151.谈《笑》风生，侯宝林领衔梦之队演绎经典相声大电影（ft.西四五条郑捕头）
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半谈相声 饭谈喜剧 笑谈生活我们有得聊 您无聊的时候可以跟我们一起聊一聊欢迎光临 玲珑卡文事部我是主播星马豪我是主播村长再有一个我觉得他这 15 段也是权衡了全国相声演员的

我真觉得就是你听广播吧你会觉得这是非常非常精彩的一个段子但是看这个就像刚才星马说的你还是觉得马赛利就太紧张了有点有点紧张就这个效果出不来再一个你没有观众啊这你没办法呀比如说像侯宝林这种串联的角色或者是开头的角色是谁来我脑子里现在出现了三个人是两组首先说这一个人是谁王自建

把新旧的喜剧灯的脸上侯宝林先生给马三立打完电话说来你给我们我们就现场吧我们穿上大褂给我们挑挑意见你穿不穿大褂在电话里看不起来这话都挨着

然后侯宝完了说行行行好嘞好嘞我这个全宝郭全宝这个我去看他们我去那什么你吃包的然后这郭全宝一整个包子塞嘴里头对有的专门有那么一个镜头

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哈喽大家好 欢迎收听新的一期玲珑塔门时部我是主播星马豪我是主播村长今天是一个喊了好些年的这么一个串台的节目你倒是这好些年多客在这儿呢我们跟西四五条的正捕头可算是串上台了老街坊来了之前我们想过好几个选题怎么碰不上这次终于有一个能聊的东西了想聊的东西了

还真是今天咱们要聊一什么题聊的是一个老电影是一个 1979 年中央新闻记录电影制片厂拍摄的一个叫类似于相声纪录片

怎么那么大劲儿叫笑为什么聊这电影正好也是因为这次我们参加了播客公社和赃盲现场一块联合发起的这么一个项目那叫松点对啊那就是松点的口婆符那我来一个正经的我写的那天孔老师那

本期节目是《造梦现场》与播客公社 CPA 中文播客社区联合发起的世界电影 130 周年电影播客片单当中的其中一期感谢《造梦现场》电影艺术展对我们提供的场地支持谢谢

装不了一点还真有点业余主持人的感觉业余主持爱好者的感觉行了咱言归正传咱聊了这个笑我不知道这个捕头和村长之前看过这个吗

我说实话是没有太完整看过但是这个片子我在我博客里从来不怕暴露年龄这个片子跟我同龄是吗我知道你们是 90 后我就是 79 的这个片子写的不是 79 年 9 月吗对当时我已经半岁多了

所以说我离那个时代就没有那么那么远但是我没有特别仔细的一段一段从头到尾看下来过这一次村长跟我一说完西门一说我才完整的大概捋了那么一两遍但是里边的段子在广播里肯定听过各种版本

对这个感受是一样的就是这 15 个相声段子几乎是从小就是怎么磨呀反正都很熟悉的这个作品但是我也是看了可能之前上学的时候看过一遍这个电影这个电影看过一遍你是从头到尾包括中间转观的对拉了一遍那会抱着对相声最原初的热爱然后当时有一些

这种相声题材的电影啊纪录片啊包括一百年的校生包括这部电影包括那个侯宝林郭启儒是主演的那个游园惊梦都在上学做相声社团那会儿从头到尾基本上看过几遍没多少年啊 40 多年嘛 40 多年我也 79 年看的哈哈哈

那我还不一样你呢就是我只是说有一些段子就是电视上放的那些段子但是有两段我确实没看过头一段特殊生活王志涛这活特殊生活然后还有郝爱民这活白味儿因为我个人对郝爱民确实比较一般你知道吧但是这个段子别人应该

不止一个人说过对对对二长对很多人说过这个因为他其实后的你发现他包括计划生育好那个也是八十年代走学呀那些包括这种这种他们团里这种演出啊都爱演这个计划生育好你看那时候我们跟那个

王文林先生我们聊天他们那时候宣武收场团后来不是解放后不是什么解放后改开后然后重新又复团他们那时候常演的除了一些传统作品计划生育好也老演你看杨少华也爱演弄一个单的他是演的杨少华有招式行了那咱这我再说一我说这个电影实际上比我

在我印象里它的年代其实是要更晚一些的你是认为没那么早不是我不觉得它是一个 70 年代末临近 80 年代才出现的一部片子我认为它应该更早个几年就是从质感上和它的作品给我的风格上的印象上来讲我觉得它可能

你说再早个 10 年我觉得是更贴近但是 10 年不可能出现这么多吓唬这个里边有一部分肯定是比较早的比如抚摇琴这肯定是更早的我估计五六十年代肯定就说过对吧但是有一些肯定是最新的一说就是四人帮什么林彪那肯定是那个时代的主要是华主席

对它只能是 77 到 79 这个时期的而且是十年都几乎听不到香水龙在那之前对那咱就这样咱就是简单的因为好多听户肯定是没看过这个你不要这么低估我们的听户要不要把单子捋一遍就先把名字说一遍包括演员和作品你说那个可能取压高者我觉得可以但是可能大部分没有尤其是没有完整的 combo

我们先跟大家说一说这里头一共是多少个作品刚才提到了 15 个 15 个作品咱先说这个简单的先跟大家捋一遍那就先从第六个开始说吧第六个第一个侯宝林郭全宝的笑的研究这段大家现在很多在听比如有人在演传统相声规矩论的时候

经常会从前头掐一股劲笑一笑十年少抽一抽拨了头实际上应该是笑一笑少一少你不要解我这一句活期的定期的这个能看出来这个活期定期肯定是当时的一个比较爆的一个点但是现在就觉得有点生了对现在是定期歌里头就没多少了这有生活怎么老有生活第二的话王志涛陈连仲

特殊生活有生活特殊生活这个基本就是反映那个四人帮时期的这么个作品就对文艺的一些干扰这个就像刚才星马说的这个相对来说起码对我来说是听的少的真的听的少就这两个演员的段子我们小时候好像在广播里基本上听不到可能在东北会听的多一点对一会咱们再具体说对咱一会再可以挨个再说三亿个有名了了不得了这一大段基本上放的也这版本

就你身边看着能放的也是这版本江坤李文华的如此照相一段划时代的相声对对是的四一段马三眼马老祖的和王凤山先生的蒋卫生这个蒋卫生也有点年头了这个肯定也早就像刚才孙长说的肯定是更早出现只是在这演了就重新再演而已五六十年代就有这活但是相比起这个作品本身来讲

可能大家伙老人够老他多新年大伙可能也会看过一些片段就是这个作品开始之前是侯宝林给马三立打电话对宝林哪个打电话您说那是咱们那小学课本里头马济先生那个打电话这是第四

第五呢跟我们关系就比较紧密了这是我们的师爷侯耀文先生和石富宽先生合作这叫人欢路畅讲述的就是在铁路车厢里科运车厢里演绎了这么一段作品第六个马记唐杰中

这叫新桃花源记化妆相对这还真是化妆相这个也是运用电影的拍摄手法比较多的了比较多的一个作品而且现在看用特效用的多对没错是吧没错那个胡子一会有了一会没了跟盛伟最近那个摘了胡子贴上胡子第七个

长宝亭白泉湖这火大给大家带来的这个作品叫一枝心花就你听这名跟这内容一点不挨着确实是你要猛说确实不知道在说的是什么东西里边其实说 AI 的对 机器人其实这个作品是我这一遍重新再看这个片子的时候给我印象更深刻的一个作品就是他这个创作好超前是的就是你放到现在其实再重新钻了钻了就用他这梁子

放到现在也能弄一个新的动作第八个这个开始有穿大褂的了苏文茂马至存的抚摇琴这是我最不理解为什么会出现在这里这个有点偏就是偏传统确实有点偏就是它跟时代不那么贴它还是小段算是一个小段还是一个平根第九个有名了这个好魏文亮梦相光要条件西马

不要不给戏码是甭打你顶混我以为戏码我说买个平台的事你不是兴码反正连这几个是天津的对吧往后第十个刘文亨班德贵的这个叫唱的特点这算感觉是一凑出来的这个也不太体现刘大师的这种可以说大师吧就他那种功夫就感觉不如之前听他那些就影响力更大

听着更舒服对第十一这就完全小段了好爱民赵岩这是什么作品念白字念白字白字先生我以为是白字先生人家念白字念白字第十二个这有名有名赵二赵的

赵震多赵时中的以妈为马后来就叫指妈指妈为马了对吧第 13 个常桂田常宝华二长的这个叫动力研究动力研究这段子也有点意思谈恋爱的而且里边各种场景都放在公园里他这活还挺大

挺大这活还挺大这好像应该是单段里头在这个片子里算最长的因为它番也多它那个转折也多我今儿播的时候我这干别的我们还没完还一番呢真够长的第十四这也是当年华杨振华金鸣厂的这个计划生育好

第十五这是这次十五个作品的大底这了不得了万能娇高英培高范振宇高范的不整之风这么十五个作品其实这些作品里面包括像不整之风包括像如此照相其实我觉得新桃花源记的流传度也挺高的也挺广就是在爱好者的心里头这些作品的历史地位都挺重要的

都带有时代的特点你看光说到就是咱们开头提的光说到这种什么四人帮和林彪集团迫害的这种迫害文艺的这种就非常多很多就是

直接就有这些字眼对吧这些非常非常贴合的还有就是像刚才这种要条件这种就是新时代出现这种现象包括不正之风就是怎么进行讽刺都是与时代非常非常贴近的可能只有抚摇琴什么的是相对就是说跟那个时代不怎么太贴

所以我觉得可以放进来了对 咱可以先掐辅谣琴那块因为我觉得可能真说聊具体哪个活到这块反而倒没什么太多可聊那我就把它往前提你看那一段辅谣琴到后面要条件唱的特点念白字这几个出现的场景都是电视机里面对那个是不是我不知道是不是那个是

时代下可能陆续的开始有比如黑白电视进到大家的生活当中了然后再加上这种本身用电影的这种媒介形态去呈现这个作品的时候去把一些比较传统比较更相声的方式放到这个里面让大家来看一看而且又都是不是北京的这些演员放进去演它反正咱们从前面的几段能看出来前面几段有非常好的一个承接一个过渡

比方说刚才说打电话他打电话给马三立他是因为吃到了天津包子但包子怎么来的呢那就是江坤他们不是最后那段不知道看包子吗看包子熟没熟那从包子这儿引到马三立这儿马三立结果演完之后说怎么样提点意见接着说你小儿子干嘛呢又到了铁路上铁路上说桃园站到了结果到了桃园这站就到了新桃园街

所以前面承接非常顺到后几段里边没有什么承接了就到苏文茂那结果他们也在那笑这不错呀咱也得录节目呢往那边跑然后钻进电视里就像村长说的可能是以这种形式让大家是不是那会儿就是

人们还是听广播剧多人们还是就是电视或者电影这块还是愿让人们看看这人都长什么模样啊买张票看看啊我觉得有那么一点就有点普及这些相对应的形象那个意思或者他就是拧关子他转场的时候他可能也是换换口味你头几个都是拿这个就夺向那个迎新晚红那种感觉的看他老

对对对有点有点然后后的可能大家也有点腻了有几个地方就没有过度基本上就是直接就演生贴的对他是有意的捕捉了当时的人们那种笑脸听到这些之后的反应因为这是一个新时代到来了确实是导演肯定用了心的而且你能感觉到肯定是拼贴了的

这个笑声可能不是在这出现的但是他要在这加一下效果所以就感觉有些作品是有点断是有点断就是感觉上气是断的对是吧但是你说气口断不断这个事我觉得有一个作品的简介特有意思就是一枝新花长白的火前面是在舰艇上直接一切直接进剧场

这个其实你中间无论是听也好看也好中间那个切割感都特别的清晰但是恰恰好我觉得是这种场景的啪一转换让这个作品就成立了就是前面还是那个常先生跟白先生说你过去怎么怎么怎么啪一下进到这个剧场里面之后开始模拟这个机器人这一段整个这个

有一定抽力感我觉得事实上这个作品刚才成立了一个元素是有意思的但是我是觉得当时 79 年拍这电影的时候因为我印象我小时候的时候家里的电视还是那种黑白的拧的那都十几年后了所以我判断可能这个作品当时应该在电视这个平台上流传其实没有那么广

大部分是放电影而且尤其他又是记录电影对甚至我觉得就是说他可能不是一种特平常的场景下可能是一个挺特殊的大家招呼大家过来能看这么一次笑因为不管是那个时候还是现在人们一说看电影首先看的肯定是故事片肯定不是说我去看一个记录片

或者说看一个类似于美媒那种那种演唱会的那种那种也不算太多是吧但你看那会的话估计是可能带有宣传的性质我觉得大部分的新影厂拍的都是带有宣传的性质包括计划社会包括是如何防媒器都是这种的但是短的就作为佳片但这个又特别长所以这个确实他们怎么处理的这个有点得做不懂我不知道做这个片子的初衷是什么但是

刚才怎么聊下来尤其你说放映场景这块给我一个启发他会不会是想给大家一种新的相声演出的观看场景原来进剧场现在就看电影我觉得是相声一直作为文艺的轻骑兵然后运用电影这个媒介这个拍摄手法它是一个顺的

它是顺的就是现在可能我们想拍个电影了但是呢我们又有一些要说的东西我们作为喉舌要说的东西那就用把这些人吧凑在一块所以它也是可能在兼顾一些娱乐的同时然后又插了一些他们想说的这些段子你比如特殊生活呀如此照相啊当然这有些作品就是又有

这个宣传点又兼具这个包袱这两点吧但是你比如说这个说白字啊抚摇琴啊这种小段吧我觉得可能还是兼顾包袱兼顾效果再有一个我觉得他这个这 15 段也是权衡了全国相声演员的因为你看这个东北这两个

两档都是差不多是 70 年代其实他们就在

就是这个 79 年之前就已经很火了就不光是杨振华金铭厂其实王志涛在 70 年代的时候就已经很火了然后你看这个天津的再选几段然后以广播收藏团为主力所以我觉得他这个是一个综合的考虑吧没错也是带着其实你说用宣导也好用什么也好你这一个多小时将近不到两个小时对不到两个小时的内容里面你能

出现那么多不同的主题你能讲那么多不同的事然后稍微揉几段唇相上能让他缓缓就是不带有太多的鲜明的时代性和这种就是宣传性的其实也放了那么几段进去也有可能那一段是一个广子因为那个电视是日历的

接着往下说刚才说到应该是说到哪了特殊生活刚说是吧对刚带一下我说当时是说不同场景然后如此照相就进了一个看起来是照相馆的舞台是的特殊生活过了没有刚才就聊了一下场景咱们还没具体聊内容对但是

我觉得咱今儿这期就走哪算呢你如果说特系我估计你两个小时都下不来对啊这一个活的背景啊然后什么我们不聊技术层面光聊背景就能拆出十多分钟去吧就是说对因为我看那个王志涛陈连仲那活呀因为我我的印象是我这段活呀确实看的特别少就看了一点儿

一看他是当时是这个主题的我可能就滑过去了但是我看过一个应该是 90 年代那是王志涛就戴个戴眼镜了对啊然后这个也是柳活嗯也是柳活在好像是曲艳杂谈还是哪他在电视上录的这个

就是因为好多人可能说尤其这个正怼怼的师傅嘛对 没错这个正好的师傅然后说他这个当年在东北也是一员大将就是我个人的感觉就是王志涛在十柳活里头他到不了 T0 甚至 T1 梯队的是为什么我的见解就是他十柳呢嗓子是真好但是嗓子好的演员非常多嗯

刘玄刚嗓子也不错陈寒柏嗓子也不错但是都不是我们叫使柳活的大家就是他使柳活当中一使人物就没了一使就是他他就特想卖他的柳包括特殊生活里头你就能看出来他一展示他唱功的时候他就拖他那人物了就是

看怎么样咱这嗓子我得奔包子了奔尖了得起掌声他都是这种时法包括我看 90 年代的时候他也是那种就是他太有优势了有的时候优势可能在人物塑造这方面就可能差一些所以你对比刘文亨这段虽然不是他的非常的代表但是他每一段

就是他在柳的时候他的神态他的表情他还是符合他的人物所以这一段我反正我就一直觉得包括陈连中我也觉得很一般很一般提一句陈连中陈连中是范伟老师的师傅因为我估计很多人一说陈连中可能年轻的可能不知道这是谁了而且这两位都去世了

这么说吧这个里边的 30 位演员现在现在的可能应该只有 6 位我数了一下就是说绝大部分经过了 40 多年是吧嗯

那肯定是尤其那会儿已经很多人在上台在演这个时候已经不太年轻了最年轻的可能就是江坤赵岩不到 30 岁甚至都在三四十岁甚至五六十岁对对对最大应该是马三立先生没错可不但是那会儿你看镜头里头的老马先生那还是

很意气风发的状态是的是吧而且还有一点我要说这里边的很多演出是不在剧场的它是一个进场的演出就那种情况下那人他状态还是非常好有很多演员这个就很厉害但你也能看你也能看出一点来就是缺少了这种观众的那种现场的那种呼声和交流他们多多少少是有点不自然再一个就是他毕竟是在拍电影

它毕竟是在那个摄像机离你非常近的一个屋里在拍你有些人是有点不自然的你觉得谁不自然你感觉我觉得高云培都有点不自然他走道都有点不太对了虽然是在商场拍的他走道你看拿完那个排骨这样一走一走就感觉

跟武大人平时那个松开劲就不一样我是掀埋左脚是掀埋右脚我的一种对于不自然的体感就是他对于电影镜头的不自然也有这种我就觉得马老祖不自然真的就是他一看还是在剧场甚至茶馆表演相似有点摇头晃脑里

乱就是你在电影镜头框下来的时候哎呦那个乱的他不自如再有就是比如不争之风这种你看高英培也好范振宇也好他们按理说是在生活场景里在说那个话但是他们又化着浓妆就你怎么看他就跟周围这些人他就格格不入对反而我觉得人欢路畅里猴十二太镜头了太好了这俩这个其实我觉得你包括

就是这个侯石他们包括江昆江昆啊就是江昆李文华李文华还有点就是老老人面对电影镜头的感觉江昆江昆非老婆吧就是现场我我估计基本上是因为因为平时咱们听这个如此照相听的多吗就看的少吗

你要看的话你确实能感觉出来你看还是有优势因为它里边动作各方面特别多跳中姿舞看包子高站远瞩这些它全都表演出来了确实能看出年轻人那个活力就是感觉是那种感觉就是比如说我们可能是 00 后然后呢

从小就生活在一个拥有 AI 的这个环境下所以我接受这种新的东西非常的顺应但是作为一个包括侯宝林先生我觉得在这个电影镜头他那个状态都有点勒着就有点吊着吧都有点吊着他那个乐有可能是就是所接触的电影的年代也不一样了

你看其实侯宝林先生在拍那个游园惊梦的时候其实他说话就是老电影的那个感觉他是非常早就拍过电影他在解放前就拍过方金珠对他那个调可能还在呢或者那个记忆还在呢百花香啊有点过拍电影几十年前我都拍过我给你来一个吧我觉得表现比较对不起表现比较好的还有一个就魏文亮

因为他那段首先也短而且那个气氛非常好四十时钟那个气氛都没有掉你看他那个表情特别特别的充沛这都是习惯生活在镜头下的演员对甚至你比如说魏文亮就是小怪物他比如说在济南的时候那也非常小所以你看真正好的都是在建国后

开始大量接触相声舞台的你包括可能稍微好一点的二兆二兆可能就是 40 年代末的时候他顶多算个学员算个学员的时候但是你看他们在建国后的这种系统的这种接触包括这种镜头你感觉出来就是两大

我觉得只要是这个人他进了人物他就能演出来如果只是评说类的他确实我觉得面对镜头他就有点不自然你看白全福是吧咱们愿意看他屎象他刚才在这边演机器人屎象就觉得还是很好啊很好是吧

就是他这史下是那个道德法庭里的吧道德法庭里那一段吧就感觉他们也有点掐这包袱尖然后把一些好的东西然后搁在这里头你包括这个明显刘文亨这一段就是他平时可能你反正你上吧

你上吧我来也什么呀我干脆我掐两段柳吧然后弄这么一活那是不是有可能本身那些有明确的不管是讽刺意味还是宣导意味的那些活是针对这个作品就是要拍这么一个片子创作的然后剩下有一些就是低落来的你比如计划生育好我觉得这个当时就已经有了已经有了但是可能就是

这个东西就跟向着眼是谁使这是把杆就是谁最擅长对这谁是把杆活所以可能杨振华精兵厂使这个火别人可能使不过

我就抱这个活我演这个作品我感觉可能这个也偏多一些我看这个的时候我还有点纳闷我就想我说计划生育应该是 80 年代初作品最多

比方说江坤他们说过很多什么作为烟烦恼之类的说过非常多我就一直认为我说应该是 80 年代之后他们才开始大量创作结果看这个 79 年就有了我就查了一下其实 79 年计划声誉还不是作为咱们的基本国策它是 82 年才作为基本国策就说明应该是 79 年是比较早的在宣传计划声誉还有一点就是刚刚星马说的这个我是觉得呢

杨振华他们为什么没有说贾大空这我觉得有点奇怪就按理说他们说那个是不是更代表他们的水平包括他们在全国的作品的影响力那个真是差不多当时跟如此照相差不多齐名到那种程度但你看没让你说那个可能是有关部门会觉得你把这个说一说吧就刚刚谢马说的尤其你们俩是火档你们俩就把这个相对没那么好玩的又带有宣传性质的这个先说出去

是不是这样的对你看他可能就已经有两块了特殊生活和如此的照相就已经有两块了三块搁 15 个活里就有点多了他得做平衡确实得做平衡下一个如此照相如此照相这个作品确实我觉得就是我一直觉得江昆先生这个

在舞台上清新灵巧的感觉在这个作品里完全是包括他们都有面对面的那种对就是这样说起来那个就很电影拍照手法了因为都快鼻子碰鼻子了

那这革命口号是怎么个呼房呢就是你问我一句话在没问之前加一个帽这个帽必须是个革命口号没这个革命口号我不搭理你哦那时候是新国这么一阵问话的时候得这么问怎么问呢为人民服务从这儿给我问点事哎对了我

回答你呢也得要加上一句怎么说呢要斗司批凶问什么事啊灭资兴无我照个相错失立功照几寸呢革命不罪三寸造反有理您偷钱突出政治多少钱立竿见影一块三批判反动权威给您钱恨反金钱挂帅给您票横扫一千九拐蛇神谢谢恨斗司

这一迈步我都完了这块其实这个如此着象大家可以看到中间就是两个人互相这个就是他们表现那个必须要先说一段红色语录然后再说自己的这个诉求这段话他用了很多的正反打对

正反打然后不断的从中颈切特颈从胸像切到折耳大头这块其实就是说电影还是我回到刚才那个电影对于相声的帮助上来讲正好那一段是咬死的子母一对一对这时候用这种带有递进情绪的镜头语言去推动它是整个能让这一小部分更有这种临场感

看起来会让你当然这块剪接的确实有一点个冷但是确实让你这块感觉是那个氛围是出来了的就感觉好像中间老掉针似的那种感觉我觉得这就是说当时可能无论是剪接上还是说拍摄的时候就是

因为一人一句那么去录肯定就没有咱们对话式的你拱一句我拱一句俩人顺畅的录下来那么的流畅对是吧对因为因为因为这个但是从这个作品能看出来其实

拍这个电影的人还是很懂相的因为他能把这个子母的这个节奏他能在节奏里划分镜的时候他能画出来对他包袱口是准的就尤其在这可能有一些就为了加那个笑声那个

反应的时候可能确实会牺牲一点这个节目的效果但是在这个里头他肯定是因为是特写镜头基本你说那一对一剧的他肯定都是得给他拍一个然后自己最后后期再剪的时候但他还是懂的

反正我的感觉就是我刚才说的你在广播里听你是一个感觉你会觉得这已经很精彩了在这看配上江昆他们那种动作各种的那种表情你就会更投入里边你就会感觉讽刺性就更强了

更进入那个时代而且也确实是江先生年轻那会儿可爱有活力的感觉其实一定程度上消解了一些作品的本身背后的这种严肃的沉重感其实他当时说九少回不是九少回特殊时期的时候的那一段内容其实是挺悲的一个

对人们禁锢的这么一个情境或者是荒诞吧荒诞的荒诞感就把它嫁接在相声的这个本身有一定抽离的程度有一定荒诞然后又有点夸张可爱的这种表演形式里面就让他所以你说的那个

就是这个作品为什么它能代表甚至叫伤痕相声吧我没这么说伤痕相声这么一个代表作因为那段时间其实创作了一大批这类的是的就是你比如说

帽子工厂其实非常很有名但是你看后来反而这个去去这个这个这个广为流传的可能还是如此照相就是他首先还是以小见大

以小见大毕竟那个帽子工厂他是这个常卫天模仿江青嘛有那一番这让人感觉就是我们作为观众可能看这个作品就会有点避如包括那个我听那个马记还有一段叫白骨精线性记包括那个高范还有一段好像叫满园春嘛

一个是满园春还有一个叫街大欢喜还有一个叫猪什么连马猪人连马这都非常精彩但是都没有像这个如此照相这么传播度这么广就是它还是一个荒诞的小品对它是一个荒诞小品就是观众觉得能接受如果你稍微的呃

这个创作的或者选的这题材多卖这半部可能观众就勾起点尘烦来就反而没那么可乐了是的而且我不是还采访过江辉老师就说这个背景他当时说其实他在创作这个的时候当时是冒风险的并不是说所有的这些你们都可以说了都没问题了可不是这样的就这个是有可能冒风险有可能他刚这个苗刚长出来就被压回去了这是有可能的但是这个就是顺应时代他就出来了嗯

就是在这种既揭露当时的一些讽刺当时的一些现象然后又让人们感觉到这里边有你一反访你重新进行嫁接人们觉得挺好玩你后来再看觉得好玩但当时肯定是比较悲哀的我们说这个作品为什么流传到现在大家看上去依然会很有意思我会认为它的本身的

故事性没有那么强他不是讲了一个当时的一个什么事儿而是给你架设很很 Sketch 我们如果要现在什么都往 Sketch 上去贴他是一个怪人怪设定的这么一个场景然后在里面发生了几个典型人物的一个什么样的一个行为让他产生了这种你现在去看也是大家会看到那会儿是多么的荒诞

我们现在可能就像比如说年轻人已经没有办法感同身受的去体会当时那些那个年代的人走过来到底是一什么心境但是我返回来看通过他这种荒诞的演绎

也会产生与现在我们生活这种反差看着那会儿人那种行为是可笑的所以让它延续到现在依然还是一个可以去欣赏和杂买滋味的那么一个作品而且我还注意到一个细节因为在听的时候我知道这里边它是有一个画半的就是你的麦不如我的它是有这么一句的我在看这个的时候我还在想这个俩字它是不是要去掉没有这俩字是有的它是说

他是说出来的我觉得这个还是基本上就是原汁原味的暴流了他们最早那个版本他妈是吗对是有这么一句的还有一点我在想他在拍电影的过程中你看他肯定不会说像剧场一样你们就一下演下来吧我们拍他肯定很多时候是摆拍这会儿我没拍好再来一遍吧这肯定会影响演员的他们那种现场的那种表演状态绝对是就是说你如果考虑到这一点你觉得

能这样顺下来相当不容易了对吧就是您说的把他妈那俩字我觉得是应该保留刻意保留对他也符合人物他没他妈就没包袱就不够劲了就衰减了小鬼就衰减了这个作品

往下吧往下吃完包子之后对我想起来了这个中间这个专场专场吃的是天津包子这因为吃天津包子他在想起天津的演员马老侯宝林先生这位

这个四人帮粉碎了包子也有味这就要愣转而且那包子一看是好吃它就透油是吧这是好吃按理说人们说这包子不透油是好的是吗对人说就是好的包子

包出来是不应该透油的但是作为咱们这个咱觉得就肯定是漏着那油的感觉更香油汪汪的都好然后我关键是哪一点就太可气了这个侯宝林先生给马三立打完电话说那个来你给我们我们就现场吧我们穿上大褂给我们挑挑意见你穿不穿大褂在电话里看不起来这话都挨着

然后侯宝完了说行行行好嘞好嘞我这个全宝郭全宝这个我去看他们我去那什么你吃包的然后这郭全宝一整个包子塞嘴里头对有的专门有那么一个镜头关键是叮的一下敲

人侯宝林那镜头是三口一包子人侯宝林这太可爱了侯宝林侯先生历来比较儒雅吃包子也儒雅再有一个问题问你们你看他有意的按理说这俩人差着辈的他叫马三立可真没有叫别的他直接应该叫的名字对不对连马老应该都没有叫他俩当然也差不了几岁了可能只差一岁还是几岁

我就想他应该是有意顺应这个新时代就是不能有这种就太多的这个以前的那种规矩不按那个来了咱们就按照同志都是同志对无论是不是有这么一点因为在五六十年代其实就已经是这个了就尤其是他们这个你包括他们改进小组的时候改进小组的时候不都说那个那时候那个说那个

叫什么来的就是这些学员就是跟侯先生都是老师老师就包括这个可能就是想那种要不然马记是叫学生的对吧我觉得它是有那种也是一种时代的特点是吧它没有说叫个叔啊什么的对没这么讲其实我是觉得如果要这么叫那就破坏了整个这个片子本身的日干

是的而且那会那么较估计也不会业内也不会有人挑毛病但是现在你要说有什么场合估计你就得稍微油画了点说了不 这个感觉就也更符合那个电影是两人的对话是吧对看来对于蒋卫生这个作品大家没有什么看法了

这个我真觉得就是你听广播吧你会觉得这是非常非常精彩的一个段子但是看这个就像刚才星马说的你还是觉得马三立就太紧张了有点有点紧张就这个效果出不来再一个你没有观众啊这你没办法呀就是你能感觉出来啊马老呢还是剧场的演法所以他所有的那个眼睛都是在看那个

其实不存在的观众他都是在那块的找点所以但是用电影拍出来就有点他又不像咱们那种后来的这种比如说小冬那种拍出来那是就是剧场的他那种互动感

这个就是就是进场的那种就感觉就是怪怪的而且在就还是说镜头呈现下如果是还是单纯的去讲一个故事像他叙事型的这种作品你不加点更多的表演其实看起来也会相对更干一些还不如你摒弃掉所有的视觉感受之后纯听那样他可能马三爷会更擅长在

这种叙事里头构建那种让你听感上更具体的那种呈现反而放到视觉化了里面它就会显得稍微的单转有点走神我没想到咱聊这期都开始这么包边老先生我只是说马老是属于舞台的马三立上春晚也泥八五年好

马上历见了我提前得溜活想起这段了这个年轻人还是敢说的我觉得他们你看当时并没有像后来因为后来不是有一部分叫音配像吗他们并没有采用这种方式就是我要重新录就说明他还有带有再创作的这么一个过程嗯

后来有的比如说图省市你们这录音不是有吗咱们就让你们对口行就得了并没有这样来我觉得还这个起码是留下了另外一个版本的这个作品还是挺好的对就是也让大家能看到相声演员的另一面就是并不是并不是所有

演员都适合镜头对而且就是咱们现在是已经到了 40 多年之后来说这个事了但你可以想象一下当时十几年没有听过相声没有见过这一批人的那些观众他们在电影上大荧幕上看到这些人当时是个什么状态那个心理状态肯定是咱们现在想不到我猜当时一定有人看着这个画面说杰哥就是马散利对

这就原来侯博林长这样那是谁呀那是魏文亮呢还有一点是有的人我相信在十年之前十几年之前因为这已经 79 年了嘛十几年之前可能是看过这些人的更为年轻时候的一个状态或者真见过本人有可能在地上看过照片或者看过什么

十年之后他现在看到这些人的样子他会有另外一番感慨对他的想法可能是哎呦就这么老了对他不会像咱们就是挑一些毛病的应该不会对就那种看老明星咱一看比如说成龙哎呦成龙最近一看那个发布会哎呦成龙都那么老了都白头他可能更多的这个想法

在那块跟我们的播客听友看这期视频哎呦 星马长这儿取关一样的村长这样我把电脑都砸了翻不上啊不要给我正好想换一个下一个吧这个作品还确实我很喜欢拧关的拧的也很肉头下一个作品对 咱们稍微稍微手快一点对 要不来不及猴石的这个猴石的这作品我很喜欢

不是因为是失业是吧当然了有这么一层滤镜但是确实就像咱们刚才点评的这个在所有的这 15 个作品里边确实他是觉得表演各方面都很贴合就是真是对得起电影这个形式说江先生当时年轻但是江先生边上还有一个李文华在那坠着真正是

这一对是真是年轻气就这个最帅的时候放在这真精彩也是攒了十多年没有舞台生活的那种哇塞可有地儿屎了这种感觉就你看时不宽时也他翻包也是对着镜头的

这个感觉就很准就让观众更有看他们的那种有看头交流感然后你就看咱师爷侯耀文先生无论是在他使活的过程当中

还是在他演那些小人物的后进青年卯足了他真很长对他一演尤其那种咱事业是特别擅长塑造那种稍微带着点坏劲的那种小人物狗劲尤其那哈歪的那座上一起来那脖领子还翻着多可气呢嗯

下一个马记唐杰忠这个可以说是人家这个新桃花源记其实能感觉出来马记先生是一个爱创新对很创新的这么一个人他确实是这个作品很有实验性对啊就是我觉得在这么一个

15 个人其实同台竞技的马基先生真的没有说把自己更火的更出名的作品他完全的弄了一个很其实也是一个很功能性的他这个其实表现的是农村的一个新变化对借桃花源又借这么一个桃花源这么一个比较老的一个典故在

在里边用了一些相声的一些技巧一排排的一什么什么的再一个加上他一个古装化妆相声这样一个特点按理说那个时候他有别的对吧他完全有别的我真的有一送有一送多层饭店什么这些都可以说但你看

他就说了这个这个案例说你一看就知道他不会有特别特别炸的包袱应该不会有对吧但你看他就放在这了对但是恰好这个活没有太多的很炸的包袱反倒是让他的无论是剪接手法还是他的孵化道还是他对于场景的这种就是拍空镜的这些运用拍展现新农村的变化的这些东西能够让他很就是没被包袱抢走

79 年有多层饭店了是吗应该是有了我觉得有这可以查一下对我觉得应该有了所以我就感觉我就怪怪的我感觉他肯定有别的他就算是没有他也有别的像英雄小八路那些有一送英雄小八路肯定是 70 年代就有了反正就是说这个作品如果还是说电影放大了象征的什么

还是你就想如果因为我们之前在节目里也很多次的提到梁佐先生创作的这个楼道曲不是不是就是说江昆先生表演的这个楼道曲是中间有很多的通过语言去呈现这个每一层不同的场景变化

但是你看其实心头好演技也有描摹景色的内容直接用镜头一切一切一切直接全出来了然后它直接基于我的视觉化能够盖到的这些信息去做它的评述和继续表演的内容我觉得镜头是给相声省力的

那当然那当然就是肯定好多我们能用需要用嘴说好几句才能让观众构建的那个场景可能用电影的包括你说这个小品的这种状态就很简单就过去

多层饭店 79 年 9 月那相当于还没有对还没有也可能是这边拍着呢片场下来之后对那合伴就片场了就是他去坐火车去拍这个去这个桃源乡桃源乡

有那么一个饭店对好像这个作品的底也没见过这种底对切出来马记这叫定了原来那个版本肯定不是这样的他为了拍电影弄成这样再一个他们当时应该真是在桃园县应该是经过了比较长时间的采风下生活江坤他们应该都在这都写了不同的江坤他们写的应该是迎春花开跟赵岩他们一块说他就是说了这个所以说

你要这样想这个阵型是把桃源县的当时那个变化那个面貌都展现出来了而且跟这个相声结合起来对这个也是挺好的呀对会利用媒介这是相声演员强项对否则你看你只能听啊就是原来那版本只能听啊下一个吧一枝新花长白的一枝新花哎呀

这个你们都比较喜欢是吧我说这个作品也是就是创作的思路上真的很朝前这个作品和在很多很多年之后的这个是叫机器人去语吗机器人去画是吧去画蔡明他们那个蔡明郭大印我都觉得这都是我没想到那个时候的人能会创作出这种作品尤其他中间有一句真的是戳到我了就是说那个就这个一枝星花里面就那句那个

这个机器人说那个人让他做什么他才会做什么这个叫什么就读科幻小说大家知道阿希莫夫三大定律其中之一我说不谋而合不是双簧吗把手伸出来放回圈也是白全服还是滑稽双簧的里头

然后这个作品就是你先把咱们在聊提纲的时候有一个你列了一题叫说整个这部电影里就说表演就是最喜欢你最喜欢的我觉得其中白全福那个演机器人那一段绝对是这个作品里很高光的一个片段好相啊白先生好相而且是镜头突出了他这种

好线的表演而且是什么就是没有变化反而是最有包袱的点穆勒愣在那瞪眼睛然后到后面微微的嘴角的颤动左边右边俩一块完全是靠镜头给它放大出来的这个我觉得在剧场可能都没那么大的反应对

这个段子应该是表现当时的科技发展是的对吧色现代化色现代化一个我没提出来那是后面那是那个提出来了吗 80 年代吧色现代化吧你要去看查我就想按理说他们俩其实说了非常多的想法不管是在文革之前还是之后都有

但你看他们就专门领了这么一个任务我都觉得有这五四年就提了你想十点钟开始对但是我就想不说假话就是他

它相当于是反正我是在其他场合没听过这个我只在这看过这个你看这里边其他的那十几段应该其他版本应该是比这个经典但你看这个应该是他们是不是专门为这个创作或者说相关的人为这个创作的他们领了科技这一块的这么一个目的对 展现嘛是吧 科技领域这个机械人的诞生就说明了仿生学和其他学科的发展

你看见过机械人吗那是幻想的东西哎幻想是科学的先导啊现在实际上啊世界上已经有很多的机械人正在代替着人类进行一些个繁重复杂枯燥危险的工作

还真有机器人呢这机器人工作优点可多了有什么优点呢不迟到不早退延续工作不含泪不吃饭不喝汤外带还不上茅房我没见过机器人上厕所的

下一个这聊过了富尤琴这聊过了最有包袱的是老二位跑步往电视台钻往电视机里边钻下一个要条件我印象当中好像是温文亮先生说当时他看的是一个

是一个画报还是一则新闻就是药条件的创作他根据那则新闻好像当时创作出了这个小段我印象当中就是看过他一个采访他说药条件是怎么创作的我采访他是怎么说的呢

有可能啊这可能是那个新闻可能是其中之一啊他说的是他们他们边一个邻居嗯就有一个谁谁家的一个女儿就有点折裂啊说话什么特别折裂然后挑这挑那他们说这样的将来嫁出去吗好像他有那么一点印象啊

根据这个他半夜里睡着觉突然想起来我要写这么个东西突然半夜里起来拉着灯然后还是点着暗夜在写的这个反正他是这么说的真好我是觉得这个我刚才说那个是基本上是跟我小时候听的那个版本是基本上是吻合的就那个笑话都基本上是吻合的但是你要去听电台那个版本最经典的版本这是个小段嘛是吧

几乎每一句都现场都炸的不行真就是一上来就是应该看看天仙配也看看人家爱董勇爱的是什么连这些都下巴都炸就到那种程度对应该我估计他这个

你听他那个句句都是包袱的那个应该也是他的反场肯定是反场对所以他为什么这也就能解释为什么头两句就能炸因为正火已经他一开柳魏文亮先生那已经火都不行了然后再一翻场这个肯定句句炸这个真是当时应该算是他这个

凭这个能挣不少反正非常短就我那会听广播相声基本上你看 20 多 20 分钟左右他放一个长段之后最后剩那么两三分钟三四分钟经常放这个所以听的非常非常多这个作品对我来讲的重要意义是什么呢我没怎么见过孟祥光真人长什么样哦

对吧我也就是说这个可能从这一小个这个点能够扩散到整个这部影片的重要意义就是真的给很多艺术家留下了珍贵的影像是的包括刚才还没有说到刘文亨刘文亨老师应该是在这之后没几年他就生病了就偏瘫了吧应该是你看还能在这留下这么一个形象是的就是这个小时候我老是这个

这个孟祥光和马志普我刚刚说这句劲头还挺像都是胖胖的是吧我老有点混我老有点混行下一个那就是刘文亨班德贵这个尤其是班我一直觉得这里头就是他们这一块还有一分

咱们常看这康晋啊康宗老金佩良现在老使他们的学旅剧学旅剧那活老使这个你就看班德贵演的好就是那个

就是听完一遍完了你来吧这叫什么呀这有什么难度啊你赶紧那个心里的那潜台词就在他那抖了两手那劲小得意对真好但就是他们这一个给带过去那一番处理的有点长我觉得那是实法的问题就是中间就多那一句

对对吧包括现在康晋二位康先生在使的时候就没有这个就一句就过来我是过来了还给我带过来是你给我带过来就快一点这个脆说不学说不学一人来一年不是我就觉得就感觉这个有点长了那包裹就有点严谨对也可能是因为咱们听康晋那版听太多

然后再反回去倒可能就越不舒服也有可能当时可能观众的反应没有像现在这样可能他也是适应观众的反应节奏他可能再扑一扑再翻这包会更好一点我听这个感觉是什么就是我开头说的就是我因为听刘文亨听比较多的你看什么学评剧什么学评书那些觉得

太好了这些但是在这我也想听听他唱的怎么样柳儿怎么样但是我不知道为什么我沉不进去我不像他小时候听他学评剧学习京剧学习什么地方戏那些我就没有那么沉浸进去还是听这个版本听的太少了你是看的感觉沉不进去还是听的就是这个内容对我来说对我来说这个内容我没那么熟悉因为啥我是觉得他这个作品我们说是有点杂不凑

对小段凑的他们一个整个的说我开门包袱瓢瓣正活底在哪呢你感觉不出来感觉有点乱对他这不是一个特别打磨的很多的那种很工整的活对也有可能人家是按整段使的剪完之后剪成这么齐的那时候就兴壮了你是说现在的剪辑老师们缺了大德了

我还以为要往回拧一点不拧来接下来就是你最我很一般我一直对郝爱明很一般就郝爱明的所有的使法第一呢这个郝爱明在使包袱方面呢就比较的毒

所有包袱都得是他的然后争取捧根的没词这是最好第二他的所有的使法还是颇有话剧的感觉有点是有点所以我是一直不太喜欢有一次我们几个好几年前了几个爱听相声的人一块吃饭

不知道怎么就说起黄爱民老师是不是十大秀星啊老师就是有点存疑知道吗一查有他有有他有我们都是怎么把他选有那么一招对不起啊对不起不是就是好爱民不听说了就是好爱民先生啊这个时候又加写了赶紧往回圈就是好爱民先生其实他起外也是因为十大秀星嗯

就是他能跟那些并列他一直有这个名气你要说这个话题家不家先生无所谓我还要说一点你看郝安民比如说可能不怎么太在意他的话但你看这里边的赵岩那形象是正好的

他当时应该也是不到 30 岁你看那个形象他当时等于是还没有跟马记打他之前一进团是跟江坤打中间过渡阶段是跟黄明打他们都被打晃过来他们俩没错但你看那个形象而且赵岩那个声是真好听特别好听看这个画面之后就知道为什么马记先生喜欢赵岩对可爱胖

胖胖乎乎的这么一个大小伙子放到边上凉乎肯定好对声音是极其的好听是下一个吧二兆

以妈为马我觉得这个火呀我今天在看的时候我发现真的你有的地儿啊是像挺像赵震多的真的就是他他使馅的往前的那一向你有的真学的真够真像的你说说你有意学的是吗我不是有意学的他就是听太多了我是我的第一个就是说

正正景景一字一句下下来的活这活叫学四省可以说学四省这个作品在现在上唯一一个参考版本就是二兆不是巴善平因为我小时候听的第一段是巴善平我们也是学四省当时我们俩演学四省的时候底下那个评委是丁旺权老师丁旺权先生还说呢

还真像但是可能技术上没有说什么因为太像了所以就是包布口什么的那时候我给他翻的那个也是

死学这个虽然我不是死学赵士中那劲儿吧但是口那筋劲儿也是学的赵士中他学的是那个给曹云金两手那赵士中对那挂也留着呢我这砍头窗要好是吧我还有一个感受就是听赵士中确实觉得就

就是后来的于谦啊真是有点像确实有点像就是很多时候就是碰的那个劲儿碰的那个节奏甚至有些腔调都有点像就是你看赵士中而且还是说赵士中还是得给赵震多碰那个

俩人就是我们说这捧头之间这个逆乎劲吧这么多年的这种配合的感觉你听着从嗓音到声流到舞台上的形象

就那么的相得益彰一个精瘦一点一个稍微的憨厚一点一个声音子舞音也那么的和谐确实为什么人家是火荡我觉得二赵放在一起是有一种年代感的反差的赵振夺先生是很年轻很精神很学生范儿的那么一种舞台的状态赵耳中先生带着一种学生范儿就是一说话

人家就这个相声这门艺术大家伙非常就这个爱起范儿但是你看赵耀忠先生就是有点过去那种江湖艺人老艺人那种老气在身上这俩人能坠着点还有说一下那种那个时候就是讽刺这种对爹妈不孝顺这种段子也是有一些的比如你们师爷那个就是什么老大老二那个就把财产给了他家猫了嘛

那个也是里边其实有很多那个时候有很多这是其中一个就叫老大老二老大老二就叫老大老二他说我也能当猫然后他们还学猫的样子要找他妈那戒指那时候是有很多的讽刺我估计这个的话你看他为什么安排了几个不能说老太太应该是中年妇女他不是说老

女同志对 几位女同志老喜欢《夏阳上的妇女》他又改了所以也是有意的这样安排这个作品我也是觉得稍微改吧改吧搁现在也有机会能演一演的节目因为我说那会儿人创作抓点的能力真的强你无论说现在是把它作为一个笑与不笑这种讨论还是作为一个婆媳关系之间的讨论其实放到现在都还有去把它

改一改再拿回来再演一演的我也有这个感受你看比如说咱们在喜马上能听到那个叫 1500 多千都不止了吧那个里边如果你挨着听真是有一些你之前就没听过你想这么细的一个点居然当年相声演员也创作过相关的相声相关的作品这个是我经常有这种感叹但是就是有一些你能感觉到他为什么没传下来是因为确实没那么多精彩的地方但是你要细口

但是你看这还是流传下来的可能当时更多都没录都没录下来那些点那些因素那些当时的一些社会的点应该是非常非常多的尤其我觉得那时候这种自己的那种公宣队那时候其实可能创作了好多

可能也就是在自己的场子里演演但是肯定是没有这种能在广播能留下录音的机会的对你看有的时候他们一上来斗个你就说有一个什么什么现象大家注意到没有就直接就开始了什么漫才那路子吗对

就说明这些人就跟关注经常见就是这些他不用说其他东西就直接上来就开始入正活了差不多而且也是一张嘴这件事就先打工没错而大家的生活但是那会可能生活相对也简单也简单一下就能抓到更多人的点就可以顺着开始养

或者你说的就是生活的方式相对的统一相对的统一大家都会在场的生活都有农村生活他可能那些点不会像现在这么细碎比如说突然几天就有一个热点几天一个热点几天一个热搜起来

那个时代就起码这些话题比如说营业员服务态度不好是吧这肯定是一个点什么父母对父母不孝顺什么计划生育这全是点包括什么要彩礼是吧你看今年彩礼这事又出来了大同这个事但你看那会你们视野财密丈人你看他多么抓社会热点是

下一个也是当年走学的火荡二长长桂田 长宝华我觉得他们二位这个作品才应该是上军舰演的呢没错海正的两人海正你说是这样结果俩人跑公园俩人跑公园谈恋爱叔侄二人谈恋爱而且还弄一伞这转场我真的看一遍乐意这个给没有看过原片的友人们我们简单的过一下前面那个以妈为马

过了之后这个画面切到了一个小河边上有一对青年男女在那搞对象这个女同志手里拿着一把小汗伞那叫汗伞然后这伞往其一打遮住了两个人也挡住了屏幕伞再绕开之后常桂田和常宝华二位在那咱们也谈谈吧谈什么

谈恋爱这个还挺超前的哈哈哈哈

这也太吵架了你说这个关系又是书职你等我一会儿吧不 人家谈的是这个年轻人谈恋爱这些个小的方法论对 是吧他们应该是经过了大量的观察肯定是对 人家也展示了对常规天先生这观察对吧中间有一些段落就是俩小情侣在前头走然后常规天正在后头猫着观察没错没错

有那种吃瓜的感觉我其实啊我小时候听他们俩呢当然遇到的时候很多就是电台放的时候应该是比较多但是我小时候听他俩总觉得是就

就不那么逗这是我的感觉我也一直认为他俩作品没那么多因为你不留意你就不会去想不像江坤那么多不像牛津风口那么多但是他们不是同一年走的吗是吧 18 年小半年他们俩走之后我仔细的听他们的作品原来那么那么老多非常多作品很多但是还是没那么逗

功能性更强应该是对因为他们还是部队的是部队的我也有一些同感尤其其实听常规田先生的作品本身也听的没那么多但是就总会给我一种听不太进去的感觉他的范儿也比较正也有点像赵振夺那阶段也是比较正但是你不爱听了不是不爱听我在想他们两个的差别

他反正也是爱奇范就永远是非常认真就一个自真俱着的来把这个字说的非常饱满的在说这个词对我刚才想这个差别就是如果是赵振夺先生我是不会在睡前听赵振夺的火助眠的火太闹腾了高门打伞真的太亮腾了常桂田和赵振夺你仔细想就是赵振夺史相多相对于所以你看常桂田史相不多

他好的时候就是跟王沛元王沛元信儿大是的所以他们俩就互相弥补了是缺的那些东西是然后这个动力研究这个作品还记得这个名吗动力研究对咱说回到这篇子我觉得有一个有意思的点是他还是用了影像的技术你会用就是他在呃呃

表演那些人物应该是什么样的时候这两个人是站起来的是站起来在那进行交流和表演的一到说跳出人物变成了表演者两个人之间蓬头之间对话加序加义的时候这俩人中间有一段是俩人坐在公园长椅上我跟你说怎样其实我觉得这是一个也是聪明的处理方式

让整个其实很长的一个段子产生了交流感产生了这种咱就是闲聊天那种轻松的氛围把这些展现出来这个作品在就是我觉得甚至在 2005 年就 1949 年到 2005 年这个大跨度上这都算一大

那时候都十几分钟一个作品这怎么着也得二十多分钟我听的中间插入了很多的那种因为要展现青年男女搞对象什么样肯定不可能是这小爷俩去演就切入到了我觉得这可能是除了群演之外除了其他那些作品的观众

演员之外在一个作品里面切演员切的比较多的这部电影里的一个活是吧要是没点他不亮下一个吧记得要重用好

对杨振华金兵场计划生意好我其实很喜欢这一对是吗这一对这一对这一对演员是吗对非常火呀他俩当时不是都单独单独就脱团不要自己自己弄了个团不是对因为确实是我觉得杨振华的表演好好

对就是他有那种你包括这个节目里头你看他拍的那种感觉就是他能跟现场观众的那种交流在这种拍摄的感觉下都掩盖不了他能跟这个逗出起来逮几个人他就立马就能开始拉近距离是然后这个就好玩是好玩的中间那几个孩子

大毛二毛三毛四毛而且还真表现了几个小孩有几个小孩在炕上在那躺着这就是光说你体现不出这九个孩子搁一块有多闹腾你看他说这九个孩子就没闹腾起来的时候就在那东倒西歪的那横七竖八躺着那睡觉就已经开始就就

就不行了就已经觉得这得多闹腾然后他在一声令下这九个孩子听到全起来之后收不住了来吧最后一个节目高范的不正之风万能角因为我们

当时那个周围舞宾惯着他我惯着他他就是用这个火改的是一几年的时候 2011 年吧哪有那么早没那么早吗

咱在乐院后台看的那作品那会儿我应该没上乐院上那么多没有没有咱肯定在呢是吗有赵玉博还在旁边说这不是那个他不是正好他师父在这不就不正之风吗那应该是 13 年 13 14 年吧其口其说不是至少得 1718 我印那么靠后对对对啊

1718 反正最像的是中间那一段就是拿什么换什么拿什么怼给谁拿什么怼那一段基本上就是拿这个当然这种形式是肯定是可以有很多作品套进来的但是就是无非就是换时代换什么就是同样是我说这个题材放到哪都能演嗯

而且确实当时的社会现象估计也是很多人也比较通心棘手就是说没有这些关系的人他们大概是个什么状态因为有这些关系就利用上了是吧就各种的便利但没有的可能听这个的话就有更多的这种感受 15 年的作品 2015 年叫圈子它叫胶圈是吧灌茬那是之前的了

对对对就是六岗那个嘛那是两是吧这是两那就是那那那是那我高洋的怎么啦我高洋的怎么啦那是那个不是那个是吧我惯着他不是我说说说回不正之风今儿我看那个从现在看这边的时候我看弹幕有一句话好玩就是他们讽刺的就是这个关心户啊什么的这不是现在遍地都是对是吧就是这个作品哥都现在仍然有它的意义就是这个作品我我觉得啊

这个 15 个作品里头我最喜欢的还是不正之风就是他也有我的就是为什么你说那个圈子那活能改就是他他里头一些嚷子给换了之后他还能还能演这个作品就是历久弥新的感觉高英培当时演的很多都是那个天津那个名家叫王明璐给他写我不知道这个是不是这个应该也是

他抓这些点就社会的这种痛点也好热点也好抓的是真好这个是一个比如还有一个他叫什么循环因果循环叫什么就是你到了一个地方你受限制然后你再到你再到一个地方你限制别人就你们互相限制就他说的非常非常远还有一个他也说过计划生育的那个计划生育的我觉得挺好的

就是他家小五什么洗澡呢小六洗澡呢小几洗澡呢那个也非常非常好就是既既有宣传的这个部分又有让你觉得极其炸的这种热点笑点就是很扎实的生活的对再加上就是这个这种就是高云培那种表演的状态本身就火就山崩地裂的状态当当当的对那这个高云培也是我睡觉之前绝对不会听的对真的

这要用那个发门寺的那个这是谁啊鸡猫子显叫的太闹了行啊但是我看这不正之风我看这个电影版我才在还在想就是如果他是比如说放到剧场里再演这个活他怎么开

你看在电影里头这个过程是高英培在那先已经加三先把要买的东西已经买回来了然后边上范振宇拦他你怎么先拿着他你没点关系你拿着他吗

这种情景化的路这是电影的优势对这是像是甚至像是 TV 的优势对他总是让这个范志明在这侧目怎么又来了就是他对这些都表现出来了对上来就是人物对其实这个东西改成化妆相声简单但是改成就是我们说的相声就需要前头就且前莫分呢就是说呢怎么去解决从演员到人物这一层转换就是他首先他缺个开门包袱哎

他缺了开门包袱开门包袱之后还得跟这个主题相关的然后两句给漂伴给他拧过来然后再进入这个活怎么着怎么着包括你说圈子他周围他们那个那创作他基于这个他前头也是有一个小包袱然后赶紧的给拧到这个正活里头嘛对这就是还是电影得天独厚的一个对对对对就是他可能我觉得就是万能娇这个东西就是他这外号怎么来的嗯

可以设计设计然后我烙了一个万能胶什么万能胶为什么叫万能胶然后入它这活我感觉会更好一点说回头咱们把 15 个活都捋完了我想回到最开始说说侯宝林大师在开场时候这块这个创作你看他是俩侯宝林一块说下来的这个简介是有意思的我为什么说聊这个时候我当时说

记错了一个事就是我一直想着是说侯宝林变大变小有那么一个片子后来在做功课的时候想起来那个实际上是游园惊梦是电影里的对侯宝林说把这个还是跟郭启儒呢说你看跟电影电影相声有好处你看能让它可大可小可近可远然后就把这个其实我去那是五六年的电影游园惊梦

就已经能在不打断的情况下让这个人从这个桌子上很丝滑的变大变小 50 年代能玩出这个非常神奇很神奇然后我觉得放到 70 年代末这个

这个笑的这个录制当中其实我觉得对于侯大师来讲其实就是我拿我玩过的招给你们简单的亮一手吧给你弄一剪接放在这边挺有意思的对这块我也是说去大伙也可以看看包括后头其实咱们可以再聊我觉得聊游言经论单聊一起那也有意思那里边非常关键的有刘大师的影响因为咱们看到刘宝瑞太少太少了就是应该是

是不是独有的这一段应该没有活动的刘宝瑞对吧除了那两张照片之外对是吧能看到刘宝瑞穿着花因为我们知道是比较确信的是他表演相声的视频是一秒钟都没有的只有这个里边有他表演电影的这么一个片段很难能可贵的对我还想问个问题我突发奇想的

咱们刚才理了这么多的段子 30 位相声演员你们想没想过这里边缺谁就在那个时代他已经有点火了但是没有在这里边出现你觉得有没有这种人比如马志明为什么没有马志明那时候没火那时候应该没那么大没有什么没有没那么高的位置比如说李博翔李博翔哦

施圣节应该是稍晚一点点这都得八四年施圣节是从 84 年开始实际我是觉得后来我一想可能还真是就是这个就是北京曲团他们那些学员班的

后来我一想因为二兆其实就代表了包括他们那时候都当老师了相当于所以好像北曲就没有什么了你从天津再一想我也感觉也没什么人了对天津也没有说影响力再能或者说这种

投钩的角色们因为你看说这个就是这个片子是叫中央新闻记录电影制片厂出品的那我猜啊这应该是广播牵头做的这么一个项目然后呢各地选就北京天津然后沈阳选这么几个掐尖的那你想北京就二招

然后加上其他那些本身在广播的那些角儿们就又都是在北京或者全国覆盖到的然后再从天津再掐几顿火的放过来你说差谁我

因为我觉得首先就是按老先生你看老先生有侯宝林先生有马三立先生实际你在家是可以加你比如郭荣起时可以加进去他当时火但是他得考虑平衡天津就不少了对一个是天津级再有一个就是老先生有俩就差不多了他可能还是更想推新的新人新作的这种感觉

所以我感觉可能那再一排那就排不上了可能就郭荣起就得往后放嗯

然后新的我觉得大部分都是要到八十年代才出来的像你比方说马进的几个图列那肯定要进入八十年代了才能出来你包括火的当时就是八十年代走学那些小林李国胜李金斗都要烧完师圣节这都得是八十年代开始有比赛了才开始出来的或者是就基本上八三八四年之后为什么春晚

演了之后更多的笑声演员被全国人民认识了那可能比如说如果是 90 年代再做一个类似于笑这样的作品的话那可能人会更多体量会更大这提的好就 90 年代咱就不提了咱提个 2025 版的咱现在如果要拍一个笑 15 段

选出来咱得框定 2025 那得现在得活着的

得现在活着的因为确实是走了一大批但是可以列学他原本列学但是现在再凑在一块也没问题独群逢贡对这可以他现在不合作但是他们还活着我觉得首先已经出现过在 79 年版本的校里面的那六位请回来

就是现在还在世的现在的六位哪六位石木欢江坤赵岩杨振华杨振华对吧魏文亮魏文亮活着应该还有一位还有谁我看还有一位应该是郝海明对我今儿才看郝海明跟他爷爷一边的是吗 86 了

39 年的我前段还看了一个视频我不知道是不是最近录的他还说当年的一些事了一个视频状态可能还可以对反正我们爷爷确实可以说好一遍我就说这六位先回来给一些什么样的角色当然咱不提说这片子到底以一个什么脉络去拍那就是把这六位请回来然后再承担一些角色假

贾继光魏兰柱其实当年挺火的火呀对呀火呀你说 79 年是是是对吧班加勒呀火他们火对呀那就是这 16 段里应该有你这思路还真不一样不是关键你这六位请回来是没法说零零散散可以不说就是因为如果是做一个电影的话他作为比如斯坦里是怎么用的斯坦里之于漫威对吧

可以不说我选这 15 段没一个这里有我没一个这里我不知道你们就是捕头有选我是没有太选出来我想的是为啥就那个时代

他需要这么一个存在而且相声也赶上了他们一个高峰期一个硕果累累的那么一个时期不管是从作品好还是从演员好这个时代说实话当然你们是从业者我是感觉不到有什么人哪怕是不管是新人还是老人能够有这么一个必要现在出现

这么一个晚会一个电影作品把这些人录下来我总感觉这个好像不太成立有多人期待这个东西就是如果可能弄的话就是一场录制好的这种像是大会我的感觉我觉得我接着刚才捕头说那个话就是一直咱们聊是拉片的形式在聊笑这个

纪录片始终没有说为什么这个作品它要叫笑而且包括有一些我们说可能对于观众的简洁也好什么也好看起来有一些生硬但是我觉得这个片子背后要传达的除了那些宣导性的东西之外更多的是那个年代之后

大家伙迫切的需要有笑声的出现相声又是清奇兵能够承载很多的内容传递给大家又是以电影这种一个新鲜的媒介又是电影是公共场合可以放映的东西能够激发起更多人在同一个场域下带动起大家对于笑声的渴望

对于笑声的那种长久缺失之后的一些回忆然后在这给你一个场合让你集中的笑出来但是为什么现在可能单就说从相声来讲很难再传出这么一个戏来或者传出这么一台

就是有一定深度又有包袱的演出录像来是大家对于首先对于笑的需求没有那么迫切或者说大家这几年的笑的来源也有很多很多了可能不太好存但是我觉得放到我们现在讨论这个问题那无非就是

选一些什么样的人存一些什么样的活可以啊星马你可以说说吗就你大概列了哪些我列了 15 个我确实列 15 个那先说第六个

第六个没问题海尔我那第一个就是我觉得郭鱼肯定要有但是我觉得这个问题也抛给你们就是你们觉得如果这里头有郭鱼郭德纲于谦那哪个作品放这里头这个是值得商榷的艺术的技术就这些人演的比较多郑格朗的爱情传奇郑格朗的你觉得

就是你觉得能体现他们作品的我觉得不论传统还是现代如果说以这么一个标准的话就是这些人在 2025 年出现他们要演的这一场代表他们的水平或者说代表大家认为这是他们把杆活代表作不一定是他们最近来表演的创作的这些作品如果这样说的话反倒简单点就每个人

你因为什么知道他们的对你因为什么知道他们的比如说《西征梦》也好《我这一辈子》也好《我要幸福》也好什么之类的那就是比较早期那些将近 20 年前的那些作品我觉得这是有可能的就是说他们还是大概以当年的状态找找当年的感觉留下来这么一段让人觉得这是他们代表作真要留下刚才村长开玩笑说什么艺术的技术这种你觉得他经典性就不在了对咱们还可以聊

40 多年前的这段笑比方 40 年后 206 几年了人们有没有可能再看 2025 年的这个笑

估计不可能了所以说还必须有代表性要代表我其实想的是我刚才为什么说就是这个它这个必要性或者说各方面不太成立在哪呢就是说你这东西要反映时代我觉得这个是非常难的一点就是它现在的相声没那么反映时代了这是我觉得非常难的一点当然就是你要换一个思路就像你刚才这个思路就是留人们

这些人的代表作那我觉得这个成立没问题可以留但反映时代我觉得就太难了是可以说就是郭德纲后来的能反映时代的不多还有什么他本来他的相声也不怎么太反映时代只不过有些地方他要加新的包袱甚至相声后来也

不琢磨我要反映时代对吧我只要我是追着时代就 OK 了因为已经逐渐被时代或者说是不是还可能有一个思路就是他分传统场

借鉴笑这个形式就是荧幕里面的可以是 20 年前郭德纲的西征梦对啊对吧你选西征梦我觉得如果有郭渝反正我最早听他们还真就是这个或者说最早你觉得好玩可能之前只言片语听过一些但听这个真觉得好玩真觉得逗我最喜欢郭德纲余谦的我要放这里我就放街瓦

就是因为我觉得街瓦这个作品卖房瓦这个作品无论老先生还是年轻的没有一个使得过他的就是我从我的角度还是可能从一个演员的角度就是

这个作品只有我使他才能那么想所以杰瓦真的能把郭德纲塑造的小人物郭德纲这是他的长处塑造的小人物然后于谦捧的颜色然后他们的那些外插花又在还能在这个人物里头

还回来的那么快就因为当时我特醒这活说据说郭德纲趁军队何云伟 曹云金潘云霞 张云雷然后于谦梁的那句这几个徒弟没有够一百斤的

然后虽然量完这个然后这个你得然后郭德纲说你得咱还咱还咱还等着人家来咱买点点去看人家吧于谦一下回了这句您凭什么呀就是他一直在这活里他虽然外插花了但是他还一直在这活里所以我觉得这一段真的是我觉得过于

水平特别高的就在我心目当中最高的了我在想比如说像侯宝林这种串联的角色或者是开头的角色是谁来我脑子里现在出现了三个人是两组首先说这一个人是谁王自建把新旧的喜剧都能连上新旧然后又有时代观察

他又能钻了点新的东西如果说他作为一个主轴去串联他可以另外一对是谁贾璋贾璋 张康一对一对就可以新时代的笑可能就是一个呃

播报式的社会观察式的更适合比如有机会切片成短视频去播的注意了吗最近有一什么来你来看那放一西装梦是吧挺好这种形式或者这串联的我突然想起咱们俩人了我还以为你要说

当年参与过的其中一个人比如江坤江坤老师他来创那有可能太像明春曲对我也想说有点我但是这里头得有江坤得有江坤就江坤哥这里只能跟戴志成了戴志成了也不一定是或者说他就露面就刚才说的这六位就是露面他有点像什么让我回忆一下当时的有点像你们二位我估计是没看过嗯

前两年 NBA75 周年的时候他们做了一个大概 5 分钟那么一个

一个小片它也是以一辆 NBA 大巴车为串联然后中间过了很多比如说甲斑就这个已经将近 90 岁了跟那就是招招手过去了过去那个时代的人就让他跟历史招招手跟现在孩子们我还在有这么个人可能当然江先生没到那么大岁数也是可以就是出现一下因为它是连接那个校和这个校的这个重要的这个

如果有一句台词比如说石富宽先生出现就给他一个合适的情境出现一句真好也行真好那是于谦说的那就是看着那西装弄然后石富宽先生来小石接着我再说江坤我选的还是江坤代志成郑健

一仆二主我觉得就是 70 多岁的江先生在大梁上逆分上我觉得会更好一些也能展现他的功力就是给我们的一个江先生一个不同的一面就是他的这个功力还是 OK 的包括他后来多少群活都是大梁所以我觉得这个还可以

我其实刚才说这个德云社了德云社其实我还能再选出两对来一个就是孟赫唐周九良周九良但是活呢我

别再提向里向外了我没提我还是选特工学院还是特工学院还是活形式也新然后再一个就是高峰罗云平但高峰罗云平选活我觉得我还是偏爱他的爆菜名他的爆菜名基本上每次都不太一样

好玩的长听长心吧长听长心嗯然后提起人吧重点人人人我再选一个牛群逢拱吧牛群逢拱我觉得我要选的话还是会割一个小通公司嗯

我觉得牛群风鸿的小偷公司就是结构上人物上表演上短小精悍时代精品放在这 15 段里头我倒是曾经设想过我倒是没想过他们俩会出现新的典型我确实设想过这俩人写学那么多年之后

有点白发苍苍之后然后俩人又能回来一个已经在那个位置了一个是咱们在媒体上看到好像有点落魄的大一号那个状态这俩人还能一起说一个我觉得不管说什么可能都好就随便聊两句可能都好但你要说复现一下小东西当然更好了明白了普通人的意思是约他们二位一块录期播客那盼着吧他还得跑天东院去嗯

然后我想了一个就是能照顾到还在世的老先生的一个护工李伯祥李立山李金斗的八马冠三里三里的八马冠我一想因为李金斗先生跟石富宽吧两人搭呢我确实觉得现在洪登记确实肯定也不如李建华是

所以就他们俩不是一场吗感觉上确实差一些但是我要想把李金斗这北京相声代表然后李伯祥先生就确实是这些然后怎么能凑的一块我就选了这个作品嗯然后我还有一个后头基本上哦对想起了一个老先生啊马志明黄租民嗯这应该得有嗯

但是选什么作品我是两难的就是我是二选一头一个拉羊片二一个大保镖还是大保镖吧大保镖还是身上好大保镖然后剩下的对然后中清代的中年的我还选了一对杨毅杨敬明

杨毅 杨静明我觉得得有就是生生现实吧对就是 50 岁到 60 岁之间这个胆得有他们一对确实我选个半学他们的作品半学当年也是参加大赛的对然后这个年纪还不错的还有一对

但是脸了这位旗帜大兵这个确实对吧旗帜大兵应该在这里头但是作品我可能更喜欢吧我更喜欢楼上楼下那个作品一万多只绿豆苍蝇一万多只苍蝇对太可乐了所以我看起来好像是太多了是太多太多然后这个年纪的还有一个啊

赵伟洲我就说不能少了赵伟洲跟谁呢那只能跟杨绍华了就是他原搭档你说为什么咱说颜远明先生也去世了对然后赵伟洲跟李家存就一半他们俩打一半不爱看画画对但是贵啊

剩下都是年轻的了先往 40 大的说有一段苗王蛮腹经轮我觉得那是我们一几年我们喜欢向上的时候那时候喜忧对我们影响特别大那时候整个北京所有的大学都得一道办专场都得来这么一段蛮腹经轮这也是向上社团的

基本功对最爱这段就是就是苗王的满腹经论 90%以上代表了苗王对差不多是他的作品很代表的然后再往下的啊

再往下陈云泉侯振鹏坐地铁我没选坐地铁我爱旅游因为我这跟后头我是岔我开的后头我再把导演的心事放上这绝对是今年我最喜欢的项目了金飞 陈希 盛伟 东天春 李丁等等导演的心事这里头就有金飞 陈希了

刚开始我选陈侯的时候我想选的是金牌调解室那是五个人加上小虾上去加徐涛对吧嘻哈徐涛他们那个但是其实他们也有对口的

金牌吊铁士那我觉得这个是陈寻权的特点模仿吧纯模仿人物模仿那我就选了他的金牌吊铁士然后呢最后一个这是我很喜欢的王朝正孟庆龙哈哈哈哈

我必须要把王朝正孟庆龙给搁进来这是我现在最喜欢的一对相声演员了脏饼都不行这俩我还真不知道我还以为你会把赵奎然放在这没有赵奎然小了我以为会把贾伦李金翔放在这本来刚才有

因为什么呀我本来给他割第 15 个后来我想起少马爷还活着呢不行那肯定得拿下了这俩有什么特点我还真不知道这两位王朝正孟庆龙典型的天津风格然后呢这个孟庆龙呢你看他捧根啊看似无异这个捧根呢劲一点都不使但是特别的准嗯

他的那种天津的那种市井的那种叫吐槽吧他还不是强吐槽他还不是杜建那种强吐槽对我刚想起不是不是他就是蔫的哎呦我天哪这不是大傻帽吗纯天津猴

纯田井口的相声然后呢但是我选他们的作品的时候我就考虑到了因为孟庆龙非常好了碰根我们一直说孟庆龙好然后说这王朝正好是王朝正足够怪他足够能够装傻让孟庆龙一吐槽观众这包子就响但是呢我又想兼顾一下王朝正的

能耐就是他是说学斗唱可能说稍微差一点但是唱好嗓子所以我就是因为他们钱都肯定有斗盒子那种互相砸挂的这些包袱然后我就选了一个好像叫疯狂歌曲

那么个作品就是十七岁那年的雨季就是这类活我选了一个又是一新作品但是好像有点用蜡了咱对这个问题的想法确实不太一样你的创意有点像是镜框式的就是一个展位一个展位是一个什么我更多因为它是放在

这是多少年了就在 79 年到今年 40 多年 40 多年将近 50 年了这涨多了反正那么那么些年之后我其实真的是希望他虽然还是一部相声的纪录片就是演出实录的那种性质更多一些但是我也希望他中间为什么我刚说贾璋他们应该去串联就是要有一些形式上的形式上的故事上的内容哦

无论是通过一个什么样的脉络理下来所以我脑子里也是金飞 陈希 董建春 李丁包括李银飞 叶鹏 陈寅泉 侯振鹏这些年轻的现在相声的生理军们 省委这些他们是起到就是这个

骨骼的作用他们其实串更合适嗯就是可能每个人一个单元或者他们就是人物更突出对更有戏剧人物的设计把创作的这个任务啊给他们也可以对然后那些斯坦里士的人物们那些个老前辈一个一个一个出现成彩蛋的样子然后你像比如说刚才说郭宇也好啊

甚至包括江代也好是出现在一些你所设计的那些镜框式的情境下这样它整个构架就更是一部片子因为现在虽然说它是一个纪录片但是咱们脑子里的纪录片它也是有故事的也不是纯是一个纯相声大会演出录像那不是这样的它更需要有一些新的东西我觉得是这样的

对其实就是把这些人凑上因为笑 79 年的片子里我们除了说刚才说记录老先生的这些影像我觉得记录了另外一个更重要的东西是当时市井生活的样态不正之风里面那些卖东西的排队的样子是什么样的对吧然后部队的

这些军人们是什么样的工厂的生活是什么样的农村然后青年男女搞对象是什么样那些那是我们现在能了解到的那些可能从这个里面都能看到一些我差了一个想起来了我差了一个是谁何云伟曹云金王月波的《鸾凤何鸣》很最近的就是比较近的这个真好真的好这作品我这是推荐大家

角度不一样侧面不一样但是能出来一个我觉得攒不攒吧看看有哪个资方像作为门市部出品的这么一个这是一个广告招商位可以

行了没想到我就是说聊这个片子我说一点我的刚刚的新认识因为我之前你们在列提纲的时候我就觉得我可能列不出来但我听刚才星马就这么细的列举的时候我有一种新的感受那就是说你要找

就从相声里找肯定是能找出来的只不过就是他的影响力到底在哪就是你找什么人来看你那会看应该是全国可能那会有十几亿人也有了十几亿人可能多少多少人在看现在可能是一个相对相对回归小众了比如说你不拍着电影能不能拍着一个就是一个纪录片我只在网站放

行不行我吸引这些相对小众的人来看行不行因为电影的话可能投资比较大你要是真放在大萤幕上可能涉及一个你的回报问题但是我就是让这些还喜欢向上对向上有感情的不管像我这种比如说 70 年代生日再往后 80 年代生日当然还有更老的更早的了 60 年代 50 年代生日的

都能从这里边看到一些老人们还在说或者说还在这里边出现一些新的演员也层出不穷的在出来而不是说现在让人们看到的都是一些二几岁三十几岁的年轻人都在追脱口秀其实并不是这样的对吧你比如说

你拍一个关于也叫笑的一个脱口秀的纪录片能不能拍出来上电影院能不能估计也能咱们就要弄一个相声的就这样看出来相声并不缺位这是在回应 40 多年前的那么一个时代甚至说其实我们觉得好多好的作品其实是传播度不够广并不是说它不够好

只是可能向着现在更小众了一点它传播度没那么广但是可能通过这个形式啊

可能好多人原来像有好端子我觉得这个是好事捕头说这个给了我一个创意点为什么这个串联的人不能是星马豪和村长你还是笨得招商去对吧你这是咱们咱们效仿老前辈故事 FM 的这个创作方式对吧我们弄一个声音纪录片然后我们我们现在也做视频播客把他视频画不就好了吗对吧比如咱仨真是就这么一个状态啪

再找一堆我们这个固执堆当中的老艺术家们咱们也展示出来也是一个新时代的笑可以可以行啊招商啊这个回去写方案行啊今天咱们聊这个电影笑啊聊了不少真是不少真的没想到因为但是呢其实每一段啊

就戏的内容咱都没抠但是每段其实好多都是精品我觉得下次再有时间再有时间和捕头咱们再聊聊我觉得就聊聊游元经梦这也挺有意思的这小片

越说越老别看不长啊再下下次呢就放珍珠那就叫老这就叫侯宝林向人集不是侯宝林电影集对对对行啊那今年就这么之就这么之我是主播星马豪我是主播村长我是捕头那咱们就下期再见吧拜拜拜拜

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