Shownotes Transcript
大家好 我是小静《西四五条》三百期这是一个里程碑数字一周一会到一周两见咱们也互相陪伴四年了就像我最开始做影视剧音频那样参与《西四五条》完全是一个治愈自己和释放自己的途径
我希望把我最认可的内容推荐给每个人把我们最喜欢的事情分享给每个人也让自己学会表达学会对话和学会更多技能西四五条其实是个小圈子很垂直也很私有化
在这个小圈子里的人我希望与你共振共鸣共同感受我们所爱的事情希望我们继续让我不再怀疑自己什么让我不再怕失去
一转眼《喜死舞调》到了第三百期 2021 年的年初上线到这一期也大概经历了 1540 多天第一期节目提到的白塔斯东家道也从当初的低调安静变成了现在的网红喧嚣
第 100 期的远程录制剪辑时候的那种激动心情到现在还历历在目第 200 期面对面的跟五鱼卷老师聊天那就像儿时的梦一点一点还原
在我的视觉日记里也清晰的记录着我们重要的专题粉丝数字的突破还有跟嘉宾录制的点点滴滴又是一年第三百期深感节目厚重与荣光那我们就欢乐不变笑容不变陪伴不变想收养着你
什么让我不再怀疑自己什么让我不再爱自己你好 我是补头小金和杨明都说了说《西四五条》三百期的感受那我也说说 2021 年初那时候疫情还不知道什么时候是个头我们最早做播客《西四五条》的时候我想的是等我们节目做到三百期的时候全网那不还得三十万订阅呀嘿嘿嘿
但起码从现在的小宇宙平台看还不到 3 万相对于很多播客我们属于订阅量和节目的七数严重不成比例的节目
我曾经对订阅量非常的在意也想办法做过提升当然不是买粉啊就是找一些有影响力的嘉宾吸引更多的路人看到听到我们的节目但这一年以来我逐渐对订阅量这个事不太敏感了大流量的话题我们也说不好说不透那就仅准我们想说的能说的一期一期的这么录吧这样也挺好的就像这第 300 期节目
按理说对于一个播客来说这是一个比较大的数字值得纪念一下但我也没有太想怎么做一个不一样的出来出实体周边什么的那就更没有考虑
要不是赶上有这么一期比较特别的节目我都没有太想隆重的提一下三百期这件事那么这是一期什么节目呢 3 月底我去阿拿亚参加了单立人的喜剧节其中小宇宙跟单立人合作有一系列的博客录制叫做喜人串台聊天会我
我参加的这一场呢主持人是杨大一大老师还有斯文败类的主播袁渊单立人的喜剧演员宇轩我们一起聊的话题反正那个标题是叫从春晚小品到喜人 sketch 我们在期待怎样的喜剧既然这次录制呢从内容到形式对于我们西四五条来说都比较特别又正好赶上三百期这样的节点那我就把它作为我们的特别节目吧
不过还是要托付一句当天我们四个人聊的内容还是比较丰富但是因为技术原因开头聊春晚小品的那个部分缺失了几分钟好在后边的环节我们还是多次提到了春晚话题所以内容的完整性还是够的还请各位谅解同时也感谢单立人小宇宙感谢大一圆圆和雨萱
西四五条三百期不算短大部分播客应该没有做这么多期也不算长因为我们还有更多的节目要录更长的道路要走如果你愿意让我们向着四百期五百期出发感谢你的陪伴和支持那我们就进正片哈喽大家好欢迎来到今天的小宇宙喜人串台聊天会我是今天的主持人我叫杨大一很高兴请到三位嘉宾啊一位是斯文拜类的主播圆圆啊
西四五条的主播郑捕头还有一席二席的编剧我们单口喜剧演员宇轩欢迎大家欢迎来到今天的单立儿喜剧节我们今天的话题叫做从春晚小品到喜人 Sketch 我们在期待怎样的喜剧
你看 Sketch 我一直看讲究一个 game 点有一个直人还有一个叫什么怪人这个区分在比如说春晚或者说我们以前看那种比如赵本山赵立龙的小品里面存在这样的分工吗普通
你要说这两个人有没有一种对抗肯定是有的比如刚才宇森说的主角与配角这是非常典型的就这两个人一定要是有矛盾的我平时我老演这个配角老演反派我平时不能演正面的人物他心里是有那么一个结的你还管他要关注爱
看谁嘛对关注的眼睛自然血亮嘛是吧就是你这种时候他非要非要有那么一个执念结果在这正好又把他气着了那就他我不演了不演这种情况下那朱世茂说那你就演结果演的过程中他发现他慢慢又回归到他这个状态状态里去了对你家麦拐里也是麦拐里面其实赵本山是怪人范伟是职人嘛哦
如果按我们硬分的话但他们肯定不是这么分的就是说咱们的八九十年代的喜剧创作者尽管并没有漫才这些词但是他的喜剧手段很多时候是共通的是的差不多的原来袁远提到了一个特别重要的事就是春晚的没落你们是从什么时候开始就觉得春晚好像已经过劲了不是自己要关注我大概是在一几年的时候就发现
大家对春晚的那个喜欢有一个波峰和波谷就波峰就是刚才我们提到的就是开学之后要对词的那个阶段是一个波峰可能是因为我是 80 后大概就是中学初中左右吧那个时候然后后来呢就变成了一个全民吐槽的阶段大家看春晚是为了同时发微博或者同时在 QQ 群里面跟同学们去说这怎么那么傻呀那么蠢啊然后再到后来好像就这几年反正我是不太看了尽管知道比如说像教主啊
什么的这些好朋友也上车软但是有点不忍猝毒的感觉就是说上进肯定就会损失很多都会这样这个没落的阶段在你们个人的体验里面是怎么样的还是说你们现在依然会把车软看作一个很重要的一个文化消费的一个环节袁远先谈谈
就是我认为是从我们上大学的时候一二年左右那个时候春晚的梗都是一些跟段子手差不多的时候了而且那个时候那个一二年左右正是微博段子手大爆发的时候那个
我们天天在微博上看那些好笑的段子然后我们已经培训了一种新型的短的然后那些很新奇的现代的日常的这些喜剧审美然后再去一看春晚它有时候那些梗一是非常老二是它有时候会用那些段子手的一些梗然后你就不会有一种很新的感觉而是说
每到年末你盘点一下今年到底哪些好笑了那没有一个引领的作用那当然就是你很难把它当成一个文化消费品或者你很难不觉得它没落还是民间高手多是原来说那个引领的作用其实很重要一旦你发现这个东西它开始
跟随了他不是那个造梗的人而是那个接梗的人之后好像就没那么大意思了我记得捕头好像评价过赵本山的脑筋急转弯的小品你觉得那个其实是一个有点差强人意的作品了是吧火炬手不是火炬手是卖车卖车里边很多急转弯地上一个猴走过几个猴那里边很多急转弯卖拐散不去我在看的时候我就觉得这个会比之前那个真正的卖拐可能要差
下来一点我还采访了那个作者那个作者反正说他光准备那些几转弯的书就一大落我就感觉这个好像不太对上上网我就感觉不太对就感觉是拼凑起来的好像是专门为了有这么一个续集而来的再一个正好说到赵本山我觉得这个一个是跟刚才袁言说到内容是有关系的就是说你从一个造梗的人变成了一个追这些梗的人包括像冯工老师中间
包括蔡明他们会经常会说说到底是谁观众会猜嘛到底谁会说当年的流行语结果这个人就说出来了这就是时候你会你让大家猜中了一个喜剧让大家猜中你的东西了那你肯定不会做业令了而且那个最好玩的过程其实是前置的就是大家在消解他们说冯总今年到底说不说什么都是浮云就类似于这种
什么雷人什么之类的真正说出来之后你会觉得也挺没劲的这是从内容上再一个就是刚才说到赵本山我就觉得这个跟演员的一些演员的重要的这些一些标签性的人物开始退出这个春晚舞台肯定是有关系的就大家看不到赵本山了这个以前赵本山从 90 年登上春晚中间只有一年没有参加一直到了 12 13 年左右退出这个春晚舞台
人们会觉得这是一个重要的春晚的标签这个人不在了这个人退出了历史舞台你就会觉得大家的期待就少了举个特别直男的例子就是《复联 4》演完漫威就完了最后的我觉得大概对我来说你会觉得春晚还能造出一些比较好玩的一些小品的作品我觉得应该是 09 年了对我来说已经非常末端了 09 年的就是不差钱
我觉得不差钱还多多少少感觉最后的绝唱把小沈阳推出来在里边的各种的比较高亮的一些时刻是有的但是再往后哪怕是赵本山又连续演了两三年但是你会觉得那几个作品也都不太灵活了
对因为那个小沈阳那个作品后来还有一个续剧是吧叫旧差前就第二年是在辽市的春晚上演但那个就有点感觉有点对有点不太行对有点虚雕的意思对我突然想到说赵本山我就想起来我小时候那会在北京过年还是让放炮的时候赵本山出来之前
是一个重要节点大家都不放炮对他一般是 11 点半左右吧上场对吧是表黄金那个时段 11 点半之前有的时候电视上听不清声外边灯光放炮赵本山一出来全城又安静了那个是一个特别直观的大数据的体现他是这样的你看最早的时候比如 9091 左右赵本山出来就是一个正常时间比如说
八九点或者几点或者十点都不太固定但是真是从大概零几年之后人们知道就是春晚的导演也会知道大家会全民期待赵本山他就把赵本山这个时间越来越放后很多时候按说十点是一个黄金期但是再往后好像有些最晚已经到了十一点半左右演完了就人们一直在等着说你演完了我们要放炮去有这么一点赵本山演完就该吃饺子了这是你们东北
演的时候是包然后演完了就包好了就该下锅就吃了对那我们正好就顺着聊聊赵本山赵本山刚才像普头说的我才意识到他出现了十年这个时间段二十多年二十多年他上春晚最早是十三香是不是还是十三香没有上春晚上春晚的第一个就是 90 年的相亲
大家估计很多人会有好几个版本的相亲这个印象里相亲最早就是 90 年他和黄小娟的那个就看信儿女安排在今日相会就那个后来他又在辽市春晚上跟宋小宝他们一起演了个海燕那个也叫相亲但那个你说他是相亲几因为那个相亲也有两个版本一个相亲一个相亲二但是这个系列要连起来其实是三个相亲
赵本山我们可以聊聊印象深刻的作品有哪些刚才我都说这开始了是《相亲》我的可能有点应该是《卖拐》的那一号他有心病什么的是因为《卖拐》现在在我看来就是一个特别好像不正确的一个事这最后怎么卖了对
当年看的时候我还小就没有意识到只觉得好玩但是这几年我再看说他为什么这么在我心中独树一帜就是因为捕头说最后怎么坏人赢了坏人还赢了之后大家还都觉得挺可爱的现在在网上就会被骂死
一定会的对所以这个以赵本山为代表的包括他早年去学一些这个盲人什么的模仿什么的可能现在看起来也好像有点风险对咱们聊提完我就写我说赵本山真是生在了好时代我们现在真没赵本山当年的条件很多东西就没法做了因为大众的话语权变高了然后其实
就不太好搞了创作者要考虑的东西太多了这会不会冒犯到人那个会不会冒犯到人但他们当时可能会他们话语权更集中一点会比较好一点那雨萱你觉得赵本山为什么会成为这么一个全民记忆的一个是他真的很厉害你想他跟他同时代也很多优秀的但是他确实一个是他造梗他的梗确实是好
然后我觉得还有一点就是他确实是我刚才提到就是他那个时代是一个大家还有集体记忆的时代这个对吧就是还是说大家的共鸣是同样的他演一个这样的老实人比如说他去那个范委范厢长送礼或者怎么样拜年这种东西全国人民都能理解的那种共鸣现在是很难找的
包括我们做喜人做了两三年之后我们发现所谓找共鸣这件事情越来越难了但赵本山当时他那些东西我们都能理解心病说有钱了我突然有钱然后怎么怎么样了现在也说有钱大家说 300 万你就是有钱人我上来就挑不起范伟了就觉得你有钱人你还在这装装什么装还装难受怎么怎么地的他就不理解了但那时候大家的感情是
同样的而且因为赵本山确实是从底层走起来的他有那种对真正的人物的相途的人情的观察我觉得那个是非常厉害的我们当时去年上春晚的时候我们就是讨论然后讨论我们的本子然后我们会喜剧院之间会经常拿赵本山的一些梗或者什么做例子
然后当时央视跟我们的那个小导演他说了一句话我们就特别有意思他说我以为你们这些做新喜剧的会特别瞧不起这些老一代的人怎么会呢他说没想到你们对赵本山他们这么推崇我们说当然了因为他确实厉害他对那个人物的观察那些
情节的那些设定就确实是很厉害确实是我们真的写不出来了而且你想一下就是从 90 年开始一直到 09 年 10 年左右就春晚一直大家全民期待的是一个农民形象出现在这其实你想在现在的新喜剧来说这是非常怪的一件事你看新喜剧有几个农民题材农村题材的
很少吧我们写农民就像在嘲笑农民你能看到比方农民单一号的一种狡猾的一些地方在但是你也会觉得这个人很可爱他有他智慧的一方面你不会完全瞧不起他我觉得这个是真的很了不起的一个地方其实圆圆呢圆圆对赵本山的记忆我对他的记忆就是
他是一个非常厉害的人就是以前他经常会演一些平民这样的角色但是他对那些比他层级要高的所谓的都市的人他完全没有一些紧张或者惧怕而且他会一下子看穿本质他记得有一个叫什么高粱队什么的高粱摩托队对对对他可以就直接看出来你们城市人所谓的那些史上就是一眼看穿就是那些被异化
你摆个 pose 不就是我是他朋友吗对对对他是这种消解他用他一种非常自然天然的那种眼光然后看都市里面的人就会觉得他们非常怪异他们姿态非常奇怪所以他把这种怪异说出来大家就会觉得很好
而且就刚才你说那个卖拐的它好像是一个坏人胜利的故事但是是因为我们现在把它直接剥离出当时的那种情境来看当时大家看赵本山的时候大家不会觉得他是个坏人大家会觉得他是个平民英雄他去骗一个范伟这样的人他是在做好事他在骗一些城市里面的让人觉得很生气的那种人
所以就是这种东西如果你剥离开的话你就会觉得很不理解为什么一个骗子他们怎么能这样呢刚才雨萱提到就是合作春晚的这个事情我还挺好奇的就是当你们和春晚的这些导演原位的工作者一起工作的时候他们知不知道自己的这事这东西不好笑知道呀
知道但是不重要对春晚来讲不重要你有没有感受到比如他们的变化比如说跟你合作你对接的这些他是什么年纪的人导演的话肯定还是比较年纪大的了但是跟我们一起的可能会有些小导演跟着我们我觉得就是
他们是怎么看这个好笑不好笑这事的就是不重要他们就是完成任务因为是这样因为我年纪比较小我之前也没有不像比如说刚才提到舒华老师他们可能更知道之前的春晚是什么样子包括其实之前赵本山也在一些采访里提过他为什么退出其实也有一些春晚的
幕后的一些变化的原因其实我们去年包括可能教主今年也是一样的感受对吧当我们进入到的时候春晚本身就已经他们已经是自己也挺拧巴的一个状态了拧巴怎么讲就是刚才提到他们话语权也没有了他们又想要这个东西但是感觉也没找到一个合适的方法因为这个确实就是一个感觉是一个不可逆的事情大家确实
娱乐的方式太多了我不再期待春晚这件事情了所以他们自己也在想办法包括其实找我们喜人的本子他们当时导演说他们也承担了很大的压力就是说我要找一个已经在网络上那么流行的一个就是你怎么演你也不可能比原版更好笑对 而且其实后来我听说是
之前比如说类似不差抢那种本子其实他们也是要在线下压很多场的也是在很多地方演过的也不是说一个为了春晚单独制作的一个本子但是那个传播没有那么高对不像喜人这种我们开不了口或者虎父这种一个是特别那什么的但他们没办法他们觉得这个东西好像是大家喜欢的就是只能这样了对只能这样了那先找来找来之后呢但是他们就有一些
所谓他们组织内的一些问题就是就有一层一层的领导有一层一层的领导这个东西春晚最重要的是不出错是的我插一句我是采访过舒焕舒焕老师说他们最怕的是引发舆情不要引发舆情是的所以说你在这种情况下你想让全民笑起来这个太难太难
而且我在想刚才雨萱说就是说春晚的导演们现在是反而是找比较成熟的就是你们已经演过的他为什么没有说你们几个重新创作个新的并没有这个想法因为新的可能出问题是这样就是他们也创作了创作他们就觉得不行
当时我们去的时候包括大巴车都去去过审了那个领导们笑得非常开心但是给 pass 了因为这个东西不适合在那个场景上这种就是他会觉得全民全民的观众接受这种的逻辑是接受不了的对因为是这样我觉得春晚导演他们一定知道他们面向的
大众的观众是谁他们一定清楚春晚的观众不是喜人的观众各位在这大家可能都看过喜人但是喜人观众在中国十三艺人里一定是少数但他们要面对的是沉默的大多数所以他们必须要考虑这件事情他们觉得比如说我用喜人有人觉得说这是喜人用过的本子他觉得没关系因为绝大部分人还是没看过还是 OK 的郭德纲第一年上春晚
那也是一个就是很标志性的事件首先就是他这个民间身份或者说他之前一直是一个反叛者终于上了最大的这个春晚舞台然后但是上去之后发现讲的全都是以前的老段子碎包就会让这些相声迷他长期的观众觉得你就知道包括
包括你看如果咱们说春晚舞台上有没有出现过类似于新喜剧的东西我觉得麻花的有几个是有点像的但是你看也就到那个程度就行了但你看这几年的麻花就有点更抽象了你不知道他要干什么他们压力也挺大的他们也是一个被
强制要求必须得去那个状态挺难的我们刚才说了很多小品的事我们可以讲讲单口这个单口喜剧的事因为圆圆也是在相关行业待过很多年就是你觉得这几年单口这个行业有没有发生什么变化或者说叫脱口秀吧这行业有没有发生变化变化了
就是由衰转胜由胜转衰波风波谷那大家的创作方面呢比如刚才我们说小品它可能是越来越长了大家对这个人物的代入会越来越要求又高了那这几年比如我看来这个单口喜剧演员可能大家对专场的追求好像开始变得起来了一些然后好像说这个演员有专场
或者有几个专场才是一个可能在内容上比较拿得出手的一个东西然后专场里面的内容是不是又得有这个主题比较一致好像观众也在发生变化对就你观察的话这些是一个真实在发生的事情吗我觉得是就是因为大家在综艺上看那些段子其实特别短才五分钟但是其实五分钟
对于创作者来说也是不够的就说把所有的东西都在那五分钟要表达完其实是很难在五分钟你表达你真正的想说的东西而且你要在五分钟之内频繁的逗人笑据说是要 15 秒逗笑一次
就是非常非常长非常非常密集但是你在一个专场里面你不需要这么密集所以大家反而会放松一点而且专场一般都是 60 分钟左右基本上是可以把你真正想说的东西说个透透的
然后我认为就是单口喜剧演员虽然他老是大家会说我只要让大家笑就行了但是我觉得每个人他其实暗暗的有个野心让大家记得但是我觉得这种艺术追求不是说我要变深刻我要干他不是出于这个我觉得是
他其实能明显的感觉到我在台上讲笑话的时候如果当场别人只笑了然后笑过之后他就把我忘了这件事情是让他会很沮丧的不够对就会我希望你你不止现在笑了然后你走在路上就是回去的时候还在笑第二天还在笑然后第三天第四天还要讲给你的朋友就是这样的话你的自我好像就是存在的时间更长一点了
那你在一个专场上你能讲那么多东西有时候大家会吐槽你为什么老要说一些就是那些好似你在说一些东西的段子在讲观点对对对但我感觉是就是在频繁的这种开放麦的场合下大家明显的感觉到就是大家笑完就把你忘了的这件事有多难过所以一开始可能追求那个爆笑炸场
但是后来慢慢像袁先生说的就是大家追求变了要想深刻一点是吗对其实你看喜人也是这样变化过来的就大家一开始觉得笑好笑就可以了对吧你说杀手那个本子讲了什么道理呢对啊也没有但就是热热闹闹的就完事了对吧但后面就慢慢慢慢的到悟空
对吧讲到十年功就已经非常完整的东西了包括我们做我们当时做你看一开始三国的前两个系列还是瞎搞呢对等我们做生日快乐现景喜剧然后到生日快乐的时候就已经我们也想表达点啥了我们也想走
改改风格了就是会这样为什么就是这个创作者的进化或者说就是深刻的速度这么快吗为什么我们在之前比如说刚才说春晚的那么十年二十年好像大家也没有追求说吃面条我得上个什么价值撒胡椒面上个什么价值但那个时候上价值的特别多呀
最早不多最早的时候是不多就是八十年代是不多的但我说上价值不是说煽情包饺子那个上价值不是那种上价值你看那个虎口遐想那个特大新闻就是当时我们看那些相声的时候你都觉得特别有意思然后他们不只是说我要跟你讲个笑话他有很多很多就是你想杂谋很久你还想跟别人讲的东西嗯
我觉得那个时候那些表达是够的一些隐喻啊什么讽刺啊之类的天安门官商改菜市场了普通呢你觉得呢就这几年这个喜剧的就是创作者的变化我会觉得确实从线下和线上来说单狗喜剧或者是脱口秀它确实呈现出不
不太一样的一种状态比如说有些东西演员你得知道哪些东西是适合在线上传播的比如说我这要有个金句这个金句有那么三四句搭起来正好可以截屏你这个就可以把你的想法你的观点可以散播出去我来一句效果是不是有这样的要求写作的时候就上综艺的话
应该没有但是大家会有这个意识就是他不是一个明说的但是大家知道都知道这是一个招对因为你之后有时候大家现场讲的不好但是别人会安慰他说传播会好的我觉得这是慢慢就是从演员到导演可能慢慢摸到了这么一个规律了所以好像都往那边去集中而且这个不光是这个戏
综艺节目有这个事情现在电视剧写的时候也是嘛就每一集你都有一个高光的时刻截图下来字幕对你得知道这块是金句然后可能我甚至我看电视剧的时候这块热搜都给我码好了我说这也太简致了
比如说还有一点比如说像鸟鸟这一种就是它节奏比较慢有自己的一个逻辑文本比较强的这种这个好像在线上也很适合传播似的就是你在线下好像人们觉得这种不热闹对不对但是你看在那你会觉得这很好啊这很独特啊在两个非常闹的中间出现了这么一个比较挨的这么一个人人们好像也挺愿意看的我觉得这个节目确实有它节目的一个逻辑在这比如说昨天前天我还听到应该是
咱们就是石老板他们应该在这录的吧一期节目里边就是梁岩就说到了说你看我这种我就不爱说一些金句好像就有点吃亏似的不太好截屏或者怎么着他就会觉得我就唯唯道来说我自己的故事和我这个想说的事我不会有意的在哪加金句但这种可能他就会觉得好像有点吃亏似的
但你看线下其实喜欢良言的观众也非常非常多对线下来看他其实就不在乎这些了但他想在线上传播的话一定有线上传播的逻辑就是包括你看我们 Skatch 也是很多东西在现场的感觉和过电了之后各位在屏幕看的感觉是完全不一样的
就是包括一些文本的内容或者说一些感受是完全不一样举个最直观的例子就是三姐的那个本子《妈妈的味道》的那个本子那个本子在线下是没有问题的
观众看了也是没有有那么多带入说觉得很可怜或者很妈味或者说那个怎么样而且为什么现场那么高那也是大家投的也是观众投的是真的好笑的大家也是笑出来的没有人觉得不是或者怎么样的但是过店以后你就会发现观众的关注点偏移了观众关注的是这个职人我们所谓叫职人嘛他作为一个消费者被
被这个店家欺负了这个是你们万万没想到的这是我们万万没想到的因为我们这个东西这种简单的混合因为互联网体检也是这个逻辑我去了一个体检中心就这个体检中心给我搞一些有的没的但因为那个讽刺的东西足够强或者说那个更抽象一些对更抽象一些但妈妈这个东西本身有点微妙对它太具体了吐槽妈妈这件事情本身就是大家感觉会不一样对吧这个本身就会有点问题然后再加上它那个场景又太真了
我要吃这几个菜你硬让我点别的菜大家带入的是那个真实生活真实生活是我的那个去一个餐馆点菜我被服务员给教育了他不会觉得说这是一个喜剧处理但是就是我没想到说过了店之后大家会关注点便宜的这么
明显这确实是一个不一样的普通你在看 Sky 是这个刚才雨萱提到这些作品的时候你有没有觉得哪些是让你印象深刻觉得哎呦这跟以前的都不一样像互联网体检这种它是好像第一个节目吧就一起的第一个节目当时我就觉得哦我说闹了半天是这个
这个劲儿对因为我听石老板说过他说我们现在正在跟那个谁谁谁弄那么一个新奇的东西说到时候你看看大概什么样的我一看原来是这样一个路子就他跟之前看的那些咱们刚才说到的充满小品那些确实就不一样了我只要这么一个切片而且
合理不合理不管就是说生活中有没有这个场景不管生活中可能有这样一个体检的一个项目对就是强设定你来了你相信这个逻辑你往下看对吧你只要相信这个逻辑之后你就会知道它好玩了而且它这里边也有吐槽的部分和大家比较痛感的这个部分就是另外收费一直在另外收费圆圆呢圆圆在看这个 Sketch 这一系列的节目的时候你有没有哪个印象深刻的我特别喜欢那个进化论
就是土豆里眼那个就我特别喜欢他们的底底就是上香了一开始你就会以为它是一个非常传统的路子就是它进化进化然后它很傲慢的一种进化我都进化了你们都特别笨然后最后就是原来发现自己是最蠢的那个我觉得那个系列我特别喜欢那个就特别有意思而且它是真的很新但是它的问题就是
就是中老年人可能看不懂就是他的受众是非常小的一撮人我们刚才聊这个就是
可能是都是比较具体的作品我们聊一些比较大一点的问题就是喜剧我们到底在看什么这个事情因为在比如与自己来举例子小时候看喜剧可能觉得是好笑是第一位的然后后来慢慢的好像我们希望从喜剧里面看到一些价值这个价值不一定是那种特别正能量的东西而是说我们看到了这个人在
在对抗一些什么就比如说刚才我们都提到赵本山就觉得他是在用他的一个非常具体的一个
个人的东西他在消解消解范薇演范老师的那种胶肉造作或者是那种自己把自己特别当事的装模作样对 装模作样的这种东西我们在看这种消解我觉得那个是一个刚才像雨萱说的就是全民大家能理解的但是到了后来比如到现在我们在看 sketch 你会觉得我们看到是一个很
可能更聚焦的像袁远说的就是更窄重的面对一群观众如果你看不懂可能这就不是给你做的会有这么一种说法在所以我后来我就在想那为什么这几年大家不会拿喜剧去做一些更深刻的探讨是不是也有就是这方面的影响就是好像很难在击中人就是你拿喜剧去刚才雨萱说去针对一些真问题的时候反而会觉得比较吃力或者说大家会脑子里有一层的那个红线说这个东西我就不要碰了
你们在创作的时候会有这样的想法吗但我觉得其实是喜剧跟所有艺术形式一样就是艺术本身就不解决问题对吧就是我能提出一些问题如果比如说一些特别红线的问题我可以用别的艺术形式
不一定是红线有个比较大的比较具体的问题你看以前我们的小评里面会提到下岗这个事但是当年黄红那个就是会让非常多的人不舒服类似于这样的大家比如现在那天我说一句题外话那天我们聊一本书双眼涛的平原上的摩西那个书
那个书因为是他是 10 年前写的 15 年写的然后他因为写东北然后那个东北的叙事在过去三四年大家会觉得是一个可能大要暗最暗的一个事然后但现在可能看的反而少了一些然后就上周就这周我们在聊那本书的时候突然很多年轻的观众可能 00 后或者 90 后的读者他会说这个事写的跟我的现实生活特别的相近因为我也下岗嗯
这种连接我就突然觉得没有想到因为我们是轮回时代第一波看东北文学的时候你会觉得我看的是父辈的故事想起来的是我爸下岗或者是我们家没工作的时候那个家庭的困苦我带入的是那个十几岁少年的那个角色但是过了十年之后大家现在再看一个那个东北小说的时候会觉得这写的是我现在就我可能就不是那个
不是那个李斐不是庄树了我是庄德曾和李守良了那个人会变所以就这样的轮回或者处理我觉得很有趣我也很期待它能在喜剧里面发生但是这样的东西它结合是不是就比较难或者说是会有一定风险的对就是比如说我们做东西的话我们很难说上来说我有个特别厉害的观点要表达
我先说这个先想这个然后再想我怎么用故事包装这个其实挺难的你像其实包括进化论什么这些因为我们也见证了他们创作过程他们其实吐到他们那个大家所谓觉得高级那个东西那是他自己本人的自己的一些气质表达但他最开始的出发点一定是觉得这东西好笑是觉得两个猴子进化这件事情好笑
才会往下做大本中是觉得他看了潜伏他觉得如果这个人一直分辨不出来他觉得好笑首先是你好笑为基础然后那些解读觉得这个东西高级或者怎么样的那是观众解读的就是跟我没关系我们做其实不会想那么多因为会出现我们也会避免这种情况因为有时候一旦说
我们就想表达一个特别明确的一个所谓的很高深的观点或者怎么样的话我就会消解喜剧的那个东西就会变得这个东西会变得很难做而且我觉得就是从一喜二喜包括喜人来说我觉得马农老师他们并没有想我们要宣传或表达一个什么东西
但是对于春晚来说当时可是带任务的比如说刚才大一说到的就是打气那个小品就是黄红那个小品咱工人要替国家享你想想从这个名字上你就能知道这个是给一些下岗的这些职工们这些人们是用来打气的但是按宇轩的说法后来肯定是打偏了他们肯定是带着任务来创作这些的包括现在
这些年比如说中间有疫情嘛中间也就会出现疫情相关的那么一个那么一个就郭东林演过那么一个小品嘛就是说他们全部是就是绝大部分吧是带着任务来的就是这些年的啊大概是这样的但是新喜剧这些他完全不用带任务我觉得更多是一种游戏的一个心态就让大家乐目的就是让大家乐而且我们去找的那个所谓的共鸣其实会更
其实我们对于找共鸣这件事情喜剧肯定要共鸣要有大家所谓的负面情绪我们的想法一定是越细越好越细有多细呢举个例子比如说我们写黑夜里的脆弱这个天黑这种阴谋这件事情如果我上来写的时候我说一个人工作很烦恼
这是一个很大的一个分我这个主题叫做我就说当牛马不容易如果想表达这个那有太多的角度可以写了我可以写老板怎么怎么样我可以写同事怎么怎么样我可以写这个甲方怎么怎么样对吧这是很多都算在咱们工作里面的负面情绪是对吧但是比如说我们写我们写 emote 我们只讲的是一个人在某个特定情况下产生某一个具体的情绪就会相对来讲比较细一点你说再往细可不可以其实可以的
那就可能就会牺牲观众的那个宽度对不对对但是其实那个情绪大家是能理解的比如工作过的人肯定都能理解那个你能表达的东西对吧然后你说比如说孤立这件事情就可能会相对大一点了
因为我们你看三国那个孤立它没有一个说在什么场景下被孤立它只是表达了一个孤立的一个情绪就只能就是找各种类型的共鸣其实现在共鸣是越来越难找的比如我们当时做开不了口我们开不了口那个本子出了之后很多人就说像站台然后像爱人错过那是因为就是它共鸣就是说不出话就是表达不出来嘛这件事情是
那就是这样那跟父母表达不出来那跟那个爱人也表达不出来这是一个一样的东西但大家可能就觉得这好像像但其实表达的东西是不一样对吧那个讲的是父爱包括开不了口讲的父爱和站台的那个父爱又是
还是不太一样就挺难搞的我反而现在觉得很多东西它承担了喜剧的功能比如比如甄嬛传有没有觉得你展开讲讲它本来不是个喜剧它是一个非常非常正的剧但是现在一旦发生什么它有源源不断的东西出来就比如最近有一个
库克不是看到一个博主然后底下的评论全部都是恭喜小主 贺喜小主就是他会把
一些比较正常的文本变成喜剧喜剧化就尤其尤其是现在大家都说什么那个什么那个叫什么安令荣的很多东西他不管是在那个他的形象上面就是我们万圣节上海万圣节很多人就扮那个安令荣扮甄嬛或者是说什么都是那个叫什么四郎什么的真学家对这些就是有一些把一些东西他自动变成那个喜剧符号
这种是比说喜剧本身再做一些延伸要更多对 四大明珠也不是这样央视的四大明珠这四个完全都被消解掉现在你看就是用来说各种的当下的一些新闻热点之类的对
所以你看这么说就是大家对喜剧的需求也在发生变化好像就刚才我们说从最早比如春晚这种承担任务但是现在大家可能不太认这种任务了再到刚才各位举例这种从民间发起的这种对一个严肃的四大名著的消解好像这个喜剧在不同年代承担的不同的功能我觉得大家其实就是普通人大家会自己找乐子的
他即便如果没有喜剧他也会自己想办法创造喜剧的对吧哪怕咱私下讲讲八卦其实也挺开心的是有这个娱乐功能我觉得这是最第一的我会觉得是像之前你看咱最早的时候对了一下什么宫廷一月九包括酒吧酒吧不得了这些词我觉得这些那会儿它之所以成为全民记忆确实有一个重要的一个原因就是因为大家可看的东西太少了就每年只看这春晚这一个包括平时可能看
一年看那么几期综艺大观和曲弯杂谈这就没有别的了而且刚才我也说到了就是那些节目什么欢乐集结号也好什么快乐驿站也好他会把这些经典的节目不断的进行重播那你就不断的去看去深化去加强你的印象现在来说这种反复欣赏的这种东西少了就是说我有那么多可看的我不用一
一遍一遍从那里边去寻找乐趣了就比如说一些像一喜二喜这些梗当然也会有他们自己会造一些内部梗对吧在起点上进行呈现但是我会觉得喜欢他的可能会一遍遍的看但从全民的角度不会有一个全民大家都会你说我马上心领神会的一个梗这现在几乎不存在但除非出现那种像刚才说的《真话传》这种这种是有可能的但是郑小龙老师拍的时候没当喜剧拍对这种普及率高但是
狂飙什么这种对但是你作为一个作品一个真正的喜剧作品如果让全民去接梗这种可能性我觉得可能比那会儿是更不容易了接下来的问题就是你们觉得喜剧在不同年代它到底承担了怎么样的社会功能就除了娱乐以外
除了娱乐以外他是不是还能干点什么别的比如说刚才说春晚这种宣教式的或者说大家玩梗式的还是怎么大家一起社交比如说同学之间对词这可能是一种社交方式的你们会觉得在不同年代这种功能有发生变化吗我头先聊聊现在人们当然是我记得是李大爱谁说过说这个效率都是不是刚需
我觉得这是一个很值得聊的一个东西好像现在会感觉到比方咱们喜欢喜剧的人你会感觉到笑这东西就太重要了好像是成为第一需要尤其大家很多人比较上班比较累牛买之类的大家需要休息我要看短剧我要看短视频我要看这种带梗的这种东西但你反过来想
是不是这个是第一呢就不好说他是不是完全的刚需我觉得不好说我觉得就是
娱乐功能我真不觉得就是不要给喜剧承担那么多说你又不要期待喜剧能干什么特别重要的事它就是个娱乐功能就是让大家开心然后有些表达其实是创作者自己的表达就是一个所谓艺术创作者他自己有些自恋的一些想法但它最终的功能一定是让大家开心就是一个放松的功能你说它
能承担什么那可能或者就是承担了一些提供就业机会的功能吧就让我们有一些不想正经上班的人有点事干我觉得也就是这样了对他很难说我觉得没有什么哪个时代是要靠喜剧来拯救的
可能那种特别严重的时代战争时代什么的能做一个消解的但是他可能改变不了什么对因为你看我想到这个事我就会想起卓别林对吧就因为比如说在当下在当时我想如果看卓别林的话你会觉得这个人太可怜
滑稽了太好笑了他们一直在那拧螺丝但是时隔比如说 20 年 30 年 50 年我们再看周柏林的时候你会觉得他已经变成了一个符号他的那个动作那种像木偶式的动作他已经没有那么好笑了他变成了一个对什么资本对那种无情机器的一种嘲讽一种嘲弄就是这种符号他在发生变化你们会有感觉到比如说喜剧会有这样的演变吗但我还是觉得所有的艺术形式都是这样我们
看二三时代的电影看严肃电影或者说看书那时候年代的书也会一样的就是因为我们离那个时候远但是我觉得喜剧有一点是确实会更强就是它对时代的记录感会更强
他一定是讲的是当下的东西对吧所以咱们会讲说很多梗就过时了对吧现在看很多东西就过时了对吧比如说你看早期那些电视刚才提到卓别林或者什么巴顿什么那些将军号那种就是早期的那种你会觉得是那个年代他们想了很多东西或者怎么样比利·华尔德他们有一些自己的
包括你说再后来又到了那个什么金凯瑞他们又是另外一个路子了对就感觉是都是他们当下讲的东西比如说我们最近因为我们现在开始做一些影视的项目嘛然后我们就可能要提到一些主题的东西
然后就会发现比如说金凯瑞他们那个年代然后 90 年代 90 年代金凯瑞还有什么亚当桑德勒他们他们很多喜剧的主题最后都落在说不要醉心工作要照顾身边的人要关心家人因为那是那个年代时代的大主题就大家都在讨论这件事情但现在没有人会想到
看这样的一个电影如果大家各位想一下就是你看一个电影最后告诉你说哎呀咱们不要好好工作了要那个照顾家人照顾家人你会觉得我知道呀对吧我就是本来也不想好好工作对吧就是大家的情绪就是变了但当下他就是用一个喜剧的方法来展示当下的那个那个年代大家是想讨论的那个话题
那我岔开问一句比如说年会不能停这个电影你觉得它跟那个工作大家呼应那个情绪是什么呢年会不能停感觉其实还挺一线的它其实讽刺有点像红高亮摩托队怎么说就是大鹏那个角色其实就是赵本山那个角色他就是走错片场了对啊他就是走错了然后进入到了他调侃的其实是
年会不能停咱一线所谓的一线了或者说在大厂工作的人看了才会觉得好笑因为他讽刺的是我们遇到的那些人说英文然后那个大的机构很光鲜亮丽的其实我们现在就是也在想就尽可能不太想做那种所谓的办公室或者都市情节的东西我觉得那个东西就其实挺偏离的就是感觉很一线其实比如说去年胜券在握
就是万和他们子墨他们拍的那个这也是他们那个公司讲期权讲什么的其实你如果放到二三线城市或者更县城什么的他们公司就是公司哪有什么大厂期权这种东西其实一下就跟更大众的人就偏离了但其实确实也是他们针对某一类人的一个记录年会其实也是这样他所谓的那个牛马或者说那个工作的状态我觉得也是很一线的
你说咱换一个角度咱比如说就拍一个大鹏在场里螺丝场的一个喜剧故事能不能拍
也能拍但就是讲的事就不太一样普通呢普通刚刚想说什么我想说的是我记得是谁男史言他曾经说过一句话男史言他应该北市南市男的也行南边的也行他应该是也是看着别人说的话他就说如果你想用所表达你要说一个事你得让大家先笑出来
我觉得这个还挺重要的如果从这个角度来说喜剧确实有它非常非常不可替代的一个作用是个很好的拉近关系的一个对吧就否则你想正经说一个事就比如咱平时聊天你想批评一件事那你先让大家乐几下包括李诞我觉得她非常擅长这个她自己先乐出来你觉得这个事好像我在开玩笑但我可是要说点什么东西我觉得
我觉得这个是挺重要的如果从这个角度来说那喜剧的重要性那可能还是非常非常重要因为你看刚才说到这个我就想起王朔我跟捕头还有宇轩可能我们都非常喜欢王朔的那些电影方小刚改编的电影比如你看三 T 公司你看甲方乙方你不会觉得他是好笑先行的我还是觉得他是想说点事先行的他肯定会觉得这几个
人没什么事干他们就想给社会干点好事就想帮人实现梦想怎么办然后出现了一系列的东西玩主的话可能还稍微是就是他的先行可能是比较玩乐的但是甲方乙方不是甲方乙方当时是韩三平说我们想给下岗职工们打打气儿
这也是打气大家好需要打气对这个就跟黄虹差不多但是他想起来的就是之前王说的你不是一个俗人的小说他说我可以把那个套过来就有点像 3D 公司然后我自己弄一个像这儿叫好梦一日游让大家来实现他的梦你看他的每一个甲方乙方里边每一个梦的最后都会起音乐上价值都会上价值就包括
包括你看那个谁李奇演的那个李奇老师演的那个他守不住秘密这个人到最后他才说闹了半天这英雄还真就不是一般人就这一块是有音乐起的但是你不会觉得这个事很怪你会觉得很流畅就像刚才雨萱说的前面让你乐够了我这上点价值诗诗然然的一个事情大家也能接受情绪到了圆圆呢圆圆觉得呢
我觉得我一直是认为喜剧它一定是要好笑的虽然我一直认为这个但是自从我工作几年之后但我并不是说一定要上架只是我真正感受到喜剧对人的改变
就我先不说喜剧先说其他的我之前看过有一个说法说是在穷妖之前人们是不能要谈恋爱的他塑造了一种对但是他说了一种话语一种恋爱的方式建立了一种
交谈着什么什么我对你的爱要溢出来了这样的话语从那之后台湾的年轻人都那样谈恋爱了很多亚洲的年轻人都那样谈恋爱的就是说你有时候有些文化消费产品是可以改变我们的生活的我之前一直以为喜剧其实不用承担这样的功能
但是我有很多次经验我感觉它在某一个时刻改变了我第一次听尿尿的那个讲楼兰美女那个段子的时候我是在一个开放麦那是他第一场还没有完全打磨的就是他上去之前你能感觉到这个世界还是非常就是就是
就是停滞的就我不是说那个那个氛围是停滞的但是当他讲完那一刻你就会觉得整个世界是流动的了就是他对那种氛围的改变是很大的尤其是他讲过之后那个引发的一些改变那先不说娘娘我觉得杨丽当时的那句话她
你说他在说他说那句话之前大家的意识和现在一样吗我觉得肯定是有巨大的改变我一直不觉得喜剧承担这样的功能但有时候它就是可以做到这样的事情这就是发生了但这个不是喜剧演员故意去对对对这不是说
他故意的是因为他性格里面就有这样的东西他观察到了对然后他他理想世界然后他说出了他理想的世界的东西然后这个理想的世界得以改变这个世界就跟穷妖小说得以改变真世界是一样的对说的特别好我相信还是那个王硕我记得是谁评价王硕说如果中国没有王硕这个作家中国的作家就在假正经这条路上一本正经
走下去了他是在削减很多东西就是因为有王硕的语言有他那么说话然后写出来被大家去看
后来大家才认为原来过去二三十年那个东西是可以松动的像袁远说的原来那个东西是停滞的大家不敢碰的但是突然有一个人在某一天他可能是无意识的就把那个东西击碎了一点点对 我觉得这一定可以是无意识的因为我们的经验就是一旦有意识做就一般就做不成了是就变形了对因为是这样的我仔细想过为什么
就是因为我们平时说的话我们生活的那些东西它是自然包含一些规律在的它是无意识的但是因为你想要说这个东西想要说这个东西是你自己创造的反而你是无法像大自然说的这么那个就是丰富
就是人造的东西和大自然造的东西肯定是不一样的而且我还在想就像杨丽说的这个话就是对我们在座的三位男性可能形成正当的一种我是内部人员我不会如果没有脱口秀大会这样一个场合没有脱口秀这样一个形式如果只是靠相声或者小品
他们有没有可能说出这么一句话来形成这么大的一个影响我觉得这可能都是存疑的所以很感谢有这么一种方式就是我既是开玩笑但我又是比较认真的来说出了我的一个看法一个心底的一个想法而且形成了这么大的一个影响
我觉得这是很了不起的一件事对而且可以用那种就是已经定在电视上的那些画它变成一个虽然大家都说不喜欢什么京剧有点那个啥但是这些京剧就可以精简然后你在生活中顺手用的时候就是很好用是的因为那东西一定是就打磨过的嘛就它那个东西足够精准
对吧你说普希南这个词我们就觉得从我们创作者角度来讲就觉得好厉害因为他真的足够精准他这个精准到就是我们谁能想到这个就觉得太厉害了他造成的社会影响是后患但是从我们创作者来讲就觉得这是一个非常厉害的创作者因为他讲了一个非常精准的观察这个观察不是说每个人咱随口就能说出来的而他真的是他有他自己的思考或他自己的观察在了这个是挺难的嗯
你看我们说了电影说电视剧说了这个综艺节目还有一类就是播客喜剧类的播客节目其实在不同的媒介里面大家可能呈现出来那个喜剧的状态是不一样的客观上比如讲实践上不一样可能有五分钟的有十几秒一个梗的然后也有可能十几分钟给你讲一个事让你带入这个人的然后
播客可能是一种更长期的陪伴比如说大家都听小宇宙都听刚才我们说史言的不开玩笑然后协聊还有等等的这些喜剧类节目就是在你们看来不同媒介它是不是也会影响喜剧的表达在不同的媒介里面大家做的事情是不是还是有不同的
不头先聊聊对我在最早的时候我听协聊我就会感觉到这个确实有点像枪总他们当时弄那个小朋友聊天会而且石老板这个主意就是从那来的我在最早看的时候我没把这个当成一个特别特别新颖的一个什么东西你没把协聊这个形式是吧对但时间长了之后我发现他重新定义了甚至说重新定义了国产的博客的这么一种形式喜剧厂牌的
现在你看全部的各种厂牌好多同学演员都在做这样一件事情你就会觉得而且你越来越觉得他们到底在台上是一个什么状态他是一个像咱们四个这种录播客的状态吗好像不是他们是
他们好像也是在一种表演的那种状态当中对吧如果他们完全是像咱们这种完全聊天状态我觉得现场气氛不会是那样的就是人们大家知道这些人都是稍微有点民气的演员他们喜欢抛岗这几个人在一起就更要竞争性的进行一些
抛梗接梗这种情况这种气氛真是太难有了就有的时候一期协聊也好其他的一些节目精彩节目出来之后你真会感觉这个好像真是一场综艺你甚至可以多听几遍的是一个作品的感觉对 是会反复听的对 这个状态我觉得真是这些喜剧演员们给它共同打造出来的这么一种形式
圆圆呢圆圆平时听这些节目吗我不咋听我不咋听是因为我不喜欢听喜剧就是我对喜剧播客就是我没有那么喜欢是因为我知道他们是一个表演状态就是他们那种表演状态我就会替他们担心我就会觉得观众不笑怎么办观众不笑就多录一会儿他们的状态跟你像圆圆你那会儿采访他们 20 个问题的时候那个状态是不一样的
是我是觉得它那种状态并不会让我就是观众可能会觉得很放松但是因为有时候我看多了我会替他们紧张说这个该出梗了那个该出梗了就并不是一个真正放松的状态而且有时候会有
很大的表演性就是他私下说话也不那样而且最早的时候我觉得像写聊有时候你要聊一个话题的时候你好像盼着他能聊出一个什么东西来但后来你发现基本上是失控的状态了聊不出来这种情况下对那个东西到底你要抵达什么目标什么终点好像不太重要了嗯
你这么说吕东不一定开心的应该是吕东每次都想到了哪儿但是因为他自己没法上台所以没办法你知道吗他现场会有耳麦给他们说吗他应该是会那啥吧他会现场会放一个笔记本电脑雨轩呢雨轩听了也不太好我感觉喜剧播客就是让那些表达欲爆棚的喜剧演员有点事儿感
还是一个就业问题就是就业问题真的就是因为喜剧演员我跟你讲大量喜剧演员就是自恋狂就是他必须得有个地方说话但是写段子又慢谁呢大量好吧对我觉得每人性格不一样因为有的喜剧演员就是喜剧演员也分咱们说有些喜剧演员比如周星驰什么他是很挨的人你想象周星驰去录播客他其实是不会
像协调或者怎么样别说播客了我有时候看周星驰的采访我都好替那个主持人捏马很多人就一句一句怼性格因为喜剧演员真的分很多种性格他们虽然都用喜剧这种形式来表达自己或者创作但是每个人性格不一样但我觉得播客确实是真的更适合很多喜剧演员
比如说包括我们其实也分为什么比如说我不讲单口我其实原来也讲单口但后来我发现单口不适合我所以我去做 Skies 或者做一些编剧的工作了还有音乐喜剧对对然后有然后有些人做即兴有些人为什么做慢才很多慢才就是因为单口讲不明白或者他就发现自己不喜欢讲单口然后
我也是这样好吧我说我我我然后就是这样他就其实会分因为喜剧也分很多种类别嘛那播客我觉得也是一样因为有的人就是可能更擅长跟人沟通会更擅长临场反应对他跟大家这种沟通他更喜欢他就比如人来疯咱说东北话一点对吧他可能观众在的他会更开心然后那个反馈感会很强是然后他有很多话可以说对吧你像教主能做那么多期我觉得他
真的太厉害了就是无聊斋这种能一直坚持做这是个非常难的事情这不是每个人都能做到的而且我前几天听一个应该是播客里边应该刘仁诚说的说他参加不开玩笑他就会觉得我有些事情我在平时我想不起来我突然在这种场景下激发出来我想起来一个事情这个事情将来有可能放到我的素材里去这个对他们来说创作也是非常重要的一件事了应该没有人真的
拿这个他就那么说一个点子吧我觉得这有一个点子确实因为创作的时候尤其单口演员他要挖掘自己嘛有时候他硬挖掘确实不太好挖掘互相激发对互相聊聊也许确实是能帮助他们想到一些事情嘛圆圆虽然不是做那个喜剧播客但是你跟斯文和李诞都是在合作他们就是你们一起做播客嘛
在这个过程当中你觉得播客这个媒介有什么跟以前比如上舞台或者演出不太一样的部分吗我
我觉得不太一样的部分就是可以剪辑把你都剪没了不是把我剪没了就是我以前会觉得以前我做其他东西很多人也会骂我但是自从我做播客之后骂我的人少了都卖他们了不是 我觉得就是因为我掌握了剪辑权就是把不好的或者是哪些
就自己觉得哎呀这个说的会不会就是不太好的东西全部剪了我觉得它有一个部分就是说播客好的地方就是它可以更完整的表达一个东西而且不受那些那个那个那个那叫什么现场的影响现场我可能灵机一动说一个非常政治不正确的话但那未必是我真的想说的你就可以把它剪掉然后剪成一个稍微完整的然后大家一听觉得好像还行
我觉得最大区别是这个那表达呢就是在播客里面其实也没有义务就是频繁的出梗了嘛对对对我们就没有定义成喜剧播客这样的话会轻松一点然后做播客的话我们就觉得
可能也是当场比较放松嘛我们平时就躺着或者坐着反正就比较自然然后说着说着有时候说激动了说了很难听的话后面都剪了反正大家会在一个很安全的范围内因为他们都知道他们说不对的话我会帮他剪的
我觉得安全这件事为什么都留着呢抛弃我的话我就放出来我记得是田螺还是谁发的那句话在那个平台上忘了他说我用来提升自己的智商的唯一手段就是我可以剪掉自己说的话
好好说那个对于播客主播来说就那些傻话你在现场说出来了你当时可能不觉得或者说你稍微心里有点咯噔一下但是你后期完全可以再剪掉对剪辑软件就是这些主播的 P 图软件对对对补头也听了很多播客我知道你非常是重度的听众我五六千个小时了应该在乡中对呀
小宇宙人给你打钱耳朵还好吗消掉了那你在听这些喜剧播客的时候跟比如听其他的节目比如采访类的或者像斯文麦类这样的就是比较安静谈话的你会有什么不一样的期待吗我其实有时候也会陷入一种矛盾就是说我到底在听什么
有时候你会觉得你很舒服的比如说这几个人我也比较熟我可能都认识他们这种情况下我大概知道他们这种风格我就很愿意听下去有的人呢我跟他们不太熟我觉得这算说什么呢就是不是有点太闹腾了我有时候中间我就咔掉了尤其是比如说又来了一期节目是我更想听的那我直接把这就啪掉了我就不听了就是完整的我就不往上咔了以后也不会再听了对还有一点我想起来枪总应该是接受你的采访接受采访的时候说
他有时候也有种困惑在现场因为他总想说咱们把这事聊明白好不好咱们别老出梗了好不好不要再幽默了但是好像他到后来也接受了也接受了就是说这个场就是到这么一个场的程度了我可以不用奔的目标去了你着急就着急
对他说有的老师就是什么都出梗金人和皮人之间的斗争言言要说什么我之前我也是发现那个喜剧演员有一个很大的缺点就是他聊到一个地方他就会直接终止掉他说出了一个梗他觉得这个话题就终止了他就
阻碍了他的思考我觉得这个是很就是他的思维方式如果老是这样的话他就是总进入不了一个更深的思考 ADHD 是的有的人不就是那样吗比方说这个东西我可能我不知道这要说什么了那我就出一个港德了随便让对方认为我
我不是不知道我是故意开个玩笑就从这来的就虽然说语言到这个地方为止了但是他语言习惯之后他的思维习惯也会这样就是想东西的时候突然我想了这个梗接下来这个梗然后接下来刚想啥不知道就是我觉得这是一个非常不好的习惯
对有点遗憾明明他可以更往上像喜利波克之所以受众这么广人这么多去听他而且互动性极强就是上千条的评论五分钟之内 99 条评论已经上去了就到这种程度我年轻之所以这么大就是因为我觉得大家就是觉得我处在这种环境里我愿意被这些人的情绪所感染而不是想听
一些对谈类播客里边我要把一个事聊明白并不是那样的我觉得这是两种诉求对一会大家也可以讲一讲聊一聊你继续对我就这个想法就比如说你听大一的多多指教他就是要把这事聊明白的就是说我要不断的进行追问中间出梗几乎
几乎都不用想他要不要出梗虽然有个笑话那就出来了但这个跟喜剧类的播客完全不一样我可能觉得每个人都处于一种亢奋的状态下他说完这句我赶紧接一句然后他再往上翻对 我觉得好笑其实我上次跟教主录多多指教之前我还跟他说我说咱这不用出梗好好正常聊但是喜剧演员是这样他不出梗他没有安全感
如果大家没有反应的话他会觉得你到底听没听啊你现在平时听播客吗我原来还听的比较多但最近可能就是我发现就是这种软件就是一阵一阵的就我可能今天
可能听过课听过明天可能看别的小红书又比较多怎么怎么样原来因为协聊是从一开始我们就去见证了他们的存在然后一些点什么的反正协聊是一直在听的然后无聊斋什么的然后但是其实我没有太多时间去听其他的就后来又因为很多朋友都在做了对但没有就没有在听因为我大概知道是会是什么样因为作为一个单人内部的人你怎么理解大家对协聊的这种又爱又恨呢
我觉得正常就是没办法就是挺难做的我觉得所有的内容做到一个就是这个一个时间段都挺难做的因为我觉得喜剧播客的那个陪伴在我看来很特殊啊因为我也做播客嘛就是首先像普头说的这个喜剧播客大家的流量对他期待非常高
不管是协聊不开玩笑还是正经巴巴对吧这些非常优秀的台就上线之后马上就很快就评论播放都在网上涨然后有的时候我可能半夜 11 点多我听打开不开玩笑发现还是 1000 家人在收听我觉得这个年性是非常恐怖的这好像不是一个像我们做一个读书播客或者说像道长
做一个像八分半这样的时政类评论类的播客那种连接好像不太一样大家好像对这些喜剧节目寄予了更多的是什么是情绪上的我觉得还是情绪上就出梗嘛你看我就协聊比如说现在有些大家觉得诟病的地方或者说评价比较明显就是觉得不好笑了我觉得是一个比较大的一个
评声音就是觉得不好的原因就是不好笑了我发现尤其是协聊因为原来就是好笑为什么呢没有人说协聊现在没有表达了协聊最近不适合协聊没有提供一些社会功能没有人这么说就是觉得协聊不好笑这是一个反过来说别表达了这是大家对协聊或者这类的播客的期待但这个东西真的很难控制
就是我觉得它有影响因素实在是太多了包括选题的内容因为话题一定是越来越少的那这个策划的难度肯定是越来越高的对吧然后那可能现场的听众的状态也是不一样的对吧包括比如最简单的例子比如说我们上过节目的
当口演员他没出名之前演出观众看他的心态和他出名之后观众再来看他的心态也不一样对吧大家心态也不一样了然后内容也不一样了然后主播因为邪道可能比较大的一个问题就是他主播也不固定对吧他可能不像比如不开玩笑或者巴巴他们有一个很固定的班底这个其实是可能邪道比较难搞的一件事情因为大家都有各自的一摊事嘛
对吧就会出现这种情况说到这我想问一个就是关于创作就是专业性的问题就是我们老觉得比如喜剧演员他在做创作的时候是要靠灵感或者靠负面情绪怎样的但是我也记得像郭德纲说就是你他就说自己是一炸油条的你担心过自己失业吗你把油条炸好
好像是进入了某种专业性之后是不是就能持续的创作这种创作不光是可能宇轩是写段子或者是编剧或者是比如说我们听这些喜剧演员的播客他们存在一个就进入专业性之后可以平稳输出的
这种方式吗因为我跟史言聊过这个问题他就说不存在写不出来我说你不怕生活聊干了吗比如说我有时候听协聊的主播讲故事就说这故事好像之前聊过或者他们自己会有这方面的要求讲过一次就不讲了但是又有一种说法说生活总在过或者说你进入了某种专业度之后好像就可以持续的产出这个到底矛不矛盾在你看来
技术肯定是存在的就是一定是能够通过技术来解决问题但我觉得技术能保证的是你这个喜剧的东西到达及格线但是说你要说能保证一个高质量的东西我觉得那个可能还要看个人或者说经历或者说感受什么的比如说教主他的创作教主很多段子的那些事我也经历过
比如他做近视手术比如说小鹿说结婚怎么怎么样的然后那些东西我也经历过但可能只是从我的角度来讲你说我硬要写我用技巧
来讲我能写但可能从我个人来讲我对那个事情没有那么强的情绪觉得它可以写成端我觉得这其实还挺分人的比如说你说咱喜剧播客咱喜剧播客我觉得重要的一点其实是在跟观众互动嘛观众其实每次都是新的所以我可以通过观众给的每次新的内容通过喜剧技巧
来出狗那可能比如说刚才戴艺老师说讲自己的故事那就会干因为确实你精力就那么多我觉得这是分成这么两块补头呢补头你跟很多专业的这种喜剧从业者创作者都聊过你觉得这种专业性跟灵感之间到底是啥关系我觉得它非常不一样的地方在哪比如说刚才说的炸油条这个事儿
炸油条的评价是比较单一的这都好吃不好吃就得了就没有太多的评价的这种角度你也不需要一直创新就是企业行内这种东西你就直接把这东西做好就完了你不用超越太多或者你成天琢磨怎么去创新怎么去出新东西但是表达包括做节目包括你的创作这可就不一样了就是你
你这个东西它是多维度的一个评价它是一个精神产品在这种情况下这个创作者太难了我就觉得像别人教主他们他是不是随时处于一种创作状态就是我哪怕我去玩了他不去西班牙去哪玩了吗要收集素材对我去西班牙玩了
我得想想这个东西我是不是百分之百万分之万的我就在这享受其中我觉得他肯定有一个思想在抽离我是不是要把这个作为将来的一个素材是在播客里说还是在我的单口的专场上去说这个状态你说
你说按理说也是幸福的是吧比如说对于很多观众来说会觉得你一直在创作但是对于创作者来说是不是觉得也是有点一个是太累再一个就是你没法去百分之百的去沉浸在你的生活当中大概是这样远远呢
我觉得分为谁创作为谁创作如果我是一个编制内的就是有编制的是什么意思取家协会的有单位的就是我有公司的那我就不停的创作就不需要灵感那我就必须得做一个就干活但是对于个人的表达或者是做喜剧来说我觉得有一个创作说法是说的很好他说一个人必须在处在一个
非常舒服舒服又不能那么舒服的状态才能写出来东西一般就是他有点舒服是怎么舒服呢就是生活不至于把他打倒到他没有办法他就是坐下来写字没有击垮对然后第二个就是说他又有一点不舒服让自己不得不说些东西
介于这种舒服和不舒服之间是一个最好的状态就灵感通常是在这个时候来一个人太舒服的话确实无话可说有时候是的是的普通你的灵感从哪来一般你也每周做播客每周两更七四五条很勤的但我觉得我这个好像
好像不太像是创作似的比如说不管是杨明我们几个人聊一个作品还是说我跟比方说跟大一也一起聊过我不觉得这是我特别大的一个创作但周四这一版可能算我对这个作品的一个解读我这个可能是我更多的是我自己的东西但这个对我来说我对它太熟悉了我有太多想对它说的话
我可能这么多年就一直在琢磨它所以我不觉得特别累这个事对我来说我是非常享受其中的不管是我写文本也好还是录音还是剪辑我都非常享受其中
但是跟这种一个人上台尤其是脱口秀弹口喜剧你一个人写一个人上台没有人救得了你你冷了就是冷了包教主不是说吗一个什么你在火的一个演员也经不住一场冷场给你带来的这种震撼压力和各种的遗憾我这个东西我觉得以喜剧为例尤其是一个人的进行表达我觉得这种东西
太太难了对我来说太难了其实你看那个那个喜人一喜二喜大家能感觉到就是说越到后面
要不就越长要不就本子质量越差然后上的人越多对就是因为前面靠灵感后面是靠技术前面一开始演员们有自己表达的东西然后编剧们状态也很好然后熬了三四个月之后所有人都熬干了拿技术顶一顶吧就是在硬想点啥反正能完成就可以了就是这样的他那个因为
输出这件事情是有周期的比如说我们想一个东西一开始很有兴趣但是我前几年很多年的积累了才可能写了一两个作品但现在要求我写五个
那我后面三个我就只能硬憋了我还想到了一个点就是相声里讲那个活保人和人保活这个东西就是你这个人一旦火了之后你讲什么大家都认可我觉得那是那个时代可能这个时代比方说一个脱口秀演员你如果说你在线上表现非常好大家觉得你非常非常的优秀知名度很高影响力很大但是一旦我在现场看你一场我觉得很失望
这种情况下你看各种 repo 什么小红书这都来了我觉得人们对这些人的那种幻象那种评价它不像之前像在春晚上对赵本山对这些人的这种评价就那么一致了我会觉得这是这个时代的这种真实性的一种反应这种情况下更对这些演员造成一个压力我觉得你不是一个完全不可破的一个神话我觉得不可乐那就是不可乐我不是完全一个追星的一个心理嗯
正好说到这个 repo 我觉得现在大家也是有这种这个消费文化消费的习惯的不管是看演出看电视剧最后可能都要写一个 repo 在小红书上或者在其他的社交媒体上那这种 repo 对演员来说或者对行业从业者来说会带来什么样的新的改变吗因为这种距离我觉得是以前没有发生的比如说我们刚才提到
以前的春晚你很难说我给中山电视台写信还是给赵本山写信我寄哪去呢都没有这种连接方式但现在比如像雨萱你经常上台的这些演员你下了台之后你不自觉的你可能都会刷到别人对你的对吧这种影响会
怎么触动你呢这种评价因为是作为演员喜剧演员肯定是一直存在的对之前那个就是刚才提到三姐被那个被骂嘛出舞台然后当时后来马东老师就请我们所有的演员编剧一起吃了个饭就安慰大家就怕大家一下子消沉然后马东老师提了一个点说你们这些作为演员的有三分之一的钱是等待的钱
就是在等你什么时候上台什么时候你有机会然后三分之一的钱是你真正工作劳动赚来的钱还有三分之一就是你挨骂的钱就是
就是你作为这个演员你就是要接受就是干这行干这行你就是要大家来评价你尤其喜剧刚才也提到喜剧就是一个太因人而异的东西了同样一句话有的人觉得冒犯有的人觉得不冒犯有人就觉得剧好笑对吧这个每个人的只有一只我一个人觉得特好笑对对这东西是
我觉得是太正常喜剧就是会这样的所以 repo 这件事情我觉得现在演员们也开始慢慢能够就是正视 repo 这件事情比如 repo 刚开始有的时候有些演员就会心态失衡因为他没有想到会比如我这么好的东西居然有人说不喜欢怎么怎么样肯定会有这样因为所有人都是这样的大家比如说每个咱们
普通观众也是这样普通观众他发 repo 的目的是什么他也希望获得一些认可对吧下面 repo 的有人说你这个 repo 写的啥也不是 repo 他的 repo 他也很难受又一个赛道对吧他也很难受因为这个咱表达发到网上的目的咱们发 poll 上的目的就是希望有人认可然后演员去演一个演出是希望更多人的认可嘛
对吧那一旦有人不认可就是会影响心情但是只不过可能作为一个我们专业的一个演员或创作者来讲就可能要看待这些事情就是要更理智的看待就是说
如果觉得有道理的话就也听一听没道理就不管了或者有些我们现在能接受说有的人不喜欢他只是说我不喜欢你这种类型或者说你说的这种话题我不喜欢那我们觉得这个东西是无伤大雅的每个人这个确实打压每个人是还是有表达权利对对对但你说有的人要是说就是说纯骂也没有理由那可能会有点不爽嗯
普通的你怎么面对这种 repo 首先对我们的 repo 比如说咱简单说评论就你做一期节目你的评论我确实都会看而且因为我们评论没那么多都会看的但是我从来不删评论首先我会觉得比方小宇宙的评论会相对比较
这些人会比较理智都是一些比较优质的听户我觉得这种情况下你也会相信这些人说的是比较理性的话比较见识性的话没有那种张口就骂的那种在一些平台上那种所以我会觉得有时候可能会有那些我一看这个人的评价我就知道这个人肯定是没有盯着我们这个节目一点还确实没有盯这个情况你就知道那你这期节目被没有盯的人听到了看到了这不挺好的吗对吧
但我一般也不会删但我也会盼着赶紧再来一条把这个压下去顶一顶很实在吗对如果你盯了比方大概一两个小时老是这条顶着你就会觉得就用自己的想好了也会觉得有点不舒服是有的但是你想我做媒体又做这么多年这东西我太知道这些东西
他本来就是这样嘛这个世界平凡就是很正常的一种状态所以我不觉得他对我们有什么太大的一些影响再一个我们不是那些明星的演员的这种状态所以盯着我们的人没有那么多袁远呢你说是喜剧的 repo 还是都可以其实就是怎么处理跟观众和听友之间的这种关系吧
我是有时候会看评论但是有时候最近不看了就是我会我是想我有一阵子会看那些评论很难过为什么呢因为骂我对都捡了还骂你我的
还有人怎么人还在还能从中感受到我的某种不好的地方然后就开始骂我他会让你伤心吗他一开始会让我伤心但是我最近不伤心了因为我现在发现恨一个人就是爱一个人可能是
假的爱他但是恨一个人有时候也可能也是假的恨他就是我觉得大家也不是真恨我就比如有时候就这么想对有时候我恨一个人知道吧就比如我看了一个人这个很烦但是我其实滑过去就过去了就忘了我真的不会说我真的恨他恨到什么程度对而且就是网上那些比如所谓的差评什么的你真不知道他是出于什么心态他也许不是真的讨厌你他在说那些话他可能就是心情不好
或者怎么之前我们不是单人跟那个湖南卫视做听解说吗我们不认识的跟沈梦辰我们有一些沈梦辰跟我们讲过一个事情就是他原来有一个私信有个人就天天骂他而且骂得很难听就给他发私信骂他骂他他有天终于忍不住了回了他一句然后那人说天哪你居然回复我了就等着这个呢
对然后他就很莫名其妙所以其实我觉得每个人也不能太当真吧就是这种我想说一个圆圆你现在目前的这两个负责这两个播客一个是跟斯文一个是跟李淡按理说这两个人都是影响力比较大争取率比较高你在跟他们对话过程中在做这个节目过程中你会想到有些人会因为对这两个人的喜爱会觉得你的一些提问也好回应也好
会觉得有时候不合适吗比方我啊我采访一个可能相对有点知名度的突兀演员到我们这来有的人是奔这个人来的嘛或者很多人是奔这个人来的他就会挑我提问和回应那些毛病说你为什么老尬笑你为什么老问这个问题冒犯我哥哥老大笑的听的是无聊斋无聊斋
我就很想对过去我说这是我在采访这不是谁谁在采访这就是我的风格但你这还好有人说我的声音恶心然后那是我唯一一次回复评论你回的什么我说没你恶心回的漂亮红复杂你原来是红复杂
这种都莫名其妙这种是该对就该对的因为之前我有感受到一个人现在大家骂人骂得都很委婉他不是真的骂你他只是对你某一个不满但是他不会因为他真正的原因骂你他会绕着一个找别的借口来骂你就是他可能就觉得你声音
难听你这个话接不对你跟他们不是一个境界的是吗你们俩不同频我也经常被这么说的对吧然后我心想我们本来就是两个人两个一样的人让他们自说自话就是肯定会遇见这样的评论的但是我后来想久了就是
我也是听之前一个嘉宾跟我说的他又说他以前也是做点东西都会被别人骂但是他觉得可能就是他为什么会骂我们呢就是因为激起了他内心的某些创伤就是那他骂就骂吧就是你也骂他也行我最近发现就是刚才你说那些评论我也遇到过我不是做那个采访的节目吗就经常会有评论说主播明显不懂嘉宾
主播明显在应问或者说就建立一些很无聊的问题什么的就会这么评价我我说哎呀有时候也你就很难很难消解但这两天我突然意识到就是一旦他说主播怎样怎样的时候他其实不认识我这个人他没有说大一说这个怎么样或者杨大一怎么样怎么样他就说主播或者说
主持人怎样怎样甚至有的不说主持人说支持人字都打错了听了说真的很气熟悉我发现当他把我作为一个符号在利用评判的时候我反而会卸下了很多的负面信息对我想他
肯定针对的不是我这个人否则他又提名字了嘛他只是可能是不小心听了这期节目可能特别喜欢嘉宾就觉得你最好什么都不要说只让嘉宾说就好了那后来我也慢慢的就消解了这件事情对啊你线下演出也有那种观众上来主持人说跟主持人说你赶紧下去吧我要看主咖对对对也会有这种大家对这个东西的
态度不太一样是正常好吧那我们也跟观众们大家一起聊一聊好不好就是关于春晚也好关于 Skies 或者大家听播客的这些跟喜剧相关的或者没有什么相关的都可以请台上三位做一些回答我们一起来交流交流好不好有哪个朋友想举手想聊一聊那个女士我们有麦克可以递给她吗好快点谢谢
谢谢大家这么早来到这个还行没机会无害早不早啊
是谁有些朋友去了基本无害是吧非常感谢四位老师我其实一直有一个问题想问就是其实刚才大家聊了很多赵本山跟赵立荣但是其实他们在我心里不仅是一个创作小品的一个符号更对我来说是一个非常厉害的艺术家其实那个赵本山在后来也拍了一个就好像落叶归根的一个电影然后请赵立荣老师的话也当时是也是演了一部电影过年对拿了东
一个非常厉害的电影的奖项对然后我就会在想为什么现在我们看有这么多喜剧人之类的出现了但是好像越来越就是没有人会去发展成一个艺术家对反而就大家冲着
什么喜剧人综艺咖这种就是开始走远了就是想听一下苏玉老师对这件事情是到底是环境市场改变了这个情况还是说就是没有那么杰出的艺术家在会出现了就是想听一下这个从喜人到艺术家
需要分几步现在比如说现在没有我们这个年纪没有艺术家是因为年纪还没到我们到六十多岁的也就是艺术家了熬住是吧不踏房就是这样之前王子就说过这样的话他说我现在就是一个我就等我老了我老了我就是一个墨剧表演艺术家了就是这样的然后我觉得赵本山
老师他们肯定是有自己的艺术追求的然后其实我们肯定现在这一代喜人大家也是想搞好作品的只不过没有那么多机会因为现在比如说我们喜人的那些演员他们给在娱乐圈的这个演艺圈这个行业里他得一直摸爬滚打找合适的本子或者怎么样的比如如果比如说佩伦或者怎么样他们有一个路易归根那样的好本子他们一定是愿意演的
但是你看佩伦演的《我的阿拉泰》也很不错因为其实有一个艺术和商业之间的区别你像沈腾他们演其实他们肯定麻花想演的是商业片但我觉得沈腾他们可能也想做一些艺术片但可能因为种种原因或者怎么样没有这个机会因为弄一个电影或者怎么样其实是个挺漫长的一个过程有很多影响因素的而且咱们回望大概 90 年代那会儿
其实他也是被一个历史所洗涤之后的这么沉淀下来的作品比如说他们在那个时候其实这些小品的演员也好还是相声的演员也好其实演了非常多的那些影视剧但是咱们现在看到的是这些比较经典的《过年》也好《落叶归根》也好包括冯龙老师的那些埋伏那些获奖那些作品谁说我不在乎对 那些里边你会觉得这个人是一个相声演员吗是一个小品演员吗你可能都
因为他演的是一个正剧的那么一个角色甚至让你悲苦的那么一个角色我觉得这是淘汰下来沉淀下来的作品现在来看可能他们在出演这些影视剧的时候他们演的更多还是喜剧类的但是我觉得时间随着时间的推移他们自己的追求包括外界看他也会变得不一样我觉得会有一些作品沉淀下来的就之前马游老师不演过《东北虎》
陈德其实算是一个比较偏文艺的一个电影对吧然后包括月月月云鹏不是也演一些包括我也想起来的像老旧老旧大家就会认为他是比较搞笑的然后说唱的结果他演这个天然的摩西电视剧你看演的多好啊他不用出梗啊大家也很相信这个角色啊是的
圆圆呢我觉得肯定还是因为时间的原因还有一个原因就是大家现在都还出现在活跃在那个舞台上面对我觉得这个朋友的问题特别好就我在想啊就是赵本山赵立龙老师一是刚才几位说有时间的这个原因另外一方面就是这些喜剧人他们是不是进入了严肃创作的那个领域嗯
就是说文艺片也好或者说其他的文学写作也好你看现在刚才提到孟川李旦 闫音 闫玉月包括江教主都在写书然后那三位前三位是写的小说我觉得就都是在有更
更新的另外一个媒介的表达所以这种表达其实是很重要的当然比如你看他们的第一本书或者前几本书的时候还是会有像袁远说的禁不住想抖个包袱的这个部分那可能是因为是他们的第一部严肃创作的作品再往后不管是写小说也好或者是去拍电影也好也许我们就会慢慢的随着时间跟他们一起成长然后开始理解他们做的那些严肃创作到底是怎么样的
可能就会再过 20 年我们还坐着聊天的话那也许就已经有艺术家了而且那个年代确实演员的渠道也没有那么多你说那时候要有综艺的话赵本湘可能也去但不影响他演路业归根其实而且还有一个问题就是我记得当年宋丹丹老师已经是在喜剧界成名成万之后他去做严肃创作剧演话剧吧他一上场之后也人笑场
但是你看现在像陈美思老师他在去演的时候他已经是艺术家画对方了都在经历那个过程可能我们现在正处于变化的过程当中然后我们一起去感受变化观察变化感受进入时代我觉得挺好玩的谢谢你的问题谢谢好 那我们还有哪位朋友想聊聊的我们可以举手
好结束这位朋友大家好我叫杜杜杜杜你好我刚才听到那个圆圆说她后边差评恶评的那个我就想跟你说其实我今天也是第一次见到你但是我看到你的整个人的状态还有说话的声音都很好一点也不恶心那是你发的是吧我回忆就删了没关系
特别是远远今天还穿了一双运动鞋就这么一个美女然后穿了一双运动鞋就让人想到哈利波特里边的卢娜就是唱唱反调其实就是是一个不一样的灵魂只是他们没有欣赏到你的美好
还有还有还有好你的问题是咱们背景墙上有一句话特别好叫笑话别当真然后我就是看 skitch 看专场然后我就是旁边有人可能他都笑得快被我气去了然后一散场呢他就说这内容不好啊我要去物业
告你们哇 有这样子就是郭德纲说的那个我要去物业告你就是他把内容素材收集好黑料然后就去网上发各种黑料就这种然后你都闹不明白他是不懂喜剧啊还是懂喜剧嗯啊
然后我就记得有一句话说笑是社会的安全气囊就是大家一笑一笑有很多事情就消解了也会消解很多暴力冲突的事然后我就是因为我也是从第一届春晚就看到现在的各种类型的喜剧然后我就特别期待着社会多一点宽容不要给编剧演员太多针对性其实带来欢笑本身就是一种善意
是的然后别让最后就是重乐乐的事情变成独乐乐然后期待喜剧节目能够特别安全的成长吧让更多观众能够跟这么多有幽默感的灵魂接触所以你的问题是
我没有问你想表达一下这个感受是吧 OK 谢谢这位领导发言帮我们定了个调谢谢你还有朋友们我们就最后一个问题吧后面那个女生再举手谢谢我是第一次见到袁晓晓特别特别开心就是我是斯文伯克的忠实观众 77 期每期都听真的超爱你第一次见你特别特别激动谢谢谢谢我想问是下一期斯文伯克啥时候录哈哈哈哈
很没路其实是有真的想问的问题就是因为听了真的听了很多很多期想问一下如果是说你能够给大家准备一些随身的这种观点笑点的小锦呢你觉得哪个观点小锦呢会被观众打开的最多
就是我们这些播客朋友观点小技能对对对就是如果是你要提一些给观众的一些小技能你会觉得哪一个是什么方面的小技能给观众做播客吗还是观众听听的就是在生活或者是个人方面你会觉得哪一个小技能会为大家生活智慧对
是吗可能是笑点对的就是你会觉得哪一个会被大家打开就是你要给大家提供一些笑点锦囊这种就是喜剧技巧是吗我觉得不能算是喜剧因为不是你把比喻这个东西拿掉嘛就是
好谢谢别想紧张这事对对对就是如果是要给观众朋友们提一些生活或者是工作上的建议你觉得哪些会被大家更喜欢明白关于生活的选题做哪个流量最好哦
就被别人喜欢吗可能是观众更想听的对对对观众更想听我们的内容的东西是吗对对对我觉得就是我有一个小的技巧
就是情绪大一点虽然大家可能听我们播客觉得我们播客没有情绪但说实话我们的播客情绪浓度很高的但这个情绪浓度它并不是说我声音很大或者是干嘛不是我这种就是这些情绪是一些就是跟大家的情绪相关
就是说我这个地方我突然哽咽了一下或者我是突然笑了之类的然后这种情绪我觉得是非常重要的有时候大家听播客我不觉得大家真的是想从播客学点什么东西因为学点什么东西你有无数个渠道而且播客它是一个就是那个时间程度很高的一个平台我就觉得就是你要聊一点就是陪伴感的就是说你真实想说的话
就我以前可能不太会说自己真实想说的话我就会说一些客套的然后就是就比如我以前做效果小酒馆的时候就是爱你一直这么想其实我才根本不在乎他怎么想但是但是现在我会觉得你
你真的怎么想别人就真的怎么想就是你只要说到你自己真的怎么想就行了就是你说真话说真话非常难然后有时候真话还被可能得剪掉但是保持 80%的浓度就够了
是的有时候你会想在说的过程中你有时候会想这个话我要不要说因为这个话有没有可能引起更多人的共鸣或者说会得罪一些人但你说了之后剪出来之后放到节目里之后有人发现了这个点还评论了一句你就会觉得幸好我当时把这句保留了当时是说出来了我觉得那种共鸣有时候是非常难得的很幸福的时刻好谢谢你的问题谢谢时间差不多了
那我们今天的聊天会就到这里然后再次感谢来的各位感谢感谢感谢小宇宙然后我们来参加单人喜剧节都非常的开心希望大家也能在这两天有一个愉快的周末好吧谢谢各位再见
嗯
嗯
嗯