319 访谈|欧阳志刚：春晚之外，我眼中的20大经典小品（上）
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借个啥针啊铃啊缝啊的挺着也顺耳啊你可倒好别翻天别脸通红起出个名字叫海南岛这是人名啊好从以后啊往桌子上面一倒哗的一下红豆绿豆自然就分开了你猜猜看他为什么会一下子就分开的两道他说

那怎么办后来这事让我知道了我就把他领过来他一来我就负责接待啊我给他安排吃安排住我给他沏茶我给他倒水我把钱拿过来以后开了提货单到您这提染猪我就改了独眼龙了哪回事是天线那种啊行了起来吧往哪敲啊连个地方都找不着那往哪敲啊

你认识鞋吗?我我我我这是鞋底儿这是鞋帮这是鞋眼儿这外面的是鞋帮里面的是鞋垫我知道了

你好欢迎收听西四五条我是捕头这又是我们的一期访谈节目啊我们请到了我们节目的老朋友欧阳志刚老师欢迎欧阳大家好行我们这次聊什么啊

前段时间如果说关注欧阳的微博也就是欧阳志刚正在搞创作这个微博的会发现他最近应该也有也有点时间了一两个月之前春节之后对他开了一个系列叫

没上过春晚的小品 Top20 就这 20 个比较精彩的小品但是没上过春晚这个春晚说的是央视春晚对央视春晚那其实你这个是不是也不包括地方春晚对对吧我在 20 个就是从中央电视台的

播出的节目里面选出来的就不包括地方台不包括互联网平台不然太多了就不然这个选择面太太广了就是所以说基本上都在可以说所有的就是在中央电视台播出的节目里面选的中央台播出没上过央视中网对这样的对对再有就是比如说后来的那些像 15 年的欢乐喜剧人

什么这两年代什么一洗二洗网络的这些都不考虑在内对都是比较早的我看大部分应该在对 90 年代 80 年代末有几个差不多对那你有个什么标准吗比如说它足够就是你印象深谁能想起来我对你也想不起来对其实是比较主观的嗯

然后我自己的一个标准就是首先我是看就他的排名的顺势这种啊首先我考虑的一个是就很多人其实在微博上也

质疑过我或者说问过我或者是提出过不同的看法就是说这个好像不好笑或者是这个好像就觉得不那么精彩其实我的排名的顺序就是说是以创作和表演的难度作为一个很重要甚至可以说是最重要的一个考量的

一个标准然后其次呢就是一个它观感上的带给我的一种流畅的享受嗯

再后来才是他好笑不好笑甚至好笑不好笑都没关系就不好笑一点关系都没有因为你这里边有几个没那么好笑说实话其实我对这个也是我后来才感受到的一个道理或者是一种感觉其实就是说他的一个小品这种

文艺形式其实不好笑是真的是一点关系都没有就是它不是喜剧一点关系都没有或者是它叫喜剧了比如说它打出来是什么喜剧小品但实际上好笑的程度好像没有达到你的内心的这种要求其实也没啥关系主要是

就是他观感能不能给你带来一种一种沉静的体验我是这么考量的所以说这个 20 个里面有好几个是就是不是喜剧小品或者说带点喜剧色彩吧其实他走的就不是那种我要包袱好像让你爆笑或者让你有一定要笑的那种

包袱特别密集或者是这个包袱特别炸这种其实都不是其实赵本山那个同学会就不是那个小屏风没有特别大的其实大家都应该都很熟好多人把台词都能倒背如流的里面很多台词其实大家能现在能想起来的很多台词它不是包袱但是为什么我们能记住嗯

为什么我们能念念不忘就是因为他的他整个叙事就是非常流畅结尾有点小小的煽情也很自然至于说你里面那个包袱是多炸裂或者什么确实没有但这有什么关系呢没有关系所以说我是按照这种标准来排而且这种小品你要演好你要写好就你从创作编制创作到演员表演其实

要能够这么完整的走下来比那种包袱密集的小品要难很多要难很多所以说为什么你看赵本山他们经常演的一个小品就是《演员的烦恼》当然这个也很好去美国还演的从九几年一直演到现在就是因为这个小品对他们来说对他们那些成熟演员来说难度不大很简单包袱本来就非常密就是难

到底不爱我了吗这种一说就下面了对他几乎没有什么准确度那一说你就往大里演几乎没有问题你一次一次出来这个丈夫就赵本山他一次一次出来出来一次大家就能报效一次就是对他们来说几乎就不用排练就简单把词对一下马上就可以上台特别适合那种就是

是各地演出是美国演出没有地域任何地域那种限制对吧但是像同学会那种小品多难啊他要演到这个现在我们看到那一个版本的这种这种流畅程度非常难你如果再演一遍你肯定还要排一下你要

不是说你们三个人这么随便简单的那种对对词就能明年还能再演这不太可能你还要再很精心的就是拍一下就这样所以说我觉得这个是一个

是我考量的一个最重要的一个指标演员的知名度应该不算特别高的标准因为我发现这里边其实有一些根本就不怎么演小品对吧不算完全不算还有比如说你是怎么来找

就是一个非常

直接的一种下意识的一种反应就蹦出来这么几个当然顺序上会排一排你是在发因为你差不多是一天发一个还是一天发几个空了发一个有时候明天忙了就没有发你这 20 个是在你最早的时候就已经排好了我先选出 20 个先选出 20 多个排还没排然后

今天空了我就选这个是第几名就把它排一下就这样的第一步是先蹦出来脑子里先蹦出来大概 20 多个吧把这个名单把这个单子列一下然后什么时候明天空了我想发一个了这个是先从最后一个开始拍哪个是第 20 我就从这 20 个里面选一下这个是 20 然后那个是 19 就这么排的

行那我就知道了那咱们就接下来咱就说作品吧作品的话我估计就是详略得当咱说说比如说哪个可以说的多点咱就多说点对吧可能没有太多可说的咱就少说点再一个我可能会说我的想法比如说你的里边夸了又夸了这好像差一点我也会说再一个在说完这些之后我也会说我

认为可以放进前 20 的或者前 10 的一些作品行嘞那咱们先从第一个开始说那其实排名的就是第 20 名

那就是五毛钱俩对这个是比较早期的综艺大观的一个九十年代初对对对九十年代初是作者之一是赵连甲另外一个叫姚树森对他俩是老搭档了然后表演者是李建华老师对李建华那会儿当然还相对年轻李建华和赵连甲对赵连甲也一样对对对没错就这个小品其实呃

很简单对非常简单时间也很短对他是那一期的综艺大观都是和这个人口计划生育优生忧郁应该是宣传的对同时同一期里面还有一个是石富宽和那个四川的一个我特别喜欢的喜剧演员叫刘德一就上海市长那个电视剧就去世了他们俩搭档的一个一个小品

也是相关的这一类的对对对也是讲生了好多孩子大概是这么这一集的综艺大观都是和这个有关的一个主题应该是哪个部门和综艺大观合办他们经常当时综艺大观经常是有一些合办对比如说这个相关的政府部门的对对还有一些比较大的国企的也会有或者是一些主题比如环保之类的主题所以这个小品就是我的感觉就是反正就一直在脑子里嗯

但是第一次看呢我是不是在综艺大观看呢我也知不清了就是到底是不是他他那个当时放的时候我就第一次放的时候我就看因为这是 90 年 91 年嘛很早你看他的背景还是很很粗糙的很简陋的很早期的对背景那个字什么都没有闹不好是十几二十几期之内我猜可能主持人都还不是倪萍有可能可能是王刚对当时吗这个小萍我的感受就是

就李建华那个他那个表演啊就他反复就是这个五毛钱俩就这么回事没有别的就他一根筋嘛对没有别也没有什么始成转合就是我五毛钱俩我只能五毛钱卖给你你想买四个或者买一块钱的不行他就讲最后讲的是近亲结婚对吧就是讲了你不要近亲结婚就这么一个主题其实能写出这么一个很小的很短的一个小品我觉得

挺不容易的能从这么一个一个切口来切入对吧你也不用就是他是近亲结婚的孩子他没有再出现他的父母啊什么一大堆人他里边说了一说一些关系对对对我爸是谁我妈是谁对对对这些说了说就是其实就是一个小笑话你可以就是一个小笑话嗯然后

效果特别好整个舞台效果因为小品里面喜剧里面有一个傻子这样的角色一般来说效果都不会差一般来说效果都不会差所以说我这个我觉得在我脑海中我觉得是可以排到

前二十年还有什么印象你看按理说李江华老师在 85 年 86 年他因为捧根他就夺得过最佳捧根奖那个水平很高的就是捏二包子其实水平挺高但是你看人们一说

说谁谁谁那就是很多人一说就是五毛钱俩对这是个代称了就是五毛钱俩跟王源潮对后来那个马大姐前马大姐的王源潮没错包括 90 年代应该是 94 95 年江坤和李建华他们俩人去说

明春曲的那一段就在北方交大吧对吧我在微博发布说那一段的时候他怎么介绍的就江坤怎么介绍的这人介绍的就是五毛千亮那个谁谁你看因为因为彭耿演员本身咱们说就是其实

他本身的发展机会就不像豆羹那么多当然不排除粉肱那种类型的但是总体来说你从比例上来说一般你说我拍电影或者是演小品一般都找豆羹的对吧就是捧羹好像就是你就他站他旁边然后就对你觉得他发挥作用不大然后说亮点不多对啊一下对吧就是这种当然李建华就是实际上是捧羹里面为数不多就是

知名度相对高的相对来说后来你像为什么马大姐这个英达还找他是蔡明推荐的好像是对吧就是那他有自己的这种特点对很鲜明的特点他比较憨比较直那种甚至打眼号有点傻对傻傻的就是那种就是大世界又不是那种就是就是特别疯癫那种傻对对吧就是这个特点很鲜明然后他捧根的时候他也他不会用这个来抢

抢斗羹的那个势对他捧羹就在捧羹这个框架里面就不会来来来有这种太多的发挥那些东西就是说人们能看到他的那种表现比较喜欢他但是该斗羹该亮的火也得亮出来是这样的但你在他在这个小品里面

马上就是一下子就好像大家会忘了他是一个相声的捧耿演员对他就是一个这个是完全以他为主就是把他这种傻傻的那种特点就完全淋漓尽致的发挥出来了对而且还有一点我觉得作为一个相声演员

那会儿按说知名度也有了刚才说了几年之前也获了奖了他还去演这么一个形象这个按理说你比方说换一般人好像他得稍微掂量点我为什么要演这么个傻子我觉得从这个点上来说还是能看出来李江华老师他的那种你不能说是担当也好或者什么也好就是说我不怕丢丑有这种创作欲望对我是创作我是不能创作来的我不怕丢丑我觉得这点也是非常好的其实他

就是通过这个咱不说一夜爆红或怎么样吧就是一下子好像就把他的戏路给打开了或者说把他这个以前不为人知的那一面的表演的那种天赋给释放出来了我觉得这个就

就对一个演员来说也是一个特别好的事你看咱这么说吧你看咱们就是今天要说的这些节目这些小品都是没上午春晚的对吧但你看李建华是上午春晚的呀但你能想起来他到底演多好吗有一个群口相声是吧群口什么喝酒的什么孝心敬酒之类的但你看这些你想不太起来他的表现但你看你说五毛钱俩马上就知道而且还是一个很短的对吧五分钟一个一个你都按现在小品来说五分钟嗯

就很短了一般都至少十分钟吧一般小兵来说对所以说这个是把演员的就是他的表演的一个天赋或者说表演的一种技能给他发挥出来了是当时选的也是就你在咱们如果是假设一下他当时选演员就是在剧本写完之后编剧和导演要选演员能选中李建华也是一个就是好像

挺难的一个发现因为他之前没有应该是没有演过类似的角色他就是比较憨反正他的捧根是比较憨对这种你在那么多相声小平或者是其他戏剧影视话剧演员里面这得找一个就知名度不会太高的人你比如他上风控去演

他估计也演不下傻子对你不像啊你演不下别人演傻子你弄原来我是一种猴精猴精很精明的很坏的对这个很帅的更不可能了嘛对就是这你想了一圈好像还真的就是这回事对你现在咱们想想你这可能你演也适合演傻子也不是很多这也不是很多江湖哈哈

就以前有个摇尔嘎摇尔嘎后来出事了对吧你其实也不是很多你说那个时候那因为现在有互联网我怎么更方便以前你在那么多演员里

里面你要选中他我觉得也是一种很好的选角就是很有眼光的一个选角是我估计可能连赵连甲包括创作者包括这个谁啊李江华老师本人可能也不会太想到说这么一个小品在一个这么一个晚会上演了一次结果就被记住这么多年对而且几乎成了一个你说是代表作是不是不是代表作呢就是他起码他起码人们一想李江华就能想起这个了就是五毛钱俩就去画吧

特别好顺口对大家随时都可以说就像一个口头禅一样对吧这个台词就像一句经典台词那种可以反复的那个说可以反复这就是加深了这种记忆就成了一个代称了对有点像后来李嘉诚什么吃妈妈香对类似这样这种台词他给他这样一句台词来和这个人物画上等号打上烙印就特别好是的

所以说这个小品我是印象一直是特别深我忘了是第一次可能不是在综艺大观刚开始但是也是在 90 年代就看到的那会儿重播还是什么那会儿它的重播率说实话不会太高为什么因为它太短了人们肯定还是就电视台肯定还是愿意放陈美思赵明山那种一下几分钟十几分钟的那些放这个其实放的不太多但是就是你看过一次你就印象很深对

这不是一块钱的吗一块钱不卖五毛钱俩我不卖你了我说你怎么就认准了五毛钱俩了我说的时候我表哥跟我说了就卖五毛钱俩你表哥是谁呀我表哥是我二叔你表哥是你二叔

二叔 哈哈哈哈哎 瞧你这啥样啊

行了这个是不是说这么多好那接着往下说啊那就第 19 位了第 19 名这个也是我非常非常喜欢的一个小品叫如此游客演员是龚翰林杨磊和刘刘作者是袁建邦这其实是个相声的作者嘛对对对这个我太喜欢了我可太喜欢如此游客了我我曾经应该不止一次在我的微博上是推荐过这个不止一次

我就觉得这是对还有一次我们讲这个谁讲古汉林就是小静杨明我们仨讲古汉林的时候我重点也说了这个我是觉得他的好在哪呢

首先是这个故事就是让刘刘来演这么一个拟物来拟物他演电视也好演大树也好演大佛也好这个安排就是让他做出反应这点非常妙他的始居的笑点他的包袱就是落在这个拟物上面都是跟游客跟这个东西

物体跟树跟电视机就是一个不文明的行为破坏然后人产生各种反应他如果说真放个大树真放个道具树放个道具电视那些都没有了没有了就不成立了小品就不成立了反过来说

就是谁就是龚翰林和杨磊的演法那真就是演了那种就不文明游客呀到什么程度啊尤其龚翰林你看他什么都不管杨磊也是那劲上来也非常厉害都每个人都是非常非常充分的演出了自己的那些动作也好什么表情台词都演的特别特别顺再一个就是他

他的这种动作性的小小点太多了肢体对吧太多了是吧就是你你要模拟一个东西一个人要模拟一个物体你手脚啥都得用啥对吧这种其实挺难的也是对演员来说挺难就是最早就像颜顺开啊有本仓啊他们那种雅剧对有有有点这种这种意思嗯但他能想到就这个编剧袁建邦老师他能想到就是哎

其实是一种肢体剧和语言剧的一个结合对就结合两方面都很都很突出都很优秀实际上这个小品稍微改改放到现在什么这个史剧大赛上一点都不差一点不差而且我估计观众是抑制不住的笑啊就是这种真笑啊你别鼓掌就笑就行了笑料充分包袱密集对然后

这个肢体的这种包袱又是让你意想不到的对它毕竟不是语言类的这个对吧台词这种包袱是对吧就是这其实就肢体剧和因为现在你看之前喜剧大赛不也有那种肢体的雅剧吗也有它从头到尾就是这个雅剧这个就有点太那个就是怎么说不是说这个演员不好就是

他们叫墨剧难度太大要吸引观众从头到尾一个是表演难度大一个是观众接受的难度也比较大我这 20 个里面还有一个就是尤本昌和郭东林其实也是这种猴是不会说话的人是说话的郭东林演的尤克是说话其实也是把他把这个一个语言的那种和他肢体两者有一个结合这样的话其实就是

就是更能吸引这个就是把双方的优势给它融到一起对就是说你看刘刘演的那个呢他既是书又不是书因为他要做出人的反流就得是吧你要自言自语一下包括走路对他要自言自语有时候要自我介绍

你看就是这第一番怎么结束的呢就是他要过那小河嘛把那树直接推倒推倒之后说那不得往这走啊结果就往这走过去他一走一走每一步这个流流的手都要动一下那个感觉特别好到电视那说那怎么敲啊这电视怎么没有啊你不得照这敲啊

一下给他干颓了包括里边也有语言的包袱嘛说这个看这个看这个说说你就不看了哦身子不转台了说你屏住了这这这语言不也很好玩包括尤其是好玩的就是最后的大佛就是因为他要他要在大佛上显灵嘛是吧就这这相当于肯定是最高的那一份了对对那客字什么张二哥到此一游啊包括他脸上那个对大佛包括露肚子啊尤其刘刘那个像又他

又很像大佛对我觉得设计真是太好了这三番设计的是选刘刘来演这个也特别好非常合适你找一个很瘦的演员演个电视机好像演个大佛就不像了对你看咱们现在这些年看刘刘基本就靠乡村爱情对你看刘洋脑袋基本上就没有什么好玩的戏了是但你

翻回头来再看这将近 30 年前的是吗这个作品也是综艺大观对也是综艺大观因为稍微晚一点了可能 92 93 94 年一看就是舞台花哨了对吧好看了你就看刘柳演的真是好按理说你看他也像演员嘛那会儿豆梗的对小品演的并不多的你看那个形体的状态的变化哦

语言也很脆啊说话也很好听啊整个非常紧凑非常流畅对再就是你说的他经常会来几个自言自语说我得到哪哪去了我得怎么样怎么样他得交代剧情这点也很好也是印象就是从脑海印象里面提取蹦出来哪个我就先把它写下来就这种所以说这个也是我

很快就蹦出来这么一个这个真是我的这个是我的心头好之一我说实话我大概隔那么两三年就会听一遍隔两三年听一遍我总能想起他了我要排我肯定不排这么靠扣我估计肯定前十名肯定是有他就按我的按我的标准我是说非常喜欢特别喜欢这个嗯

按理说你看很多时候闹剧就那种形体突出那种闹剧很多时候你会嫌它太闹了就闹得太厉害了但我觉得这个是恰到好处它就应该这么闹这个尺度

控制的就特别好对尤其那个时候你看他正是就旅游刚刚起来点了很多人还真不知道应该怎么来玩就是就到了一到这种地方就破坏表现非常充分因为 80 年代的时候对旅游还没啥概念没什么钱要出门要接上信啊什么很麻烦住宿啊什么的还要粮票对吧就是一堆事情 90 年代就相对来说大家出门就

稍微多了一点就是那个风景区啊明山大川啊这就他肯定他也是当时的一个新闻或者什么编剧可能也是看到了当时的报纸或者电视上的相关的那种新闻有了一些灵感就是按理说他也是讽刺型的嘛对就是讽刺这个社会不良现象不道德现象不道德行为但是你看你不觉得说教还有就这三个演员

你说有配角吗杨磊应该算是稍微的配角但是你看杨磊演的也很好对就他的戏也非常好杨磊特别好的演员对吧嗯就是非常放得开但你看杨磊跟黄红一块演什么找焦点之类的应该想不出他来但你看这个我觉得就就不输另外两个演员是嗯是特别好看球多好八七对他这两对他们两个对的还美对其不前行《夜门的月亮下面》

八七对那看球天哥看球看球你捅啊咋不捅了你非给捅的没事做完事是吧没事小毛病好奇哦这咋回事这天线那种毛病行了起来吧往哪儿敲啊连个地方都找不着瞎敲啊那往哪儿敲啊那往哪儿敲啊

行这就说到这儿这我非常喜欢的接下来又有一个也是我很喜欢的别人都说你这个怎么了这个你给他排那么厚这说的什么排在第 18 名的这个是叫卖鞋这个是一个应该是元旦网会上的一个小品表演者是牛峰就是牛群峰拱加上五个主持人赵忠祥 菊萍 韩乔生 李阳

四个吧赵忠祥然后作者是赵连简和姚树森跟刚才五毛钱俩这是同样的作者这个我为什么排这首先这个路子好思路对我觉得是对他们来说太简单就这个小品

所以我就说我一直是把这个创作和表演的难易程度放在第一位就有些小品效果确实很好但是我觉得这个小品对这几个演员来说就你只要想到这么一个思路一个思路一个灵感据说据说这个小品是他们已经

临近这个元旦晚会快开始了然后时间可能还有还有十分钟的这个空出来啊对要填补要把它填满吧一个晚会他们是临时的不太可能十分钟吧两三天之前就是不是说就这个晚会还有可能还有十分钟空出十分钟了对空出是十几到十分钟然后他们就在两三天之前就临时的就创作了这么一个这个就是首先思路好这个灵感和点子好对嗯

我觉得你只要想到这个方式这其实就当然我们现在有点开上帝视角这个当然你总不

八几年九十年代初可能也是很难的能想到这个也是很难当然现在我们看一下上帝视角这个就有点像比如说后来这种形式有很多太多了比如说这个旧曲新歌都是这种类型嘛分拱那个郭东林对吧包括曲院杂谈里有很多了对聪明的巨物里面就是来你还访学吗模仿吗或者说有些人他

会自带他的人设只要一出来他就会用自己的方式来说话用上天方来说个天赐预报综艺大观里不是有倪平来报一个什么天赐预报然后谁哪个播音员用他的播音枪来说个笑话就这种有点就这种形式其实是很多在这之前可能也有但我们 80 年代的时候电视机也不太普及首先是

就是主持人上一些节目就除了他主持之外上些综艺的时候他表现出另一面来这个其实比较早看到的再一个就是就是带标签的这种讲述因为你看他们的目的是买鞋嘛对就是这个牛群在这卖鞋冯谷要买鞋嘛就说怎么就怎么把这鞋推销出去找这几个人最开始就觉得肯定没问题是吧说的又好嘴皮又利索但是会发现

他每个人都带入自己的主持风格这样的话对麦琐这个事来说其实一点作用都没有赵东翔是动物世界执平是少儿节目韩晓春是体育那个李扬是配音对吧就是各种当然这个是完全是我主观我就觉得小品这个路子对他们几个人包括对成熟的编剧来说很轻松所以

所以说我就把它排的稍微厚一点因为你开始就说了你不是让它笑点走的其实这个你从现场看那个效果极其好极其好都爆的那种感觉这种东西你特别早期的时候你一出来然后现场电视机前肯定是非常好的这肯定是非常好的你看赵中祥就以他就是说什么你要买鞋是吧在什么走在冰面什么样的这就是

这就是他自己的风格然后到了橘平这他告诉你这是鞋带你认识鞋吗这鞋带这是鞋眼什么什么的不要把左脚的鞋穿到右边右边脚鞋穿到左边到韩教生那那就开始解说水皮子利索的介绍这运动员穿的什么鞋他说特别快到李洋那应该是他学的就是唐老牙吧一开始秋月风哦

前面一段邱烈峰后面是唐老鸭对因为那会正好是米老师和唐老鸭也在这儿活嘛所以正好就放在这里边来是的最后反正就是四个人谁都不成还有这里面的冯拱特别好冯拱这个演员我觉得就是在呃

春晚之外的因为春晚前半段前面和刘伟后面和牛群就说相声后来牛群去当县长去了粉肱后面自己弄一些相声剧后来叫小品什么就基本上就这个框框嘛他在春晚之外那些舞台上就包括这个还有就是这个综艺大观赛

包括我们后面会讲到几个包括这各种嘉宾主持什么就是终于大观上面嘉宾主持或者做个游戏很多我感觉就是你想不到哪个人比如说你有一个什么节目你想不到有哪个人来

来串一下或什么样第一反应风拱他合适对就特别特别合适这种这种里面不是他要跟赵忠祥要跟举特别是跟举平的理对两个人这个这个有一个碰撞对他要他是扮演小朋友吗他要装小孩吗对如果要把左脚的鞋穿到右脚会怎么样呢他两脚腿一岔岔开就会是这样子对风拱风拱的这个才华嗯

很多都是在春晚之外就是它绽放出来的你能感觉到它在这些小的舞台上它是放松的对你就是说中间比如说吃个栗子说错话那都无所谓那都无所谓而且你能感觉出来

在综艺大观比如说什么的他肯定是有词的但是你觉得他不是在背词对啊但你看春晚上那些人是撒谁啊一看就在背词吗这些人综艺大观有时候跟什么下面观众当然也肯定是事先有安排嘛这个是肯定的不可能是完全即兴对但是就是你要粉拱跟比如说叫上来几个观众一起做个游戏啊什么呃

临时的或表演叫个女孩子表演有一次找了于梦对扮演冯拱的妻子什么东西就冯拱就很合适你找别的吧像是小平演员那种很严谨的包括牛群我觉得有时候他都有点端着但是冯拱就比他更合适一点

可能也跟他演影视啊演的也短剧比较多对 演了什么开心阿欧啊夜雨警台也演了呀演了黄金星后来演了那几个电影啊应该是有关系我觉得冯拱在就是他的这个在元旦晚会啊在综艺大观啊这些

春晚之外的这个舞台上面央视的这个舞台上面特别轻松这么一个咱们说人设也好或者就是他本人也好对就是我觉得就是超过了很多他在春晚

舞台上的这个相声或者小品对他经常那会儿差不多就是综艺大观的常客或者是演直接演作品或者就直接主持因为有嘉宾主持嘛他跟倪萍关系特别好嘛跟综艺大观里面经常会有嘉宾主持他就主持了不止一期好几次没错所以说这个小品里面冯拱的这个发挥啊就是他要跟

那个赵忠祥要跟那几个主持人互动牛群反而是就是变成捧羹了牛群的词很少对按照一个相声这个邪口来说他就是一头一尾嘛对对对然后他奉我还有个什么人设就在这里边他判着这些人都成

结果一个个都让他很失望他就一个个的表现出他那种失望来就看您了韩哥啊就看您了什么什么就是把希望集团下一个这个人是有的对他还是有一个主线的那种脉络不是说不是纯展示对

但我说就是因为我觉得这个形式对他们来说很轻松所以说我觉得就排名就靠后点了尤其是我估计是你受了一些就你现在的对这些人的看法的影响因为最早的时候反正我能感觉到我是非常惊喜的我就记得最早看的时候因为那会儿除了春节晚会还有综艺大观元旦晚会是非常值得期待的每年的元旦晚会都非常好看特别是八

应该是从 8889 开始就很精彩了就很精彩了你认识鞋吗我这是鞋底这是鞋帮这是鞋眼这外面的是鞋帮里面的是鞋垫我知道我知道

小朋友你买多大号的呀我买 43 号的孩子的脚可更大我摊长你会穿鞋吗我不会穿行 那就接着往下说那就是排名第 17 个的了这个呢小品叫住店这也是我非常喜欢的表演者是郭达和李奇对

这个应该也是综艺大观综艺大观对吧这个小品啊说实话我就跟刚才的如此游客一样我大概两三年也会看一遍这一遍今年过年回去我还推荐家里人一起看了一遍这个就是说它的形体也多就是那种语言类的也有形体类的比如打呼噜的本身那个行为也多其实这个小品啊

我感觉这个故事就很耐人寻味我排名还有一个刚才忘了说我希望小品的他故事本身是有一些耐人就是能回味的这种东西就是不一定是什么很深刻或者说煽情或者说要讲什么某一个很明显的道理不是说非要这个但是你能让我感觉到一些

就是只可意会不可言传或者是有弦外之音或者是就是他有一些就你很难用呃语言来总结那种那种道理或者你能引申到一些联想到一些其他的更广泛的一些领域就是你说这个故事本身对他是有价值的对他可能是你的人生或者是整个世界或者是整个社会或者是其他就是就是你看他在讲打呼噜吧嗯

就好像又不是在讲他就其实就讲

一个人大家可能有些朋友可能还能忘了这个情节他是首先是这个应该是李奇先住进来的对对对李奇是打呼噜很厉害对但是这个屋呢只剩下一个屋了郭达再来住店他没有另外的屋了他只能住这个屋然后李奇就觉得很抱歉说我呼噜很厉害是然后郭达就说你放心我最不怕打呼噜我媳妇就打呼噜对结果睡起之后发现他的

他的呼噜比那个还厉害在这种时候李奇就只能出去了对然后郭大还以为你是为了以为你太客气了你为了不打扰我你自己搬出去了我怎么忍心啊结果就一定要请回来把门锁好说一定要让你睡个好觉对

他是一个很美好的故事对吧他是讲两个陌生人之间都是感觉是对对方好为对方着想但是你也可以脱离开打呼噜这个事情本身就是好心办坏事这生活中好像有这种这种就是其实跟张三奇人一样嘛就是有些你这个说不清道不明的有很多误会你也没法解释对吧因为咱们是上级视角咱们知道这个到底发生了什么郭达

不知道啊对所以说这个我觉得是

我从个人的这种评价观感来说是我比较喜欢这种故事的一个点所以说我也会把这种排在考量排名里面会作为一个很重要的因素如果是纯娱乐类当然也很好了如果你不想到就你刚才说的这一层也一点问题没有非常逗乐再有这两个人都是有口音的

对一个上海上海被黑然后李奇是哪儿的生是山东还是河南的对按理说他是陕西人就是他老说西安话但是在这应该是倒了另外一口显着应该是更豪爽对对对对不对这边是豪爽的那边是锦小是微的对包括里面吃小菜对拿个小大盒对吧然后里面那个油什么放的

他搞一个他出来这是李奇第一次上应该是第一次上央视吧可能是反正第一次上上综艺大观是肯定应该是起码比一个前半早很多对对对李奇是陕西仁义的演员嘛他是大同人但是他在西安长大后来是跟

跟郭达他们同事对是郭达应该是在这之前已经上过春晚也上过几期综艺大观了对然后这个好像是郭达推荐的像那个导演推荐的离奇哦

然后李奇上的这个你看李奇当时应该岁数不大但你看已经是个老大哥对对对这俩人谁又跟说谁比现在稍微瘦一点嘛但是也很胖也比较壮的没错他演的好场景还是可以的是演的挺好的非常好所以说这个就很耐人咀嚼很耐人询问因为这种故事就是就是不断的有一个不能叫反转吧就不断的好像这个世界在升级嗯

一个小小的升级对吧然后就是最后变得好像你说不能说不可收拾就这样变得这个误会

我都没法解释他里面有非常夸张的部分比如有合理的部分是吧夸张的部分在哪呢就是郭达的那个打呼噜的声就出来那种嚣叫了再有一个这俩人还对话李奇还跟他对话他那边还直接用呼噜声来回答这个太绝了我觉得能想到这一步太绝了这个照片当时我记得就挺轰动的

当时就挺会一个是这个打呼噜那个大家印象很深第二个就是郭达演那个上海人好像有点小争议吧因为北方的这个电视台春晚舞台央视春晚舞台总是很黑上海人什么的

有古汉林大家第一反应就过其实古汉林我都想不起来不是很有名古汉林那个打麻将跟月红那个打麻将那个不是很有名就春晚消费李文直有时听说话没错第一个小代言其实郭达这个我感觉是我的判断是第一次就是大家反响比较

是有点小激烈吧就当时我印象中是这样有一个应该是蔡明跟杨新明演过一个就要离婚二个嘛本来想写的小蔡慈慈叫欢迎哎

婚姻奏鸣曲那个应该是北京和上海互黑一个典型李阿兰那个叫李阿兰对杨清明郭达杨清明蔡明就是他们仨对但这个其实你说是你说是这个黑上海人我觉得也不是

他首先这两个都是好人不是讽刺的对象对吧他这个小品没有讽刺对象没有讽刺的对象每双方都是为对方在考虑而且中间是不是还有业务的往来对他谈了什么我可以帮你就是去什么地方对吧对然后第二个就是上海人他节约

就是美德对不对不是大吃大喝浪费什么的我就很小一个鱼我就够了那我就吃那个我能开水再冲一点汤这有什么肉我不浪费对不对他所以这个导演做的也好

他把这个山东和上海这两个对比起来对吧就是一个是偏豪爽一个是偏解释偏小心就这个就有了笑点了我能想起来的是之前好多年前听的笑话嘛说上海人去北京出差去哪的带个螃蟹嘛就去的时候吃半只回来吃半只就觉得好玩这个就有点像

他是一种他是他是一个一个会过日子嘛对这是一个美德我觉得对就不是不是在讽刺于秋与专门写过文章来说这个事就是说包括渴望里边把这个王无声什么就起名叫王无声嘛肯定是王树那么叫黑黑这本人嘛在

再有一个他也刚才那个解释他就说其实是这边的他其实是文明的表现对啊是就是我跟你我不对你造成伤害你别对我造成伤害就是他有一个文明的边界对啊你是那个有事您说话那个稍微是有点讽刺的就这个人李文奇演这个人对吧你大白菜叫邻居帮你白扛对不对对对对

你这明显就占在便宜这个是有点讽刺你自己另一个小代理他立即但是不损人其实应该是这样的应该是这样的注定那个波达那个其实我觉得是

其实是好笑当然他肯定很夸张生活中不会有那么小的一个饭盒对不对那个小的盒子可能是装药什么用的吧医院里面对不对但是呢有夸张但实际上它是一个就是讲上海的一种我也觉得是一种文明嗯

是一种文明当然说因为这个是因为你这么多年来观众好像特别是全国观众好像只要电视里一出现这种口音马上就带入好像要讽刺你对这个人要小气的就是来了对就有点有点这就变成了一种刻板标签了这个东西对吧实际上他这个小品里这个人物是我觉得非常可爱而且就是会过日子是在说他这个是

好的一面对而且这个里边他能演出来你是真能笑出来的你像后来郭达应该也演过一些偏南方的那些口音的包括咱们不是之前盘点春晚吗青瓜南方大卫视家用室里边他不是演了就看电影什么之类的那里边

这个不也有上海那种吗那个上海的口音比这个还更重一点这个他只是基本上偏普通话那个清官南段家务室里面很多都接近上海的方言包括后来什么爱笑的女孩他和那个谁叫什么来着苏妍苏妍苏妍妍那个

我觉得这里面很多时候他都不太好笑但是这里面是真好笑啊是不打眼上海人眼挺像的挺好笑的北方人里面不打眼上海人是挺好笑的所以说我觉得这个小品第一个就是他这个故事本身很耐人寻味你基于这个故事本身就是一个很美好的故事虽然说他里面有些误会他是一个人与人之间陌生人之间相互帮助的故事你跳开这个

你从误会那个角度好像就是你能你能引发一些人生这个

这个层面的一些回味所以说我就很喜欢这样的你这个是当时你小时候看就第一时间想到的还是这些年那时候没有应该是这些年反正我这个呢我刚才也说了也反正是就是有时候隔那么两三年也看一次就觉得好玩嘛我是没有太深想我一直觉得就是说如果想找一个好笑的我就把这个想起来了包括刚刚的那个如此游客都是我非常喜欢的所以说我个人觉得就是

就是什么呢就是说能引发我一些基于笑之外的一些一些联想或者一些思考这种东西我觉得是非常可贵的这个东西不是很而且它是一个可以见仁见智而且不是那么直白也不是说直白就是说比如说现在没有说教肯定没有说教现在喜剧大赛里面也有一些小品它的那个

比如说带给你一些感动最后要上价值也有但是它那个价值是相对来说就是跟小平本身内容是对应的

但是有一些呢以前春晚也好以前综艺大观以前我们就说这个住店或者我们说张三奇人我们以前聊过他不是这个完全对应的你可以这么想我也可以这么想就是我很喜欢这一部分就是不对应但是呢每个人都会有一些上升这个东西的一些思索就是说你这个东西你能看出来那你就看出来对

你看不出来也没事就是我给你的东西也够了也可以了你看出来是这样或者你看出来是那样无所谓就是每个人都有自己的一些可以有一些自己的一些上升到他小品以外的一些思考说这个是我特别喜欢的一些一个东西那就说明他结合的很好对对可以这个样子你从前我在这一天这叫怎么可以哎呀老杨哎

我進去啊 咱們互惹互相干擾的我不怕干擾嘛我說過今天晚上你就放心大膽地打個鬼來睡覺老楊子你就饒了我吧你進去睡覺我就饒了你要不然我也搬出來不

行 接着往下说吧刚才说的是第十七个接着说第十六名

这个也是我个人非常喜欢的叫婚姻介绍所表演者是郭达和蔡明然后还有李文启然后李文启还是导演吧还是作者还是对李文启是经常经常是又当导演作者然后又串一下对他本身是既是导演也是演员没错没错这个我喜欢到什么程度啊

我小时候看的时候就只要电视上放就很喜欢但这个重播率并不高并不高在扣子大概刚

刚知道笑话是什么的时候大概三四岁四五岁的时候我就给他讲过这个我给他讲过这个这里边的大概是怎么回事尤其我给他讲的俩豆那个炒豆子炒过来炒过去炒过来炒过去俩豆他当时觉得特别好玩他就经常我还经常考他我说给我们复述一下他就复述一下他

他有的时候就把那两道他也是像蔡明似的像郭达似的就把那两道直接先说进去了他这个首先他最早我最早看也是在综艺大观后来他们在别的晚会上演过好多次你现在在网上搜有好多版本有李文史也有郭东霖就是郭达和蔡明那两个人是固定的另外一个人他们有时候换这个有时候换那个在别的晚会上面

这个小品我觉得特别好的一点我在微博里也写了就他把那种脑筋急转弯和那种笑话段子跟那个内容融合的非常完美是的这个很难的这个很多

相声或者小品里面都没有做到这一点有时候是两层皮就包括赵本山的这个卖车啊这个火炬手啊那些他最典型的是那个嘛对就是卖车嘛还有那个中点工对中点工就是有点我好像这个包袱不够了我想一个什么脑筋转弯或者什么

一个笑话段子把它给他填进去有这种感觉但是他这个其实他从头到尾全是这个对吧全是一个一个的这个因为首先他这个点在哪呢点在于这俩人来婚姻介绍所

想找的人都是要幽默感十足这一点是契合的这个放上来之后那你后边这些就成立了所以说他用这个来串对这些东西串这些珠子最后就我觉得就很完美他里边有非常多的就是讲笑话的禁忌比方说你怎么讲你不能把这底直接泄了就刚才说你有俩豆你不能把俩豆直接先放出来你说完之后才能直接说俩豆哈哈

他都知道了其实一个是这个一个是蔡明宇对菜地里面很光明对就是你面上就有这个不行你不能你不能有点像有点像扁损对方对吧然后脑筋去转弯对吧然后最后还是蔡明他其实是一个

自称是好像很幽默其实他们也啥都狗屁不懂就是你要讲的话你要讲的话就是他们认为蔡明不离有多么幽默呢对对对结果他要讲一个笑话呢根本他连完整的句子都说不完就是自己先乐就讲笑话是这样的嘛你你想让别人乐你自己先别乐呀你把这事得说明白呀所以说我觉得这个小品就是

我回到开头我们说的他的创作难度他表演难度上还不是那么容易的就你要把这个笑话串在一个小屏里面然后让观众又感觉不到你是在说一个一个的笑话而是有一个情节这些一个一个的笑话一个一个的谜语一个一个的脑筋急转弯都是为你情节服务的都是在你情节这一串

这一串这个项链上的珍珠就很难我觉得这不是那么容易在这里边唯一唯一有一点就是我当时看就觉得有点像 bug 的就是结尾的这个笑话就是鳄鱼池的这个笑话这个笑话可是在 90 年初晚上就说过的我不知道为什么李文启按说他们不可能不知道的但这个没关系不知道为什么要放在这一个这个笑话因为因为他要引出后面那个谁跳下去这个事情但我觉得应该找一个新的

我经常跟别人我经常在微博上面发这个笑话然后如果比如说我有时候在我有时候发一个微博然后下面的人吧他有点不懂装懂对他就我就会转发我就会回复他一下我就会把这个笑话发一下回复他然后我就问他你说是谁跳的谁把这个人给推下去的说他应该找他应该告他他就是引出这个谁推下去这个就是就是

就是谁追下去其实是这个笑话的这个包这个一个底但是这两个人都没听懂对他都以为是他认为后面还有后面还有对吧就是就这种有一些耐人寻味的东西反正我是觉得吧就是说当然我现在你让我想我也想不起来又有什么好但你说的我也认可就是说他

会让这个事情比较严重这个事情比较严重很老的一个笑话非常老啊外国的肯定是西方笑话嘛对就是说让这个事情比较严重好像是涉及到一些罪责之类的让这两个人去深究这个事当然我也理解但我在想

他如果说他这创作时间够更长的话他应该再想一个另外的替代因为 90 年春晚那个本身就是一个串场节目是大家看过不见前列院讲的那么一个段每个人讲一个笑话就把时间可能要凑一个零点钟声什么就把它天天满就大概是这样的一个节目所以说我觉得这个没啥问题这个没啥问题放在这个里面从内容上来说还挺完美的嗯

你说看过不一定是春晚了有可能在什么故事会上面这个笑话大家肯定很早就有或者是什么读者文摘以前的杂志上面晚报上面中凤什么地方都是这种笑话读者而且这种笑话现在很少了现在的笑话段子都是

都是比较就是要你报效他这个笑话吧你不琢磨一下吧你可能还没反应过来是吧以前有这种以前很多这种小笑话像是其实也是就你稍微要等个一两秒钟你才能反应过来你觉得这个还挺这个很妙他未必是让你报效我觉得这个很妙但现在吧他就要求就是你这不要不要有这个一两秒钟嗯

说完了直接笑现在就直接抖对你不需要说笑就是你这不要让观众有停留思考的时间你这个笑话你现在你这说恐怕像郭大蔡明那样没反应过来的可能大有人在就没看懂大家都还以为你没说完

有这个完全有这个可能甚至是你已经说了这个是一个笑话就我开头就跟你说了这是一个段子这是一个幽默的东西可能你还没反应过来也有可能完全有可能更不如说我如果不发我不跟你说说这个这是一个笑话我可能比如说我直接发一段文字你还以为我在讲什么一个惊悚故事什么可能后面还没写还没讲完完全有可能现在大家对这个这种

要稍微停顿一下稍微思索一下这个已经已经就是放弃了这个一秒钟的思考时间了这脱口秀大会什么不都是这样吗最好是我说完你马上笑马上就笑不要你这

你一停顿就冷场了对现在很多他们都是扑你像相声里讲三翻四抖就先扑平垫稳很多时候他们扑的不是那么不是那么充分很多时候你扑的过程中观众因为观众见的太多了现在他下手意识到了他到时候他就不笑了其实这种笑话还挺难得的这个笑话我个人特别喜欢我经常跟别人说他

他们都没听过这个我印象很深在于我为什么对他有点意见呢就是因为我对田林源的印象太深了我在看田林源那段的时候我是第一次听这个笑话我印象非常深而且田林源他是以一种评书的那种那种口吻去说的所以我印象很深我还要说一点就是表演上

这里边蔡明不管从装束从外表化妆这个非常有气质这个状态包括他演的那个冷峻的那个状态是是是我就不笑我到哪我才笑什么俩豆我儿子多大这些都绷得住劲就是

这个角色的设定他就那样非常严肃他除了到最后那段哈哈开始吧后来吧开始就一直蹦着劲那样的所以说这个我就是认为这个小品的他的创作和表演上是有难度的包括你看后面啊就是我看过他网上搜到过他在别的这个各种晚会上那个演的那个版本啊就不如综艺大观的那个节奏也好

因为央视它毕竟还是我觉得还是它的排练上它的严谨还是有一点要求其他的龙板会有些他们走穴什么就随便演演可能是这样就是比较下来你会觉得央视这个版本综艺大观这个版本确实它包袱的尺寸也好流畅程度是最好的

很多小品啊包括相声其实都有版本这一说嘛你就会发现如果你看过一个相对完美的一个版本你再看其他版本你就觉得没劲是很多时候是这样的包括他们有一个版本是他们俩和郭栋梁嘛就郭栋梁就不太适合演这种角色就不太适合演这个

这个完全的一个捧耿这种嘛就像类似对吧对郭东霖他很机灵的那种感觉嗯这个里边这个老头就演的这个所长啊这个所长其实他是个服务他们两个人对是吧他的他基本上除了最后鳄鱼那段他前面是几乎不出包袱的嗯所以他需要这么一个收着的人是嗯

所以说就他演员的选择什么就这个版本是最好的再一个这个人稍微上了岁数对我作为过来人是长者就跟他们俩相比对不对你郭东霖去演就感觉就是小青年好像要捉弄他俩对对对当然你说这些脑筋之转弯还是这几个然后那个笑话还是这几个就效果上来说就不如

这个央视这一版所以说我就觉得像这种啊这种版这种小品就是你各种版本上来说会有一些质量上的差异所以说他表演有难度不是说你你那个随随便便好像就说啊我包袱很密我这么演也行那么演也行我换俩演员也行但不是这样的而且这个还不是简单的先入为主

有的时候你就会觉得他最早编的那一版他就会相对好一些相对好一些后边的时候比如说他在另外的晚会上他有时候你能感觉到比如说微问晚会那种

首先他不冷音有的时候在户外有的时候很空旷这种时候再一个你看演员状态一看就是那种慰问状态是那种有点犀利的就是我不想把我全面本事去发挥出来你能感觉出来才临时的有点应付所以这种最早比如说尤其是像综艺大观出来的这种有感觉就是很饱满对演员状态非常好对有一个人他跑了两个

一个红豆一个绿豆他拿它在锅里边撒撒撒撒撒跑过来跑过去跑过来跑过去烤熟以后啊往桌子上面一倒哗的一下红豆绿豆自然就分开了你猜猜看他为什么会一下子就分开呢两豆他猜不出来了

行那这就说完了这个说完那就说完了从 20 到 16 咱们说了五个了接着下五个那就是第 15 位的这个是就有点从形式上有点争议了是吧又像相声又像小品他写的其实是小品对啊不是写的其实是相声对不对叫最佳顾客字幕显示是相声这个作者也是相声的作者叫王明璐给高文培谁也写过很多对

这个表演者就是赵伟洲杨绍华老大到了再有加上一个许迪年轻时代的许迪这个说他小品一点问题都没有没问题我觉得一点问题都没有其实这里我们可以延伸的聊一下我那天微博上有一个朋友给我给我留言我觉得他说的很有道理就是

其实相声首先相声和小品的界限啊就不是那么分明的就就其实就不是那么分明的然后为什么后来相声有点你说九十年代的时候说相声走下坡路了就八十年代末主流的相声什么都就没人听了什么明显干不过小品就是因为其实相声你就是在往小品的方向靠从马济江昆那个时候就开始了他说对就是你试想一下就这样的就是

你咱们就不说宇宙牌香烟那种了就明显的就是小品嘛对吧其实江坤的虎口侠乡也好这个电梯奇遇那些其实他这种其实就是在往塑造人物而且这个塑造人物已经是已经是非常戏剧戏剧化那种人物了就是在往那个方向靠就他从头到尾讲一个故事其实没关系就是你是不是从头到尾讲一个故事你前面有没有跳进跳出啊不是那么重要其实就是在

往表演这个人物这个方向已经是非常非常靠楼了加重表演的成分对对他不像比如侯宝林他们那种戏剧方言我就要讲这个戏是什么样的那个人物是什么样的或者天津那些那些传统相声那就不太一样嘛就主流上牛群粉红什么已经已经无限的靠近于小品但是小品人家可以有大量的道具啊各种表演可以人

在台上台下走来走去可以比你发挥的空间可以大很多小品演员那你从从业者角度那各种戏曲的对吧赵立荣评剧赵本山二人传陈培斯朱世茂演电影的画画剧演员什么各种演员都可以进来那你相声就你干不过他不就是必然去世吗就是他会出现这个弱势就是在这种舞台呈现上就是你你就是在往他那个方向走嗯

然后但是他你就在学他嘛可以这么说你就在在学他但是他就是你你学习的对象啊那你不是肯定干不过就是你的那些你的长处的比如加序加义的部分你如果说抛弃掉的话你就是你的长处是发不出来的你的直线就是再往那个那个那个

放开了走你就是只能叫他小品了嘛你粉拱最后那不也只能叫小品吗你比如说奏响齐成直接拉着车上来这个就是如果说不是这两人演的话如果换另外两人演小品演员演你就说那是小品一点问题都没有拍卖都可以叫小品啊对吧你像陈佩斯那个咱们说

吃面条不就是比巷上多了一个桶吗对巷上里面也可以有一简单道具你就算前面是他不拎这个桶上来又怎么样呢对吧他不拎这个他完全无食物也可以啊这个桶有这个桶和没这个桶没关系他就把这个桶也当成一个

一个一个一个虚拟的东西我能想起来的是 70 年代末和 80 年代初当时是各个曲艺团都在弄叫化妆相声化妆相声化妆相声它不一样在哪呢 50 年代就有了对它这个东西在哪呢它这些人呢

他要更多的扮演这个形象这个角色你看咱回到这个最佳顾客他这两个人一上来他先是像是说像声但是他已经是身份已经是那个

人物了什么人物了对没有第三方你看他在说的时候结果马上往后一走就像那好像有个后台似的后边许弟在那坐着呢然后就回到了一个商场的场景说了说了说您出来从这要回到前面来你说这个从这个这个节目切入你来看

赵伟洲和杨绍华一上来一个就是商店的经理一个就是顾客没有说今天咱们俩给大家说段相声他一上来就说我们在大促销然后那边说你死不死对吧对就是一上来就是人物如果是一上来是

两个相声演员的话说咱们模拟一段最佳顾客买东西怎么样对我就把它他没有那个如果这样的话我就会把它我不把它排进去了我都是从头到尾听过我觉得这个就是小品你上来就是人物对吧虽然说你们俩面向观众像两个

捧根斗根站在那个舞台上但是你就是角色你面向观众就是在你面向大街上在说嘛我们这个商店今天要展开什么什么评选最佳顾客的活动对吧这个没有你

你就是一个商店的经理在这么说吗他就是现在进行时你比如说活活遐想活活遐想是江坤他们站在这儿他说刚才葛存壮摔得挺厉害那个摔的可不如我哪个哪个厉害然后再回想他不是这样的一个形式再一个我想的是什么就是说这个呢我说实话你要不说我都忘了他写的是什么了

我说实话我要想的话我想我一般是当相声来听我是当相声听的因为这两个演员是主要以相声来面目来视人嘛但是呢你把它列了进来我认为首先没有问题再一个我会想欧阳肯定是没有其他作品了要把这放进来精彩度一点问题都没有精彩程度我这个也经常听也经常听

我很喜欢这个尤其那句有一次高峰高峰还专门有一次有点像考大家似的说我来说一句台词你们猜是哪个哪个作品他说的是相声对他说的是你们猜是哪个相声结果他就说三个字你出来哈哈哈哈

就下巴就开始评论最佳功课最佳功课是不是赵伟洲杨绍华而且这个像他就是为杨绍华量身定做这个作品这个小品就是为杨绍华量身定做你换一个人吧他这个很多台词都得重写这个肯定不行的对

你如果换一个演员你这个就就就没效果了可以这么说就没效果了他一上来那个粘劲是吧你死不死啊什么你关门吧什么什么对他挺个其实心里别人火的对吧是而且这个像是也是我们跟前面住店一样你觉得他是在说商店吗好像你可以理解为就是在说商商场的服务态度不好但是呢你

在联想联想又好像又可能又能够引申出很多东西就他既在说这个一个商店好像又不是在说又不止在说一个商店因为评选最佳顾客这个事情本来就很荒诞你都不能麻烦我们你都不能来你来就不行你这个就是他的给到角色的反应也是这样杨绍华一听就是你是不是弄错了就反了嘛对啊应该评选最佳营业员嘛对吧就是

他就是这个荒唐的设定我觉得就是而且这里边有一个人物的变化就是杨少华演的顾客他有一个逐渐接受的过程逐渐越来越明白我要干什么才好就开始他老想麻烦人家越来越悲观越来越不像个顾客所以我的意思是说我哪怕我买了这个我不还得一万块钱的吗我还得就把就买了这个账还能算过来所以说他

他这个荒诞的场景他用一个商场这么一个地方来呈现出来他其实有点像一个现代寓言就当代寓言我感觉是这样大家可以如果没看过这个的话你再去看一遍你感受一下对吧我感觉他背后有一些生意就这个作者王明璐王明璐是非常爱表达的而且他写的讽刺性的作品非常多其实我觉得这种

这种预言式的小品就特别好就是我们刚才说的你好像感觉他说了什么但是他又什么都没说你自己去自己去想吧就在这个作品之外你自己去想吧说这个东西是是现在很多文艺作品就特别稀缺现在都特别直白就只给了就是什么街粉丝也好歌颂也好煽情也好就直接告诉你或者说一对应就我就不太喜欢这种完全对应的太

太一对一的种最好是他那一对多或者是一对 N 那种所以这个小品我觉得可能也是第一次看就九几年曲艳杂谈他曲艳杂谈的一个小品第一次看的时候我还是觉得很好笑哈哈哈哈一笑但是后面再看我觉得他背后有一些就是意味深长的东西这个是我特别喜欢的就是说你怎么想你都

你都钻不出最早那个圈套来你认为最后怎么也没问题了结果你还来了你来了就给我们添麻烦了我白忙活了商场只是它的一个一个

设定的一个空间就是设定的一个场所就像电梯奇遇需要一个电梯对吧虎口遐想需要动物园的一个老虎笼子就是一个设定就是解释权永远归他他其实是在愚弄这个人你费那么大劲而且最后你还真买了一个那么个破分一季回去你花了钱的一个缸一个缸放米一个缸放面这个就有点像

有点像什么有点像就《枯木逢春》里边那个包袱了什么套炉灰用的什么什么这些有点像那个杨少华赵伟洲史蒂史蒂虽然没啥台词对吧去你的什么不知道不知道您出来三个人的配合这个也非常好

赵伟洲你看我在看这个的时候我就在想啊因为这些年人们老说赵伟洲就那种风格比较狗嘛包括他平时那个样子说话那个状态接受采访那个状态就比较狗好像有点心不在焉但是我在看这个时候我觉得非常准他演的每一句词而且他这个人相对也是比较正的嘛

你也不能说他正反正这俩人都是不正其实是赵伟洲挺帅的这是这里边我真觉得他的词非常准就是他应该是戏抠过的他表演的台词戏抠过的到后来很多时候你看他和什么刘全刚啊刘伟啊他们一块演那些实例子那些比较实例的这就是

太随意了这个我觉得真应该应该是高频率的一个排练就出来的效果对也挺难的难度挺大咬的很厉害是这个小品难度不小对而且他俩也是长期合作嘛应该就是比较默契曲原杂谈上就是就上过好几次这个应该是咱们刚才说的这些里边第一个曲原杂谈的作品对是吧之前应该说那些曲原杂谈其实

小品啊就不是很多不多综艺大观多曲言杂谈相声然后魔术杂技什么对再一个曲言杂谈跟综艺大观非常不同的地方在于它是陆薄对对对很多时候能感觉到它都不是一场节目对它是尤其是魔术和杂技都是拼的对对对它是嗯

观众是有的下面观众是有的但是他的观众照的你能发现照的很少我觉得有可能是加了灌顿校生的就是我第一次对央视的一些节目我有灌顿校生的感觉就是通过取权大谈但是这个没有问题

这个现场我相信绝对是爆笑他有一个他在那个鞠躬什么然后底下其实有个观众都已经把火给刨了他说默哀什么然后梁绍华他出来他应该不能说默哀他就说我这手灵他可能是临时改的可能是临时因为那个人声音很响你在那个电视里都听到了就是说这个

这个小品就是我也是印象很深所以说脑子里就马上就蹦出来了这个我非常愿意听这个作品不管说的是相声也好小品也好都没问题你这洗衣机多少钱呢不知道什么牌子的呀不知道它的容量呢不知道耗电量不知道人出来哈哈

你们小姐吃的猪尾巴是什么什么态度什么态度什么态度他什么态度取消你决赛资格你别这么恶心我告诉你你太可恨了你啊再上来给我把他踢一下我告诉你你平常当选不了最佳顾客我可气你上这买东西来了我买东西来了这洗衣机什么盘你不知道多少钱你不知道什么功能不知道你不给我们找麻烦吗这能当选最佳顾客吗取消你决赛资格别比了走您怎么搞不对啊

行嘞接着往下说啊那就排在第 14 个的这个也是一个非常特别的作品说

说实话你在放上来之前我对这个小品印象都不深我应该是当时可能看过一遍最多两遍这个小品叫老两口表演者是著名的这就大事了林连坤和李婉芬这个是在《正月正》的晚会就是演出前的特别节目嘛对

大年初三以前每年你让我怎么想因为我想十年我也想不起来它我应该是在肯定不是在第一时间看的肯定是前几年不是什么时候看的然后印象很深这个小品就是也是我之前说基本上没有什么喜剧元素没有什么喜剧元素然后

这故事可能我猜可能是出自一篇什么那种微型小小说对以前那种很多他其实讲了一个很有哲理的一个事情就是你当两个人都耳背都听不清楚对方说话都误解了对方说话的时候两个人生活的很幸福很和谐但当那个戴上助听器都听清楚了反而就是

就吵架了互相听了都不顺眼了对听清楚对方那个了你这个朱青其实摘掉还是不摘掉呢就是就这么一个故事吧就他通过两个这两个老两口是再婚的嘛他设定成是是再婚他之前都有老伴对他之所以之前没有误会那就是其实他那对方说了什么他根本不知道就是学龙牙里面观众呢观众

观众上帝视角嘛他会知道对方说的什么那边接的是什么了但是他俩就会认为很顺说的都是让对方让自己爱听的话结果俩人开始带着中听器之后能听清楚了俩人都说起了之前自己的老伴这种时候他就开始挑理了俩人最后决定那我们不用那个了对吧仗着和谐过下去就像一个人

有点小哲理的这么一个一个故事像个预言故事对就是一个预言故事那种所以说这种小品我个人是非常喜欢就你不好笑一点关系都没有本身小品就不需要

必须要多好笑这个的话如果这样说因为咱们之前也说过小品的概念因为现在一说小品就指的好像更多是喜剧小品其实这个小品它效率确实不多它就像一个就是话剧小品也好戏剧小品也好尤其是我注意到在 20 个作品里边你是选了一些人意的老演员这些话剧演员演的这些作品当然这种因为比较少平时我能看到的比较少

很少我就想你为什么能想起这个了这个就是大概四五年前才第一次看到后来就记住了也是在网络上看到第一次电视就正月正晚会我是不是看过那一年的我都完全想不起来了反正是这样的就是对我来说取完杂谈我肯定也看是吧相声毕竟喜欢嘛但是我对取完杂谈的忠诚度肯定不如综艺大观再一个呢

但是啊但是正月正晚会肯定是看的因为它是个特别节目嘛每年特别节目在正月初几的时候出山嘛对吧所以我觉得应该是肯定是看过的所以我在就是我看到你推荐了它我在看的过程中我就能想起来大概当时看的样子但是我对它说实话就是印象不深再一个这个小品很少重播对这肯定不这种很少重播的实际上央视

最早他搞那个小品大赛央视以前不是每年都有小品大赛吗就是做着一排评委的评分相声大赛也有小品大赛他那个小品大赛其实从八十年代就开始搞了八十年代中期还是中后期开始第一届你现在网上搜有个人发了好多那种以前的获奖的第一届开始第一届一等奖的演员是刘静就演周总理的演员刘静是吧那个

然后还有谁都是一些话剧团的那种排的那就不是喜剧小品实际上从第一届开始它就根本就喜剧小品很少但是后来为什么变成好像越来越多呢包括晚会就不说了嘛这种大赛因为你在这种大赛当中它虽然说没有要求但是如果你是演喜剧的话观众会有笑会有反馈对这个评委打分它肯定会有一些影响嘛

你演一个那种正剧或者悲剧那种小品啊下面没反应就可能觉得很好但没啥你正剧的话他觉得很好他没法用这个笑或者用用这个来来来

来给你一个反馈表现放标准是啊所以说就有点稍微有点吃亏就有点这种所以说后来好像喜剧就慢慢哪怕好像不好笑这是另外一回事就大家创作上就慢慢就往这个方向靠拢再一个应该也受春晚的影响就是全民全民都觉得小品就应该是喜剧小品对所以慢慢最早的他有一些就是那个画质就特别模糊了我都看过几个就是有好多都是

就是讲话剧的那种味道很浓就讲一个故事吧说白了就十五分钟就讲一个故事有好多现在比较有名的话剧影视演员都以前都参加过比如说从于和伟你现在能往上能受到讲红军长征的也不错的但是他就是一个没有任何笑点红军长征就是一个于和伟泛民南京军区的文工团然后有一个小品

然后稍微还带一点就是比较催泪比较感人那种故事他就讲个故事没有对于一定要喜剧小品这个要求

对吧实际上你像那个最早的春晚不是咱们也聊过这个上梁下梁对他也是最早也是他是带有教育意义的这个一个悲剧赌博嘛讲父亲赌博也是一个小品大赛的获奖的这个小品也是样式小品大赛获奖小品所以说

我的概念中就是没关系就是你这个包袱什么密不密集啊什么好不好笑啊这个没关系最怕的是什么你就是为了这个好像为了突出喜剧然后你狂加那个乱加包袱乱七八糟包袱不管好不好不管符不符合这个情节不管符不符合这个人物你全都是你最好就越每句话都有包袱这个就很破坏他的这个

结构或者是它的流畅我估计要这样说应该也是取言杂谈一个是另辟蹊径就是说我在这些小品方面我反正我比你这宗一大高可能比不上报销程度那我就从专业性上对 没关系这个是无所谓就是

很多像电影厂的演员剧团或者是话剧团他们平时也在演这种小品对的甚至我想他们这些有可能是截取一个比较大的一个戏的其中一个小部分这都有可能的有可能这个就非常好李婉芬和林连坤的表演上就不用说了那当然了我发现这 20 个里面李婉芬老师有三个

对还真是还真是就这个从表演这个层面这些老艺术家你说这个吊打那些这年轻的这个演员是游刃有余那个台词那个声量那个红颜程度这个角色对吧他是你就是完全就是你就感受不到他这个演员

跟角色是脱离你就是就是角色本身嗯你像李婉芬在春晚那个小品送礼里面一个人演了四个人物啊没错还得倒口对不同的倒口嗯对吧但你不会感到唐突一个人演四个角色是那个春晚的我我我

我感觉好像小品里面的最多了吧一般都三个应该是了像李文起那个李文起啊林永健啊都三个是吧林永健也是三个吧对四个都算最多了对啊你像这种他就是随时切换啊这老艺术家没问题的这种都是

对尤其难得你看还在这还能看到林廉坤嘛对啊因为一般看他都是在话题舞台上林廉坤你上那个那种这个晚会啊这种上了很少很少没错没错几乎就是你你可能北京人艺的那种自己的什么晚会上面可能可能有一个嗯挺难得的我还希望大家

能够多接触一些这种小品就不要把小品你的脑子里的那种自定义印象一定要钉死在喜剧一定要是报效你要摆脱这个

这个这种概念嗯这样你的你可以看到很多只是非常好的小品嗯而且你你感觉到应该也是跟话剧演员有关系就包括刚才说的啊李婉芬演的另外两个你能感觉到话剧味是更浓的是对对我觉得这个非常好就是你就是在看一个戏嗯对吧就是在看一个戏你就看一个话剧或者看一个电影的评断都没问题嗯只不过他俩他的时间比较短嗯他十分钟十五分钟嗯

就在看一个戏而不是说一定要看他喜剧这个报效多报效报效如果是你一定要追求他多报效你大多数的小品都会让你失望的大多数小品都没有那么报效真的没有那么的报效特别早期的

赵本山都没那么爆笑真的因为尤其是你在以现在的笑点去衡量那会儿你就会觉得我那会儿怎么那么乐呀因为那会儿见的少现在见的多了其实你赵本山陈佩斯的相对好陈佩斯那个就追求一个喜剧什么小品的那种

早期春晚的赵本山那些赵立荣的稍微好点像赵本山早期的《我想有个家》《小酒老乐》都不是走那种爆笑的路线都不是几句一个报告的对 他是非常好那小品多好是的该感人的地方他就感人然后该让你笑的地方就让你笑他那个当然从后面也是可能也是导演的要求他觉得

一定要让观众好像笑痛快大年三十好不容易笑痛快那就变成老家伙有时候硬加对啊包袱那个就是你这个导演说你这里包袱不够加俩那里包袱不够加俩那就变成从整个作品上来说多多少少他会破坏他的艺术性完整性

所以说我希望大家就是听这期节目的大家各位听众朋友能够打开这个这个这个这个自己的这种意识中的枷锁这样会你能看到很多好的小品现在包括现在在网络上各种的那种以前老的他都不是以这个报销但是你能看进去你就当看个戏就非常好嗯

就非常好行啊反正我是看你这个单子我是改过了一些那咱们干脆这样

用得着的时候咱们用用不着的时候咱们少用别人的事情咱们不打听对人家的过去咱们别问个底调嗯耳头推长了咱这自个儿的心里头不清静没错您没听说最近有一个新学问吗什么叫模糊学模糊学哎

对咱们呢就是得模糊模糊那怎么着那咱们还是把它摘了去咱不要这破玩意儿了对咱们摘掉住厅器什么你要去扫地我说这活不用你来干你想吃炸酱面那我马上去点火什么扫地表示你爱我

哎呀行嘞咱们说完这个第 14 个了啊接着说一个几乎是这里边知名度最高的一个小品了那就是排在第 13 名的就是超声游戏队这个就几乎不用介绍了也有很多人跟我说你知道这排在哪所以你的标准确实比较刁钻这个其实也就是这个就不用介绍了确实是这个非常有名几乎是全文背诵的这个小品和那个

卖大米那两个小品是知名度最高的大家也都很多会把它当成是春晚就会把它误认为是春晚小品尤其是这个尤其是超春季队实际上 90 年的元旦晚会对吧这个呢我说一下作者啊这个作者除了黄虹还有一位叫段小杰这是黄虹的媳妇最早就他们俩演的有一版本嗯

后来是上央视换成了宋丹丹而且宋丹丹当时就怀着法图其实我觉得为什么我排的不是很靠前也是我觉得小品对他们来说都比较简单就你一旦设定好了这个情境就是演员演起来就

作者写起来和演员演起来就轻松就比较轻松尤其对于成熟的演员他们都是很成熟的演员对黄红来说肯定没有问题尤其说就是她自己的话对苏南来说她在这得倒东北口好在东北口比较好倒但是我觉得她这个男如果说男她男在哪男在她的利益上

我觉得能把这个生孩子这个事跟游击队结合起来现在你说超生游击队你就会知道这是一个词了没问题你也不会乐但是最早我相信他们把这五个字写出来就已经够乐的了就是我觉得这个点子叫盲流嘛这个点子是很难想到的

但是一旦想到就像你说的那接下来就比较顺了就往里加包袱什么少林斯就是什么这些加包袱什么小脚真机队这些放进去应该就相对顺了是啊这条片我觉得就是嗯当然也不错嘛但是有一些历史的你现在回过头看有一些

有一些历史的价值历史资料价值当时的年代对吧他反映的是当时年代现在又不一样了现在是奖励你要刺激生育奖励生育了对吧你能有很多感慨的东西这个我听苗副说过

苗副说呢是央视一个导演跟他说的他说这个小品就是超声游击队这个小品播出来之后当时的影响力到什么程度就是人们会认为可以拿这个事来开玩笑了就继生委工作是很难做的他说的这个但是我没有经过跟第三方问反正他跟我说过这个事

影响力太大了这个小品当时出圈了嘛属于当时出圈的大家一般脑子里就错误的会认为出圈的好像都是春晚对吧那也反也反馈出这个小品的质量不错如果说从如果说他

他没有破坏一些政策的话就在当时比方说的一些词之类的什么他皮我扰他什么我生就这些如果是这些不破坏政策的话从报效程度上来看包括两人的表演来看上春晚是绝对没问题你看他们演完这个马上黄红就上春晚了就演的那些那些然后再往后那神王八图了嘛就跟黄红演的手拉手所以非常快

《难说难定》可以算是《超声牛之队》的一个续编因为算他去生孩子了我相信他如果不是去生孩子他马上肯定他俩要演一个肯定是他俩要演一个的那时候元旦晚会好作品非常多相声也很多他因为省茶什么就宽松一点这个里边的我反正是这样的我现在能记起我当时对小品的喜欢程度

就是我看完之后就印象很深印象非常深马上就到班里开始讲就跟那些喜欢小笔个相的人就开始讲这里边的一些事儿讲什么海南岛吐鲁番少年四十节包括里边什么讲故事往你怀里作案之类的这些非常非常喜欢所以说这个是一个

时代烙印的这种这么一个作品我觉得是一个时代烙印的作品当然你排的很高也没问题我个人觉得就是说那种回味的东西稍微少了一点是这样的因为你的这个排名可以说是比较刁钻就是说因为你不可能每一个你都解释一下你就说比较随意你每一个你都解释一下我这个为什么我觉得它难度不够什么之类的所以人们会认为人们一般会认为排

排名肯定是按照他的影响度影响程度知名度这些来排嘛报效程度来排嘛所以我估计一般人来排超人军队估计怎么前五了前三了前三了甚至一般前三就如果按照报效程度来说影响力来说一般前三对就是能引发人大家现在看更多的是对那种时代的一种一种感慨而不是来自于这个小平本身嗯

就像我们刚才说最佳顾客那个是来自于小品本身的那种张三七人什么对吧他这个小品更多的是一个带给你一个对当时时代的一种感慨其实你往深刻里想就当时他拿这个事来开玩笑但我相信就真正的这些躲着这些计生委的这些人

他们过的什么日子肯定不会像这里边开开玩笑啊然后又他背后还是有很多很心酸的东西非常多非常多是的其实是是通过小品肯定是不能这么表现了你没法表现那种事情嘛那种悲惨的那种事情吧他只能是到此为止了就作为一个小品来说只能到此为止再一个我又想到了一点你看从应该是黄红应该是在八

八年还是八九年他们就他和宋元丹都登上春晚了嘛一个是招聘的一个是那个魏淑芬对是吧

马上到后来 90 年就有了相亲让人认识到你看东北的这种幽默尤其是黄国赵明山这种东北的幽默在这个央视的舞台上这种影响力我觉得在这个程度上应该超声音乐队也是非常大的一个砝码就他让人认识到东北的这个语言的魅力这个肯定是其中的一个因为其实在

我们之前去年聊春晚的时候也说过整个那个八十年代的时候小品牌不是那么的繁荣就除了陈佩斯和朱士茂是固定的那种他俩是挑大粮其他的就有点

比如说今年有一个春晚有一个李婉芬和周国志两位老艺术家演一个送礼但是人家也没有把这个你当回事啊没有说我非要明年还要再上总的来人家也有自己的工作然后第二年又换成别人了陈玉德和王福利演一个恩爱夫妻什么后年又是别的小品怎么就是大家还没有把这个形成一个好像未来会发展

成一个规模的那种意识除了陈培斯和朱士茂是就是有点有意识的往那个方向在发展就人们对他们有期待但是到了八十年代末开始比如朝鲜游戏队出圈了然后波达那个换大米也算出圈了然后到后面赵本山赵立荣这种出来就八十年代末九十年代初开始

就是大家好像这个创作者也好这个表演员也好九点意识到包括电视台也好就这个东西好像能够

吸引更多观众观众对这个演员有期待对好像可以正好是电视机也开始普及了 80 年代电视机还不是那么普及然后电视台的综艺大观学校杂谈那些栏目都是 90 年 91 年开办起来的所以说就有大量的对小品的需求就产生了我觉得小品就这么发展起来整个 80 年代还没有还是懵懵懂懂大家都是比起

比较随意就那种那种状态而且你说非常对我觉得你看苏伊大观他也是为这个春晚来奠定一个基础作品和演员是吧他都有这种练兵场所以说我对小品小品对我的一个熏陶什么其实

春晚之外的要大于春晚之内的因为春晚一年就太少了呀对一年就一次一次就五六个嘛最多算上相声才多不可能超过十个每年语言类就八九个嘛十八个加起来

那你一年就这么早而且又不是每一个都特别好有个两三个就不错了对不对但是春晚之外他综艺大观远远不断半个月一次全杂谈一个月一次他尽管他的这个打磨程度是不够的但是偶尔比方说几个月出那么一个好的比较轻松就是不像春晚那么紧张一次次那个

然后还有的是其他乱七八糟晚会比如说颁奖晚会啊什么双雍晚会对啊文化部晚会文化部里面没小品没有什么都是比较高端的歌舞是吧对比较高端比较高雅双雍晚会是有小品的双雍晚会然后正月正晚会公安部春晚对然后什么别的晚会元旦晚会对

然后国庆节晚会他这各种小品香热大赛之类的各种晚会啊各种节目里面就日常他会他把小品变成了你这个电视台播放日常的一种节目形式了这还是中央电视台那还有地方台北京台上海台什么那些根据自己的这个本地的演员也在排这种各种小品就他对我的这个渗透对我的这个熏陶就是春晚之外的远大于

春晚之内的因为你春晚的你就是当年看一次就是在三十晚上看一次之后就看重播嘛就是你的记忆点会深因为你其他的那些它重播率没那么高但是你不断的看到新作品对所以说我说选这二十个也是有这个因为我觉得好的东西在春晚之外要多要多很多毕竟数量多然后那个数量多到总会有这么

质量高的而且尤其是像刚才说的这种长春集队这种他会让人他这个影响力会让人认为他是出版作品这种的话那就说明他就真是爆了对吧你想想他一个元旦晚会不就演那么一次吗是吧

但是后来你们发现这个好像可以跟春晚抗衡那得了那咱们就多放吧你一多放人们就会认为这是春晚的其实你一看就知道那个舞台是吧比较简陋他们演的时候背后是那些人嘛他是在一个剧场里面就在剧场下面还坐着人然后上面他为了拍电视那个好看一点就

后面还做几排人没错没错你现在什么大山他们漏边都是那样嘛所以说我们觉得这个电视机的普及电视综艺栏目不仅是中央台还有地方台就综艺这两个字不就从综艺大方开始了吗还真是是吧还真是

为小品提供了各种舞台包括很多作者包括像张悦那个什么葬礼葬师那些人他都是通过综艺大观写不停的写包括冯小刚写很多然后演员就是郭大哥蔡明就是从综艺大观开始搭档的他不是从春晚他们在那里面还真出了不错的就是郭大哥蔡明在综艺大观非常演了很多很多他们经常我觉得有点像旧籍似的比如说就像刚才说的

想不见其他人来了把风功找了这个作品突然缺一个让郭达赛明来赵本山相对就少一点赵本山就演过同学会早期有一个相亲续集在深圳老年完婚然后一个演员的烦恼不是特别多但是也不少黄红什么零零碎碎有一些但郭达赛明是持续的

非常多我印象就是他们俩第一次搭档就是郭大和蔡明这一对搭档开始形成了就在综艺大观那说明对他们非常重要对就综艺大观然后还有各种的就是有一些地方上的有一些好的小品他也会综艺大观也会把他打过来而且他还形成系列什么居委会的故事那个比较晚的比较晚的放美他们吗 99 年吗放美他们吗所以说我觉得在春晚之外

各种节目各种舞台上面它对小品文艺形式的发展起到了一个甚至可以说是决定性的作用如果当年没有

没有电视机的普及相声没问题相声有广播有历史传承它都是非物质文化一场它解放前就有好多老段子小品它是它是一个以前是我们聊过表演系的一个训练的一个作业的那种形式它不是给你在电视晚会上用的那种但你这样把它用了你怎么把它要繁荣起来那就是从八十年代末开始各种电视栏目各种晚会

为他提供了就是这种

日常的这种舞台当然前面那个八三八四年春晚也很非常重要了对吧吃面条啊什么那些然后但是整个八十年代大家还没把它当回事就比较松散比较就是随意但从八十年末开始就不一样了所以说后来就全面碾压了相声就这个就是这个因为好的这个做创作者多好的演员多对

他吸收了你相声也就是相声演员自己你没有你没法一个什么很有名的电影演员来给你说相声对那也是玩票没有啊但小品就是集中了他本身没有小品演员这么一说他就是集中了各个剧种各个文艺形式画剧团啊对画剧戏曲各种地方戏曲各种曲艺然后他那个范伟说相声的古汉林说相声对不对然后电影

陈北思朱世茂对吧就把各个文艺领域的精英全给你吸收过来了对他肯定碾压过你啊对吧挺着也算个儿啊

你可得好別翻天別臉通紅起出個名字叫海南島這是人名啊那不是在海南島當民工的時候生的嗎老大沒經驗老二你你給起個名字叫吐魯番那不是在新疆到種葡萄乾的時候生的嗎都有紀念意識的不老商更好了起個少林寺

一个女孩叫少林寺长大叼得出口啊

行 那咱们接着往下说吧往下说刚才提到了那就是排在第 12 位的那就是

大米红高粱中间是有个点对不对有一个点有一个间隔间隔号这个呢演员还是有郭达接着呢就是还有杨磊还有就多了一个吴刚他是很少很少出现在小米的舞台上的这个估计就是缺一个人然后从北京成一条因为他也不怎么出彩嘛就出彩主要是郭达嘛吴刚也挺好的吴刚我来说说啊

我最早这个小品肯定是看过包括电视上也放过但是小时候不认识吴刚对我也不认识你就认为就是郭达和杨磊俩人演结果有一次大概可能十几年前有一次我听到了这个小品就在这个喜马或者什么上面听到了我说这个声为什么这么熟啊

我听了一声我说这个人是不是吴刚我就找到视频一看因为那会他肯定记记无名吧很小年龄很小而且吴刚成名也晚对吧他成名没那么早不像那个什么何斌啊什么梁国华杨立新不要他们那么早潜伏什么开始对那说到这个对这个小品其实也是你把它排在前十我觉得也没啥问题但我就是主观比较随意但这个小品它

他给我印象最深的其实不是这个小平本身了因为小平本身有他讲的是一个时代潮流就是流行潮流的一个变化他这么一个主题嘛他给我印象最深的就是说你觉得他为什么要换大米啊他不是卖大米他为什么不是卖大米啊而且用面来换对听了很精巧大家已经完全不知道那段历史了就是就是

当然我最早看的时候我也是糊里糊涂也就是觉得他比较好笑就是他换大米的人你们老家肯定是不缺米我们城里的嘛城里的粮食来说因为他其实是一个农民加两个导演是城里人杨磊演的城里人他是去城里换大米他换的是 51 斤几两大米换 100 斤面粉就相当于是

一斤大米换两斤面粉对差不多这样对就是因为他农民当时你把工粮什么交了之后你可能就自己的粮食自己吃的这个粮食就不够了因为你种地没法

给你细算这个产物它靠自然灾害自然天气这个影响很大对不对说你只能是你不够吃了怎么办你说去买但是农民没有粮票当时代就计划经济的时代背景就这样粮票是给城里人用的你每个月能

一个小孩大概纸巾大纸巾米纸巾面什么一个成年人什么对对吧一个配量还有这个不同的工种不太一样有些这个工人就是重体力活的稍微多一点那种

你按照这个来嘛那农民怎么办农民那谁都有可能不够吃啊城里人有可能不够吃或者说你要吃多样的你不能光吃这一种农民农民当然有可能也有可能不够吃啊但他自己种的大米比如说他浇了供粮之外他还剩下来多少斤大米他就不够吃啊那怎么办他没法卖首先

没法卖换钱因为个人卖粮食肯定是图治导板那里面是非常严重的那更不用说当时卖衣服什么都有可能是

给你算个投资刀吧更不用说卖粮食了对不对卖煮粮那种只能去换而且他就算是他卖也没有你卖掉了那粮票怎么办你没粮票啊所以说他只能是只能是回到了一个最原始的状态对就是一物一物对而且还有一点这里边有一点我估计很多年轻人都没这种生活了哪怕你做饭就是

在米里掺沙子这个事这个我们小时候就知道是这样的因为我们老家是产面的产卖的我们的大米就是靠卖来换这个米你换来之后就是有沙子就是每一次你在做粥之前做饭做那个米饭之前你都要先把沙子给摘出去锅打一摘这个里边就有个细节说你看我怎么可能掺沙子他往外摘了几个这个也是当时的一个这也是时代特点就是为了

这个金量能多一点吗他这个小品我后来第一次看当然也是哈哈一笑后来看的时候我就觉得他背后就是讲了他背后当然不是讲这个的但他背后隐藏的一段就是有这么一个历史背景就是农村的一个辛酸的

一个历史对吧就是你农民吃不饱怎么办很麻烦的这个就像你农民以前要进城怎么你进城了你得在城里面买比如说我要买个什么包子也要两票嗯

你也没粮票你要去换就像以前还有农村拿鸡蛋去问城里人换粮票也这样他手里要粮票他才能买更多的粮食我能想起来的还是小时候那会儿按理说也能买了

就是你也可以用钱可以用粮票就是双轨制的时候应该是可以了但是对于我们老家人来说还是愿意换就觉得换我花这个钱好像更合算就这个粮是我挣出来的对他算下觉得这个更合算比如说不仅是换粮食

连水果比如到夏天西瓜 甜果这些都可以换你觉得这个合算你就用这个换它就是一个物质稀缺年代的这种但是 80 年代末到应该是在这个小品

放的时候呢粮票已经渐渐的退出历史舞台了就是因为 93 年是政治退出 93 年就有市场经济了前面你慢慢的就已经在很多地方至少大城市是已经开始很多东西但是你是买米还是要的就你城里人去买米买面还是要看粮票但你可以你说双轨制它可能有一些地方价格稍微高一点

反正我就记得我很小的时候应该是拿着一点钱还搭配着一点粮票去买油条就是你粮票它就是要跟钱一起用的是吗不能单用吗不是不是粮票不是单用的粮票是标志着你的定量不是替代钱是吗粮票不是替代钱粮票是

你比如说一斤大米多少钱你要你去粮站买吗就是这是你的资格你要把钱给他然后你要把粮票给他你还要把一个够粮本给他因为你怎么证明这个粮票不是你偷来的不是你捡来的对不对你够粮本上面有这个家庭的每个人的定量你粮票给他然后你够粮本你递给他然后那个粮站的这个营业员

把你这一行划掉就这个月你已经买过了就是这个东西不能当直接当钱不是钱它是一个一个一个就是一个资格你定量的标准资格你定量的标准不仅是买米买面比如说粮票你买你去买面包什么买蛋糕都要就是但后来在 80 年代末期开始你双轨是什么你你可以买就有些比较价格比较高的你可以不用粮票哦

那就说明我印象是错了他不是替代钱他是一个给你定量的一个资格他跟户口什么都有关农民是在农村户口的人他没有粮票就不发粮票就是你自己种的粮食你把公粮交上是你自己的对是你自己的你

那你不够吃怎么办就很麻就是很麻烦啊所以说你要去遗物遗物嗯就它是背后是这样的一个历史嗯确实是那真是那么一段历史的这个小品不是讲这个的不是讲这个的但是呢我就能就是这个世界来说就能感受到它的一个历史的背景我是能想到它有一点不合理的地方在哪呢是

这两人在排练按理说你是在购物团里边嘛这个换大米的为什么直接就能进来这也说明那会儿如果说他合理的话就说明那会儿就这种大院也好或者这个团体也好他不会像现在那么严防死守现在南方不是开始有那种说县委大院什么大家可以进去上厕所也开始有了但是那个时候说明也是就处于一种我换大米的门卫行也能让进对应该是这个意思

反正这个有一点能看出来当时红高粱有多火对这肯定是这个歌非常非常火了大家都爱听这种摇滚式的这种歌就有点粗犷粗犷的这种然后你每声的这种大家不认是一个社会潮流流行的趋势在发生变化对对吧就是他又应付不来对那个时候就是

就是 80 年代末开始就你从春晚能感受到比如说《沸翔》啊对吧那种流行歌曲在这个之前比如说以前你说流行歌曲那大家还能想只能想到的是李鼓一的《项链》《项链》它还是偏传统它不是那种后来的这种流行歌曲对不对然后后来有一些什么台湾的校园校园歌曲对吧有几个人来是来来来这个

来唱了然后包括张明敏他的风格不一样对他后来费翔那费翔的时候开始就是其实是那个是真正的就无趣了大家又有了比如说有摇滚啊什么那种都产生了就那就是观众就在选择了嘛那你以前那种就慢慢就不是说被淘汰就不太受欢迎最起码你去这种售票的演出对

他要去卖票啊他不是那个电视台去录像或者是什么那你各种各种各种各样的歌曲搭配什么的他卖票他不像现在比如说那我这个就是个美声专场我就是听帕瓦格地下了那你这种时候那买票的人他也知道我听的是这个但那个时候就是你说你唱美声就是大家

票卖不动啊对啊就是可能就风险市场风险就很大对对对但你没办法你只能改啊你只能你不会唱咋办不会唱你就换一个会唱的人吧也是很现实的一个问题这里边郭达这个这是量身打造我觉得他首先你看他那个比较直的那个劲儿嘛然后陕西话再一个他真是你说他是怯场吧他又不怯场他快

就给你唱出来是吧那个人感觉特笑你可以理解为这种歌他对唱的技巧歌唱技巧要求没那么高或者说观众对这个歌唱技巧要求没那么高你以前那个美声专场什么观众可能就是懂欣赏的人说这是本事对还是挑剔的说不定底下坐着那个人家也是很专业的观众了但这种就完全不一样了你就吼嘛就那个

对啊他成天换大米他老喊嘛而且你发现了吗他不像现在是吧我弄一小喇叭我录了就完了他全靠肉嗓子就靠肉嗓子他也没有什么那些就是来招揽的那些叫什么那种打的那种东西他也没有打击的也没有全靠肉嗓子来喊就是要哄嘛就是以前的要哄嘛对

旧社会的那种吆喝麦红宝林学吆喝那种吆喝嘛没错所以说他这个是小品主要反映的是时代的这种流行趋势的一个变迁对他捕捉到了对于吴刚来说他的转变就没那么快是吧他可以模仿几声他马上就回到自己那去包括最后那他能干什么去啊他帮着人去换家哈哈哈

这设计挺巧妙当时确实是可能你这歌舞团啊你不演那种啊你这上座率就没那么高啊那没办法高雅艺术就开始就是变得其实像话剧团什么那种包括戏曲包括曲艺啊京剧团包括曲艺曲艺你说什么大谷什么像《鱼香人们》当时非常不好过就是《人类初》的时候嗯

你就是那个时候就是流行的什么流行文化就开始起来了对为什么宋安丹黄虹他们去走学你想想他走学尤其是歌手们像刘欢毛阿民那英你想那种光走学挣多少钱唱一首一万对啊你想大家喜欢听这个东西的他不会像何平说的他们要喜欢我大鼓那不可能

大谷那个是凑就是要把一台晚会凑满嘛你如果全是那个大腕的话你成本就很高你学头那个我以前就看过我是在 90 年代出国印象很深我就看过一次一个我们当地有个晚会有妈咪嘛我就见过妈咪

当然因为我做的非常靠后基本上也看不清楚那会说实话放录音假唱这都太普遍大家无所谓可能都觉不出来不会在意人们还不知道还有假唱这个东西你信不信但是你如果全是毛阿民这个级别的话你这个成本就很高你这票价就要卖你要卖多少钱大家接受不了你卖一千块钱一张那时候谁有一千块钱收入对不对那他一般都是

就是有个一个最多就两个就是非常有名的就是最后出来对其他都是其他都是一些比如说当地的或者是这种曲艺团里面你不管什么你就能把就你凑时长对

帮我把这两个小时晚会能凑满出来那我给你一百块钱不少了对不对你说实话就是说没有人骂你他们你这场演出你卖不出去掉对但是他一定有你们对你全是骂你大家又承担不起成本又成本又高所以说他噱头会有个平衡所以说那个时候流行趋势就你哪怕

比如说你没有大腕但是你也要整台也要全都是这种流行的东西你别搞这种传统或者高雅的东西所以这种时候大家就要转型就像吴刚那样的美声你就得转比如民族的都得转转到通俗上来就是有个这么大的时代背景他捕捉到了一点他如果这个小品如果把那个麦大米换成一个什么通俗歌手那就没啥意思对吧就成了就是同场竞技对就是你说

是歌手替代歌手就好像这个笑料就不足了反差没那么大对他干脆就找一个根本就不是什么而唱歌的人而且你不觉得他不合理因为这个人平时就喊你不觉得不合理他这个反差就让小品给立住了而且就是像《妹妹带我往前走》这种歌说实话《红光亮》这种歌

当时就是破罗嗓子唱啊你家姜文那种就是破罗嗓子他里边不是拿一瓶破脸盆吗好就行了无所谓什么准不准没关系这个就是观众不会在意你这些东西的所以这个小品的大的那个时代背景就那个背景行嘞咱说了不少又从梁飘也说了一些这种唱法也说了一些往前走我会呀

我说你怎么这么笨呢你团长你要再让我唱我可真莫回头跳楼自杀去还打你还打你还打你还打你

换大米的大姐,你这换了还是卖啊我不换也不买把你刚才吆喝的换大米的再给我吆喝一遍那倒有个啥吆喝的嘛两农村人上门打你可不要害怕换大米,换大米,换大米来换大米,换大米

接着说咱们在这一期里说的最后一个作品了在全 20 个这个作品里边是排在第 11 位那就叫《新潮商人》这个也有一点争议因为这个打的当时也是相声小饼没问题就直接上来的就是角色这个字幕里显示的是群口相声这个作者之一是王沛源

表演者是侯耀文王培元和崔金泉这三位都是相声演员这个相声我也非常喜欢我们说到侯耀文的时候我们应该也是重点就是杨明我们我们是说过这个的他也很喜欢也许愿在他正月正对许愿在他他跟那个就前面我们说林连坤李婉芬那个老两口好像是同一年的正月正晚会这是正月正的是吧同一年的正月正晚会可能是 96 97 年左右吧这个是真好

这个这三人啊你甭看都是性恋人员就演的特别活流离流气的对就那种岛爷那个劲儿是吧何小宫不是演过什么侯福岛吗对吧他就适合演这个东西

侯耀文的演笑比也不少啊跟赵立荣啊跟那个谁黄红都演过嘛确实很活吧王沛源和孙俊权他们其实演的少但你看这里边演的也很好玩他这三个上来就是角色本人都穿着这个衣服这衣服还挺挺花哨的挺贵的一台他那个是北面就是侯耀文的北面啊

然后拎着包对吧他就是一个小品一上来就是什么爷什么爷就那种而且他是不断生花开始是找茅台是吧而后是弄吉普什么坦克最后又化坦克又卖器官每一发我觉得都很精彩每一发都很精彩而且他很巧妙是一个找一个对吧就像那会儿的三角寨似的好像有点胡侃家臭贫的这种小品但是这个小品还是

我觉得也挺难的这是要演好挺难因为为什么很难你去听一下另外一个版本你就知道了另外一个版本没有视频它有录音就常桂田

王沛源和崔清泉就侯耀文换成了常桂田这里边侯耀文是灵魂人物啊这个相比就差不少常桂田他哎呀他太正换成你这么一换啊就差不少这个时候你就你能体验你能感受到你就能感受到侯耀文的这个价值了他在这里边绝对是中心他是中心其实很多包袱也从他那出是当然倒霉的就是王沛源我是那货源的

他我来听我侯耀文实际上他的表演的天赋挺强的但是他不像江昆江昆因为侯耀文毕竟是受过传统家庭熏陶他其实是从小这么熏陶过来的江昆是一个业余的文艺爱好者就是半路出家那种最起码他接触这个的话已经是上山下乡已经是青年时期了不太一样

所以说江昏那个人他相声他就给你感受到就是就跟传统相声有非常大区别就是就往戏剧那个方向在靠就是从如此照相开始就是非常鲜明但佛耀文其实他还是早期的比如说什么那个唐处活鱼啊什么那些这个见义勇为啊他还是

一个传统的这种范儿在那里的它是比较中规中矩而且他有时候还唱唱的那些江昆来不来我觉得我觉得他以前就是他导致他什么就是他塑造角色这种天赋在早期那种没有没有没有没有迸发出来没有迸发出来我觉得是有这样一个感觉侯小文有一点你看他那个像

他这个相你比如说他在相声舞台上是吧他有时候表演一个人学一个人他学那种鬼鬼祟祟的那种学特别像你再看这里边他就是完全发挥出来了就那种社会上那种 90 年代开始慢慢的我觉得 80 年代末吧或者侯福岛啊那种侯晓文的这个风格在转变对就是感觉好像不那么严谨就是不那么死缸死口或者不那么严谨对但是呢

就是表演的这种演角色这种天赋啊就是在不断的迸发出来我觉得他比较遗憾的是他没有很好的演过电视剧或者电影

对侯耀文来说他演的影响力都不大有一个男人的世界巴菲利那时候一个喜剧但是不是特别有名吧不像冯拱那种那些但是他塑造角色我觉得他如果去演一个电影不会差我觉得不会差他你看从这些几个他演的这种比较负面的这种人物你能感觉出来他是比较夸张一些的演法

就是相对夸张你看这三个人都很夸张那个样是吧他更夸张我觉得他演的相对夸张他如果这样演的话他可能从自然程度上就不如风骨嗯

我觉得他是有人有生活流的对他是生活流的我觉得如果是侯渊文演他可能会带范儿我觉得会带范儿再一个加上他本人这个人平时又是领导又是这个出身名门他自己也带那个范儿我估计他那个架子这个小品里面非常符合我觉得这个小品里面跟角色是非常符合包括那句你们一进海关就写那个中国知道吗就是这个

那话说出来你觉得就应该他说对这个小米也是我就脑子里我说马上就蹦出来了就说平前十或者前二十那种就马上就蹦出来了当时我是不是第一次看的我也记不清了但是肯定是

看过不止一次就网络上刷到过或者是后来在电视里面看重播什么看到过也好就不止不止看过一次每一次我就都会就把它看完都会把它看完我很喜欢这个特别喜欢就是他一番一番的就是一直推着往后走特别喜欢因为那个时候这种

砍大山那种形式的小品不少综艺大观学院在他各种晚会里面都是砍爷对就是北京的那种砍爷那种是不少这个小品里面是比较有代表性而且他的剧情当然他剧情肯定是比较夸张他往夸张里说嘛对吧他是喜剧效果但是当时这种这么生分的人嗯

皮包公司那种非常多特别多各种蒙事就上海叫上海人就打桩模子嘛哦周立波打桩模子就那种打桩模子什么意思就是岛爷是吗对就是就是

对导导各种东西吧你可以理解为就是没有就是在那个他可以理解为就是说在路边每天站站在那就在街边溜达然后呢也不务正业然后比如看到谁过来就你有没有外汇券嗯是你没有有没有什么外烟就香烟嗯就就就其实就是跟这个导演类似应该差不多哦这样的对嗯

打窗膜子我是看那金广发的那个视频他有时候会有这个名字但我不知道是干嘛的是这个意思就这种算是商人吧就以前那种贾之星什么都这种人嘛没有公司其实公司他不是皮包公司的意思都不是不能说是当然现在有很多皮包公司但现在皮包公司好歹是注册工商注册过的对吧

那会就一个名片了那个时候没有因为那个时候注册公司是门槛很高的以前你 90 年代更不用说 80 年代了注册你要注册一个真的公司你什么实际的地址注册的资金要十角都是几十万起步你一般人拿不出那么多钱的

都是自己一个名片或者自己他有一个什么地方就是有一个自己家里他自己外面挂个牌子就假的其实就假的都没有正式的注册对就没有在工商上面是没有任何的注册就倒这个倒那个还有你出国就去俄罗斯什么倒什么有个电影狂吻俄罗斯牛正华那个没有任何实体的这种注册东西就是

怎么去哪里进货哪里就把它卖掉什么时候倒来倒去就这样的嗯

反正我很喜欢这个这也是一个社会的缩影当时的一个社会现象你能感觉出来就这三个人一上场一凑齐你就知道这肯定就是反正这三个砍爷什么正事没有也老想着挣钱崔金权他后来演的很少对吧后来当团长了也是全族文工团什么文工团后来就演的少其实他也是一个他看那个你看他那个外形他的口很正你看他那个长相我觉得就是很有戏的这么一个演员

他们这仨你看其实都有功底去年去世了去世了这三个人里边现在只剩下王培杨老师对就是你会感觉到就是这三个人的状态你知道他们说的肯定不是真事但就愿意看下去一直看下去夸张绝对有夸张不可能你坦克什么东西但是

他是在这个当时有社会这个基础的这个基础上当时一像这个摩奇中二谁呀他们都特别大都包括什么炸青藏高原那些那是当时都有这些说法都有 90 年代就这样就是就是发现过海刻起来神通的那种话是啊我们之前不是也聊过那个冯小刚那个月亮背面吗去年有一期对吧就是那种公司吧冯远征徐帆就开这种公司嗯

没注册然后去银行骗去哪里骗去骗贷款就是他有这个真实的这个社会基础对

那你再夸张你夸张的很夸张都没关系对吧你是一个文艺节目大家都知道但是因为你的笑料也是来源于你这种夸张满嘴跑火车的坦克什么卖器官谁都知道卖器官不可能吧对吧我一说这一只眼了说你的眼睛真可爱我以为卖出去了但

但是你的这个荒诞的这个设定在真实技术上这种荒诞的设定恰恰是你这个

让大家感到好笑的一个情景的来源为什么我说现在很多相声小品啊就这种连设定都不会你看那个叫什么今年春晚有一个江坤他们高小潘那个一个相声你还记得吧这不是春晚应该是南方的一个春晚电视台的春晚不是央视春晚对很多人说这个挺好讲电信诈骗不是电信诈骗就讲那个手机上面的那些这种就是

套路嘛让你小额贷款啊什么东西我就说这个像什么没啥意思我看完了为什么没啥意思它的设定就不够荒诞你作为一个文艺作品你如果要反映这个手机上的各种套路诈骗套路的话你最好是就是一定要设定一个非常夸张的你得夸张一点

你不能是还是讲这几个人被手机上常规的就是你不能说你们看见东西跟官部看东西一样的这不行你最多加两个小包袱对你像电梯奇遇这种就是你要把它框干在他关进电梯里然后你想他官僚主义对吧你小偷公司大家谁都知道不可能小偷怎么会开公司的对

怎么会开公司但是你实际上是在讲他小东公司里面的官僚主义形式主义这个是你要有这个设定你如果讲一个公司里面的官僚主义那么也可以常规的一个公司或者单位那你要把它极尽的往夸张里面设定比如说多层饭店

对吧你不是一样不可能那么多层对吧你吃一碗面条不可能那么多层再官僚的这个饭店也不可能那么多层但是你就要把它设定成那么你要有这样的设定对吧我那天在微博上我就说你哪怕设定成是一只猫一只狗呢你就设定成是动物的那个一个被那个手机上的什么套路给诈骗也行啊也比你设定成人就

就更好玩嘛因为人们说实话人们现在上网看的那些现象比你这些都夸张了你如果还是按照这种方式去说人们就没有出乎意料了你的一个常做的一种

喜剧的一种创作规律就是你不能完全按照现实的这么来你说你如果新潮商人他如果是变成那个导爷比如说你说是不是那个卖器官还是卖他常规那些东西当然也行但是你要在那个比如说你卖手表卖什么东西你还是要变你想怎么把它变成夸张你还是要你不能他生活中怎么样你

你那个在这个设定还是什么样这个就你的包袱就大打折扣反正我看了他们现在的好几个这种所谓的他们认为比较好的我都有这个想法我觉得就是说你本身这个事情就设定就不够荒诞所以说你这个效果就感觉就是

只是触及了一些皮毛就是只是隔血骚扬而已我也笑不出来你反正你创作来说一般的规律就是说你怎么也得比观众要多看一步你要多看一步你不能说你反映的是这个手机上的什么诈骗各种什么套路

但是你讲的这个故事本身就不能再放在比如说我碰到了一个手机上套路怎么怎么样你碰到了一个手机上套路怎么怎么样你宁可设计上一只猫碰到了他的手机上那你就有可能比如说你抓老鼠啊什么钓鱼啊什么的你就可能把它给结合起来对吧我能想起来的是应该是一喜还是二喜上有一个你记得吗

叫反渣银行是什么就那个老头他要取钱他被骗了结果所有的人都要办一些神话人物就是这个东西你得夸张你来你得夸张你来你不能说有点像那个什么你记得那个谁吗林永健在春晚上跟李明起他们演的那个小品那就是直接就在银行你觉得就是平时出现的这个的话他的吸引力是不够的很多时候你就得稍微夸张一点就设定上

你还没有写剧本呢你在设定上就应该先把这个设定给它设定成一个就是不是那么常规的一个环境所以说你要这样说人家超人机队什么的人家这种设定它就是要高级

他就是就一般他想不到把这两个东西嫁接一旦嫁接起来你就你首先这个东西你起就让一开头就让大家觉得我就想看我觉得这个是还有比这值钱的呢你该说什么呀你比如说啊哪一大款他眼睛瞎一只

他非要换新的不可那怎么办后来这事让我知道了我就把他领过来他一来我就负责接待啊我给他安排吃安排住我给他沏茶我给他倒水我把钱拿过来以后开了提货单到您这提眼珠

我就改了独眼龙了怎么样这不怎么样我都这样了怎么着据科学家说啊一个眼睛的人可以和正常人一样生活什么都不影响

都这样的还什么不影响吗不影响这眼睛能卖多少钱呢 30 万一个眼睛卖 30 万这个 30 万这个 20 万对对对 50 万你先把眼睛睁开我以为卖出去了没呢不是有这 50 万我们就送到这儿了行嘞看啊欧阳我们俩呢最早我们想的是

这些内容我们录一起差不多结果发现聊着聊着就聊的时间长了我后边还要加一些小素材进去那咱们这样咱们先聊前前这算后十大先把后十大聊完了下一期我们聊

前十大再加上比方说你还能想起来的其他的一些零星的一些遗珠我再会说我另外的一些推荐好不好行那咱们这期就先到这咱们下次再接着聊行嘞那就如果说对于我和欧阳我们刚才说到的这些小品这些作品

你有什么想说的咱们也可以留言也可以聊聊再有你有什么推荐的也可以说一说好吧那就感谢欧阳参加我们这期节目我们下期接着聊好吧感谢收听本期西四五聊下期再见再见

你怎么拐到琴圈上去了?对,同天的大楼,九千九百九千九百九啊

大姐你不要拦着,让我好好地过一下夜。妹妹,大大地往前走。