多锤炼锤炼她。直到1991年，她与孟庭苇互相成就，也可以说是成就彼此的贵人。

同一年，她还发行了首张个人专辑《大脚姐仔》。这是一张注定当初销售惨淡的小众专辑，经过时间的淘洗，早已位列经典，价格也是相当匹配，“今天你对我爱答不理，明天我让你高攀不起”‌。我是十多年后，才完整聆听了这张专辑，一听就非常震撼，深感这是一张伟大的专辑。音乐内在蓄积的力量，辅以歌声的厚重，唯有苏芮近似。数年后，苏芮伟大的《花若离枝》专辑，主打歌出自小霞之手，一点儿也不令人意外。

十多年前，有幸跟林秋离老师聊天请益，我说我最喜欢的三位台湾女性音乐人，是陈小霞、熊美玲与郑华娟，秋离老师哈哈大笑，说：“当然啦！我们台湾最会写歌的女人，就是这三个！”

可是相较于熊美玲与郑华娟都崛起于民歌时代，年龄最大的陈小霞，反而最为大器晚成，民歌的痕迹最轻，尽管她跟天水乐集诸君关系密切，跟郑怡、潘越云、王海玲、杨芳仪、林佳蓉、许淑绢等众多民歌手都合作过。我想，大概是因为民歌时代的两条主线，自然清新与社会批判，都非小霞所长。她要经过反复的锤炼磨砺，才能锻造出对人生细腻深沉的把握与表达。在《傀儡尪仔》里，她的呐喊，她的爆发力，如同李泰祥在《天窗》里的那声“我是北地忍不住的春天”。

175一千零一曲：陈小霞【上】大脚姐仔找回许久不见的眼泪 03:15:07 Share

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175一千零一曲：陈小霞【上】大脚姐仔找回许久不见的眼泪