美国喜剧大师访谈系列伍迪艾伦

伍迪艾伦谈喜剧创作二

此内容为woodyAllen on comedy 音频Woody Allen On Comedy writing部分的翻译。

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演播：慕子

主持人:你一般是怎么把素材创作成段子的呢？可以逐步讲解一下么？

伍迪艾伦:我一般有两种方法。第一种，我叫它自发性创作。我会发挥我的想象力，当我刚好想到一些有趣的事儿，笑话的点子或者premises时，我就会记下来。

主持人:打断一下，premises指的是什么呢？

伍迪艾伦:

premise就是，打个比方，有一天纽约停电了，如果当时我刚好在电梯里独自搬一架钢琴，那将会很有意思。（在电梯里）我完全被困住了，但这并不是一个有意思的笑话。

不过它会引发我联想出一个很长的故事，比如，我是如何决定搬家的，我的上一任公寓有什么问题，我是如何寻找现在的这个公寓，为什么我没找搬运工帮忙因为我想自己动手搬。后来我亲自搬了才发现真是个苦差事，我试着把它搬到电梯里，电梯载着我们通往20楼。就在这时，停电了。我被困了6个小时。然后，我试图继续搬钢琴。我发现这过程中发生的事情都有可能被创作成很棒的笑话。

主持人:换句话说，当你说到“前提”，就是意思说这个故事的本质量包含着一个开端，发展以及结局对么？

伍迪艾伦:是的，这个想法会给你一个情节主线，让你进一步往下延展这个故事。

主持人:这个情节主线会推动你的笑话进行下去，也会让笑点不断。所以这个情节是从开始一直进行到结束。

伍迪艾伦:是的，跟那些我想到的单个笑话不太一样。

主持人:对不起，不是有意打断你的。请继续讲一下创作的步骤可以么？接下来要做什么？

伍迪艾伦:当一些前提或者笑话突然出现在我脑海的时候，我会把它们记下来，这些点子的出现都是很自发的，可能是在街上闲逛或者在刮胡子的时候。

我会用手边的一切东西来记录它们，比如记在是火柴盒，纸巾或者其他任何在我周围的事物。

我会把它们扔在家里的抽屉。

当我需要一些素材为下一场表演做准备时，我就把它们翻出来。我把它们摆在房间里，你会看到各种各样的东西，两叠厚厚的卡片夹，火柴盒以及写着字的小装饰品。

我在这里面去寻找哪些适合用作这次表演的素材。我会把这些自发出现在我脑海中的点子用一些比较机械的程序整合起来，我通常会在我的房间里待上三个晚上，把这些素材编到我的表演中。我需要提前构思这些素材。

主持人:你说表演的内容从准备到演出需要三个晚上，仅仅三晚就够了吗？因为从荧幕上看到的表演效果，它应该需要大量的时间来练习，打磨这些笑话吧，而且我相信你也不会用一些仅仅花费两三天写出来的段子直接去到那些主流电视节目中进行表演。

伍迪艾伦:当然了，我不会的。我会尽量避免这种情况发生。但难免有些时候我不得不在电视节目表演一些我从未在其他地方表演过的内容。通常这些第一次演出的内容表演，我发现它们往往达不到我平时（经过打磨过的笑话）表演的效果。它们（未经打磨的笑话）就是不够好。

因为我创作的一组笑话通常设计20个笑点，起码我是这样想的啦。

我发现如果我在俱乐部表演，那么它们（这些笑话）只会有16个笑点会中，剩下的四个不会响，因为这4个笑话本来就不是很好。

当我不断的这样上台打磨段子，这个笑话的笑点就会越来越密集了。

如果我第一次把刚创作的笑话在电视上表演的话，我发现会有4个比较弱的笑点。当他们被称现在观众面前时，就已经太迟了，这4个弱笑点会大大降低整段表演的质量。

主持人：我有两个问题。你会不会像其他的喜剧演员那样，会找朋友或者其他人来听你的新段子？

伍迪艾伦:不会的，这起不到作用。这只会让你觉得沮丧。

主持人:那么，你都是选择在观众面前演出？

伍迪艾伦:是，这有这样做才管用。而且（试验我的段子）并不是在那些俱乐部里的深夜场或（当天晚上）第二场次的秀，那些充满灯光灯红酒绿的地方表演。

很多脱口秀演员，你懂得，他们会在这些俱乐部里向一群好的观众表演，但是他们不会尽全力去表演。比如当他们在俱乐部里表演，观众席只坐满了一半人，他去尝试自己的新段子，即使没什么效果，他们也不会太伤心（因为觉得这可能不是他段子问题，是观众太少的原因）。可是我找到了比较有效的方式是去找观众坐最满的表演场所，像周六今夜秀现场那种，场所坐满人的地方。你必须在最好的条件下（尽全力的）表演，这样获得的反馈才是最好的。

你不对你训练的场合进行取舍，其实这就是在自找麻烦。如果你跟你的朋友讲段子，结果往往很糟糕。比方来了一对朋友，他们听完可能会说，那个很有趣，这个并不是我的菜。一个人的意见往往是没太大意义的。最好你可以演给200人，然后再去总结反思。因为如果这群人不买你的账，你的东西就应该不是很好了，这样我就会反省自己可能没尽最大的努力。

主持人:你所说的把这些自发的有趣点子创作成段子到底是什么？能具体讲下细节么？这个过程是怎样的？如何创作一个笑话呢？

伍迪艾伦:这个很难讲，要看情况。你有时候是受雇于人，有时候是为自己创作。

当你受雇于人，比如帮sid ceaser 写段子，这就很难。如果你为自己写段子…那就…

主持人:那为自己创作是怎样的状态呢？

伍迪艾伦:这个是非常抽象，难以形容的。当我决定要写些什么，假设我要写一个关于搬运钢琴的故事，那我从故事的最开始写起，往回追溯.我可以写为什么我要自己搬钢琴，可能是因为我不想花钱雇人搬，我之所以搬家是因为我不喜欢之前的公寓，因为之前的公寓有什么问题，我在布鲁克林的公寓是很破旧的，之所以破旧是因为父母无法支付昂贵的公寓，那么我父母是靠什么赚钱养家。我发现这个故事可以不断地往前追溯，这是没有尽头的。我可以从任何一个地方开始，我可以开始于钢琴，开始于我妈妈嫁给我爸爸因为他是个出租车司机，这里就有很多故事可以挖掘了，比如我母亲是怎么嫁给我父亲，他们如何搬到布鲁克林，他们怎么找到这间公寓，这其中有很多故事可以说，也有很多笑话可以取材。我们可以说从钢琴开始，再倒着讲回去。

主持人:哦，我明白了，那么有没有一些固定的格式，就像我们在大学上的写作课，老师会教一些基本的规律，那么写笑话有没有类似的规律呢？

伍迪艾伦:没有这样的规律或者格式来创作一个很好的笑话。在某种程度上，你没办法学会。当然你可以比较机械地写出来一些老套的笑话，通过套用一些老旧的格式，即便是比较好的旧格式，你可以写，但是绝对写不出好的笑话。

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