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211 我在上海做非虚构:让真实穿过猎奇|私人阅读史

2024/11/1
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跳岛FM

AI Deep Dive AI Insights AI Chapters Transcript
People
张吉人
方岩
Topics
方岩:近年来兴起的非虚构阅读热潮中存在一些问题,例如猎奇心态和对底层劳动者的刻板印象。好的非虚构作品应该深入到被观察者的日常生活中,以平实客观的角度进行描写,避免过多的价值判断,将批判性思维和思考留给读者。非虚构写作可以帮助重建社会记忆,并通过对社会现象的观察和描述,帮助读者更好地理解社会现实,预测未来发展趋势。 方岩:好的非虚构作品应该具有明显的现场感,通过长期的观察和与对象的交流,提炼出看似普通却能引发共情的细节。以重大历史事件为切口的非虚构写作,更应关注事件背后的长期趋势和力量,而非仅仅关注事件本身。科普类非虚构写作则需要作者对知识体系有深入的了解,并能用通俗易懂的语言进行传达,同时不降低知识的精确性和复杂性。 方岩:非虚构写作中的传记类型,应关注个人经历与社会整体的关系,好的传记作品能够将个人经验与社会公共事务巧妙地结合起来,引发读者的共鸣和思考。 张吉人:非虚构写作不应排斥猎奇,应将其视为一种中性词,强调其好奇心。好的非虚构写作应具有批判性思维,并对自身进行反思。非虚构写作需要一个陌生的视角和陌生的表达方式,以展现日常生活中不同寻常的意义。非虚构写作在涉及历史事件时,更注重呈现复杂的经验,而非价值导向,拒绝轻易给对象贴标签,其目的是接近历史事件或人物的真实复杂性。 张吉人:非虚构写作的主要功能是记录和保存社会记忆,而非提供现成的解决方案。好的非虚构作品能够通过长期的观察和与对象的交流,提炼出看似普通却能引发共情的细节。科普类非虚构写作需要将专业的知识用通俗易懂的方式传达给读者,并能用通俗易懂的语言进行传达,同时不降低知识的精确性和复杂性。 张吉人:非虚构作品中个人经历的书写,其价值在于个人经验如何与社会整体相关,好的作品能够将个人经验与社会现象巧妙地结合,引发读者的思考。好的非虚构作品,能够将个人经验和社会公共事务产生关联,引发读者对社会问题的深入思考。

Deep Dive

Key Insights

为什么非虚构作品在近年来变得热门?

非虚构作品的热度逐年上升,部分原因是它们提供了读者不熟悉的日常经验和社会现象,激发了读者的好奇心。但这种热度也伴随着一些问题,如猎奇心态和对描述对象的标签化。

非虚构作品如何帮助我们理解社会记忆?

非虚构作品通过旁观者的视角,帮助我们重建和理解社会记忆。例如,《寻路中国》通过作者何伟的观察,呈现了中国社会在21世纪初的转型过程,提醒我们自己是如何一步一步走到今天的。

《无缘社会》揭示了哪些日本社会现象?

《无缘社会》揭示了日本社会的孤独现象,每年有三万多起无人认领的死亡案例,且这一数字在不断增长。书中描述了老年人在孤独中的心酸和他们选择合葬墓地的细节,反映了老龄化社会的严峻现实。

为什么《寡头》是非虚构历史写作的经典之作?

《寡头》通过长期的观察和积累,呈现了俄罗斯转型时期的新贵阶层。作者戴维·霍夫曼利用个人在莫斯科的亲历经验,揭示了俄罗斯私有化过程中的复杂性,包括休克疗法的背景和实施,以及其对社会的影响。

《末日巨塔》如何解释911事件的根源?

《末日巨塔》通过详细的调查和叙述,揭示了911事件的长期背景和根源。作者劳伦斯·赖特指出,基地组织的崛起不仅是宗教思想的影响,更是现代经济和社会结构中的复杂因素,如本拉登的财富和现代媒介的利用。

《血疫》如何向普通读者描述埃博拉病毒?

《血疫》作者理查德·普雷斯顿通过文学性的手法和比喻,将复杂的科学知识转化为通俗易懂的叙述。书中详细描述了病毒的演变过程和传播机制,帮助读者理解病毒对人类社会的影响。

《生命线》为何是一本重要的非虚构作品?

《生命线》作者温麟衍是一名华裔医生,通过自己的职业经历,探讨了公共卫生和社会正义的问题。书中不仅描述了个人的成长和转变,还关注了美国的医疗资源分配、政府的防疫政策以及社会对科学信息的接受度。

《世上为什么要有图书馆》如何结合个人经历和社会公共事务?

《世上为什么要有图书馆》作者杨素秋通过自己在文化局挂职的经历,讲述了建设图书馆的过程。书中不仅描述了个人在官场的适应和反思,还探讨了公共阅读和图书馆建设的社会意义,展现了理想主义在现实中的实践。

非虚构写作的主要目的和特点是什么?

非虚构写作的主要目的是通过现场感和复杂经验的呈现,帮助读者理解真实世界。它不提供简单的答案或标签,而是通过冷静、细腻的观察,使读者产生共情并进行独立思考。

非虚构写作如何处理科学和专业知识?

非虚构写作在处理科学和专业知识时,需要作者深入理解这些知识,并用通俗易懂的语言传达给读者。例如,《血疫》作者理查德·普雷斯顿通过文学性的手法,将复杂的病毒学知识转化为生动的叙述。

Chapters
探讨了非虚构作品的流行,以及读者在阅读此类作品时可能存在的猎奇心态和优越感。指出好的非虚构作品应避免简单贴标签,而是呈现复杂性,引发读者思考。
  • 非虚构阅读热
  • “我在体”和“我的体”作品
  • 猎奇心态
  • 底层视角
  • 社会经验

Shownotes Transcript

本期岛上主播:方岩 为什么我们读非虚构?是试图探头向他人生活投去好奇一瞥,还是想要跳出熟悉的日常,借旁观者的角度观照自身?或许正是因为非虚构独有的那份“在场感”,能让我们贴近历史的侧影,从大事件的回响中照见当下的处境。 本期「私人阅读史」,主播方岩邀请了上海译文出版社“译文纪实”项目的总策划张吉人,共同探讨非虚构为何动人。从《寻路中国》到《无缘社会》,非虚构写作跨越地理与文化的边界,捕捉中国乡土和日本孤独社会的细腻图景;从《寡头》到《末日巨塔》,我们得以打破历史的幕布,洞见“大事件”中浮沉的微幽人心。非虚构写作不仅在记录中追问真相,更在记忆的重建中挖掘我们未曾察觉的细节。 大约,非虚构写作的力量就在于提出问题,而非提供现成答案。好的非虚构写作会让我们在那些冷静、细腻的观察中找到共情。让每个写作者和读者在大历史与小故事交错的边界上,找到属于自己的视角和回答。

【时间轴】 01:21 “我在体”和“我的体” :非虚构是一种猎奇吗? 07:55《寻路中国》:陌生的视角如何帮助我们重述社会经验 12:33 《无缘社会》:NHK纪录片团队呈现日本孤独社会众生相 22:02 《寡头》:优秀的非虚构写作如何讲述标签之后的复杂? 31:10 《末日巨塔》:全球化如何孕育了自己的敌人? 41:42 《血疫》:如何向没有专业背景的读者描写“看不见的”病毒? 52:45 为公共健康而战的华裔女医生:《生命线》既是私人叙事,也是社会观察 61:06 《世上为什么要有图书馆》:读书人在官场建一个理想的图书馆,需要几步

【节目中提到的】 作者 彼得·海斯勒(何伟)(1969-),美国记者,曾任《纽约客》驻北京记者,《国家地理》杂志、《华尔街日报》和《纽约时报》等媒体的长期撰稿人,1997年曾在中国重庆市涪陵区担任教师。海斯勒着有中国纪实三部曲,其它散文数度获得美国最佳旅游写作奖。海斯勒本人亦被《华尔街日报》赞为关注现代中国的最具思想性的西方作家之一。

杨素秋(1984-):陕西科技大学副教授,美国华盛顿大学访问学者,公共阅读推广者,多次于边远山区开展文学阅读公益讲座。2020—2021年在西安市碑林区文化和旅游体育局挂职,担任副局长。挂职期间主导建设西安市碑林区图书馆,得到《央视新闻周刊》专题报道,被称为“公共选书人”。 杜鲁门·卡波特(1924-):本名杜鲁门·史崔克福斯·珀森斯,美国作家,代表作有中篇小说《蒂凡尼的早餐》与长篇纪实文学《冷血》。 袁凌(1973-):中国非虚构文学领军人物,代表作品《我的皮村兄妹》《寂静的孩子》《汉水的身世》。 约翰·麦克菲(1931-):美国作家,普林斯顿大学新闻学教授,美国著名非虚构作家。曾四度入围普利策奖最佳非虚构作品提名,并于1999年获奖。他被认可为“创造性非虚构写作”的开拓性人物。 大卫·瑞姆尼克(1958-):普利策奖得主、《纽约客》主编、记者。

作品 《我在北京送快递》胡安焉 《我在上海开出租》黑桃 《我的母亲做保洁》张小满 《我的二本学生》黄灯 《我的皮村兄妹》袁凌 《寻路中国》《江城》《奇石》[美]彼得·海斯勒(何伟) 《寡头:新俄罗斯的财富与权力》 [美] 戴维·霍夫曼 《无缘社会》 [日]NHK特别节目录制组 《末日巨塔:基地组织与“9·11”之路》[美]劳伦斯·赖特 《血疫:埃博拉的故事》: [美] 理查德·普雷斯顿 《生命线:一个医生的公共卫生之战》 [美] 温麟衍 (Leana Wen) 《冷血》[美]杜鲁门·卡波特 《世上为何要有图书馆》杨素秋

影片 《地球改变之年》 《异形》 《无缘社会》

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