幸好我不忧伤，我把忧伤给了风
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大家好,欢迎收听 Youth Wonderwise 的最新一期电台可能很多人看到这个题目幸好我不忧伤,我把忧伤给了风可能不太清楚这一期要讲什么

或许也可能会觉得比较有意思其实在本期节目中我想和大家分享一下我最近遇到的几个片段这些片段都是文学性的或者是文本性的但是它们没有很多的道理也好或者是可能甚至很多时候看起来是像鸡汤或者是像一些烂俗的我们平时说过很多的陈词烂调但是我发现在

我这几年结合我这几年经历再去回头看或者是说再去看到这些看似起初比较简单直白的文字的时候会有很多的感触那么下面我们就直接开始那么第一个片段我是听到的陈启臻在他的最新的原创专辑沙发海中的一首跳舞吧跳舞吧浪跳回我手

跳舞吧 baby 冷掉

那这首歌曲呢其实我之前就听过我一开始会惊讶于陈启臻的

这首音乐在这首专辑中特别的突兀甚至在他整个所有的作品中都显得比较突兀是因为他就是如果你不假思索地去听的话很可能会把这首音乐当成一个比较奇怪的存在或者是说他是他很俗很土

尤其是他的这个编曲那我在豆瓣上也看到很多当然很多人是并没有看懂或者也可能没有想去看懂的人会评论说这是儿歌或者说就陈老师变了那在我看来陈启臻在对于当然对于豆瓣的用户来讲肯定是不陌生他是最早的一个小清新的代表

那可能大家都知道他之前音乐的风格比如说是华丽的冒险中的旅行的意义这个是作为大家所周知的可能是给人听来一种很小清新甚至有点消费主义小资情调但是呢在最近的一张专辑沙发海中我认为这种小资的情调可以说是完全的消失了因为它被别的情绪所取代了

在我看来在结合我听到的这个马世芳的耳朵借我的这个播客节目当然它是一个广播的录音他专访了陈启臻大家有兴趣可以去自己去查阅在 spotify 上就有那根据我的了解来看其实陈启臻在这张专辑中在我理解他是在讲他创作的平静也好或者是说在无聊生活中

我觉得各位如果你们都有经验有足够多的经验一定会认同这个说法就生活是无聊的其实我不是说他是虚无主义的无聊而是说他真的如果你没有一些特殊的诉求的话他其实

对于大部分人来讲就是在重复甚至对于陈启臻这样的创作者来说其实他也是在重复只不过可能大家想的问题不一样所以这种情绪在陈启臻的音乐中或者他的歌词中就有了一些体现我们来看一下这首歌的歌词在《跳舞吧》中陈启臻写到《跳舞吧》随便乱跳挥挥手像破掉的气球

你在说什么不懂也没关系今天一样拥挤拥挤是为了逃避跳舞吧随便乱跳挥挥手像破掉的气球睡觉是为了清醒清醒是为了沉迷活着没有目的死了才值得可惜不可惜不可惜当然在大家听来其实这是一首非常虚无主义的词至少从表面上来看

但是在我听来其实陈启臻并没有在表达虚无的意思他恰恰相反他恰恰是在说这个事情的反面就是怎么样才能通达这个事情的反面或者说我们怎么样才能跳脱出来刚才看似很虚无主义的这些描述是他的命题当然也是我们所有人的命题其实我们终究会落到这个命题上来无论你其实无论或早或晚有人会说物质基础决定上层建筑

或者说物质上来了你才能够像人家的艺术家一样才能无忧无虑地去考虑这些事我觉得 OK 你可以这么认为但是我觉得大部分人至少如果你们心自问的话一定是会和陈其珍有同样的感受尤其是这里面比较吸引我的句子是睡觉是为了清醒清醒是为了沉迷活着没有目的死了才觉得可惜首先其中体现出来了一种

往复对吧就是很无聊很枯燥日日日夜夜的循环就是清醒和睡觉之间的关系当然还有活着没有目的死了才值得可惜就是既然活着没有目的为什么不去选择终结自己的生命呢但是死了好像又很可惜就是这样的一种矛盾会让你觉得这个事情非常的现实就这个描述的非常的现实而在我看来

即便我们觉得这首歌的歌词里面并没有任何的复杂的词汇但是也不是所有人都能够像他一样排列组合把文字写到这儿然后让大家产生共情所以可能在更早的时候我会认为歌词相对于旋律编曲或者一些技巧来讲是不那么重要的但是我近来越来越发现

其实作为朴素的诗歌也好或者歌词也好它往往是确实是浓缩的精华而这种浓缩的精华它好它甚至可以体现在别人就是这个创作者写出来之后别人也能从中汲取到营养或者映照出自己的生活这是非常难得的除了我们刚才说的《跳舞吧》这一首其实还有两首比较好的曲子在我看来是《变色龙》还有《观察者》

其实对我来说陈启臻他比较厉害的一点在于他能够很好地融合他的旋律还有他的歌词能把旋律写得比较好听在我看来是一个比较可能好做也不好做但是我觉得他不好做的地方在于他怎么样能够跟歌词恰合得比较密切所以我觉得原创歌手他们的魅力就在于此就是你们大家去听

像孙燕姿还有其他的一些华语流行你会发现当然确实很好听但是它缺乏一种整体的连贯或者融洽但是你听那种创作型歌手的专辑你就会发现他们一直说白了就是有一个问题的意识他们的问题意识会贯穿他们的整个创作所以你去纵观他们从 2000 年初

甚至是 20 世纪末期到现在的这个专辑但是现在很少出专辑了因为没有什么销量就你会发现他们的问题意识是在不断的发展或者说他有的时候是不变的就是说这个问题意识他是起到一个引导作用而不是说最终要解决它所以我觉得问题意识的不同其实是不同创作歌手他们的魅力所在那我们下面来看一个

第二个片段是远行

深色大海里很久以后洋的夜将要去远行一小撑依然不说话看着我下的蝉鸣声心口却让它的森林

我走向遥远神秘的星空幸好我什么都不是我只是微不住的眼神飘荡在你的身边

远行是出自周梦红导演的一个电影这个电影想必大家都已经看过了是叫做阳光普照它里面的主题曲叫做远行是请的林生祥来录制演唱那我觉得整首音乐的歌词都非常的打动我那下面我来给大家读一下

很久以前我指着远方的天际我说想要当最遥远的星星你笑着不说话看着我带着初春的青草味幸好我不忧伤我把忧伤给了风让它带去黑色的大地幸好我不冷漠我把冷漠给了雨让它带去深色大海里很久以后我指着同样的夜空我说想要去远行你笑着依然不说话看着我

像夏夜的蝉鸣声幸好我不恐惧我把恐惧给了云让它带去无尽的森林我走向遥远神秘的星空幸好我什么都不是我只是微不足道的烟尘飘荡在你的身边我觉得这首歌里面最打动我的其实是这几个隐喻例如幸好我不是幸好我不忧伤我把忧伤给了风

幸好我不冷漠我把冷漠给了语我说不上来它为什么好所以我觉得这其实就是很多语言的魅力就是你无法给出它一个功就是科学的公式来证明它好但是很多人看了就是有很有感触当然不同的人来看这个文本肯定是会有不同的勾想勾连或者是联想那在我看来我就会联想到以下几件事

首先是其实我瞬间就联想到了克里希纳姆提他没有很多的理论构建他只是一个很通过演讲来影响到了上个世纪很多的西方人应该主要是很多美国还有英国人因为他有很多的演讲大家都会去听他很多的智慧都叫做直觉智慧就是他只是通过言说来让你意识到其实有的地方你没有注意到

他没有理论构建就是他没有构建一个整哲学体系像黑格尔一样像康德一样像维特根斯坦当然维特根斯坦还好了他也没有构建一个像科学家一样的理论他只是通过有点苏格拉底的那种结问法来让你想就自己生活中有一些是不是忽视掉了的一些侧面没有注意到而已可能有人会说他神棍

但是我相信如果各位有一定的能力去看的话其实你会发现他说的并不难可能他有的时候如果你已经理解了看似他在同意反复其实他就是在通过不同的反复言说来让大家意识到一些最为基础的问题比如其中有一个观点在克里希纳姆提看来就是我们遇到很多事情的时候比如说我们看到豪车

我们会想马上拥有它就是我们会很嫉妒就有一次演讲他在谈什么叫做 desire 什么叫做欲望看到豪车想要豪车看到豪宅想要豪宅看到好的东西都想要所以他来分析的话就是我们最初遇到这个好东西就像我们吃了一个很好吃的饭一样就我们会觉得它很好这是非常健康的一个情绪状态这是我们的 sensation 就是我们对于它的感知感触

但是在这个瞬间如果我们不假思索的话就会让 thought 我们的思想占据到主要的地位就是思想一旦结合了 sensation 就成了欲望前提是如果你没有足够的审慎的话你就会让它自然的发生但是如果你能在某种意义上把它切断的话你就会能够独立的割裂来看这两个事情就 sensation 是 sensationthought 是 thought 有的时候就能够解决一些问题

我们再回到远行来看所以在听到这个歌词的时候在我看来我马上就联想到了这个当然在结合钟梦红导演的一些特点比如说我之前听小李老师的翻转电台的 FF30 的第零期节目讲的是钟梦红导演的几部作品其中他就提到钟梦红导演的几个作品有一个共同点就是如何在一个比较破碎的现状条件之下继续地

前行比如说在电影第四张画里面就这个孩子已经小翔已经有了一个很坏的继父但是他怎么样在这个坏就是他只能这样看似是只能这样怎么样在这个坏的状况之下在这个不好的状况之下进一步的生活这个其实是我们每个人都要面临的问题当然我们说批判也好或者我们去

提出不同的意见很反抗性的意见我们去论述都可以都没有问题都是一个很健康的反应但是其实如果你想要继续生活的话你的核心问题就是怎么样继续前行所以周末红导演的很多作品都是在讲这个事情那结合到这个《阳光普照》里面的远行

这个歌词就是幸好我不忧伤我把忧伤给了风让它带去黑色的大地什么意思呢在我看来就是当然我会忧伤我为什么把忧伤给了风是因为如果结合克里希纳问题的话我把 sensation 还给了自然就是还给了它本身然后我再去自己前行那如果我一直

装着这个行囊我一直背负着这么重的负担的话其实我是没有办法继续走的幸好我不冷漠我把冷漠给了云幸好我不恐惧我把恐惧给了云恐惧其实也是克里希纳姆提着重论述的一个点这个大家自己想要去搜索的话可以去查恐惧我们享乐时代的最大问题这个文章多半上有一文幸好我什么都不是我只是微不足道的烟尘其实这句话也

并不虚无我觉得和跳舞班是一样的他们都是在说我们当然会遇到很多的困难但是关键在于我们怎么样继续前行当然我们也没有选择去遗忘它或者说忽视它或者说 RQ 精神把它变成一种在我们理解之下看似很好的东西也不是其实我们是某种意义上就像克里希纳姆提议一样把它视作一个 sensation

把我们的更多的能量去释放出来去做更多有意义的事这是第二个片段那么下面第三个片段就是林希的一本书原来我非不快乐因为这个我最近也是听马世芳的播客比较多他采访了很多的艺人然后我发现很多的艺人的华语流行的音乐都是林希作词然后我又发现林希的词这个大家肯定都知道非常的好

所以我去找了他的书来看那下面我给大家读一下我非不快乐这本书中的前应该是第一个短文叫做风景不转心静转它不长应该两分钟就能读 1082 年苏东坡途中玉雨梅带雨剧常人只有狼狈二次雨声打在竹林上发出巨响不是不寒心的

好一个苏氏就这样写下诵词中我的最爱莫听川林打夜声何妨吟笑且虚行不用不听而用莫听不听那种坚决就要运用意志力跟雨声抗衡莫听是你可以选择听但声音也只是外物你的心可以决定听不到听不到这一莫字境界就从容自主起来

何妨吟笑那何妨也是一派忧愁反正洛基汤的现实无法改变倒不如引起当时的流行曲无法改变的事就让它自然存在吧苏老当时只带着竹拐杖穿倩女幽魂那种草鞋从头到脚进尸没有坐马真是一步一生但他说竹杖盲鞋轻胜马谁怕

从负面自嘲发掘出乐趣雨中持杖穿轻便草鞋比骑马还轻便雨停了金句来了回首向来萧瑟处归去也无风雨也无晴境界较低的是好了雨停了身干了雨后自有晴天做人无需在逆境中头发乱了

苏东坡却更通透无碍雨可以不是雨逆境中凭心境自乐于是晴天也不是晴天万法无常之变已与他心境无关我常想万一运滴时见鬼也会学苏老心里无鬼于是看不见看不见然后转身走开吟笑也无风雨也无晴这七个字的境界值得我们在无常变化的处境中用来做口头禅

其实这篇文章非常的简单当然苏氏的这个词我们大家也都听过其实在小的时候听这句词和现在来听其实完全是不一样的心境那其实刚才林希的这个短文呢他其实恰好解释了我上面说到的 sensation 回首向来萧瑟处归去也无风雨也无晴他既不是他没有看到雨和晴天他也不是他没有经历过而是

在他看来他不觉得雨是雨情是情他也不是说他傻了就是他有一种什么都一样但是不是虚无的一样他的一样是没有什么一定是坏事就是可能看似乍一看起来说我全身湿透了我雨淋了是一个坏事但是呢这个事未必是坏事所以回头看去他也没有雨也没有情

其实说起来有点鸡汤但是我感觉把这些不同的人的作品包括这些创作者他们的理念沟通起来的话其实你就会发现我们最终都会面临这样一种境地就是如何去理解我们的生活如何去把眼下的困难化解掉而不是一种不听而是默听

也不是去说你修禅或者是你去灵修你去做瑜伽它是一种就是生活应该是这样的而不是一种很强硬的态度有的时候其实真的在于我们去怎么样去看这些问题所以呢可能这就是我今天的这个节目想和大家分享的我觉得有时候有必要把我的一些看到的这些东西的想法记录下来

因为这其实就是我们与思 Wonderwise 的一个初衷我一直认为语言不是一个工具而是看待世界的方式就像是跳舞拍一样如果你能够看懂创作者在说的东西你就会有所收获但是如果你已经先入为主的秉承着一个理念一个态度甚至你在点开这个东西之前你就已经有了自己的判断那这个时候你不但会

浪费时间去听这个东西因为你在听的时候你并没有在听你是只是在证实你的哪个观点是对的你还会去误解创作者就像是他的专辑下面的豆瓣的很多的热评一样也不叫热评吧就是很多短评排在前面的点赞比较多的大家会发现所谓的陈其珍没有了少女的香气也好或者怎么样实在有有愧于这个专辑想要传递的东西

包括很多的豆瓣的电影现在的短评也是在我看来还不如去看一下导演的访谈或者是 wiki 上的一些内容吧总之就是发表一下自己的想法那希望大家对大家有帮助至少这些音乐应该是比较好听的好我们下次再会

我把忧伤我把忧伤给让它黑色的大地我把冷让它色色大海里很久以后一样的夜说去远行一小程依然不说话伴着我下的蝉鸣声

是他工具让他的生命我走向遥远神秘的星空今后我什么

我只是微不足道的眼神飘搭在你的身邊