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艾顿，莫扎特，贝多芬和他们同时代的大部分器乐曲，无论它们叫做奏鸣曲，三重奏，弦乐，四重奏或者交响曲，
苏美尼克斯卡拉蒂是亚历山德罗斯卡拉蒂的儿子，与巴赫和亨德尔同一年出生，是十八世纪意大利主要的键盘音乐
当歌剧控制着大部分舞台时独上歌曲康塔塔和其他形式的世俗声乐在十八世纪全欧洲的私人集会中也作为娱乐之用
某些意大利作曲家想把歌剧同音乐和戏剧正在变化着的理想协调起来。他们努力使整个创作更为自然，就是说，在
当正歌剧越过国界而仍然保持其性格时，喜歌剧在不同的国家中却有不同的形式。它通常表现人的日常生活情景，要求的演出经费也相对较少。喜歌剧的脚本总是用本国语言写的，而且音乐本身也倾向于突出民族的音乐语汇。喜
哈塞被他的大多数同代人尊为正歌剧的大师。他大半生都在德雷斯顿的萨克森选帝侯宫廷中指挥音乐和歌剧，但是
嗯樊石咏叹调是这个世纪上半叶所受人喜爱的形式，这是一种容许在细节上做许多变动的基本结构。梅塔斯塔西奥
从古典主义时期相关的许多风格上的特点的起源可以追溯到十八世纪前几十年的意大利音乐戏剧。因为喜歌剧的传统压力较轻，所以它比正歌剧更能接受革新。欧贝步伐是十八世纪意大利喜歌剧的名称之一，其他名称还有DOM
十八世纪新风格把注意中心放在旋律上，这导致一种线性句法同早期风格中的动机变奏和通奏低音伴奏的特点形成
关于十八世纪中期和晚期人们的需求。根据主要的评论家的意见，可以归纳如下，音乐的语言应该是世界性的，就
十八世纪是一个世界主义的时代，这部分原因是有势力的家族，外国出生的统治者之间的联姻大量存在。在英国，
启蒙运动是对既定思想和行为体系的挑战。在宗教领域中，他重视个人的信仰和实际道德，而而不是一种作为制度
亨德尔的合唱风格具有纪念碑的性质，适合于清唱剧强调的表达集体的而不是个人的情感。但歌剧中有咏叹调时，
亨德尔的英文清唱剧构成了一种新的题材，还有别于意大利清唱剧和他本人的伦敦歌剧。十八世纪，意大利清唱剧
英语国家的公众长期认为，亨德尔几乎完全是一位清唱剧作居家，但他从事于歌剧的创作和指挥长达三十五年之久
亨德尔的键盘乐器作品包括语管键琴或管风琴的三套协奏曲，为语管键琴的两卷组曲以及一些各种各样的作品。组
维瓦尔，蒂拉莫和巴赫很少出过国门，相比之下，乔治弗雷德里克亨德尔却舒服的在德国英语城市中跑来跑去。他
巴赫是在一七四七至一七四九年之间编撰B小调弥撒曲的。他的大部分音乐来自他的早期作品。他在一七三三年就
在巴赫的时代。经文歌的意思是合唱作品，一般是对位风格，用圣经或中赞歌做歌词。莱比锡教堂的经文歌相对来
阿尔德曼诺。伊麦斯特的创新思想，把向歌剧中的宣叙调和勇判调引入康塔塔中，深深地影响了巴赫，即使他只谱
