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一七二三年的莱比锡是一座繁荣的商业城市，有居民三万人。它作为印刷和出版业的一个中心而闻名名于世。欧洲
巴赫的六首小提琴独奏奏名曲和帕蒂塔六首大提琴独奏独曲以及长笛独奏。帕蒂塔创造了一种和声和对位肢体的幻
巴赫尾羽，管键琴和楔锤琴。这两种键盘乐器写作的乐曲都有一些杰作，它们包括了当时流行的一切题材，包括前
据巴赫的传记作者J恩福克尔说，巴赫为管风琴独奏所写的六首三重奏名曲是在莱比锡时为其长子威廉弗里德曼而
嗯后世把约翰塞巴斯蒂安巴赫开高到所有时代作曲家的顶峰，这同他活着时候的声誉是矛盾的。当时他在新教的德国不过被尊为一位滚风琴演奏大师和渊博的对位作品的写作者。但是那时在欧洲，还至少有六位作曲家的作品也在
拉莫的一生都在从事理论工作，当时被称为音乐的科学工作。在他无数的著作中，他企图从声乐规律中获得和声的基本原理。他不仅阐述了当时的音乐实践，而且影响了后世二百的音乐理论。拉莫认为和弦是音乐的主要元素。他
让菲利普拉莫是十八世纪法国顶尖的音乐家，但实际上，在四十岁以前，他还寂寂无名。他最早是以一个理论家而为人注意的，只是后来才以音乐家而闻名。他大多数成名的作品写于五十岁到五十六岁之间。当时他被攻击为激进
维瓦尔蒂的协奏曲约有三分之一是为一键独奏乐器的管弦乐队而做的，当然通常是小提琴，但也有不少用大提琴，
安东尼奥维瓦尔蒂是圣马克教堂一位主要的小提琴手之子，曾受到神职和音乐的双重教育。他师从莱格伦齐，这种
朱塞佩托雷利是博罗尼亚学派的领军人物，在世纪之交时对协奏曲的发展颇有贡献。克雷利作品第八号的六首小提琴协奏曲以及六首大协奏曲，代表了脱离克雷利模式的新型协奏曲发展的一个重要阶段。破雷利的大多数协奏曲都
到了。十七世纪末，人们普遍承认了室内月，一件乐器演奏一个声部的重奏音乐和管弦乐之间的区别。作曲家们事
虽然克雷利之后的作曲家继续在写三重奏鸣曲，但他们却日益为独奏奏鸣曲所吸引。小提琴独奏奏名曲一直是一种
巴洛克时期的表演家总是想在作曲家已写的作品中加上一些东西，例如键盘乐器演奏者通过记性的和弦。爬音甚至对位来实现数字低音声乐和器乐的独唱或独奏者应用自己的技巧，鉴赏力和经验，用装饰音来实现音乐的完美效果
阿尔坎杰洛克雷利的小奏名曲，是十七世纪音乐艺术平静而古典的阶段中的完美范例。克雷利是位知名的演奏家和作曲家，在博罗尼亚学习过四年，完全吸收了博罗尼亚大师们的记忆。一六七一年以后，他宁静地生活在罗马，出
大家好，今天要给大家介绍的是键盘奏鸣曲和合奏音乐。早期大多数奏鸣曲都是为器乐重奏写的，约翰裤瑙于一六
大家好，今天要给大家介绍的是天主教国家的管风琴音乐。在德国南部和意大利，滚风琴家们回避北方托卡塔和副
作曲家们既写独立的副歌，也把其作为前奏曲中的段落。到了十七世纪末，富格几乎完全取代了利切卡尔。副格主
大家好，从今天开始呢，我要给大家介绍的是巴洛克晚期的器乐，今天要说的是管风琴音乐。十七世纪后半叶，作
