153.皮奥莱维奇别哭！我们都是生活囚牢里的尤利娅！
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半谈相声 饭谈喜剧 笑谈生活我们有得聊 您无聊的时候可以跟我们一起聊一聊欢迎光临 玲珑卡门市部我是主播星马豪我是主播村长我飘来为奇 聊优利亚的时候里面都有大量的这种所谓传统曲艺的东西当然铁男老师也是真的很喜欢二人转啊

我觉得优厉更像是一个戏剧的一个结构有头有尾有导入要形式有形式要那种有那种我觉得看到这个许佳在这个舞台上最完整的一个作品这个我觉得是不是也有机会变成可能年轻一代戏剧观众揭画的东西就变成宫廷音乐 9100%音乐对你也是成人成手当波斯科学系你下面必须得收个比特币

你们认为喜剧能推动社会发展吗社会肯定能推动喜剧发展我觉得是可以的首先经济上就一定能带动你看养活了多少无业有名我会觉得这个东西它就像一把伞就是可能我的生活里一直在下雨它不能让我彻底这辈子再也不淋湿了但至少这一会儿我是干净的这种感觉这个比喻很好

看完今天这场演出我以后一辈子再也无灾无病就开心一辈子那不太可能了奔着出教育去不是我怎么感觉是不是有点像拿喜剧小剧场当运河公你就出家了我今天进去

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哈喽大家好欢迎来到新的一期玲珑塔门市部我是主播村长换了这个开场说话的这个人了大伙习惯听的一般都是星毛我们先张嘴说这话那这一期呢我们也请到了一位好朋友作为带班的客座主播著名的北京著名的喜剧邓丽君哈哈哈哈

莫德意 莫莫哈喽门市部的友友们大家好我是你们的老朋友莫德意上次来门市部的时候还是去年的去年咱们三个女生一起不是咱们三个女生我们姐妹们一起我记得上一次是那个去年喜人奇妙夜的时候咱们一起聊他们总决赛的时候那个啊

总决赛和那个托克秀那时候一起插着聊了聊那会儿还不像现在似的也是在无聊斋啊闲聊啊闲聊还没有啊朋友们先别蹭已经在

播客行业也站稳了脚跟没有没有刚才聊到这个上一次我们和默默一起来录节目还是聊喜业的这个作品那正好今天我们这个话题其实跟喜业也有很大的关系这个话题的切入呢是从喜业备受欢迎的大家伙很喜欢的这个《尤利亚别哭》以及都跟他说是紫媒片也是同样的这个

创作团队就是余奥和铁男写的《笑吧皮奥莱维奇》这两部喜剧去入手聊这个剧的时候我们今天还有两位嘉宾一位是我们的青年编剧王伯肖

欢迎欢迎还有一位我们的戏剧制作人黄卓鑫来走吧欢迎欢迎为什么请二位来呢正好也是二位有一个新戏马上就要上叫天空囚徒设计所了

这名字一下说对了你看见了这部剧本身也是和刚才我们提到的两个喜剧作品皮奥莱维奇和尤利亚其实有一些风格和主题上的很能呼应上的点然后我们就可以把这几个戏过来放在一起聊一聊我们就先从经典的这两部喜剧作品去入手最初看到皮奥莱维奇

你们是什么感觉这应该是一喜的四年前了对它是一喜的最后一个节目一喜第一赛段第一赛段的最后一个最后一个节目杨凡 铁男和这个关潮三个人的一个当时都说叫喜剧的文艺复兴对吧你们当时看到他的时候是一个什么感受

我先说谁想先咱们也没有那举手发言那个环节来吧首先我们把时间拨回到这个四年之前这个因为一起的第一个单元赛道所有的作品都很惊艳说实话远远超乎了我的预期然后当我看到还剩最后一个作品的时候我觉得这个节目快到头了还能好还能好到哪去呢然后上次跟我来个笑话配合来一集然后当时就被震住了

因为他因为他有一种就是又古老又新的感觉就是我看胖坡回到了我的童年虽然我童年不应该看这些东西但是我不知道回到我的童年小小的外插花一下虽然博肖这口风不像这个年龄的但他确实是你零几零四我还我今年 8 月 21 哦

我 04 年了 04 年你瞧瞧妈呀你确实是不应该对这个作品里面的一些对对一些什么陈年老梗天啊他差点他比我们小 10 岁妈呀哈哈哈哈

妈呀我这个相上受教权年龄上的相上受教权所以对你来说这些什么老人庄一些古老的艺术了为什么是我的童年回忆很奇怪的事情这个咱留的放后头聊先聊聊你看这又老又新这事对对对

就是首先他心他心确实因为小皮尔赖奇确实是一个颜色合缝的一个 sketch 的结构对吧他是一个有一个任务有一个给我们点然后一个一个给我们点好像翻的这么一个结构但是呢他这个任务跟给你们点的翻的手段啊还有采取的一些方式吧都很这个

经典然后我看到了很多我非常热忱的一些语言艺术所以说我很惊喜然后我觉得就是那是我觉得第一季里第一次最好的作品比如说今天第三季了吧我印象最深的也是其中印象最深的一个作品确实是卓鑫呢当时看的这个我当时看的时候其实会有一点

沉重痛苦所以其实这两个作品我先比夏更喜欢优莉亚就是我觉得优莉亚没有那么痛苦我真的是一个很怕痛苦的人但是确实她的那个文本特别好包括表演

就感觉是我在那一季里边也算是比较喜欢的一个了我看到的时候当时因为我们都是抱着很大的期待因为一直都很关注嘛然后后面看到这个本子一出来我很喜欢就觉得他们结构非常好因为你很难说一个喜剧作品里面我们去体现一个戏剧冲突他一来就把戏剧冲突调得很好相当于我们就在一种很紧张的氛围去看他们表演

然后很有趣的一点就是尤其是喜剧人来看这个它会格外的不一样它会把我们平时用在喜剧里面的技巧给它挑明了给它单提出来你说你是不是刚才是不是掉地儿了四六八就是吧就来说这些就觉得很有趣把我们平时来玩的一种技巧来作为一个吐槽就觉得一下真好而且我还专门今天来之前又看了一遍这两个

就是节目不到十分钟那个 Piolive 就是能够把结构非常严谨然后节奏把握得非常好所以就是确实是几季以来的一个

值得大家反复聊的一个好节目对当时我看皮奥莱维奇的时候其实说实话我给我我看第一遍的时候其实并没有太用心就是我印象很深当时他这个这个我的电视上一边放着这个作品我应该反正不是在在收拾东西就还是在干嘛就是没太用心看这个然后后来看到说哦很多人都在

包括我们的当时还没有门士部这个节目我们当时一帮聊相声的小群里头有人把这个链接分享出来说这个作品真是牛逼真是风神的作品我再返回来再拿来看的时候

哦确实它几个层次的好一个刚才说我们从一个文本结构上这个就我觉得都没有什么太多可再去拆解什么的这块因为大家已经这几年都已经把它已经讲得很透了给我最大的一个让我真是笑出声来的是贯朝那句反正你当时没听过传统戏你知道吗而且它那句使得特大你不知道

到底是他们故意把帽子给他弄掉还是说那一下劲使大了帽子掉了反正就形成一个特别好笑的一个点对而且他还是就是你当一个相声人在一个喜剧节目里听到有人拿相声抓包袱的时候拿茶的时候那特好笑你天然有一种就是就跟这是一个彩蛋一样拿出来而且

他前面那会儿其实还不像现在似的大家对什么吊凳啊对什么那种那种其实相对当时还算是术语类的没那么熟悉一开始说吊凳哎呀我说现在这个喜剧节目还没有聊这么专业对对我说哎这个东西天然的带了一种亲切感然后再往下的时候就是那一声枪响的时候真的是当时这种题材式的喜剧

这就是又回来了就是很多很多年没有看到过这种是背后架设在严肃题材下的这么一种小品形式的作品出来还能这么遮还能这么遮怎么遮老北京的马峰怎么遮您猜怎么遮咱们这期不聊这个但是史册这太气人了

这是皮奥莱维奇那后来在时隔两年之后看到尤利亚的时候你们又有什么样的感受我

我先透露一下是因为我们的另外一位主播好朋友这个樊一如景湖端会议的主播在这一个作品发出来的时候他在我们的那个群里头说了一句说那个这个作品发出来之后村长可能又要看哭了小哭包我在这个我们这节目里的人设就是一个特别爱哭鼻子的一个人北京孩子是不是我们北京孩子就是

我一开始确实也是在没看的时候就被带了一些预期进来去看当时还不知道这个作品也是铁男他们

去创作的确实看完之后觉得不一样它跟皮奥莱维奇不一样很多人都在说这不就是人多版本的家常版的皮奥莱维奇吗但我确实觉得是完全只能说是可能世界观的设定有一定的趋同的地方但是确实从结构上从设计上都是不一样的作品

你们看到他的时候是什么感受呢对因为我是更喜欢后者的就是除了刚才我说的他没有那么痛苦他更像是一个

Happy ending 的东西之外其次就是我个人是比较偏爱群像的所以它那个当然是基于它人数比较多它做了这个但是其实我相比之下喜欢大家一起齐心协力热闹闹一起做一件事的这种感觉包括其实我当时我看那个的时候也没有太哭啊就是这个我确实是到最后的时候就它那个烟花它不知道是烟花还是枪响的那一下炸开的时候我真的泪流满面所以我更喜欢这个

然后我看的时候就我对这个优利亚的预期非常之高因为我看到了一些熟悉的身影因为在那个他先出那个演员跟编剧的名单嘛看到了这不是那个什么的编剧吗你说看到铁男了是吧然后你看得出来他下面有一小导入嘛他出来演了一个死男人一个死男人我就说哎

这会有了这会有了这会不会是保证呢对不对会不会再次开启一个电梦然后我觉得非常不一样的时候就是这个我觉得优利亚更像是一个戏剧的一个结构对它不像是一个 Skies 这样子就很

亲切而且他的很多的手法其实也是戏剧的手法嗯什么误解就是做其实最后那一段就是烟花还是香香嗯嗯其实就是这个误解到发现重新的一个东西得了这么个扣子然后有头有我觉得是我觉得是看到这个许大在这个舞台上最完整的一个作品嗯有头有尾有导入要要要形式有形式要那种有那种真的一个东西东西

这块我跟默默最早说邀请你来咱们录这期的时候你不跟我提特别喜欢铁男和玉昊除了比如说像刚才博孝说的他们真的看过了很多东西你喜欢他们创作这个

身为编剧导演的这个点在哪很工整就他出东西他出东西他是有一定就是他们对自身的要求很高他不会去玩一些他们所不屑的一些东西就不管市场怎样讨论他们始终有自己的那个

戏剧和喜剧审美他们不能接受自己只做一个很简单的东西他们一定得做一个就是有点东西的东西他不会把一个很薄的东西交到你手里面所以你对他的审美就有一定相信所以他拿出来的东西再差也有六七成我很信任他们的喜剧审美你永远可以相信他们他真的无公司确实这跟刚才伯超说的一看有铁男的名字出现在团队里面

有了这作品有了因为当时看的时候大家就是觉得就抱着它是紫密片的那种心态看的然后到其实实际上后面看的时候会觉得它是有一点点那个影子在的但是我觉得从人物的状态演员的背后的状态它其实两个作品完全不一样你想一个是第一

第一季的第一期的第一个作品最后一个作品就演员的状态是最好的那个时候他们是抱着一股劲来的所以那个时候呢他们三个人也很轻盈那到后面优利亚这个节目的时候呢就是演员最痛苦已经到那个就是完全是瓶颈期的状态了就是憋死了就是出不来活了你能看到包括铁男在内还有莎莎每个人的状态都极其疲惫就从他们肉眼可见的那个疲惫

就感觉那个角色和他们演员达到了一种就是感觉平衡就是那个他们感觉就是在一场战乱当中死里逃生的状态对 神经巨皮你要不要教他同事然后你就会觉得看着就

很心疼就会忘掉它是一个喜剧包括它从结构上你看多了一个从十分钟到十五分钟的一个体量的一个转换它也容纳了更多的角色进来它有一种群像感因为群像感出来的时候你自然觉得有点沸腾因为他们一群人当时出来的时候唱那个就铁男开始唱那个歌的时候你会觉得不自觉的确实眼泪往上顶会觉得

有点子就走心了那种感觉会抑制不住的有点想哭就在守护这个东西就那一刻觉得他们当时的那个

团队的灵魂和那个作品上舞台上的那个灵魂有点统一了就觉得很感动看到这样的作品你说在这个你说对而且就是当那首歌出了之后我相信很多人在看完了优莉亚之后一定会回去再看一遍是尤其是在就是这咱们不说三季就是说这这

也只能说三季确实就是三季这个喜剧类节目追下来之后第一季的这个老粉丝老观众们看到尤利亚之后先天的就会带着一种亲切感回去要去再看一遍这个作品这个确实是然后你说那个尤利亚这个作品都是说觉得讨巧的一点

是最后用了这首歌确实它你无论说要带一点音乐剧的这种感觉也好还是什么也好就是音乐一起来之后这个人的自然的情感就会跟着喷泊而出这个确实是我听到有一些分析说它就是有一点那种说不好听了撒狗血的那种感觉但是反正从我看来我是觉得这块它

应该出现这么一个东西对 它就是最后作为一个 ending 又是一个相对开放式一点互动性更强的一个元素出现的话我觉得这首歌真的是整个这个戏的一个灵魂了反正在我看来它不是一个

减分项它是个大底你就是那种其实你如果结束在他们唱歌之前的话你会觉得差点东西你心里面是梗住的它就得那一下给你哄起来一下就爽了就是那种起来了就急

可以了完整了那种感觉撒狗血还是完全我觉得没有不是不算撒狗血对刚才孟母说能从尤利亚这里头看出演员之间在一个高压的创作环境下疲惫期对其实皮奥莱维奇这个创作背景也不轻松虽然它是第一赛段虽然看起来给了大家一个很长周期很长现成的一个创作环境但是不是说他这个本子从传出来到去展演也就是前一天晚上刚传出来第二天上展演

所以杨凡才在里头有那么一句话这么短的时间也传不出什么大话但不得不说演员状态是真的好他没有那种皮相大家都苦高压情况下创作很不容易但他没有那种没有那种疲惫就感觉马上就要死的那种感觉了你看第一季的时候尤其杨凡那小脸还圆乎的到三季的时候都柴上什么样了杨凡是我真的特别喜欢

特别喜欢的一个演员有点外上话了那个阿钱那个本子我也特别特别喜欢我觉得那真的是非常非常 sketch 的一个本子对你看这两个演员在台上一上场一出现的时候那个眼睛里头一提到皮奥莱维基这个名字的时候那个信念感就带过来了真的是特别特别好而且就是说这两个作品我觉得反复的能值得我们现在再拿回来看的就是这作品后劲真的大

是的我今天中午来之前我确实我也还要重新看了咱们都复习了复习因为我特别怕有哪几个当时印象特别深的小点然后现在咱们拿起来临时抓着再聊会忘我真是听到那种就那个音乐一起来的时候嗯

还是会有那种眼泪想要我还用的我也是小泪目小泪目对你们来讲这个后劲到现在当然除了有我觉得薄翘可以展开聊聊给后劲让你写了一部戏各位的这个后劲体现在我对中国的喜剧有希望我去这么大那你聊吧展开聊聊吧怎么了这是

没有确实首先你一部分回望就是一个传统的一些语言模式这些文梗对那些梗我发现他通过一种好歹是传下来了好歹是传下来了然后另一方面能看到一些结构的创新谁在说实话谁在一起就第一季之前知道 Sketch 这个东西确实对大部分都不知道

然后我们惊喜发现在一个新的形式框架之下不论是接受被老一辈这些东西熏陶的人还是有存活的希望的你是在说我们这些传统相声的表情然后就紧接着就想着要动笔写这个了

可以记住这一 part 了当然可以记住这一 part 了因为确实是这个天空囚徒设计所的这个作品当时他的这个这个戏的孵化版本是不才在下也在里面参演了一下也是因为传统喜剧的复兴 Summer Ball

对对对波克尔夏尔波克尔夏尔画剧三分宝对对对就是这个我当时特别喜欢这个作品的一个原因也是它有一点像这两个作品的前提架设就是在一个强压环境下一群人在以一个目标感极强带有乐观精神的态度在去谋生和要去完成自己想做的这件事再去努力的这么一部剧所以其实它当时很吸引我

我觉得博笑你可以接着咱们就聊聊你这个戏当时是一个什么样的创作的一个思路其实我们回看一下刚才那两个作品他说你这个劲大然后有这个说你觉得深刻然后后劲大原因之一他就是他前面有一个非常核心的设定比如说一是那个不让说笑话二搞笑是被禁止的

一旦发现搞笑行为就就地正法对是吧对是这样的然后我这个戏同样有一个这样的一个核心的前提还这样的就是在某一个特殊时期啊有些人就是因为莫名其妙的就进了监狱了好巧不巧呢这帮人有一个特殊的身份他们是飞机的设计师嗯然后突然就之间之间这个因为抓的人太多了导致这个行业呢就比拼于瘫痪了哦

然后他们的身份就发生一段矛盾就是他们继续要工作但他们同时又是囚犯那怎么办呢就想出了一主意他们在监狱里继续进行飞机设计就是进行一个戴罪立功的这么一个活动任务是设计出来飞机然后拿飞机去换自由设计出来的东西之后就我释放你但谁能做保证呢

然后在这种风雨漂泊之中然后这几个人身份不同性格不同也会团队中也会出一些冲动然后这样这个戏就好玩起来了我刚才提到的说特殊的环境它实际上是背景是苏联的图示

轰炸机的这么一个设计的这么一个过程所以他这个这件事其实是发生在苏联肃反时期就本身其实这个这几个字提出来之后大家就大概有一定的认知了所以对于在这个所谓的设计所实际上就是监狱里面大家所会处于的这个环境我们也都能都能了解一下这事那咱们回到尤利亚和皮奥莱维奇这块其实

我们可以看到里面的这些喜剧人物啊都有一些比较鲜明的所谓身份特征嗯比如说皮奥莱维奇里面的这个杨帆老师扮演的这个老师呃尤利亚里面严佩伦经理经理和这个喜剧团的这个团长嗯啊

天空球图设计所里有没有类似的这么一种领导者身份的核心人物真正的人物原型他叫图伯列夫一个非常知名的飞机设计师图什么什么都是他的设计局他其实就是作为我们整个设计师团队的一个核心领导者甚至于监狱设计所的概念就是他自己主动提出来的

他不是说上面要求他去弄这么一个东西他是选他是作为自己的这个老牌飞机设计师这么一个使命感和对于这个责任迫使他就是主动提出这么一个东西

在这种环境下这种人物自然的就会产生出一些不停的去想办法的这种东西你看比如说想到皮奥莱维奇里面这个老师是在躲在鹅棚里面练脱口秀安全的护送自己的学生皮奥莱维奇离开危险区域到莫斯科去

然后呢就不得不接这个这个我觉得是不是也有机会变成可能年轻一代喜剧观众揭画的东西就变成宫廷音乐酒一百块一杯你也是这种你没到莫斯科去你下面必须得收个皮特网就这一句它有原型吗三姐妹结合风的那个三姐妹所以说就是这个我非常喜欢铁丹编剧就是她

能看出来他证据看的非常之多而运用的非常自如对说回到这个小团体的这个呃

领军人物里面涂老师在这个小团队里起到了哪些作用呢他不仿是这个思想指导意义还有这个技术问题他同时也是一个技术骨干对吧因为涂列夫真的是一个神乎其神的一位设计师他在他年轻的时候就曾经就是创造过一个他设计出来的飞机就创造出来过这个世界的飞行记录他能从当时的莫斯科

一路飞到美国去直接干到南美洲这一段就是稍微我觉得可以展开稍微讲一下因为博焦也是刚从莫斯科交换回来对于这一段历史你应该是到实地还去对我去拜夜了一下他的我专业就可以讲一讲托伯列夫当时在设计的时候经历过哪些事然后哪一部分被你取用到了这个

创作当中就是图布列夫这个人他在发生这些不幸的这段时间他地位非常之高他做了一个总设计局的设计师的一个位置他设计出来的飞机他是他有一个系列专门就是用来挑战飞行的距离的这其实就是一件很浪漫的事情有人想天空它是没有什么山脉跟河流的在这个意义上整个人类世界是连在一块的

而且在当时刚刚开始探索飞行技术的时候没有这么多的什么法律规定之类的国际准则之类的那就是探索人类探索未知的这么一个进程

对然后但是到了这件事情之后突然就变成了一个罪人而且罪名扣得很死说他是一个间谍他的罪名是向敌国一台倒卖机密图纸就是把我们的录制的内容发给了无聊斋对对对

叫你直接删 U 盘对就是这么一个统治然后就是地位翻天覆地这么一个变化但是一般人到这早就崩溃了但是涂老师还是有自己的一些准则对他是具有底线的他明白他作为自己他只会设计飞机他就一定要把他自己会的这些事做好别的事情他无能为力了他只能做自己能做的会做的事情

就这种精神品质加上他技术大拿这两边成功把团队凝聚起来首先团队它来源就很复杂有真真给打到最底层去劳动改造的受很多苦的人也有那种刚从大学毕业出来的啥都不懂的毛头小子还有那种

自知看清一切的那种白逼这是他设计所里面的另外几位同事一个是

就说这毛头小伙子这叫米亚西舍夫米亚西舍夫咱那名都算了小米小米没有因为我就想起当时咱们孵化的时候说因为当时就是包括跟这个组里还有我们是不是另外一位嘉宾叫紫晴然后还有另外几位朋友你看我们几个人遇到一块就会出现一个排练的过程当中

再正的剧他都是破包子横飞的状态于是乎米亚西舍夫这个名字就出现了这么一个烂梗你叫什么名字

米亚西舍夫什么你吃水果不还有什么连着话还是连着话连着话就这种东西打住来再下一位米亚西舍夫是一个什么工种是一个空气动力学研究空气动力学的一学生刚刚从大学学校里毕业然后突然就被逮进来了嗯

就是昏天黑地就是对不对看不见突然之间托里夫出现了给他指条明路说你跟着我干你能出去他这个就这个青春的感觉就好像米哈尔就是这个飘来回气里面的那个铁男演的这个学生的形象对而且确实我感觉在这个戏里面他的这个有活力的感觉确实也是让整个这个这个这个监狱小团队显得更

又活力了一些对他臭贫对他臭贫火包是多么的重要然后另外还有两位一个是就是当时我扮演的那个机翼设计师科贝尔是吧

他是为了孩子为了家庭一直要努力的活下去另外一位是完事不公的完事不公的颓废青年颓废中青年叫弗莲科里这几名大家都不用记反正都记不住就是一个小米一个柯师傅一个福老师在一个老徒的代名下

一下就本土了一下感觉就离东北不一样这是在这个小团队其实每一个角色都有他自己的个性和特点我觉得我们延展到角色的数量上来讲更多的就去很像尤利亚里面的这几个角色的设定你看刚才我们提到说皮奥莱维奇里面米哈尔这个角色是一个年轻的小伙子但是其实尤利亚本人

也是虽然他已经年过三十但是他依然还是一个很少女感的一个样子有他们的存在这个戏变得明媚了很多嗯

尤其甲拳那个小胆子啊那个地方我觉得最好叫张又伟出了那我啊我呀滚滚而且他那么小一个在戏份里面演的特别特别的真实他还看一下自己后面没人他出来说我啊我啊然后就觉得每个人就很沉浸在自己的那个角色里面不同人不同的角色

在那种情况下会拧成一股绳我觉得这个特别像咱们做这种排演创作当中的一个过程包括你看九口人为什么最后形成这个团魂

九口人九条命九条命九口人也有团魂对对对然后包括其实咱们就包括陆伯克也好然后去你像默默在单立人的这个演出的这些小团队也好其实最后都会产生一些团魂的感觉就是这种大家日常在一起工作慢慢形成了一种你说往浅了说叫默契和好朋友的感觉

往深了说慢慢会形成一种集体荣誉感我觉得这块可以稍微展开聊一聊对对产生了羁绊这词用的好好不要小看我们之间的羁绊来来来再聊聊这个羁绊分享一些自己的羁绊的故事你要往好听的说这就是我们互相理解了然后怎么着那要往不好听的说没辙还能理咋呢对对对通过前面这几个传统小品的对

说实话就是因为他们这个环境太恶劣了对不对呃你摆在你面前的就是放弃呃和呃因为他的条件很苛刻摆在他们面前就是其实就是放弃我们就是跟着做嗯但是他们选择了就是继续把这个团队维持下去嗯因为他是觉得那是虽然希望渺茫但他们那是觉得他们唯一的希望而这么的嗯只能抬头向前看这么一感觉

你看我们聊一下这个作品里几个作品里面其实都有一个很有象征意义的人或者物你看皮奥莱维奇其实对吧就是其实是没有出场但是是这个戏里面的绝对主角大家要去救他然后尤利亚里面是那个搞笑秘籍笑话集这里面为什么会出现两左相两左相对

然后甲冰小皮后面还出现了土豆旅园的漫才老师好的 Skies 这些然后到天空球图里面的打飞机的形象这些象征意义的存在为什么你觉得这些人要拼死也要不遗余力的去守护他或者去达成他

他就是苦压祸久矣嘛他当时那个表来为奇的时候他就是非常的皮儿薄心儿大你看他进活特别快就直接两三句旁白就交代了现在的一个故事背景然后马上他们俩就开始进情景了就非常非常快就是他们就是大家喜欢笑爱笑这个是人的本能那你禁止笑就是在压抑人的本能啊

大家有压迫的地方就会有反抗自然其实大家对天然就是有反抗的戏剧冲突一下就在那的我觉得天生带出来的一种想要去完成它

是想要去抗抗它这种哪怕就是献出我自己的生命我要去维护的一个东西确实后来这一群人这两个作品里面的这同样都是死掉了也是都真的奉献出了自己的生命是那个监狱里头那帮最后不一定对

这个咱留着进剧场来看这个故事留着吧这故事留出来咱演完了之后看看再聊一会儿再聊具体怎么回事其实在几个作品里面我觉得可以单独拿出一个部分来聊的是他们里面的所谓反派的角色你看我相信无论皮奥莱维奇的题材再怎么重

中间灌潮的那个角色都是很出彩的角色看起来很好他那个一上场那直目瞪眼出来梗着脖子上来的那个样老一只手里那个出来给了人一种

反正看起来那种压迫感和那种紧张感就带起来了反倒是到《尤利亚》里面那两个外卫出来的时候就松了很多智力就要差一点智力要学智力点因为关羽恬演的那个军官你感觉他是一个很聪明的军官他马上就能发现你是不是掉袋了是不是感情坏了他马上就能揪住你们出现的问题但那边吧演起来就感觉人感觉是要

压迫感要的没有那么强尤其宋穆泽老师的出场使了一番就从那个瓦尔特保卫萨达肉我变成呼呼脱险了眼神都对不上了就是反派在喜剧里面我觉得经常承担一些被玩弄的

功能是你看咱们刚才说那个荒诞的那个那一大桥段里面就是大家伙围着这两个围着蒋毅和松子去折腾他们对吧就这个我觉得背后体现了一种就是所谓喜剧是一种冒犯的艺术在这个尤其在那种高压环境下更容易通过冒犯产生一些反差那你们觉得就是皮奥莱维奇里面的这个所谓的反派嗯

和《尤利亚》里面的那两位所谓的反派之间有什么差别吗

一个聪明除了一个聪明一个啥就是智力上的差别那几个更聪明那几个更聪明我特别喜欢陈培斯老师说曾经说过一段话喜剧之所以能让人笑出来是因为让你产生了优越感对然后我习惯把这个喜剧节目里的角色分成几类上中下三类下就比如说比如说卓威林他们这些默片里扮演的就是一个

傻不拉几的你觉得自然你就觉得你比他高因为他会犯傻犯一些常人不会犯的傻掉进水坑踩着什么东西我看了你看的时候他人太傻了我才不要这样做这样你产生了优惠感中就是这些人是你的同类普通的上班族然后这样的这样他在生活中遇到了什么苦难他在和和理论他过去了他遭到什么苦他你感同身受这是我同类还有就是上

就是给你有权利或者你地位在你之上的这些人对不起我生活中什么都没有所以在喜剧里我必须把你拉下来我必须冒犯你就在这样的层面上我才能得到在生活中得不到尊重那种感觉这样的话当我们把一个位高权重的人放在喜剧无情的去编制上的时候你终于能获得人家生活中得不到的有悦感就是痛快是吧对

当然他不是那种穷横就是我不行我不想给弄下来就是仇富心理那不是就真的就是我们需要一种就是寻找心理平衡的手段对这就是喜剧其实也是把观众和这个所谓的下位者放到一个视角下对因为我们什么也不剩我们就剩这个我们就剩张嘴了我们就剩张嘴了然后带出来的是那种就是其实是处在位置靠下的这些人的那种智慧对

其实是调侃更多一些

然后你说刚才说像陈培斯老师塑造的那些小人物我老觉得这种是带着一种把自我放给观众作为让观众攻击的对象去看待的这么一个状态包括像现在很多的新喜剧然后其实有时候脱口秀的一些人物的

这个位置演员自己放的位置也是我把我的这个弱势的情况放在舞台上然后让大家看到这种会更多一点莫莫你在看到这部分的可能你在舞台上看到的会比我们多我觉得有类似这种感受吗

很多就是提高观众优越感这是一个很演员很常见很常见的一个做法尤其是你看我们单口舞台上连演员的着装我们都会很注重你看他不会穿的说

你很少会有人穿的说特别时尚特别华丽我穿个礼服去搞脱口秀不可能的因为你天然就给人一种距离感我得尽可能的亲切离观众很近巴不得他看见我就像看见我同事一样我这样吐槽领导他才会有共鸣如果说你说一个大明星来吐槽领导可能大家就代入的要差很多所以这个降低自己身份让观众获取优越感这是一个非常非常常见的一个做法

或者就是刚才说的把上面你刚才提到领导其实你现在冒犯领导也是一个是就是很常见的一个东西因为吐槽领导他就会觉得天然像那种挑战们吐槽你说我

当面不能骂他背后我还不能骂他吗然后骂得很高明的那种尤其领导坐在下面骂他那种你更爽他觉得你说的感觉我又被骂了我又没被骂那种感觉他摸着头脑之后你会觉得就

稍微高级一点这技巧稍微也难一些这就像皮奥莱维奇里有那一段那个波希宇那一段是吧那一段其实是反正话嘛对其实是反正话那节奏那节奏真的太好了他们几个演的节奏很好那个就是

其实是阴阳怪气然后让那个军官就是我都在回答你的问题你每一句说的话我都要在认真回答但是你每一句我都在隔你我都在这个贬低你嘲讽你产生了一个特别强的一个这种喜剧的差异天空球兔设计所里有大段的环节是其实有一点像一个戏中戏的环节就是这一群被关在这个监狱里面的设计师

去用了一种极其调侃和夸张的方式去戏弄主要去监管他们这所监狱的领导同志所以中间我是被这一个桥段真的是深深的吸引了是这样是就这块的时候其实很像尤利亚就他们那一

那一帮人对对对跟他们去玩就跟那个宋穆子和蒋毅是吧去折腾他们那一小段就是这块确实是能给人一种感觉就是这群人在这种环境下

咱们可以讲叫不畏强权吧为了自己想要达成的这个目标而去坚持自己的这些想表达的事是吧简单能透露一下你这个戏耍大概是一个什么样的戏耍接下来的话和现实生活没有无关啊和现实生活无关他大概是这么个事就是说他们不要设计飞机吗但是呢就是弄个什么样的飞机啊

什么什么这样的指标然后上面就派了一些专家同志就讨论一下然后我们不负重你听那文行语的口风就要来了不负重望都讨论出来一架根本不能造出来的飞机怎么说就是它又高又矮又胖又瘦对然后就没辙然后这帮人就想了一主意说他要什么我就给他造什么比如说四项条件我只满足他一项

然后造成各种奇形怪怪撞的飞机然后假意骗领导过来看模型的是非然后接着一架在他面前摔

就戏弄这个领导就是你想要达成的那些指标都是不可能实现的然后我要让这些你不可能实现的这些所谓的实体一个一个在你面前粉碎掉你才能被迫的去接受我们提出来可行的方案同时完成不可能我一项一项给你完成然后再给你催了然后到最后把领导戏弄得非常的崩溃这个时候拿出了一架

各项指标都比较合理但是同时也是非常先进的这么一个模型给它交上去这样既完成了自己作为飞机设计师的使命又能保证自己的人身安全对不对所以在这个过程当中确实无论是我们当时孵化的那个版本还是最终会搬上舞台的这个版本都很飞很疯狂很疯狂但是你说我就一直在想像这种

冒犯也好像这种攻击也好它能解决实际问题吗突然一下好像把这个屏拉的稍微的重了一些但是确实是我们在喜夜我们在做那几期节目的时候收到了很多反馈是说就讨论是说我看这些喜剧作品到底能解决我们什么问题

我不知道这件事各位是怎么想的能解决什么问题能提出什么问题我们要解决什么就是你生活中那些负面情绪比如说今天被领导无缘无故骂了被傻逼同事坑了然后你买东西买到什么差的了就是你一个人遇到这事你这些负面情绪怎么解决

那种出口情绪的出口我那就先分享分享个人的自己的这种感受就是喜剧之于你们来讲有哪些时刻可能真的是能够为你们的生活带来一些

比如去消解一些负面情绪的状态吗会有这些事件的发生我们现在是做这行的是被消解过头了就不管你遇到多可怕的事情多讨厌的事情他说嗨没事你上台讲讲就好他就把一个粉来比如说我拿一口子没事你上台他就愈合了但他也是嗯

喜剧是很好的东西很好的一个形式但是它始终承受的范围还是有限的所以为什么我们会说某些人他敢讲有的人他敢把这个伤口露出来有的人不敢所以他还是和个人承受能力以及喜剧技巧有关的我们现在做这行会有点过度消解那你会觉得做喜剧做多了之后会减低自己那种发自内心的那种

我个人而言是有一点我不知道是随着做喜剧的年头增加还是说我实际年龄也在涨就是你本来你就是我大学毕业的时候当时特别不服不分的那种那你慢慢的你就没有那种棱角了你会觉得

这个事情没有什么好气的好像就是这个样子你之前很爱去看别就是说别人这个地方做的就是不对然后现在像内求说如果那个时候我那样说一句话是不是这个矛盾就化解了是不是就不起这个冲突了你会更多的去这样想所以

这也就意味着说有的年纪稍微年长一点的喜剧演员他就不再纠结于一些鸡毛蒜皮比如说你去开放麦听一些年轻演员所表达的东西他还在分横的东西但是年长的演员已经不讲那个他讲的是人性永远所逃不掉的一些东西的那些困扰我讲出来大家觉得

共鸣又广然后程度又深大家会觉得这个牛逼这个是我们真正的想听到的一些东西周老板讲的这些东西就很不一样这个实际上比如会对观众也产生一些分化吧当然人家都一直在讲北京的观众就是吃得太好了就会说因为多少优秀的席卷员从北京长起来他们就一直看那些所以当一些很

很薄的东西很浅的东西在去讲的时候他们其实是他不再会去被你嘎吱笑他还是需要一些那种深层次的东西能打动他我说实话就是从做喜剧这么长时间我看作品的时候会天生的带着一种

你说叫审视也好叫抽离感也好就是我很难沉浸进去从同行的角度去看我倒不一定非得说我必须得看出点什么技术性的东西来但是总会带着一种一种建立感你不是一个观众就看不进去

然后就是会带那种我很想投入进去看一个作品的时候但是也会抽出一个念头来说比如说他这块他表演的真好或者是会去观察说他这块怎么去结构他这个作品总会带着一点这些所以我刚刚为什么问默默这个问题就是从技术方面因为我自己是存在这种问题的就是

投入不进去了我这个恰恰我有点不一样就我很能看进去我反而是做这么多年了我并不会觉得说我看一个东西再看不进去了还没有失去这个快乐不管是舞台剧喜剧也好我都还是很能看进去如果要去分析这个演员的文本以及表演结构的话我得去看第二遍带着这个目的去看

不然的话我就是纯沉浸进去看我就还是很想但是这个给大家说一下位置还是真的很重要如果你是想沉浸去看一场演出你还是正儿八经的你做好点的位置那种舞剧类的你尽可能做的靠中间的位置能看到整个全舞台的一个调度如果是那种表演的你看脱口秀一个演员站在大舞台中间那么小点你尽可能还是做前十排你肯定还看他的表演看的更好一些

如果说千人剧场你坐在一个二三楼那个声音远远的传过来像在听梦话一样然后演员一个小点在舞台上你很快就犯困了你很快那个演你的脑子就跟不上他说话的东西了你马上就开小差然后就听不进去你就玩手机你

出来就写个差 repo 这个演出真不行所以还是得在那个沉浸式为什么我们说小剧场的口碑它会比大剧场好其实演员讲的东西还是那一套但它就是那个氛围感包围感笼罩着你你会觉得听进去了没有那种沉浸感嘛所以我还是很能扎根看进去的除非真的然后如果说你说我在工作的时候这个时候我要在空台帮他们放放音乐我要去卡点我心里想着其他事的时候演员的内容可能我压着就没听嗯

只要我是做观众正儿八经坐在好位置我其实还真的很能看进去的那这会就得聊一下咱们天空球赛计所这一轮演出是在哪个剧场小剧场小剧场有小剧场的好我们线下就要扎根小剧场对对对哪个小剧场反正这一轮是在北京演对是在国化先锋你忘记了我忘不扭了你是很

国画先锋是一个很能带大家挺进感觉很小而美的一个剧场是所以这个很小而美这个说代表了什么呢就是我们的这个这个舞美设计会很好看但是做可不多你们要看的话赶紧现在点开我们那个文案链接去该买票买票这样不就就

给你们的大楼票但是刚才回到刚才那个问题本身就是说喜剧到底能解决什么问题其实我们在尤利亚那个开头背景音包括这个于莎莎演的这个尤利亚上来在说自己那些那些台词的时候就交代出了好多要素我不知道各位有没有这个专门注意这个事它是一个年方三十的

但是尚未婚配的一个女生大龄单身这个问题出现了然后她自己又说我是一个内向胆小又爱哭的这么一个人又失业又水腻又脱发自己又没人喜欢然后她说

拿到了一本《笑声秘籍》其实我觉得前面说到的那些问题是我们日常生活当中很多人都存在而且会往自己身上去贴的标签但是你说喜剧真能解决什么我觉得喜剧没有办法解决你这些问题但是能给你一个另外的视角

或者让你暂时把这些东西放下单纯的就是去召唤出那些喜剧演员怎么召唤他们哈哈哈哈哈哈我觉得这个是可能刨除那些技术因素不说可能喜剧对我来讲现在的意义是在于能够给我一个尽可能稍微让自己抽离出来一点脱离开现实一点的这么一个空间去再重新看待自己的这些生活吧

我们很希望就是喜剧常态化就生活化比如说我今天上完一天班我很累比如说以前在脱口秀形式没有这么普遍的情况下可能大家会选择去逛逛街喝喝茶然后听听去清巴听听音乐然后杯酒那你也可以以后也可以选择走进小剧场再听一场脱口秀然后你不是那种抱着老饕一定要找着一个特别好吃的东西那种的心态去就是我今天放松了我去一个

剧场看一看然后我就开开心心的回家洗漱睡觉那就是一个短暂让你开心一下那样的一个过程对对对暂时生活的一个小小避难所但是如果你保持高需求去说我看完这个今天这场演出我以后一辈子再也无灾无病就开心一辈子那不太可能奔着受教育去不是我怎么感觉是不是有点像那个拿喜剧小剧场当拥护工就是

出家了我今天进取取具一下我就出家我就嗯

六根清净再也不想世间凡尘所逝了那不太可能莫莫我感觉你下一局就要带你那个上潘家儿卖那手串的那件事了我还是不夹带这些私货朋友们就是因为之前我们在那个上海狂喜的时候狂喜播客节的时候那个有现场观众给我们递上一个条的因为我们当时聊的就是喜剧教会了我们什么这么一个话题其实这话题很大嘛所以我们当时聊的是除了不赚钱之外喜剧还教会了我们什么他当时给我们递了一个条叫

这个你们认为喜剧能推动社会发展吗肯定是可以的社会肯定能推动喜剧发展我觉得是可以的首先经济上就一定能带动你看养活了多少无业有名这么来的呀他收留了多少在公司就是这工作做不下去那工作做不下去最后大家都走到了

就是脱口秀演员这个群体里面受了而且因为这个群他太包容了嗯不管学历职业这个年纪他太他就是他的他的门槛真的是欢迎欢迎所有人的至于你能走到什么地步也是看你自己嗯

我当时聊的时候一个答案是我觉得喜剧它不一定能解决实际问题但是它两方面一方面是会对于这种表演者来讲或者是创作者来讲你能一部分消解掉自己的这些所谓负面的情绪另外一部分是

可能会向你的观众或者向外界的一些人去揭露你所现在面对的这些问题是不是

比如当时我们聊说这个新相声是吧夜行记对吧化妆相声这个夜行记就是揭露不遵守交通法规这么些人然后还有一些比如说像尤其是改开之后的很多的这些相声作品像比如如此照相对吧然后这就是访次那个年代的那些人那些事吗

然后还有像什么楼道曲其实也是生活当中的一些不文明现象

虽然你说真是我听完这段相声之后就能让我街坊把这些东西收起来就受到教育了大概率是不可能的那肯定不行但是会让一些人知道这样他可能是不可持续因为你听没有你得让你街坊听见那这招是把收音机拧大点在我眼里它可能能起到这两个作用然后更多的可能对于个人来讲就是让自己的情绪相对能疏解一点对

喜剧可以是认识世界的一种方式当然可以晚的遍体鳞伤的去面对这个世界但是会有更好的方式嘛叫能让人更好就是愉快的告别过去让人轻松的面对未来我特别喜欢那个尤利亚里面的一个台词这应该是也是杨培伦的他说其实是点题的那种词嘛说就是叫这残酷的战争夺走了我们的笑容

但是如今有了这个搞笑秘籍就是我们胜利的希望其实这个喜剧也好喜剧带来的这个笑也好一直放在我们心里有这么一个积极阳光的这么一个动力在我觉得就是很多困难就没有跨不过去的那个坎儿吧可能是那就是其实还是回到刚才那个问题喜剧这个东西对于你们生活当中

帮助你们跨过了哪些坎那我要说的抽象一点就是我会觉得这个东西它就像一把伞就是可能我的生活里一直在下雨它不能让我彻底这辈子再也不淋湿了但至少这一会儿我是干净的这种感觉这个比喻很好很恰当憋了半天了一直想这个是不是一直想着这个粗粗啊 强化啊多可都是插画师很妙的一个比喻

来吧该你插花了我插花了我是不是下那雨风呢说明白了就是你写这个戏给他造成了很多的困扰真的真的我跟周不写这戏没怎么多要合喜剧对我来说吧它已经成为我生活的一部分了我感觉对对因为我就是喜欢这个我一直觉得就是人就应该快快乐乐的生活那喜剧能给我带来这个而且

是这么着就是我觉醒我这个对于喜剧的感觉是什么时候呢我小学一直受压制我们那个是一个非常非常受压制的学校莫名其妙然后上了然后我小学时候老递话茬但老被打压导致我五六年级不敢再话茬了到初中之后我小小的尝试了一下那可能是我第一次说开放麦吧效果非常之好有时候有时候好到就是同学老师跟着一块笑那课上不下去了我这时候想到对

原来是这样的我可以让人快乐是这样的然后我想之后非常自己有成就感可能这时候我觉得就是呃我现在能给人带来快乐啊

对但同时我就能给我带自己来快乐那就是我跟我这个社会这个世界相处的一种方式这个也挺真的挺好的就是这点确实你就是我们作为演员什么呀就是能在台上给大家带来快乐这件事反过来也是对自己的一种疗愈是的刚才咱们聊了半天冒犯性的这么一个特别特别重要的前提

就是在剧场环境下在无论是作品本身构建的戏剧环境里面还是台上台下屏幕里屏幕外的这种观演关系里面都是构建出了一种先天给观众一种你就是一个稍微稍显荒诞架空的这么一个情境那放到

天空囚徒设计所的这部剧里接下来我们聊点敏感话题啊就是一提到刚才我们提到他这个时期这个时代的作品其实先天的就带着一种游走在边界上的这么一种创作的美感这词用的好美感你们当时在做这个戏的时候怎么去考虑去平衡和处理这部分内容呢

我这块不一定你们俩能说但是我先提一个就是当时在夫的这个版本里面我们经过了一个很有意思的情境当时就是随手记录一下生活没想到发到网上火了你少看点营销号挺好这是背景但这不是故事的重点故事的重点还是在人人身上

好多就是说我们之前去外面答辩有个老师还问我们你们觉得什么叫先锋什么叫先锋戏剧我说我觉得我们做这个戏现在一点都不先锋而且过于保守了因为我们在呼唤一种特别传统的价值观就是人性就是说你说你人在这种时代狂潮里被裹挟了你能做些什么你自己是有可能做选择的

那你要选择去做些什么我们就给出就是说我对于我的理解就是做好自己的本职工作该干嘛就去干嘛对就是这些飞机设计师就是这样一群人把自己真正想做的事情对应该做的无论在什么环境下都做出来做出来因为不做自己本职工作的人在那个时代里太多了对吧哎

你这是一个选择了一个恰到好处的表达方式是是是走半天了姐走半天了我来圆一下刚才那扣就是说我们当时在复华的时候出现了一个特别有意思的场景选的那个段落恰好就是讽刺专家的那个段落是这样的然后当时底下去的全都是各种关于这个剧能不能被孵出来的专家们哎呦

是一些非常包容的专家是一些非常包容的老师们我们一帮演员在台上把他送给专家吧送给领导吧然后专家领导就在里面坐着有点二次讽刺那种感觉了就是不带着那种我确实我向二位老师承认错误我演的时候我确实有点分神了就是他们都做叠我们这么演合适吗结果是吧结果是好的最终这一段还是会被搬上舞台被大家看到

莫莫刚才一提气是紧张了一下没有没有我就说包容这个情况它就是拥有的越多的人他越不在乎而且就回到刚才说安全场域下其实你发生什么更多的都能被大家所接受确实也是说包容的需要你去包容这个喜剧的一个前提了也是带着一个包容的心你创作者你

你有包容了你拿过来去写什么都可以写观众看到他你带着一个包容的心你别说别觉着说他说哪句话都是针对我那多累啊对对对我们就希望大家一定是要降低预期就是说那种带着一个空一点的心态来这儿是吧来到这个剧场里去看无论是脱口秀无论是舞台剧无论是传统相声啊对对说到传统相声博骁啊

这块你的高光时刻要来我来阐述一下为什么我一开始特别喜欢这个本子就是我在这个玩着玩的本子当中在这个讽刺专家的段落看到了一个苏联的故事一个苏联近代的故事里面竟然出现了传统相声迈步头的片段你给我解释解释当时为什么

喜欢我是这样的就是像是作为一名语言艺术他是通俗易懂观众朋友都特别的喜欢喜闻乐见了这样的就是当时就是他那个情境要求你说一些离奇的荒诞的就是

离经盘道的东西去唬那个领导就相当于装疯卖啥这个时候就需要一些就是就是叫什么串活的东西我们弄串活的东西那就是房里些呗那就是作为这个这个经典这个废话连篇的这个原意是吧他想我们铺店铺的太多对不许说确实是啊三班四总这些东西吧对对就非常的合适但是塞进来了对

就选择了你喜欢的但是确实后来不录哪个版本就都没演这段我觉得好可惜你让苏联传家穿上大褂都好但是你看其实咱们最开始聊皮奥莱维奇聊优利亚的时候里面都有大量的这种所谓传统曲艺的东西当然铁男老师也是真的很喜欢二人转我也很喜欢他们每次表现的都真的很好笑对

对包括你说那个钱啊钱啊钱啊那里头不也有就很喜欢他那个劲一下就起来了他会觉得就是好笑的在那一刻我觉得不用去定义那么多的什么老的新的那种他就是好笑的放到这块他就用对了对啊他就那种感觉我也特别喜欢他们那种寸劲节奏就是那块就是很适合然后还有一个很重点的这个就是到尤利亚这块四六八劲

请各位老师聊一聊你们对于 468 剧这个表演元素的感受生活是唯一一条小道笑是唯一一条怎么来着什么别看广告看聊笑来聊聊 468 剧吧现在默默你们在舞台上还用这东西吗我们不用我们不用你说这个 468 剧属于狗驼子吗你觉得

狗驼子可以包含的东西是不是就有点太多了因为当时四六八就是当时三狗他们第一次那个一洗的时候他们不就说狗驼子这块他们就说了什么屎箱吊垫四六八就是他们给它大大的涵盖在里面的嘛用的好也是很巧妙的四六八卷那我们我们叫三我老师给我说叫三聚半三聚半和四六八就是一个东西吗都是合着押运的东西三聚半它中间它中

中间那一段得支出去对 得支出去中间得支出去最后才回来不看什么看了他也是第三句不压然后压最后一句出狗对这是三句半包括这个其实是在我们很多人写这种稍微合遮压韵一点的这个词的时候比如说咱四句的时候很多人都是同

一折到底那没意思了那就没劲而且你其实听着是有一些细微的差别的就是确实一听他要四句全压但是你三句的时候都要支出去一下然后最后第四句再压回来那样是舒服的包括你说三句半最后那一个词那个词也应该是压上的

对对对而且它有一个就是额外的戏剧效果嘛出来效果效果就很好而且感觉它很四六八就是很像以前就是本山老师那个时代的一个小品的定场诗就永远又好红啊本山老师出来就是先说着四六八就是亮个馅然后出来得到观众的一个开一趟就是一个得到大家的喝彩之后然后再上去正式开始演开始敲门我今儿就来看看咚咚咚咚

就进环了就开始进戏了他前面先自己来个定场式就很有那种时代特色但是还是好还是很好笑对说这个其实现在那个何欢何欢在做那个短视频这个平台这个还是这套东西对但是效果很好对但是他那个系列从过年做到现在马上又要过年了对对对

和欢老师这条赛道现在站的稳稳的就是这个介于传统小品和新喜剧之间的网络短视频玩的很透真太有效了对就是我们当时在聊关于四六八卷的这个事之后我就始终觉得这个东西本身没问题看你怎么使就是你用对了没有

你说真是非强凑一个这人根本在这时候说不出来这话你非让他四六八一下太休息了对啊你都只能接受吕严那样的吐槽那个宋德南老师不是有一个他有次去陪那个穿个红马甲然后去陪他

陪本山大爷聊天有人花钱吃喝有人花钱今天陪人唠嗑那一套下来你也觉得简单几句话概括了事情然后又很好笑确实很棒没错这个叫终点功这个作品这一小段也被拿来放到尤利亚里面去做致敬了吗

那个王广领完了那个送搞笑秘籍的那个任务之后什么那个有人爱吃火锅什么有人不下牌桌然后那个我今天领一好活什么那个把那个喜剧传播笑容

传播这些东西就像刻在咱们这一代人我们这一代人我也可以刻一刻你刻的是到彼得尔堡去你有看过钟建功这些商品吗我看过那还是知道的他的年龄是一个伪装对

只能说胎教做的很到位我曾经从第一节春晚开始往回倒我都这么看了那你是只看原类节目还是全部都看一遍

肯定只看原来的那不然就看他赵正强老师的英姿下身就这样那那个王炯宇老师那个吃鸡看过吗看过看过那可一句语言没有了就是说四六八句这个东西它我个人会认为它源自于就很像戏曲里面那个闷帘导板叫板的那种感觉上来它的用处非常的

就是高度浓缩但是又能把这个场景都给你建立起来它这个其实它不是一个老的形式因为大家说到 468 就觉得它很老但其实我们现在玩即兴的时候也爱用这个方法但我们不叫它 468G 了它要打破节奏比如说我们会在即兴热身的时候做一个游戏叫七个七个蹦它是有个节奏七个七个蹦七个七个蹦然后你要说一句话

就是今天天气真是好然后后面一个再接就押韵早上吃了一个枣接吃完发现早没熟吃汉堡然后中间那个就要插每次要起个蹦然后你要插出去之后然后没好你也得接一个即兴游戏但你即兴要求是这样的要求大家不要过度的动脑思考

你不要等个三五秒你还没出来七颗七颗蹦你就你的思考时间就是七颗七颗蹦嗯过了这个这个节奏你马上就得说出来你甭管他是啥你甭管他中间的语言意思对不对逻辑什么的你就把那个韵给他压上就要求你的你的脑子不要太转你的身体冰冻去带动你的脑子他就要要求你这样反应的速度哪怕你一张嘴哪怕

他这不也不是胡乱出了一个狗吗他就要求人这样做其实他不是说一个很陈旧的东西他其实现在也在被我们运用咱怎么聊到这儿你真的是

不过咱们整个刚才这一期节目聊下来其实回到最开始咱们在探讨这个作品怎么能够关联起来的这块的时候我觉得始终的一个内核还是喜剧带来的欢笑能够在无论是我们的日常生活中还是一个比较可能苦难或者困难的时期能够带来带给我们内心一种

动力和活力我觉得喜剧特别像这种就是一个什么样的比如说一盆汤里面的这个胡椒粉提味稍微可能有一些辛辣有一些窜鼻子你要说什么可加可不加那种哈哈哈哈

但是加了它就是香对吧就很像这个就是咱们刚才聊到了冒犯聊到了宵姐我想在这儿拔高一下就是喜剧是这一盆汤里面不能不加的东西能让这个东西不能不加的得是盐

它又有盐有味儿了你胡椒粉确实很多东西可以不加你必加的东西就得是盐就有滋有味儿你不是说水那也必须得那不加水那就不是它干炒那加太多也水

那最后最后咱来点这个硬的东西啊就是刚才咱说了半天天空球图设计所这个这一轮演出是一个具体是一个什么安排然后我们非常小而美的直演两场 6 月 29 号下午一场晚上一场在国化新风大家能去哪购票呢嗯

嗯购票嘛那我们是会在我们的本期的文案链接啊放一个内部的优惠真的吗能能有这么大优惠吗可以吗开始直播间开始直播间玩剧情了会有优惠我们来都来了怎么会没有优惠呢那有什么样的优惠呢会有什么样的优惠呢会有一个非常非常非常优惠的六六六六折啊

到底六几折六折整六折整对当时添加我们的客服就可以那这样我们把联系方式加在我们这期的文案区那这样既然你们来都来了我们得发扬我们这个传统相声表演艺术家的这个来点不留点东西就别走的是不是不捡东西算丢得不走空是不是这个给我们听友也留点福利我们当时在听友群抽一波票

好你们怎么都沉默了我可许给人家了怎么办呢我来申请一下好申请下来了好申请下来了非常快他本来是可以做多一场可以做多少人

顶天也就是 200 多座吧对国画先锋那个其实那个剧场不大我还没去过王沪景那个那个那这回你看你看那这次要去一下来早了吗 6 月 29 号下午 2 点半一场然后晚上 7 点半一场周日是一个非常合适的时间就在北京的王沪景这个待会呢多来看然后

如果不出意外的话我们几位也都会在现场欢迎大家来找我们亲切的交流一下好的好的好那我们这期就这么之好就这么之我是主播村长我是代表主播默默我是青年编剧王伯秀我是制作人黄正鑫大家下期再见拜拜

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